麥淇琳

她16歲開始嘗試戲劇寫作，26歲第一個(gè)劇本發(fā)表，36歲第一部戲曲被搬上舞臺(tái)。近10年來，她創(chuàng)作的“諜戰(zhàn)三部曲”《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無(wú)縫》先后被搬上電視熒幕，成了熱播劇。她就是曾獲中國(guó)最具影響力編劇、成都市川劇院國(guó)家一級(jí)編劇、四川省作協(xié)副主席張勇。

張勇小時(shí)候在外婆身邊長(zhǎng)大，外婆嗜好朗讀唐詩(shī)宋詞元曲，也喜歡帶她看楚劇川劇。讀小學(xué)時(shí)，張勇陪外婆去看越劇《鳳凰臺(tái)》的一場(chǎng)《追舟》。那不是她第一次看越劇，也不是第一次看《追舟》，她以前跟著外婆看，只覺得咿咿呀呀的，熱鬧又休閑。但這次不同，她被《追舟》里的李白與好友孟浩然追舟江上的動(dòng)態(tài)迷住了，也為戲曲中以墊步、蹉步、跪步來體現(xiàn)江水波瀾涌動(dòng)的場(chǎng)景所吸引。那時(shí)，張勇有了一個(gè)模糊的想法，她要學(xué)越劇，就天天跟著廣播咿咿呀呀地唱。

16歲職高畢業(yè)后，張勇到電子管廠工作。有一天，她和工友們一起去看愛情戲曲電影《碧玉簪》，這次觀影重新燃起她兒時(shí)對(duì)戲劇的初心。戲散場(chǎng)了，對(duì)張勇來說卻沒有散，她萌生了研究越劇的想法，便跑到書店買了一本《越劇戲考》，邊看邊做筆記。

張勇給自己訂立了長(zhǎng)遠(yuǎn)的人生目標(biāo)——16歲寫戲，26歲要有東西能出版，36歲作品能登上舞臺(tái)，46歲能得獎(jiǎng)。然而創(chuàng)作之路何其艱難，張勇不斷地經(jīng)歷著向雜志投稿、退稿、再投稿、再退稿的過程。她就像《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》里的兩只小老鼠嗅嗅和匆匆一樣，不斷遇到困難，不斷自我修復(fù)，一往無(wú)前，樂此不疲。

工友們常常問她：“你為創(chuàng)作努力了這么長(zhǎng)時(shí)間，總是不能達(dá)到目標(biāo)，不覺得在浪費(fèi)時(shí)間嗎？”

張勇樂觀地說：“我曾在書中看到古人制作椅子的過程，從用料、打磨、雕刻再到線條的考究，所耗費(fèi)的時(shí)間，從等待木質(zhì)自然蒸發(fā)水分直至完全穩(wěn)定，到一把精致的椅子的成型，有時(shí)需要用幾年甚至是幾十年的時(shí)間。所以，世間萬(wàn)事萬(wàn)物皆有自己的語(yǔ)言，它們以自身的生長(zhǎng)歷程告訴我們，世間所有美好的獲得，都需要時(shí)間的醞釀?！?/p>

一分耕耘，一分收獲，26歲這年，張勇發(fā)表了自己人生中的第一個(gè)折子戲劇本《珠崖有義》。“越劇王子”趙志剛鼓勵(lì)她：“劇本不是學(xué)出來的，它一定是千錘百煉寫出來的，你一定要堅(jiān)持下去，相信你所做的總有意義?！?/p>

此后十年，張勇不負(fù)眾望，將越劇《藜齋殘夢(mèng)》搬上了舞臺(tái)，獲得中國(guó)第九屆戲劇節(jié)優(yōu)秀入選劇目、中國(guó)越劇藝術(shù)節(jié)劇目銀獎(jiǎng)。由于藝術(shù)創(chuàng)作成績(jī)優(yōu)異，張勇從工廠破格調(diào)入成都市川劇院任專業(yè)編劇。40歲這年，張勇有機(jī)緣參與歌劇《永不消逝的電波》，改寫這部?jī)簳r(shí)“啟蒙之作”。

那時(shí)在戲文里寫了多年才子佳人、帝王將相的張勇，感覺自己找到了重新彈起的力量。于是她選擇了諜戰(zhàn)題材，開筆寫下《一觸即發(fā)》。3年后，小說被搬上熒屏，張勇又創(chuàng)作了《諜戰(zhàn)上海灘》 ；又是一個(gè)3年，《諜戰(zhàn)上海灘》被改編為《偽裝者》，成了2015年最受熱捧的電視劇之一 。

《偽裝者》的播出令張勇名震四方，各種榮譽(yù)接踵而至，一夜之間，她從成都市的川劇院小小的編劇躋身全國(guó)編劇界的翹楚。這幾年，音樂劇版、舞臺(tái)劇版、越劇版的《偽裝者》不斷呈現(xiàn)在觀眾面前，人們不禁問她：“張編劇什么時(shí)候再出下一部劇，創(chuàng)造另外一個(gè)高峰呢？”

張勇自信地說：“慢慢來，創(chuàng)作是我自己一直以來的喜好，我的人生目標(biāo)是一直創(chuàng)作下去，不是一定要追求多少個(gè)高峰。”

關(guān)于前進(jìn)，必然是一步一個(gè)腳印。當(dāng)你腳步受阻時(shí)，千萬(wàn)不要沮喪，當(dāng)下也許是黑夜，但說不定抬頭就會(huì)有星光。緩急不在一時(shí)，善于等待的人，一切都會(huì)及時(shí)來到。

（編輯? 大江/圖 槿喑）