摘 要：莫蘭迪曾說過：“我覺得表達(dá)在自然中的，即可見的世界，是我最感興趣的事情。我認(rèn)為，尤其在當(dāng)下，具象藝術(shù)的教育任務(wù)，可能是實(shí)現(xiàn)我們內(nèi)心被可見世界喚醒的情感和圖像之間的交流；我認(rèn)為每當(dāng)藝術(shù)家能夠克服一些障礙時(shí)，就是一種創(chuàng)作，一種創(chuàng)造?！蓖ㄟ^深入研究喬治·莫蘭迪風(fēng)景作品的繪畫語言，探索其作品的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作構(gòu)思，多元化、多角度記錄創(chuàng)作過程，并基于灰色調(diào)和互補(bǔ)色調(diào)的特征分析創(chuàng)作的色彩語言，強(qiáng)調(diào)平面化語言的繪畫形式在創(chuàng)作中的作用。通過理論與實(shí)踐描繪簡(jiǎn)單事物的元素，捕捉熟悉的自然風(fēng)景，創(chuàng)作出令人感到真誠(chéng)的繪畫作品。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；繪畫語言；形而上畫派

在20世紀(jì)，許多藝術(shù)家紛紛奔向巴黎，而莫蘭迪則安安靜靜地在家鄉(xiāng)的工作室運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。莫蘭迪有過興奮，有過迷茫，最終在多次實(shí)踐探尋中，找到了屬于自己的藝術(shù)繪畫道路。他以個(gè)人化的繪畫特點(diǎn)在眾多藝術(shù)家中脫穎而出，以嫻熟的技法和微妙的色彩結(jié)合闡釋了畫面的簡(jiǎn)約美。莫蘭迪在選擇繪畫工具時(shí)，會(huì)簡(jiǎn)單地使用生活用具，例如杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子等，并將普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作素材。他以簡(jiǎn)潔的繪畫方式營(yíng)造和諧的氣氛，從而把事物最本質(zhì)的精神表達(dá)出來。

筆者對(duì)莫蘭迪成熟時(shí)期的繪畫藝術(shù)進(jìn)行理論實(shí)踐研究，在創(chuàng)作過程中通過莫蘭迪的藝術(shù)精神與其獨(dú)特的繪畫方式得到了啟發(fā)，于是在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中，嘗試與作品建立聯(lián)系，尋找共鳴和個(gè)人情感體驗(yàn)。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者在繪畫藝術(shù)形式語言方面不應(yīng)當(dāng)止步于視覺上的滿足，更應(yīng)當(dāng)挖掘藝術(shù)作品形式語言中蘊(yùn)含的情感思想和精神內(nèi)涵。

一、莫蘭迪繪畫藝術(shù)概述

（一）莫蘭迪繪畫淵源

喬治·莫蘭迪于1890年7月20日生于意大利北部的城市博洛尼亞，這座城市風(fēng)景優(yōu)美，并且有悠久的歷史文化，以至于莫蘭迪一生幾乎沒有離開過這座城市。莫蘭迪從接觸專業(yè)的藝術(shù)學(xué)習(xí)，到探索自己獨(dú)特畫風(fēng)的過程中，先是和20世紀(jì)的歐洲藝術(shù)家一樣，經(jīng)歷了現(xiàn)代主義流派的變革，并在此后對(duì)各種藝術(shù)流派進(jìn)行了大膽探索，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的繪畫共鳴。喬治·莫蘭迪起初沉迷于印象主義，對(duì)塞尚的風(fēng)景靜物畫也有了一定的興趣，尤其是塞尚畫面中明顯的繪畫空間及平面結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)使他深受啟發(fā)，并在繪畫空間采用了類似的表現(xiàn)方法，主動(dòng)地去模仿，他也曾模仿過畢加索的立體主義。

在1918年至1919年間，莫蘭迪和德·基里科、卡拉一起參加形而上繪畫運(yùn)動(dòng)，此后便默默地把他們的繪畫理念傳承了下來。莫蘭迪在后期繪畫作品中融入自己的繪畫精神，對(duì)瓶罐、建筑、風(fēng)景等看似簡(jiǎn)單的事物進(jìn)行情感內(nèi)涵的表達(dá)。在經(jīng)歷過興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪找到了自己的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作道路，從此便開始了自己的藝術(shù)語言探索，以微妙的冥想式靜物畫著稱，成為廣受贊譽(yù)的畫家之一。

（二）形而上畫派的探索

喬治·德·基里科是形而上畫派的創(chuàng)始人之一。在德國(guó)時(shí)，基里科受到象征主義和尼采唯心主義的影響，這為他日后創(chuàng)立形而上畫派打下了基礎(chǔ)。形而上畫派的精神和部分表現(xiàn)手法與喬治·莫蘭迪的藝術(shù)追求存在情感共鳴。在莫蘭迪探尋繪畫風(fēng)格的過程中，形而上畫派這段探索經(jīng)歷對(duì)于莫蘭迪具有深遠(yuǎn)的意義。

喬治·莫蘭迪對(duì)于探尋形而上畫派有著濃厚的興趣，吸收了與之相似的繪畫風(fēng)格?；锟频乃囆g(shù)創(chuàng)作手法極具代表性，他運(yùn)用多視點(diǎn)非傳統(tǒng)式的構(gòu)圖、夢(mèng)魘般的投影光線及不確定的色調(diào)，組合構(gòu)成一種單純而現(xiàn)實(shí)中根本不存在的畫面，形成神秘的寧?kù)o氣氛。將喬治·莫蘭迪1918年創(chuàng)作的靜物和基里科的作品放在一起，可以看出莫蘭迪在立體主義和塞尚的探究的基礎(chǔ)上，繼續(xù)探索自己的繪畫風(fēng)格。

喬治·莫蘭迪選擇靜物作為藝術(shù)創(chuàng)作題材，以灰暗的暖調(diào)為整體的色調(diào)，作品造型簡(jiǎn)約，姿態(tài)立體，色彩樸實(shí)無華，光影處理明暗分明，展現(xiàn)出了形而上畫派風(fēng)格的創(chuàng)作手法。這些作品看起來平平無奇，實(shí)際上意味深長(zhǎng)，通過平凡的事物展示內(nèi)在的精神，給人一種孤獨(dú)和淡泊之感。隨著時(shí)間的推移，形而上畫派的變革，使莫蘭迪在這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)后開始沉淀下來，審視自己的繪畫作品。

二、莫蘭迪風(fēng)景油畫的

繪畫表現(xiàn)形式

（一）幾何平面的構(gòu)圖

19—20世紀(jì)時(shí)期興起的平面化繪畫形式，一方面受到中國(guó)和日本浮世繪等多元文化的影響，另一方面形成區(qū)別于傳統(tǒng)寫實(shí)油畫語言風(fēng)格的繪畫風(fēng)格，畫面整體效果不再追求三維立體的視覺感受，而是將物象主觀地表現(xiàn)在視覺平面上。對(duì)于莫蘭迪的幾何平面構(gòu)圖，他有意識(shí)地把體積和空間削弱，然后通過黑白灰的形狀去組織畫面的結(jié)構(gòu)，使物體兩邊對(duì)稱。

構(gòu)圖是創(chuàng)作過程的重要環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者需要花一定的時(shí)間去構(gòu)思。在創(chuàng)作過程中，點(diǎn)、線、面的空間排序是構(gòu)圖的基本三要素，同時(shí)也是人物、靜物、空間表現(xiàn)的關(guān)鍵。在后期創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者可以運(yùn)用平面化的形式表現(xiàn)具象，同時(shí)也要不斷創(chuàng)新自身的繪畫語言。

（二）雅致的微色調(diào)

早期繪畫中，藝術(shù)家利用油畫透明技法，通過混合坦培拉材料和油性材料獲得繪畫材料。在油畫技法實(shí)踐中，筆者用油和現(xiàn)代工業(yè)顏料做白色和黑色的透明性、冷暖變化實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作出讓觀者可以感受到的色彩。筆者研究了顏色帶給觀者的色彩共鳴，總結(jié)出觀者形成的情緒聯(lián)想，如莫蘭迪色是一種飽和度低、寧?kù)o親切的中間色，不同的畫面色彩組合也會(huì)產(chǎn)生不同的色彩張力。

色調(diào)在視覺上具有引人注目的力量，可以引發(fā)呼應(yīng)、形成聯(lián)想，并使人產(chǎn)生某種情緒。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要研究灰色階與周圍色階的整體表現(xiàn)，在后期創(chuàng)作中不斷實(shí)踐，掌握繪畫語言色彩的表現(xiàn)形式。

（三）松動(dòng)巧拙的筆觸

莫蘭迪的繪畫筆觸顯得稚拙而厚重，沉靜的筆底卻透出揮灑和隨意，雅致的色調(diào)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖流露出成熟的意趣。筆觸的顯現(xiàn)是每個(gè)藝術(shù)家不同的性格和繪畫情感的輸出，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容的宣泄，通過不同的筆觸帶給觀眾不同的感受。筆觸是油畫繪畫中反映畫家情感的表白，變化無常的筆觸與平展無痕的筆觸都是油畫表現(xiàn)所需的靈魂。不同的筆觸帶給觀者的情感共鳴也不一樣。顏料是媒介，畫家通過不同的表現(xiàn)手法和筆觸，使畫面展現(xiàn)不同的形式表達(dá)。

三、莫蘭迪油畫創(chuàng)作研究與啟示

（一）莫蘭迪油畫創(chuàng)作研究

莫蘭迪的繪畫作品充滿秩序美，筆者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，從中得到了很多啟發(fā)，在對(duì)其繪畫技巧和藝術(shù)理念進(jìn)行參考后，為自己的創(chuàng)作提供了理論支持。通過收集大量的莫蘭迪繪畫資料，對(duì)莫蘭迪繪畫語言風(fēng)格進(jìn)行系統(tǒng)性的分析，可以使藝術(shù)創(chuàng)作更為專業(yè)。在展示畫面中的秩序美感的時(shí)候，莫蘭迪通常運(yùn)用幾何平面造型，使畫面色彩和諧而安逸。

圖1是筆者在長(zhǎng)沙寫生的作品，想通過風(fēng)景的刻畫，以灰色為基調(diào)呈現(xiàn)一種寂靜之感。由于那時(shí)筆者對(duì)于畫面的掌控還略顯稚嫩，因此畫面中的構(gòu)圖、色調(diào)、用筆并未達(dá)到理想的效果。

在圖1的創(chuàng)作過程中，筆者發(fā)現(xiàn)自身在寫生過程中對(duì)于構(gòu)圖的把握能力還是比較欠缺的，對(duì)于畫面中的色調(diào)、造型、空間、用筆的把握，以及對(duì)客觀物象的處理都還比較弱。于是筆者通過臨摹莫蘭迪的風(fēng)景作品，找到了自己畫面當(dāng)中存在的問題，提升了藝術(shù)創(chuàng)作能力。因此，想要將大師的繪畫語言轉(zhuǎn)化為自己的繪畫語言，需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過程，必須靜下心來穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能達(dá)到自己理想中的效果。

（二）莫蘭迪繪畫語言對(duì)于創(chuàng)作的啟示

筆者通過對(duì)莫蘭迪繪畫的不斷學(xué)習(xí)與思考，將他的一些繪畫語言運(yùn)用到自己的畫面當(dāng)中，創(chuàng)作的題材主要來源于大好江山，因?yàn)榇蠛媒匠休d著眾人的情感。圖2是大好江山的一處景色，筆者將眼中所看到的客觀物象通過幾何平面化的方式進(jìn)行處理，學(xué)習(xí)莫蘭迪在風(fēng)景油畫中的表達(dá)方式，將房子的造型簡(jiǎn)化成幾何形態(tài)，使它們彼此之間的組合能夠和諧統(tǒng)一，以表達(dá)自己內(nèi)心的想法。

莫蘭迪的風(fēng)景作品中極少出現(xiàn)鮮艷明亮的顏色，畫面多以灰色調(diào)為主調(diào)。筆者通過借鑒、吸收莫蘭迪風(fēng)景畫中的色彩處理，選用黃灰色調(diào)為主色調(diào)，實(shí)現(xiàn)了較為理想的繪畫效果。當(dāng)莫蘭迪風(fēng)格形成的時(shí)候，其筆法已經(jīng)較為成熟，成為其繪畫風(fēng)格必不可少的因素。筆者選用的筆觸也多為形狀、方向不一的長(zhǎng)條形，讓整個(gè)畫面充滿流動(dòng)感，通過不同的筆觸表達(dá)不同的情緒。

四、結(jié)語

莫蘭迪被認(rèn)為是最靠近中國(guó)繪畫的西方繪畫藝術(shù)家了。他是具有世界影響力的藝術(shù)畫家，一生都在不斷嘗試、不斷挑戰(zhàn)新的繪畫方式，并不厭其煩地長(zhǎng)期繪畫瓶瓶罐罐和家鄉(xiāng)風(fēng)景，因此也被人們稱為“瓶子畫家”。他運(yùn)用柔和的色彩，營(yíng)造出樸素而微妙的畫面氛圍感。莫蘭迪獨(dú)特的畫面風(fēng)格使不少藝術(shù)家對(duì)繪畫形式進(jìn)行了思考，啟示藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)不應(yīng)該只局限于考慮藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，而是應(yīng)當(dāng)從繪畫的藝術(shù)理念出發(fā)，思考藝術(shù)作品表達(dá)的情感與思想共鳴。

莫蘭迪的繪畫理念啟示了筆者，藝術(shù)創(chuàng)作可以有多樣的表現(xiàn)技法和藝術(shù)風(fēng)格，在藝術(shù)創(chuàng)作中不應(yīng)受到傳統(tǒng)繪畫理念的限制，可以進(jìn)行大膽的挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，以創(chuàng)作出更加豐富多彩、具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品。同時(shí)，莫蘭迪繪畫也啟發(fā)了人們，要形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，注重特定主題的表達(dá)和情感共鳴的形成，以便更好地傳達(dá)作品的寓意和精神價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

曹亞雨，吉首大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫表現(xiàn)。