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        近代工筆花鳥畫色彩運用探究

        2023-05-30 17:36:04毛文麗
        美與時代·美術學刊 2023年4期
        關鍵詞:工筆花鳥畫色彩運用近代

        摘 要:中國工筆花鳥畫具有獨特的東方韻味。從繪景角度來看,用彩一直是工筆花鳥畫的重要傳統(tǒng)技法,能夠將外界自然之景以天然的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。在世界文化藝術交匯的過程中,涌現(xiàn)出了大量藝術家,他們既對我國重彩技法進行了傳承和發(fā)展,又積極借鑒了外國繪畫狀物的技巧,最終推動了工筆花鳥畫的發(fā)展。

        關鍵詞:近代;工筆花鳥畫;色彩運用

        基金項目:本文系2021年湖南省教育廳科學研究一般項目“色彩美學視閾下現(xiàn)代工筆花鳥畫的風格演變研究(1949-2020)”(21C0598)階段性成果。

        相對于古樸畫的技巧,近代繪畫作品更加注重對色彩的調和運用,用色大膽,不拘一格,色彩鮮明,具有非常強烈的視覺沖擊力。在繪畫創(chuàng)作的演進過程中,不同藝術家對色彩的看法明顯不同,其紛紛站在自己的角度進行筆墨色彩的創(chuàng)新運用,注重中西方藝術的融合,將暈染和肌理制作作為繪畫技巧的一部分,最終孕育出了中國花鳥畫的色彩之變,使得工筆花鳥畫的視覺語言和情感表達更加豐富。

        一、工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)概述

        (一)近代工筆花鳥畫的色彩演變

        20世紀前后,西方繪畫藝術廣受關注,尤其是寫實藝術作品的創(chuàng)作,藝術家們紛紛展開積極的探索,希望能夠創(chuàng)作出廣為流傳的佳作。中國畫的色彩風格在此時期也展現(xiàn)出新的面貌:以“氣韻生動”為創(chuàng)作準則,借鑒西方藝術的優(yōu)秀組成要素,以“筆墨”為基礎,吸收西方色彩運用的技巧。中國畫在此期間出現(xiàn)了兩個分岔口:其一是崇尚古樸的筆墨運用形式,強調民族特色和民族精神;其二是追求繪畫中的意境、創(chuàng)新性,避免因循守舊。

        在中西融合發(fā)展的過程中,藝術家們進行了艱苦的探索,色彩運用的方式也愈發(fā)多樣化。其中以于非闇為代表的藝術家遵從繼承古法的原則,以劉奎齡為代表的藝術家堅持中西融合,李長白則注重研修宋代院體成就。雖然不同藝術家探索工筆花鳥畫色彩的運用方式各有側重,但是從歸屬上看,同屬于寫實藝術,創(chuàng)作內容以自然物象為主,強調在繪畫作品中抒發(fā)自身情感[1]。

        (二)近代工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式

        1.色彩媒介擴展

        色彩媒介的擴展主要表現(xiàn)在顏料、筆和紙張材料等多個方面。

        從顏料角度來分析,隨著時代的不斷發(fā)展、工藝的進步,繪畫顏料更加豐富多樣,色相更加全面,數(shù)量和質量都有了極大進步,藝術家在作品創(chuàng)作之時可發(fā)揮的空間更大。工筆花鳥畫的色相會影響到其色彩的純度、明度以及色域,這也就是說在疊加色彩運用的情況下,會出現(xiàn)新的色彩,這樣一來在構圖和情感表達上的效果就具有不一致性,色彩表現(xiàn)力更加豐富。水彩顏料、水粉顏料和丙烯顏料等摻雜使用,是對中國畫原料的一種創(chuàng)新,打破了原有單一配色的禁錮。

        從筆的角度分析,傳統(tǒng)工筆花鳥畫的設色一般以毛筆為主,不同粗細、材質的毛筆,在繪畫過程中承擔著不同的任務。以實際繪畫技巧為例,在線條勾畫中,畫家一般會使用狼毫細筆;在色彩暈染中,畫家常使用質地柔軟的羊毫類毛筆。工筆畫家在畫不同內容時也會結合自己的習慣和創(chuàng)作技巧選擇適合的毛筆,甚至大膽嘗試運用其他繪畫中的工具。

        從紙張材料角度分析,進入近代以來,繪畫材料更加豐富,一些工筆畫家為了提升作品表現(xiàn)力,開始嘗試使用粗纖維麻紙、皮紙以及亞麻布、棉布等,也有一些工筆畫家依舊堅持沿用傳統(tǒng)的絹布和宣紙。即便是在不同的紙張上用相同的繪畫技巧進行創(chuàng)作,呈現(xiàn)出的作品在技術表現(xiàn)上也具有不同的風格,頗具多樣化的鑒賞價值。將幾種材料放在一起比對發(fā)現(xiàn),棉布和麻紗料自身的紋理、底色等呈現(xiàn)出的肌理效果大有不同,在色彩滲透深淺和透色效果上也各有特點[2]。

        2.設色技法表達

        在近代工筆花鳥畫的發(fā)展中,中西藝術創(chuàng)作理念激烈碰撞,涌現(xiàn)出了不同的作畫技巧,在肌理技法的運用上最為明顯。近代工筆花鳥畫始終保持著對傳統(tǒng)畫意蘊的傳承,在此基礎上注重對色彩的運用,視覺沖擊力更強。肌理技法和色彩運用有效結合,運用不同的著筆力度,可使整個作品既有寡淡之感,又沒有單調的意味。

        隨著繪畫藝術的不斷發(fā)展,一些藝術家突發(fā)奇想將更多原本不屬于繪畫領域的材料應用到作品創(chuàng)作中,比如將日常生活中使用的洗護用品用于繪畫,與傳統(tǒng)的繪畫技巧相互交融,逐漸衍生了新的創(chuàng)作思路。這突破了繪畫創(chuàng)作條條框框的限制,完全打破了原有的界限,使作品更加具有隨意性和趣味性,以非常獨特的視角,產生了一種抽象而又神秘的視覺效果。

        3.色彩關系的拓展

        傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在色彩運用上的重點是對物象進行還原,也就是將畫家所見或所想呈現(xiàn)在筆墨之間?;诖?,繪畫色調則不單純具有物象本身的色調,還需要呈現(xiàn)出明暗變化,能夠反映出周圍所在環(huán)境特點以及時間的演進。就色相而言,受傳統(tǒng)文化含蓄性的影響,畫家會盡量避開使用過于鮮艷的顏色,即便是繪畫有色彩的需求,也傾向淡筆著墨,強調色彩運用的“輕”,艷而不俗,這在一定程度上使作品具有了單一的特征,在創(chuàng)作上存在著明顯的局限性。

        近代出現(xiàn)了隨情賦色的理念,也就是設色不再被物象本身局限,更加強調創(chuàng)作者情感的主觀表達??梢詫⒐すP花鳥畫作為一種傳遞情感的介質,運用不同色彩色調最終呈現(xiàn)預期的視覺效果,重點落在情感體悟上。部分色彩調制的小細節(jié)能夠使畫面有更加深遠的意蘊表達。畫面整體的色調和局部色調會受到所處環(huán)境和周圍要素的影響,但是從整體上來說,畫面色彩濃度和純度關系、冷暖關系主要用于反映作者當時的心境。比如冷灰色調較多,很可能代表作者當時情緒比較低沉。

        4.色彩運用的情感表達

        色彩情感的表達可以說是近代工筆花鳥畫發(fā)展的主要基調之一,因此畫家無論是在技巧上、構圖上還是在色彩運用上,都力求通過整個畫面的視覺效果將情感傳遞給觀者。從淺層角度分析,作品反映了畫家當時的創(chuàng)作心境,從深層角度來看,大部分作品都蘊含著畫家的追求,是一種精神內涵的展現(xiàn)。

        在近代工筆花鳥繪畫作品中,色彩所營造的畫面氛圍能夠使創(chuàng)作者和觀者產生情感交匯。在此期間,中國畫的創(chuàng)作受到西方繪畫作品的影響較為明顯,部分畫家對靜態(tài)物品的表現(xiàn)手法進行了深度剖析,在背景上習慣留白,這樣做一方面是預留足夠的空間讓觀者展開想象,另一方面也保留著畫家沒有抒發(fā)的某種情感。在墨色的使用上,物象整體的呈現(xiàn)純度和明度都比較淡,設色簡練,且整個畫面中并沒有多種色調,觀者在觀賞中會感受到一種相對深沉靜謐的感覺[3]。

        此外,近代工筆花鳥畫還更加注重表達時代精神面貌和審美內涵,在技法、色彩運用上都加以用心鉆研,將傳統(tǒng)繪畫和西方的各種繪畫理念相互融合,將藝術作品作為反映現(xiàn)實社會生活和人文風情的一種介質,傳遞新思想。部分作品的主題是比較富有尖銳性的,表現(xiàn)著對現(xiàn)實生活的不滿或是抗爭,拒絕理性思維的表達,更加強調感性因子,運用夸張、怪誕的創(chuàng)作原理,凸顯了影響社會發(fā)展的各種亂象。

        二、工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風格發(fā)展趨勢

        目前在多元文化的沖擊下,工筆花鳥畫也趨向于多元化發(fā)展,突破了單一色調的限制,創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作中將色調的運用、色彩鋪設作為一種技巧的表現(xiàn),一種情感的表達。工筆花鳥畫在發(fā)展的脈絡中既強調工筆畫的傳承性,又著重將不同文化融入其中,是典雅肅靜與富麗精巧的融合與碰撞。這種創(chuàng)作思路的演變某種程度上彰顯著人們不同的追求,與當下文化發(fā)展的方向相協(xié)調。

        工筆花鳥畫的色彩發(fā)展,從近代以來就更加強調情感的表達,注重將民族精神滲透其中,在此基礎上吸納西方繪畫創(chuàng)作的理念和技巧,結合本土的思想,將繪畫作品推到一個新的高度。中國工筆花鳥畫家對色彩的運用顯現(xiàn)著文化對人的影響,西方繪畫作品強調主觀性,強調自由,而我國的繪畫將內涵和人文精神的表達作為主要基調,展現(xiàn)了東方繪畫的文化精髓[4]。

        (一)當代多元化語境下工筆花鳥畫色彩語言的創(chuàng)新

        1.近代工筆花鳥畫對西方國家色彩技法的借鑒

        在20世紀初期,我國很多學者到海外學習,對西方繪畫技法進行研究。他們意識到要想切實將我國的工筆花鳥畫推向世界,就要擴大工筆花鳥畫的發(fā)展范圍,同時還要迎合當下時代發(fā)展的潮流,給繪畫作品賦予更多新的要素,既要把握好本土文化的主色調,又要從西方繪畫中汲取精華。

        發(fā)展到20世紀中期,國內對西方繪畫已經有了大范圍的了解,很多工筆花鳥畫家在作品創(chuàng)作中會運用更多西方繪畫技法,這為中國的美術教育發(fā)展奠定了良好基礎。中西融合發(fā)展的趨勢已經勢不可擋,使得工筆花鳥畫具有更強烈的視覺沖擊和情感表達,在藝術創(chuàng)作上,技法更為豐富,色彩運用更加大膽。

        西方繪畫在色彩運用上注重對自然事物最為直觀的反映。藝術家們普遍對色彩觀察法和色彩理論具有一定的知識積累,他們主張深度觀察,既要捕捉大自然物象之美,又要將強烈的視覺效果發(fā)揮出來。表現(xiàn)主義、印象畫派以及現(xiàn)代流派的色彩形式美感至今都影響著世界各國的繪畫藝術創(chuàng)作。在現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中,這種繪畫技巧有著更多維的效果,擴大了視覺美的范圍,具有一定的可想象空間,作品中色調和情感都非常濃厚,為工筆畫的進一步發(fā)展奠定了基石,同時使得藝術家們對色彩的領略更加深刻。

        2.日本繪畫在色彩運用上對我國工筆花鳥畫的借鑒

        日本繪畫受到我國和西方繪畫技法的影響非常大,在文化交流的過程中,對現(xiàn)代的新藝術形式迅速汲取,并基于本土文化對其進行創(chuàng)新和發(fā)展。日本在工筆花鳥畫的學習上,尤其關注筆墨技法,試圖理解中國人的創(chuàng)作立場,極力模仿,進行多角度、多創(chuàng)作方式的繪畫技能研究,為日本現(xiàn)代藝術的發(fā)展奠定了基礎,在逐步探索的過程中,形成了具有自己特色的藝術風格。

        日本藝術家在學習中國工筆花鳥畫的過程中,并沒有全盤拋棄本土的文化特色,這使得日本后續(xù)工筆花鳥畫發(fā)展的過程中既有我國的繪畫技巧影子,又有其本身的藝術特色。在顏料選擇上,藝術家們另辟蹊徑,學習我國古代工筆花鳥畫的創(chuàng)作技巧,使用大量的天然礦物顏料,用來凸顯自然物象的美感。在不斷學習和創(chuàng)新繪畫形式的過程中,極大地豐富了工筆花鳥畫的表現(xiàn),為藝術作品注入了生命力,使得畫面表現(xiàn)出新的藝術效果。

        3.現(xiàn)代工筆花鳥畫不同影響要素中的拓展創(chuàng)新表現(xiàn)

        中西文化的交匯發(fā)展對我國現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作產生了深遠影響,一些畫家除了對常見原料的使用,還將一些金屬、巖石、化學物質等運用到繪畫創(chuàng)作中?,F(xiàn)代工筆花鳥畫的材料更加豐富,打破了傳統(tǒng)色彩的局限性,藝術家在思想上更加自由。近年來,工筆花鳥畫藝術在色彩表現(xiàn)上對色彩的強調十分明顯,很多作品都能使人在鑒賞過程中感受到色彩調和之美,或是相對均衡,或是互相輝映,具有一定的節(jié)奏性,展現(xiàn)出了新的美學特征。

        (二)現(xiàn)代工筆畫花鳥色彩語言運用特征實例

        結合當下多元化文化發(fā)展的背景,對工筆花鳥畫進行藝術鑒賞和分析,總結出了三個方面的特征:首先,傳統(tǒng)技藝與意向色彩相融合,工筆花鳥畫色彩既有對古典工筆畫創(chuàng)作的繼承,又融合了新時代發(fā)展的精神意蘊;其次,意象色彩與客觀物象相融合,作品創(chuàng)作既要表面出自然美,又要將客觀感悟凸顯出來;最后,意象色彩與社會圖景相互映襯,不僅要凸顯時代特征,還要將民族精神品質或作者自身的情感追求表現(xiàn)出來[5]。

        以江宏偉的作品《梨花》為例,此繪畫作品融入了作者對宋代畫作的感悟,又吸收了西方印象派對光感、冷暖、環(huán)境等因素的把握,同時對現(xiàn)代人審美需求做了詳細分析,將古典和現(xiàn)代思想融合碰撞,使觀者體會到了歷史的厚重與傳承,并領悟到了西方繪畫對物象的表現(xiàn),弱化了作品線條勾勒的邊緣感,對物象之間的造型并沒有著力設計,畫面氛圍表現(xiàn)和情感相統(tǒng)一,更加凸顯物象的柔美,同時朦朧的詩意意境躍然紙上[6]。

        三、結語

        近代工筆花鳥畫在中西文化的交匯沖擊下,融合了時代發(fā)展精神,呈現(xiàn)出多樣的新發(fā)展格局,尤其是在色彩運用演變方面,在保持原有的藝術基底之上,敢于創(chuàng)新色彩的使用,從單一到繁多的色相,展現(xiàn)了不同藝術家對繪畫藝術孜孜不倦的追求,蘊含著極其豐富又細膩的情感,具有很高的鑒賞價值。近代工筆花鳥畫的藝術創(chuàng)作精神在技巧運用和情感表達上都具有獨到的意蘊,成為今后工筆花鳥畫不斷發(fā)展取之不竭的動力。

        參考文獻:

        [1]周恬逸.當代“新工筆”花鳥畫風格探析[J].東方收藏,2022(10):63-65.

        [2]利有成.淺析工筆花鳥畫創(chuàng)作中寫意性的體現(xiàn)[J].藝術市場,2022(10):74-75.

        [3]李元霞.“法為意用”之淺析:以蘇百鈞工筆花鳥畫為例[J].美與時代(下),2022(8):80-82.

        [4]周月.“氣韻生動”在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)[J].美與時代(中),2022(7):27-29.

        [5]朱晨楠.淺析當代工筆花鳥畫的色彩特征[J].文化產業(yè),2022(6):85-87.

        [6]許琛.論當代工筆花鳥畫中的色彩運用[J].美術教育研究,2021(24):10-11.

        作者簡介:

        毛文麗,邵陽學院設計藝術學院講師。研究方向:工筆花鳥畫、民間美術。

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