摘 要：中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)古樸典雅，意境清幽深遠(yuǎn)。宋代是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的頂峰時(shí)期，遺存的宋畫(huà)經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，出現(xiàn)了斑駁模糊之感。當(dāng)代眾多畫(huà)家為了表現(xiàn)宋代畫(huà)韻，積極探索新的繪畫(huà)技法。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)中講究“三礬九染”，現(xiàn)代工筆則以水彩畫(huà)中不斷“沖洗”的洗染法來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代新工筆的審美趣味。洗染法對(duì)畫(huà)面的色彩、肌理、意境等方面都有著重要的影響。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家運(yùn)用此技法表現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解和思想情感。洗染法為畫(huà)面創(chuàng)造出了一種清新淡雅、夢(mèng)幻朦朧之感，深化了新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中畫(huà)家的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；洗染法；意境；肌理；色彩

在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，“新”是其最為突出的一個(gè)特征。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)著重在絹或紙上刻畫(huà)出精巧細(xì)致的畫(huà)面，來(lái)表達(dá)畫(huà)家的個(gè)人情趣和藝術(shù)審美；新工筆花鳥(niǎo)則是一種有著新概念、新構(gòu)思、新內(nèi)涵的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。

一、新工筆的產(chǎn)生背景

當(dāng)下生活節(jié)奏加快，人們生活壓力變大，不再喜歡皇家宮廷的富貴高雅用色，而趨向于唯美淡雅的抒情表現(xiàn)，所以新工筆畫(huà)中灰色調(diào)大量出現(xiàn)。新工筆畫(huà)家們以傳統(tǒng)的繪畫(huà)原則為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新，融入新時(shí)代的一些思維方式，去探究新的工筆畫(huà)發(fā)展道路。新工筆最先在南京得到發(fā)展，畫(huà)家們注重中西方的文化交流，取其精華，大膽創(chuàng)新，不斷構(gòu)造工筆畫(huà)的新境界。如今，藝術(shù)家們不斷革新，在表現(xiàn)方式、表達(dá)技法、題材選擇上也趨于多元化，增加畫(huà)面寫(xiě)實(shí)性的同時(shí)也使其具有一定的裝飾趣味。石濤曾說(shuō)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！彪S著時(shí)代的變化和審美觀念的改變，人們的思想觀念和表達(dá)方式也發(fā)生改變。在新的時(shí)代背景下，新工筆應(yīng)運(yùn)而生，創(chuàng)造出屬于當(dāng)代社會(huì)的審美內(nèi)涵。

二、洗染法在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的作用

洗染法如今被許多畫(huà)家鐘愛(ài)，并運(yùn)用到畫(huà)面之中。洗染法是在偶然中被人們發(fā)現(xiàn)的，是“從一個(gè)無(wú)意識(shí)的、偶然的，甚至是無(wú)可奈何的過(guò)程變成一個(gè)主動(dòng)的加以采用的作畫(huà)方式”。畫(huà)家在調(diào)整畫(huà)面時(shí)感覺(jué)畫(huà)面中的色彩過(guò)于濃厚，過(guò)于艷俗，于是用清水進(jìn)行洗刷，通過(guò)不斷更改和洗刷，畫(huà)面逐漸呈現(xiàn)出一種經(jīng)歷過(guò)時(shí)間沖刷的陳舊感。運(yùn)用此技法進(jìn)行更改后，畫(huà)面色彩灰暗朦朧，使得作品格調(diào)更加高雅，意境也更深遠(yuǎn)。

（一）傳統(tǒng)洗染法的運(yùn)用

在古代，繪畫(huà)色彩多來(lái)自植物顏料和礦物顏料，天然的色彩純度較高，在繪畫(huà)中靈活巧妙地運(yùn)用洗染法去稀釋色彩的純度和飽和度，能夠使畫(huà)面色彩對(duì)比明確又過(guò)渡自然。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)深受黃筌、徐熙的影響，注重寫(xiě)生，以寫(xiě)實(shí)的技法進(jìn)行表現(xiàn)，體現(xiàn)自然之美。洗染法在宋代多用于渲染自然物體的光影，使得畫(huà)中的花鳥(niǎo)與背景融合得更加巧妙，在虛實(shí)相生的效果中達(dá)到情景交融的效果。在傳統(tǒng)洗染法中，不會(huì)洗刷出多姿多彩的畫(huà)面背景，較多表現(xiàn)為黃灰色，用以協(xié)調(diào)整體畫(huà)面，烘托出花朵鮮艷亮麗的色彩。對(duì)花卉的枝葉、蟲(chóng)洞，鳥(niǎo)雀的腹部、翅膀、眼睛、喙部等，畫(huà)家均會(huì)用洗染的方式增加質(zhì)感，使色彩表現(xiàn)不那么單調(diào)，讓畫(huà)面更加鮮活生動(dòng)。

（二）現(xiàn)代洗染法的運(yùn)用

借古開(kāi)今，洗染法在現(xiàn)代新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中占有重要地位。經(jīng)過(guò)洗染之后的畫(huà)面，色調(diào)灰暗，畫(huà)中的物象若隱若現(xiàn)，但是線條輪廓卻清晰可見(jiàn)，吸引觀者不斷靠近，細(xì)細(xì)玩賞。洗染法能夠?qū)?huà)面中色與色之間的痕跡洗刷干凈，將顏色不均勻的地方調(diào)整清晰，由此能夠更加便捷地進(jìn)行補(bǔ)染和疊染，增強(qiáng)畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)感。在部分礦物質(zhì)顏料繪制的畫(huà)面中，也可以用較干的水筆將畫(huà)面的浮色慢慢吸掉，再去渲染出水色，保證畫(huà)面的干凈和瑩潤(rùn)，達(dá)到更加澄凈的畫(huà)面效果。這也是一種洗染法。此外，還可利用洗染法將畫(huà)面的色彩在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行淡化，降低整體的色彩飽和度，使之不那么鮮艷明亮，呈現(xiàn)出一種類似于老照片般的“高級(jí)灰”。這種灰色通過(guò)多次洗刷、調(diào)整，在色與色的碰撞中交融，呈現(xiàn)令人感覺(jué)最合適、舒服的色彩層次，烘托出畫(huà)面所要表達(dá)的故事氛圍。洗染法并不是刻意地去追求色彩的灰暗，這樣反而會(huì)適得其反，掌握不了該技法的精髓所在。如何使畫(huà)面物象的格調(diào)更加高雅，是運(yùn)用這一技法的重點(diǎn)和難點(diǎn)所在。精湛的洗染法使畫(huà)面深沉而靜穆，所表達(dá)出的朦朧滄桑之感，給人一種懷舊之感。

三、洗染法在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)表達(dá)

洗染法所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形式多樣，通過(guò)洗染法表現(xiàn)出的畫(huà)面效果豐富多彩。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式為基礎(chǔ)，推陳出新，畫(huà)面不過(guò)分追求艷麗，暈染出灰色調(diào)，在整體畫(huà)面中追求淡雅樸素的藝術(shù)效果，用各種不同方式和手段碰撞出突發(fā)、偶然的肌理效果。洗染法利用極小的差異體現(xiàn)新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)細(xì)膩生動(dòng)的感覺(jué)，通過(guò)對(duì)整體的調(diào)控和把握，制造出寧?kù)o和諧的畫(huà)面意境。

（一）洗染法中的色彩表現(xiàn)

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩方面絢麗奪目，具有裝飾意味。畫(huà)面的背景處理上多采用留白的形式，物體輪廓也勻稱細(xì)致。洗染法在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中著重于花鳥(niǎo)的洗刷和著染，在固有色的基礎(chǔ)上起到調(diào)節(jié)色彩的作用，設(shè)色上將顏色洗刷得更加明凈、清新。為了能突出花葉的陰陽(yáng)向背、翻轉(zhuǎn)曲折，以及鳥(niǎo)雀的真實(shí)感，畫(huà)家會(huì)運(yùn)用多次洗刷、逐次渲染的方式，增加物體的厚度，表現(xiàn)出更加細(xì)微的變化，描繪出生動(dòng)活潑的畫(huà)面。

新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的洗染法在一定程度上延續(xù)了傳統(tǒng)。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩上沒(méi)有以往那么艷麗，更多是用灰色調(diào)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，使用洗染的方式，通過(guò)幾種顏色的疊加和洗刷，調(diào)整色彩協(xié)調(diào)關(guān)系，在色與色的交錯(cuò)中得到理想的顏色，讓其逐漸和灰色調(diào)相融合，增加色彩豐富性的同時(shí)讓畫(huà)面更飽滿，營(yíng)造出虛幻的畫(huà)面感。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)運(yùn)用洗染法最大的特點(diǎn)在于創(chuàng)造出一種朦朦朧朧的畫(huà)面感受。

在江宏偉作品的畫(huà)面背景處理上，洗染法起著舉足輕重的作用。江宏偉作品的畫(huà)面背景靈感多來(lái)自宋畫(huà)，于是他便用此技法對(duì)畫(huà)面進(jìn)行洗刷。他這樣做有兩大目的：第一，修改和調(diào)整畫(huà)面。他將背景的色彩洗得不均，方便突出畫(huà)心和主題等重要位置。第二，協(xié)調(diào)色調(diào)。觀察畫(huà)面主體和背景色彩，運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比沖擊來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面優(yōu)美的詩(shī)意。詩(shī)意美在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的應(yīng)用，提高了作品的格調(diào)，令人仿佛聞到畫(huà)中花的清香、聽(tīng)到畫(huà)中鳥(niǎo)的鳴唱，進(jìn)而引起人們心靈上的共鳴。這種色調(diào)調(diào)整，清新、含蓄、靈動(dòng)、高雅、深邃，提升了作品的精致感。

高茜運(yùn)用工筆畫(huà)的形式傳達(dá)了自己內(nèi)心的情緒。她的作品中多有大面積的留白，但這些留白部分也是通過(guò)層層的洗刷和多次暈染施加色彩的，清晰透徹，極富韻味。她在設(shè)色過(guò)程中，運(yùn)用洗染不斷協(xié)調(diào)色與色，以及色與形之間的對(duì)比關(guān)系，洗到最合適的一個(gè)度，體現(xiàn)出唯美的效果。其作品對(duì)背景和下半部分底座的洗染，是在同類色中尋求不同，使整幅畫(huà)的基本色調(diào)越發(fā)沉穩(wěn)。她“合歡”系列中的一些作品，背景透徹，蝴蝶穿插而過(guò)，有一種朦朧夢(mèng)幻之感。

（二）洗染法中的肌理塑造

肌理是表現(xiàn)畫(huà)面的重要手段，古人運(yùn)用彈雪法、貼金法、染云法等技法表現(xiàn)畫(huà)面肌理?，F(xiàn)代新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在延續(xù)傳統(tǒng)的同時(shí)，創(chuàng)造出了洗染法、揉紙法、噴射法等技法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。肌理創(chuàng)作的方法豐富了國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，在現(xiàn)代國(guó)畫(huà)發(fā)展中的作用也越來(lái)越重要。洗染法作為表現(xiàn)技法之一，也可以創(chuàng)造出多種多樣的視覺(jué)效果。在繪畫(huà)過(guò)程中，趁顏料未干，使用清水和其他顏色進(jìn)行洗刷，使色與色之間相互碰撞，相互滲透，在流動(dòng)的過(guò)程中形成獨(dú)一無(wú)二的水痕。使用這種洗染法可以表現(xiàn)多樣的畫(huà)面效果，表現(xiàn)物象變化的同時(shí)增加物象層次感，如斑駁的樹(shù)干、石間的青苔、流動(dòng)的河面，令人浮想聯(lián)翩。還可以在顏色干了以后，用蘸清水的毛筆緩慢地擦洗畫(huà)面，清除臟色的同時(shí)洗露出物體的底色和宣紙本身所具有的紋路。經(jīng)過(guò)多次輕柔的擦洗和分染，畫(huà)面會(huì)變得更加柔和，呈現(xiàn)出一種奇幻的感覺(jué)。這也是一種洗染法。

每次使用洗染法制造肌理，都會(huì)存在一定的偶然性和獨(dú)特性。這種偶然性有時(shí)會(huì)給畫(huà)家?guī)?lái)意想不到的效果。畫(huà)家可以運(yùn)用制造肌理的手法表現(xiàn)出特殊物體的質(zhì)感，例如，石頭的肌理、樹(shù)枝的肌理，以及鳥(niǎo)羽毛茸茸的質(zhì)感等。擦洗出的肌理也可以激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感，讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有更多的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言

江宏偉的作品《二十四節(jié)氣之處暑》運(yùn)用了赭、藍(lán)、綠、紅等多種色彩。枝頭的兩只鳥(niǎo)雀左顧右盼，在其背景處理上，江宏偉利用液體的流動(dòng)特點(diǎn)洗染，制造出勻稱不一的肌理，突破傳統(tǒng)的規(guī)整和平衡，制造畫(huà)面矛盾，豐富了畫(huà)面的層次感和節(jié)奏感。這樣畫(huà)面效果不會(huì)那么單調(diào)，而是變得更加豐富。

陳林的工筆畫(huà)將傳統(tǒng)性觀念和現(xiàn)代性觀念有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)出他自己的內(nèi)心世界。陳林也非常擅長(zhǎng)使用洗染法來(lái)制造肌理效果，在其背景的處理上也是洗成含蓄的灰色調(diào)，然后擦洗出主體物象的肌理質(zhì)感，給觀者帶來(lái)與眾不同的觀看體驗(yàn)。其作品《波提切利之舞》空間深遠(yuǎn)，兩只鶴翩翩起舞，地磚繪制出空間縱深的視覺(jué)效果。畫(huà)面處理上，洗染出背景和地磚的色彩層次，將畫(huà)面空間推遠(yuǎn)，表現(xiàn)出了光影的效果，使其產(chǎn)生具有現(xiàn)代性的視覺(jué)美感。

（三）洗染法中的意境表達(dá)

花鳥(niǎo)畫(huà)并不是對(duì)自然動(dòng)植物的簡(jiǎn)單描摹，在對(duì)外形表達(dá)準(zhǔn)確的同時(shí)，還要達(dá)到情景交融的效果。洗染法作為一種表現(xiàn)技法，在畫(huà)面虛實(shí)表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用，虛實(shí)對(duì)比又是表現(xiàn)意境的手段。畫(huà)家要想處理和創(chuàng)造虛實(shí)對(duì)比的空間，烘托出實(shí)景，很大程度上需要借助于洗染法。在一件藝術(shù)品沒(méi)有完成時(shí)，對(duì)畫(huà)面的觀察就會(huì)存在局限，很難去判斷哪里需要更加虛化一些，所以，只有當(dāng)作品快要完成時(shí)，才能通過(guò)對(duì)整體的把握，對(duì)需要虛化的部分進(jìn)行洗刷，降低該部分的色彩對(duì)比，襯托出主體的精細(xì)，達(dá)到虛實(shí)相生的畫(huà)面效果。

利用洗染法可表現(xiàn)的意境豐富多樣，如早上的晨霧、山間的濃煙、陽(yáng)光下的倒影，仿佛將畫(huà)面內(nèi)容置于某個(gè)特定的場(chǎng)景中，令人浮想聯(lián)翩。畫(huà)家在洗刷過(guò)的地方根據(jù)畫(huà)面特點(diǎn)渲染上不同的色彩，加強(qiáng)畫(huà)面色彩對(duì)比的同時(shí)，營(yíng)造所想要呈現(xiàn)的意境，提高畫(huà)面整體的格調(diào)。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅注重畫(huà)面的精細(xì)，還特別注重意境語(yǔ)言的表達(dá)。意在筆先，托物言志也是新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的藝術(shù)追求。

雷苗的繪畫(huà)題材大多是人們生活中熟悉的物品，她用簡(jiǎn)單常見(jiàn)的方式塑造出一種脆弱的畫(huà)面氛圍。在雷苗的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，她利用洗染法不斷磨合，旨在突出器物體積感的同時(shí)，營(yíng)造出蒼涼的畫(huà)面氣氛，使畫(huà)面更具有裝飾趣味。在“華燈”系列作品中，她通過(guò)對(duì)椅子、燈光的局部渲染，使得畫(huà)面灰暗朦朧，類似于一張老照片。深灰色的背景中擦洗出白色的光影，讓觀者看到了引人注目的焦點(diǎn)，視線轉(zhuǎn)移到花卉上?；ɑ芡ㄟ^(guò)不斷的擦洗逐漸與畫(huà)面融為一體。她運(yùn)用這種表現(xiàn)形式，營(yíng)造出古樸典雅的畫(huà)面質(zhì)感，使畫(huà)面仿佛經(jīng)過(guò)了時(shí)間的洗禮和時(shí)光的侵蝕，表達(dá)了靈魂深處最純真的感情。

四、結(jié)語(yǔ)

在新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，洗染法對(duì)眾多畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。洗染法為新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)提供了更多的表現(xiàn)形式，為畫(huà)家提供了更多的表現(xiàn)手段，讓繪畫(huà)作品的風(fēng)格更加豐富。洗染法繼承傳統(tǒng)的同時(shí)突破了傳統(tǒng)的規(guī)整和平衡，專注于繪出灰暗的色調(diào)，讓人想要細(xì)細(xì)品味，給人一種安靜祥和的藝術(shù)氣息。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家運(yùn)用該技法表現(xiàn)自己的思想情感和藝術(shù)哲思，讓自己的作品更具獨(dú)特的韻味。洗染法也給新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展留下了濃墨重彩的一筆。

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作者簡(jiǎn)介：

熊小川，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作（花鳥(niǎo)方向）。