摘 要：工筆人物畫在中國(guó)畫的漫長(zhǎng)發(fā)展史中占據(jù)著舉足輕重的地位。隨著肌理技法的不斷革新，工筆人物畫在創(chuàng)作語(yǔ)言變得豐富的同時(shí)，也為觀者留下了更多的想象空間，因此，肌理技法在工筆人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域中已然成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。簡(jiǎn)要介紹幾種常見的肌理技法，結(jié)合畫家羅寒蕾的代表作品，分析肌理技法在工筆人物畫中的表現(xiàn)與運(yùn)用，并分析肌理技法給創(chuàng)作帶來(lái)的啟發(fā)與思考。期待探索工筆人物畫技法表現(xiàn)的更多可能性，從而提高對(duì)工筆人物畫創(chuàng)作技法的掌握與實(shí)踐能力。

關(guān)鍵詞：肌理技法；工筆人物畫；羅寒蕾

在漫長(zhǎng)的繪畫發(fā)展史中，傳統(tǒng)的中國(guó)畫與西方繪畫在碰撞中交流互補(bǔ)，不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫是與時(shí)俱進(jìn)的。隨著時(shí)代的發(fā)展，新技法不斷出現(xiàn)，可以看到當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)帶有一些西方繪畫的影子。在當(dāng)代工筆人物畫家群體中，每位畫家都以自身獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)他們豐富的思想情感與內(nèi)心世界。他們中的一部分畫家經(jīng)過(guò)不懈探索將西方繪畫中關(guān)于肌理表現(xiàn)的方法帶入工筆繪畫，大大豐富了中國(guó)畫的藝術(shù)語(yǔ)言，使得工筆人物畫創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。學(xué)者胡燕梅認(rèn)為，工筆人物畫在造型表現(xiàn)上追求工整細(xì)致，以線為主，重“三礬九染”，以及層層渲染之后完成工筆人物畫的塑造。學(xué)者陳川研究指出，繪畫創(chuàng)作應(yīng)該繼承傳統(tǒng)而又有別于傳統(tǒng)，吸收外來(lái)藝術(shù)而又有別于外來(lái)藝術(shù)，來(lái)源于生活而又高于生活。由此可見，藝術(shù)創(chuàng)作是多維的，也是有跡可循的，更是需要?jiǎng)?chuàng)新精神的。

一、常見的肌理技法

（一）拓印法

所謂拓印法，就是采用“拓”和“印”這兩種手法在畫面上制作出不同肌理效果的方法?！巴亍笔菍⑿埰戒佋诰哂屑y理的物體上，采用拓墨等方式印制出斑駁肌理紋樣的方法；“印”是將需要印制的物體表面進(jìn)行著墨或上色，再將宣紙等繪畫材料平鋪在其上面壓印出斑駁肌理紋樣的方法。拓印法常用的工具有蚊帳布、燈芯絨布等，具體方法是在拓印之前需要使用不吸水的紙對(duì)物象進(jìn)行遮擋，將染好顏色的布平鋪在需要的畫面上，然后將不吸水的紙平鋪在布上，用棕刷橫豎分別掃上面的紙。由于拓印出來(lái)的紋理是不均勻的，拓印成功率偏低，很難得到完美的紋樣，因此拓印法不適合大面積使用，它在實(shí)際繪畫過(guò)程中常常與其他方法結(jié)合使用。從當(dāng)代畫家羅寒蕾的作品中，可以看到背景中的網(wǎng)格對(duì)畫面有著襯托的作用，那些看似拓印出來(lái)的肌理效果，實(shí)際上極大部分都是羅寒蕾一筆一筆畫出來(lái)的。手工繪制出來(lái)的紋理背景比拓印更為成功。然而，在畫面中較小的位置使用拓印紋理，則會(huì)有輕松、天然的靈動(dòng)感。這種自然的紋理是相對(duì)粗獷的，在畫面中必須經(jīng)過(guò)后期不斷擦洗與修補(bǔ)，才能漸漸地融入畫面。

（二）噴色法

此技法與拓印法一樣，在噴色之前需要對(duì)畫面其余的部位進(jìn)行遮擋，在使用這一方法時(shí)，需要借助吹釉壺來(lái)完成。具體方法是先將細(xì)管口插到色碟里，用嘴含著粗管以均勻且綿長(zhǎng)的力氣去吹，這樣就能噴出粗細(xì)不均的顆粒狀小點(diǎn)。噴色法產(chǎn)生的紋理可以激發(fā)畫家無(wú)窮的想象，畫家可以借助這一技法畫出不同質(zhì)感的物體。當(dāng)代畫家羅寒蕾的作品中就大量使用了這一技法，她常常在噴色基礎(chǔ)上，用墨畫出大小不一的圓形，使圓形疏朗與密集相結(jié)合，最終構(gòu)成人物的衣服。

（三）脫落法

脫落法起源于當(dāng)代畫家唐勇力，靈感主要來(lái)源于敦煌壁畫受千年風(fēng)化產(chǎn)生的一種斑駁效果。古老的敦煌壁畫具有裝飾化、圖案化的藝術(shù)構(gòu)思，營(yíng)造了“滿壁風(fēng)動(dòng)”的視覺藝術(shù)效果。敦煌壁畫中神化的造型、夸張生動(dòng)的藝術(shù)形象、大膽的色彩及視覺藝術(shù)效果打破了常規(guī)，讓觀者深刻感受到敦煌壁畫所帶來(lái)的神秘感。由于礦物顏料本身就具有厚實(shí)飽滿的質(zhì)感，因此傳統(tǒng)壁畫往往以厚重的色彩營(yíng)造出端莊華麗的視覺藝術(shù)效果。正是敦煌壁畫中呈現(xiàn)出歲月斑駁、殘破的肌理效果啟發(fā)唐勇力創(chuàng)造出了脫落法，大大豐富了工筆人物畫肌理技法的表現(xiàn)方法。然而，現(xiàn)在常用的熟宣或絹本質(zhì)地輕薄，需要避免用力過(guò)猛地將顏料堆出厚度而缺少變化。在使用這一方法之前，需要格外重視底色的制作，其制作的好壞反映著畫家色彩水平。將底色制作完成后，以蛤粉或白色丙烯稀釋后進(jìn)行厚涂，等其干透后，需要反復(fù)多次打磨致其脫膠剝落，從而露出不均勻的底色，最后以適量膠礬水固定畫面的顏色。由于脫落法在實(shí)踐的過(guò)程中需要反復(fù)打磨，因此這一技法對(duì)繪畫材料有一定的限制，需要選用纖維長(zhǎng)、紙質(zhì)堅(jiān)韌、富有彈性的麻紙或絹本。

（四）揉紙法

揉紙法是用手將宣紙揉皺，使得宣紙整張或局部變得凹凸不平，然后用排刷在宣紙上進(jìn)行著墨或著色，使得紙面呈現(xiàn)出不同方向紋路的痕跡。先畫后揉也可以得到類似的效果。這種痕跡根據(jù)手揉紙的輕重會(huì)發(fā)生不可預(yù)測(cè)的變化。譬如，當(dāng)代畫家徐惠泉的彩墨畫作品中就大量使用了揉紙法，他通過(guò)不同方向、不同力道對(duì)宣紙進(jìn)行揉搓，使得畫面產(chǎn)生大量不規(guī)則的紋路，最終畫面呈現(xiàn)出絢麗多彩又完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是他同于古人又異于時(shí)人的獨(dú)特標(biāo)記。

除了以上幾種常見的工筆人物畫的肌理技法，還有破墨法、積墨法、反襯法、彈色法、扎染法、撒鹽法等技法。

二、肌理技法在羅寒蕾工筆人物畫中的表現(xiàn)與運(yùn)用

近年來(lái)，不論是工筆淡彩還是工筆重彩繪畫，越來(lái)越多的藝術(shù)家開始將肌理技法運(yùn)用在自己的創(chuàng)作中，創(chuàng)造著更加新穎的繪畫觀念與表達(dá)樣式。肌理技法不再總是被工具或材料限制，其不僅有從傳統(tǒng)古代工筆畫作品中傳承的精華，還有具有時(shí)代精神的創(chuàng)新。由此可見，肌理技法在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中發(fā)揮著愈來(lái)愈重要的作用。

當(dāng)代工筆畫畫家羅寒蕾的作品中就大量使用了肌理技法。羅寒蕾對(duì)日常都市生活的素材積累，使她對(duì)親子主題有著很強(qiáng)烈的感受，因此，她與女兒之間的日常生活成了她第一手的創(chuàng)作素材。羅寒蕾用畫筆記錄下女兒童年時(shí)期的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，喚醒了觀者的記憶與情懷。例如，她的代表作品《小花》描繪了女兒放學(xué)時(shí)在路邊玩耍的情景。畫面中的小女孩摘下了路邊的一棵蒲公英，小嘴微微撅起對(duì)著蒲公英吹氣。盡管畫面采用了簡(jiǎn)單的幾何構(gòu)圖中的方形框架，且人物造型簡(jiǎn)潔，但卻將小女孩單純透徹、樸素天真的性格特點(diǎn)描繪得栩栩如生。

在傳統(tǒng)中國(guó)畫中，色彩起著奠定基調(diào)的作用。因此，色彩的搭配處理與主觀運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中是不可或缺的。在《小花》這幅作品中，色彩以墨色為主，畫家將中國(guó)畫中的五種墨色與紋飾中點(diǎn)線面的運(yùn)用進(jìn)行了完美結(jié)合。羅寒蕾的作品常常會(huì)突出墨色的層次與節(jié)奏感。她在作畫過(guò)程中十分注重虛實(shí)關(guān)系，常?！白鰷p法”。她在用色的時(shí)候往往把顏色的數(shù)量降到最少，只在需要的地方加上顏色，以極少的顏色來(lái)突出畫面的趣味性，使畫面呈現(xiàn)出微妙的關(guān)系。她常常將灰色作為背景，把黑白留給主體，其作品中主體強(qiáng)烈的黑白對(duì)比深深吸引了觀者。

正是由于羅寒蕾有著敏感細(xì)膩的洞察力，所以她常常會(huì)運(yùn)用日常生活中的用品進(jìn)行創(chuàng)作。她主要依據(jù)畫面的需要，并結(jié)合自己的心理、感覺、體驗(yàn)等來(lái)選擇技法材料。在她的作品中，網(wǎng)紋、網(wǎng)格、肌理技法常常融為一體。例如，在《小花》這幅作品中，羅寒蕾選用線條較粗的燈芯絨布，采用拓印法來(lái)表現(xiàn)牛仔布衣物；其背景選用質(zhì)地輕薄的蚊帳布，結(jié)合勾勒交錯(cuò)的網(wǎng)格來(lái)表現(xiàn)畫面背景的質(zhì)感。因?yàn)榧±砑挤ū旧砭途哂泻軓?qiáng)的不確定性，所以在創(chuàng)作畫幅較大的作品時(shí)，很難單獨(dú)依靠拓印法來(lái)完成。

羅寒蕾在繪制《小花》作品的背景時(shí)，使用蚊帳布拓印出來(lái)的紋樣幾乎沒有規(guī)律性與節(jié)奏感，無(wú)法與畫面融為一體。因此她又將拓印出來(lái)的紋樣進(jìn)行反復(fù)擦洗。畫面擦洗干凈后，先用排筆排出橫紋，再用手將小筆擠扁，將橫紋補(bǔ)充均勻，之后再用清水擦洗橫紋中過(guò)重的墨線；接著用排筆排出豎紋，用擠扁的小筆把豎紋填充完整，再擦洗豎紋中過(guò)重的墨線；最后用小筆修補(bǔ)整張編織的網(wǎng)。這種用畫筆來(lái)繪制出橫豎交錯(cuò)網(wǎng)格的方式，彌補(bǔ)了拓印法的不足。網(wǎng)，是羅寒蕾所創(chuàng)造的一種獨(dú)有的表現(xiàn)技法。用這樣的方式手工繪制出來(lái)的網(wǎng)很像絹布狀底紋的背景網(wǎng)，這種用一筆一線勾勒成的網(wǎng)是她在實(shí)踐肌理技法時(shí)所迸發(fā)出的靈感。在她許多作品中，主體人物背后的輪廓都是一張張不規(guī)則的網(wǎng)，這也讓她的作品萌生了古樸之感。

細(xì)心觀察可以發(fā)現(xiàn)，在羅寒蕾使用燈芯絨布拓印的牛仔褲紋樣中，線條較粗的燈芯絨布其實(shí)不僅僅是一條條線，還是由一個(gè)個(gè)細(xì)密的小點(diǎn)組成的一條條細(xì)線。然而，單純依靠燈芯絨布所拓印出來(lái)的牛仔褲紋樣并不能達(dá)到羅寒蕾想要的藝術(shù)效果，于是她又采用了水洗法。具體方法是在牛仔褲邊緣處，用清水和擦筆反復(fù)擦洗出白邊與斑駁感，再用勾線筆繪制出牛仔褲的縫線，最后以淡墨在結(jié)構(gòu)處進(jìn)行多次渲染，營(yíng)造出牛仔褲真實(shí)的水洗效果。

在羅寒蕾《別遲到》這幅作品中，她大量使用了噴色法。羅寒蕾利用吹釉壺噴灑出大小不一的點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)作品中孩童雙肩包的質(zhì)感。作品中母親的上衣同樣是利用噴色法進(jìn)行繪制。不同的地方是，孩童背的雙肩包采用多次噴色，待其干透后一遍遍疊加而成，而母親的上衣是先利用吹釉壺噴灑出不均勻的點(diǎn)，再使用勾線筆蘸取淡墨，畫出不規(guī)則的圓圈，最后在衣服的輪廓處用淡墨進(jìn)行渲染，使噴灑出來(lái)的圓點(diǎn)與繪制而成的圓圈形成強(qiáng)烈的疏密關(guān)系。增強(qiáng)畫面層次感的同時(shí)，還豐富了視覺藝術(shù)效果，從而使畫面更加耐看。

在羅寒蕾的作品中，她常常采用肌理技法加手工繪制相融合的方式來(lái)完成創(chuàng)作，這樣不僅可以使得自然的肌理效果更加符合整幅畫面的需要，還可以體現(xiàn)畫面中主體物與背景的層次，最終使畫面整體更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種方式大大豐富了肌理技法表現(xiàn)的可能性，也豐富了畫面的視覺藝術(shù)效果。

三、肌理技法對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的啟發(fā)與思考

“肌理”一詞始終與中國(guó)畫密切相關(guān)。不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中，中國(guó)畫家并不像西方畫家那樣注重光線、色彩、透視，而是依靠虛實(shí)、留白、肌理等技法進(jìn)行創(chuàng)作。中國(guó)畫家常常采用散點(diǎn)的方式構(gòu)成畫面，用精致細(xì)膩的線條進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。從古至今的中國(guó)藝術(shù)作品中不乏肌理效果的體現(xiàn)。

在日常創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)肌理技法的嘗試深深激發(fā)了筆者探索肌理技法的熱情，于是筆者在創(chuàng)作中采用肌理技法，以更好地傳達(dá)出傳統(tǒng)工筆畫“三礬九染”的細(xì)膩、典雅。畫面局部采用自然的肌理效果不僅可以讓繪畫過(guò)程變得更加生動(dòng)、有趣，還能豐富自身的肌理技法儲(chǔ)備。

在羅寒蕾的作品中，筆者體會(huì)到了一切以畫面為基準(zhǔn)的思想，肌理技法也應(yīng)該如此。羅寒蕾大面積使用蚊帳布拓印肌理紋樣時(shí)，并沒有為了使用技法而忽視畫面的意境表達(dá)，而是在深思熟慮后選擇用畫筆繪制出她想要的網(wǎng)狀背景，使她的藝術(shù)創(chuàng)作有了突破的可能性。在“織網(wǎng)”時(shí)倘若遇到面積較大的背景，可以將背景分成格子進(jìn)行編織，這樣畫面效果會(huì)更加有條理，創(chuàng)作者也會(huì)感到輕松。有時(shí)候，用畫筆繪制出來(lái)的效果會(huì)比拓印出來(lái)的效果更加符合畫面的意境。藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該嚴(yán)格把握肌理技法的運(yùn)用程度，巧妙地使用肌理技法來(lái)彌補(bǔ)畫面中的不足。

隨著探索的不斷深入，創(chuàng)作者也可以憑借經(jīng)驗(yàn)自主調(diào)控對(duì)肌理技法的運(yùn)用，在不斷嘗試和偶然碰撞中迸發(fā)出新的視覺藝術(shù)靈感。肌理技法可以幫助創(chuàng)作者更好地完成創(chuàng)作，但是，切不可過(guò)于依賴肌理技法。學(xué)習(xí)多種肌理技法并非易事，不被肌理技法所支配則是難上加難。如果肌理技法凌駕于情感之上，則可能會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作事倍功半。在探索肌理技法的過(guò)程中，筆者漸漸發(fā)現(xiàn)拓印法、噴色法、脫落法等技法不僅僅可以對(duì)工筆畫面進(jìn)行一定程度上的修改與調(diào)整，留給觀者更多的想象空間，還可以充分挖掘每位藝術(shù)創(chuàng)作者的潛能，將肌理技法逐漸發(fā)展成為藝術(shù)家別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物畫家在繼承傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，運(yùn)用獨(dú)具個(gè)性的繪畫語(yǔ)言營(yíng)造出豐富的視覺效果，打破了傳統(tǒng)工筆畫的“三礬九染”，使工筆人物畫煥發(fā)出新的活力。恰到好處地使用肌理技法不僅可以使眾多藝術(shù)家作品的表現(xiàn)方式得到技術(shù)性突破，其所帶來(lái)的特殊藝術(shù)效果還可以為藝術(shù)家的創(chuàng)作錦上添花。因此，越來(lái)越多的藝術(shù)家打破了傳統(tǒng)工筆人物畫的繪畫觀念，開始探索新穎的繪畫肌理技法，為豐富繪畫語(yǔ)言帶來(lái)了無(wú)限可能，也充分彰顯了當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫的時(shí)代面貌。

肌理技法是一把雙刃劍，其運(yùn)用離不開傳統(tǒng)工筆人物畫的意蘊(yùn)及內(nèi)涵。如果能夠恰當(dāng)使用肌理技法，畫面會(huì)因此產(chǎn)生生動(dòng)而獨(dú)特的藝術(shù)效果，從而使畫面更加豐滿，打破傳統(tǒng)工筆畫工整、細(xì)膩的風(fēng)格，促使畫家逐漸形成獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。如果藝術(shù)家在創(chuàng)作前沒有對(duì)畫面主題進(jìn)行深入分析與思考，僅僅為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，那么就本末倒置，與人們所追求的肌理技法效果背道相馳了。

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作者簡(jiǎn)介：

王品巖，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。