劉 鍵

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羅杰·迪金斯 (Roger Deakins),1949年出生于英國德文郡一個(gè)美麗的海邊小鎮(zhèn)托基,從小就酷愛繪畫和攝影。從英國國立電影電視學(xué)院畢業(yè)后,迪金斯在全球各地參與拍攝了許多電視紀(jì)錄片和音樂錄影帶。1982年,他開始作為電影攝影師在英國拍攝了《彼時(shí)彼地》和《1984》。1991 年,迪金斯在好萊塢與科恩兄弟開始了漫長而輝煌的合作關(guān)系,他們的第一部電影《巴頓芬克》榮獲了第44屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。此后,迪金斯的作品獲獎(jiǎng)不斷,贏得了國際性的聲譽(yù),但這都不足以證明他在電影攝影領(lǐng)域杰出的才華。直到2018年3月4日,古稀之年的他終于以《銀翼殺手2049》奪得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng),并于2020年憑借電影《1917》再次斬獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。

1 迪金斯布光特點(diǎn)分析

從迪金斯的主要作品來看,他的攝影風(fēng)格是傳統(tǒng)與寫實(shí)的,在光線的運(yùn)用上以自然和生活為依據(jù),根據(jù)故事的時(shí)代背景和情緒展開創(chuàng)作。他的光線很少有人為的痕跡,環(huán)境氣氛的營造很真實(shí),對于人物的布光簡潔鮮明,很少刻意使用頂光、逆光來勾勒人物,但又能使人物充滿感染力,總是通過創(chuàng)造來自于環(huán)境的光感來塑造人物,使角色深深地融入故事情節(jié)中。

下面結(jié)合幾部影片的典型場景來分析迪金斯的布光方法。一部電影基本分為日內(nèi)、夜內(nèi)、日外、夜外場景,分別來分析和比較。

2 日內(nèi)場景分析

對于白天室內(nèi)場景光線的處理,為了滿足室內(nèi)長時(shí)間拍攝,光線必須持續(xù)統(tǒng)一的要求,迪金斯通常使用12英尺×12英尺或更大的黑色遮光布完全遮擋窗戶的陽光,再將ARRI Daylight 18/12 鏑燈投射在20英尺×20英尺或12英尺×12英尺的白色反光布(Ultrabounce)上,將光反射進(jìn)窗子以創(chuàng)造天光或是直射光來模擬陽光。對于白天室內(nèi)人物的照明,迪金斯采用靈活方便的小燈,如650W 菲涅爾鎢絲燈或200W、400W 的Joker-Bug (緊湊型鏑燈)打在白布 (Muslin)上,以通過反射光給人物面部補(bǔ)上柔和的光線。由于實(shí)景面積有限,為了給演員騰出更多表演空間,所有的室內(nèi)燈具都盡量安置在屋頂。屋頂上事先安裝能夠固定燈具和控光器材的伸縮架,并把白布用大力膠粘在墻上用于打反射光。

2.1 愛情片日內(nèi)場景照明

美國影片《革命之路》是由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的家庭倫理片,影片講述了二十世紀(jì)五十年代,一對美國中產(chǎn)階級(jí)夫婦搬進(jìn)革命路社區(qū)后發(fā)生的情感糾葛。

圖1《革命之路》影片截圖

圖1是主人公惠勒家一層的客廳,室內(nèi)外的光線達(dá)到很好的平衡,展現(xiàn)出寧靜和諧的鄰里關(guān)系。迪金斯在窗外設(shè)置了一盞12K 鏑燈打在大塊反光布上反射進(jìn)右側(cè)的窗戶模擬天光。由于客廳的窗戶不夠大,照進(jìn)室內(nèi)的光線顯得較硬,他將幾盞200W Joker裝在屋頂,通過白布反射來提亮室內(nèi)和人物的暗部,柔化主光光線。

2.2 西部片日內(nèi)場景照明

在另一個(gè)日內(nèi)場景案例中,則顯示了迪金斯不同影像風(fēng)格的照明策略,即通過環(huán)境光線的變化繼而影響角色的塑造。不同于《革命之路》的溫馨明媚,西部片《大地驚雷》那種強(qiáng)烈陽光下的昏黃燥熱,描繪著十九世紀(jì)六十年代美國西部的荒蠻與殘酷。

《大地驚雷》是典型的美國西部冒險(xiǎn)片,由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)。科恩兄弟的影片都是戲劇沖突很強(qiáng)的,蘊(yùn)含著嘲諷的黑色電影味道。圖2是這個(gè)場景的原始場地:一棟樓的二層,窗戶朝南。

圖3的場景講述的是警長魯斯特在法庭接受審問。導(dǎo)演喬爾·科恩想要在開場時(shí)魯斯特的臉處在黑暗中。根據(jù)這個(gè)要求,迪金斯創(chuàng)造了一個(gè)強(qiáng)光束、大反差的畫面。要模仿出強(qiáng)烈的太陽光束,需要在距離每個(gè)窗戶盡量遠(yuǎn)的地方各吊起一盞18K Par型鏑燈。相較于菲涅爾透鏡的鏑燈,Par型鏑燈的光線通過反光碗透過玻璃鏡片可以產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的光束,并且燈具放置的位置越遠(yuǎn),光束感越強(qiáng)。該現(xiàn)場的燈位距離窗戶約6米遠(yuǎn),在每盞燈的后面各吊起20英尺×20英尺黑布將真實(shí)的陽光擋住,以阻斷自然光線對場景的影響。為了突出仿太陽光束的線條,在室內(nèi)施放一定濃度的煙霧是影視拍攝的常用手法。煙霧還能夠形成大氣透視,使布景照明更有層次,其光線的漫射效果可以提升場景和角色的暗部細(xì)節(jié)。

圖2《大地驚雷》拍攝場景

圖3《大地驚雷》影片截圖

由于故事所述的年代還沒有電燈,室內(nèi)光源依據(jù)的是墻壁上兩對黃色的煤氣燈,色溫在2000K 左右。為了統(tǒng)一色溫,燈光團(tuán)隊(duì)在每個(gè)百葉窗上加裝1/2 CTO 濾光紙降低色溫,并添加柔光紙柔化光線。下拉的黃色百葉窗不僅能夠增加室內(nèi)昏黃的氣氛,而且通過收窄窗戶的開口,配合一些煙霧,使光束的感覺更加強(qiáng)烈真實(shí)。墻上的仿煤氣燈是經(jīng)調(diào)光器(Dimmer)調(diào)暗的250W 燈泡。迪金斯一般會(huì)為場景的每個(gè)燈具安裝調(diào)光器,方便隨時(shí)調(diào)節(jié)燈光的亮度,提高臨場工作效率。需要注意的是,除了LED 光源,其他燈具在調(diào)整亮度時(shí)會(huì)造成色溫的變化。

在法官桌子上方的屋頂,迪金斯安裝了固定燈的支架,當(dāng)鏡頭避開窗戶的時(shí)候,兩盞2K 的開面鎢絲燈(Blonde)從屋頂投射到壁燈上方窗子之間設(shè)置的白布上給室內(nèi)打光。

3 夜內(nèi)場景分析

對于夜晚室內(nèi)場景的照明處理,如果有窗,迪金斯通常使用1K 或650W 鎢絲燈模仿街燈或月光照進(jìn)屋內(nèi)的效果。室內(nèi)照明多數(shù)情況下需要調(diào)整道具燈的亮度,比如為臺(tái)燈更換大瓦數(shù)的燈泡或增加燈泡的數(shù)量,以及在較硬的光源上使用柔光材料。給角色近景照明的通常是小型燈具投射在白布或是金色反光板上反射的柔和光線。他將每個(gè)燈具都連接在調(diào)光器上,以快速控制亮度和色溫。

3.1 愛情片夜內(nèi)場景照明

圖4這段臥室的戲是《革命之路》中惠勒夫婦在爭論去巴黎定居的想法,他們想改變令人厭倦的呆板生活。這個(gè)臥室在二層,空間并不大。迪金斯在距離每個(gè)窗戶3米的位置用一盞1K 菲涅爾鎢絲燈照射進(jìn)來模仿月光,燈是去掉鏡片的,以獲得更硬的光線和更銳利的影子。

圖4《革命之路》影片截圖

除了一個(gè)立式的臺(tái)燈,室內(nèi)的照明使用了三到四盞650W 鎢絲燈,根據(jù)鏡頭位置的不同,它們固定在屋頂或是放在地面的底座上,通過白布把光反射給角色作為主光。這個(gè)場景中有多盞臺(tái)燈,但拍攝時(shí)只使用了兩盞,整體上保留了暗處靜匿的氣氛。迪金斯似乎建立了一種演員和背景間的對襯平衡,演員面部亮的一側(cè)背景暗,暗的一側(cè)背景亮。

3.2 西部片夜內(nèi)場景照明

圖5、圖6的夜內(nèi)場景照明事例反應(yīng)了迪金斯的另一個(gè)偏好.他非常善于使用各種燈泡,從40W到100W 的家用燈泡,200W 甚或是500W 的鹵鎢燈泡,透明的、乳白的、蘑菇型的、反射型的都可能用到,有些燈泡不足5厘米,可以方便地用在各種道具燈里以及篝火旁模擬火光為場景和人物照明,效果很真實(shí)。尤其值得一提的是他的“環(huán)形燈”設(shè)計(jì):將不同瓦數(shù)的燈泡安裝在多個(gè)同心圓的環(huán)形架上,四周用黑裙布圍上以控制照射的范圍,為場景提供大范圍的柔和光線。這個(gè)裝置在《銀翼殺手2049》中得到了升級(jí),通過DMX 程序,可以隨意控制283個(gè)300W 菲涅爾鎢絲燈的開合。

圖5《嚴(yán)肅的男人》中的“環(huán)形燈”

圖7的畫面是電影《神槍手之死》中,州長在慶功宴上講話的片段。宴會(huì)廳屋頂懸掛了很多由家用燈泡組成的輕便“環(huán)形燈”裝置,整個(gè)色調(diào)都是現(xiàn)場燈光經(jīng)過調(diào)光器調(diào)至40%亮度后創(chuàng)造的,色溫以2600K 燃油燈為標(biāo)準(zhǔn),因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有使用電燈。

圖7《神槍手之死》影片截圖

餐桌上方懸掛的環(huán)形燈模仿的是畫面中十九世紀(jì)枝形吊燈的光感。這個(gè)環(huán)形燈由四個(gè)同心圓組成,最外環(huán)直徑3米,安裝了20個(gè)40W 燈泡;三環(huán)直徑2.4 米,安裝了若干60W 燈泡;二環(huán)直徑1.8米,安裝的是75W 燈泡;中心圓環(huán)是幾只100W 燈泡。通常情況下,環(huán)形燈每一環(huán)的總亮度是由外向內(nèi)逐漸減小的。此外,環(huán)形燈燈泡之間的間隙不能太大,否則容易出現(xiàn)重影,或者通過在底部增加柔光材料來解決此問題。

4 日外場景分析

在白天室外場景,迪金斯較少使用燈具。大多數(shù)情況下,如果需要給人物布光,他更喜歡用大尺寸的聚苯乙烯泡沫板或者白布反射太陽的光線,如《肖申克的救贖》《邊境殺手》等。在拍攝之前,他會(huì)把所有鏡頭分類,根據(jù)勘景情況和太陽的運(yùn)行位置,將哪些鏡頭適合在一天的哪個(gè)時(shí)段拍、選擇什么角度都做好計(jì)劃。當(dāng)然,天有不測風(fēng)云,靈活性也非常重要。

《邊境殺手》是丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的美國犯罪動(dòng)作片,一部寫實(shí)風(fēng)格的電影。圖8是美國大兵帶女主角凱特在屋頂眺望墨西哥毒販火拼的畫面,拍攝時(shí)間是夜幕降臨前。為了抓住天黑前這40分鐘的寶貴時(shí)光,攝影師必須事先認(rèn)真計(jì)劃每一個(gè)鏡頭。攝制組在屋頂鋪了三條移動(dòng)軌道,三臺(tái)攝影機(jī)在不同方向以不同的景別從一邊移動(dòng)到另一邊。這個(gè)場景的拍攝迪金斯沒有用任何燈具和反光器材。

圖8《邊境殺手》影片截圖

從常規(guī)的影視創(chuàng)作規(guī)律來說,外景日光下主要的人物布光、造型方式是遮擋和反射,如強(qiáng)日光下用8英尺×8英尺或12英尺×12英尺等大尺寸柔光布在角色上方或側(cè)方進(jìn)行柔化或遮擋,并配合不同材質(zhì)的反光板,如米菠蘿、白布、銀反、金反等為演員補(bǔ)光,陽光多為側(cè)逆和斜側(cè)的角度。有時(shí)也會(huì)利用鏡面反射器材,通過反射陽光來為角色打主光。用燈照明的情況下,需要大量使用黑布遮住陽光及反光較強(qiáng)的物體,如水泥路面等,再使用較大功率燈具為主體布光,實(shí)現(xiàn)光比的控制。當(dāng)然,根據(jù)具體拍攝要求和天氣情況的不同,光線利用的方法多種多樣。

5 夜外場景分析

關(guān)于夜晚室外場景的照明,不得不談到月光效果的再現(xiàn)技巧。在大制作的影片中,通常都需要大量高瓦數(shù)燈具的組合來實(shí)現(xiàn)。月光的表現(xiàn)有兩個(gè)階段,即深夜和日夜交替的時(shí)段。對于迪金斯來說,模擬月光的關(guān)鍵是大范圍均勻的光線以及銳利的長影子。

《老無所依》是科恩兄弟最好的作品之一,迪金斯也因此收獲了當(dāng)年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影雙提名——《老無所依》和《神槍手之死》。《老無所依》的故事發(fā)生在二十世紀(jì)八十年代的德州西部,圖9是一場從午夜逐漸到黎明的情節(jié),用了三個(gè)晚上和兩個(gè)早晨拍攝完成,使用的是鏑燈光源和柯達(dá)5218(500T)燈光型膠片,阿萊MP 系列鏡頭,光孔1.4/1.6。

圖9《老無所依》影片截圖

夜晚室外大范圍場景的布光需要選擇最理想的位置,因?yàn)榕臄z時(shí)往往沒有時(shí)間挪動(dòng)大型燈具。該場景的范圍約1.3平方公里,為了展現(xiàn)地形,迪金斯使用了3個(gè)瑪斯柯燈(Musco Light)和2個(gè)大功率Par型鏑燈?，斔箍聼舫Ｒ娪诖笮吐短熳闱蝮w育場,它由高大的立柱支撐,為場地提供大面積照明。

這些大型燈光設(shè)備被放在圖9 左側(cè)距離現(xiàn)場150米高的懸崖上,以便燈光能夠照到整個(gè)活動(dòng)區(qū)域,并給場景中的物體留下長而銳利的影子。實(shí)際上,拍攝并不需要覆蓋這么大的面積,但是迪金斯考慮到后期有可能會(huì)用電腦動(dòng)畫添加月亮,所以要給場景留有足夠的光線。這些瑪斯柯燈都被調(diào)整到泛光狀態(tài)以獲得最大的照射范圍,讓這片停駐卡車的區(qū)域達(dá)到6～12英尺燭光的亮度。

此外,這段情節(jié)還需要再現(xiàn)黎明時(shí)的光線特征。破曉的曙光展現(xiàn)的是地平線向夜空延展的由亮至暗的光線變化。為了模仿這個(gè)效果,迪金斯的燈光組將9到12個(gè)18K 鏑燈并排放在主角莫斯下車的山丘后面,每盞燈都以45°角直射入天空,勾勒出山坡和卡車的剪影,還原黎明的光感。這些燈都使用了1/2 CTB 濾光紙以加深藍(lán)色,更好地與夜空銜接,并隨著時(shí)間的推移,取下燈前的紗網(wǎng)使亮度增加。另外,在山坡后面,還使用了長36米、高3米的黑布遮擋住鏑燈下面溢出的多余光線。

除了月光效果,夜晚的城市街景也是電影中經(jīng)常表現(xiàn)的環(huán)境。街道的人工光源,比如橘黃色的路燈、建筑物偏綠的熒光燈、刺眼的車頭燈、五彩的霓虹充斥其中。迪金斯一般都會(huì)有選擇的將建筑物打亮;對需要增加亮度的實(shí)景光源,將增加的燈具矯正色溫后把它們隱藏在光源中;角色的照明以小型燈具的反射光為主。

圖10同樣來自《老無所依》,莫斯在街上截了一輛過路車逃避齊格的追殺。從圖10可以看到這個(gè)場景有大量街燈和照明工作要處理,需要很多人手,但這部電影的預(yù)算僅為2500萬美元,這恐怕是很多攝影指導(dǎo)都不得不面對的情況,即預(yù)算有限但工作量很大。為了模仿八十年代街頭鈉燈的色溫,每盞路燈都增加了1/2 CTO 濾光紙和013 Straw (稻草黃)色紙。對于街道建筑的布光設(shè)置,迪金斯有獨(dú)到的方法。他在相對的幾棟店鋪屋頂上各放置一組燈具交叉照射在對面的建筑上,每組五盞鎢絲燈,按照1K、1K、2K、1K、1K 或1K、2K、5K、2K、1K 的順序排列,這種多燈頭排列的方式可以增大光源面積。光源面積越大,光線越柔和,使觀眾產(chǎn)生路燈照亮了街道兩側(cè)建筑的錯(cuò)覺。

圖10《老無所依》影片截圖

當(dāng)街燈亮度不夠時(shí),迪金斯通常會(huì)在街燈燈頭的兩側(cè)增加兩盞橢球聚光燈 (Source Four)或去掉遮扉的650W 鎢絲燈,并使用色紙與路燈保持色溫一致。對于燈柱較高的街燈,650W 鎢絲燈的光束不夠強(qiáng)不適用。橢球聚光燈連接調(diào)光器以避免光線超過街燈的亮度,并可根據(jù)拍攝的需要隨時(shí)調(diào)整。

對于圖10場景卡車內(nèi)情節(jié)的照明,迪金斯使用了幾盞650W 鎢絲燈打在4英尺×4英尺或8英尺×4英尺的金色反光板上,模擬路燈的燈光在一定距離外打亮卡車內(nèi)部的人物。

6 結(jié)束語

以上這些類型的場景都是比較有代表性的,通過對迪金斯布光方法的分析,可以為個(gè)人創(chuàng)作找到參考借鑒,理解在不同敘事情境下,對不同場景、不同光源、不同景別使用什么類型的燈具和附件去創(chuàng)造什么樣的光質(zhì)來布光。比如,模仿陽光要用強(qiáng)烈的硬光,制造直射的光束和邊緣清晰的影子,因?yàn)樘枌Φ厍蛏系娜宋飦碚f是距離遙遠(yuǎn)、發(fā)光面積很小的光源;模仿天光要使用大面積的柔光,因?yàn)樘旃馐莵碜蕴炜罩嘘柟獾纳⑸浜头瓷涔?使用大塊反光布的反射能盡量擴(kuò)大光源面積,可以創(chuàng)造更柔和的光線;室內(nèi)的光源可以依據(jù)情景控制色溫,通過遮擋和擴(kuò)散工具創(chuàng)造一定范圍和過渡層次的燈光;對于人物的近景和特寫鏡頭,根據(jù)場景光照環(huán)境和人物面部光比的不同,對人物的主光和輔光通常使用不同強(qiáng)度的反射光或是擴(kuò)散光,以獲得柔和且過渡自然地光線。

無論是國內(nèi)還是國外,大場景還是小制作,攝影師們使用的燈具和布光策略雖然有很多不同,但照明原理是不變的。通過分析文中迪金斯在典型場景的布光方法,我們可以找到一些規(guī)律,發(fā)現(xiàn)一些竅門,來提高自己的經(jīng)驗(yàn)和技巧。案例中的很多場景的布光并不復(fù)雜,原理也很簡單,迪金斯本人也認(rèn)為他并不是一個(gè)精通數(shù)字技術(shù)的人,他用光的理念都是在不斷積累的經(jīng)驗(yàn)中學(xué)習(xí)而來的。他的作品不追求過于絢爛的畫面,用光和鏡頭運(yùn)動(dòng)均應(yīng)服務(wù)于敘事,技術(shù)上盡量做到不留人工痕跡,在現(xiàn)場操作中注重效率和跨部門合作,拍攝前做詳細(xì)的實(shí)地拍片實(shí)驗(yàn)和討論,這些都是電影攝影師出色完成工作的保障?