劉 寅

劉寅電影工作室,北京 100080

1895年,盧米埃爾兄弟的《工廠大門》《水澆園丁》等12 部短片在巴黎公映,正式宣告電影誕生。此后很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi),無(wú)論是達(dá)蓋爾偶然發(fā)明的“達(dá)蓋爾照相法”、愛(ài)迪生發(fā)明的“西洋鏡”放映術(shù),還是“戲劇電影之父”喬治·梅里愛(ài)發(fā)明的停機(jī)再拍、快慢動(dòng)作、淡入淡出、疊化等攝影技術(shù),這些都為電影持續(xù)不斷發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

伴隨著現(xiàn)代科技的高速發(fā)展,電影制作技術(shù)不斷更新,進(jìn)入到如今的數(shù)字化制作語(yǔ)境中。數(shù)字技術(shù)讓電影制作更加精確、高效和便捷,數(shù)字化的制作流程、后期剪輯等可以為電影帶來(lái)更加逼真的效果和更加豐富的表現(xiàn)形式,也由此衍生出很多視效影像風(fēng)格十分獨(dú)特的影片。其中有的影片對(duì)數(shù)字技術(shù)的不恰當(dāng)運(yùn)用讓影片陷入了過(guò)度加工和脫離現(xiàn)實(shí)世界的漩渦之中,使電影失去了原本的真實(shí)感和人情味。新技術(shù)的引入使電影制作有更多可能性,同時(shí)也帶來(lái)了一些新的挑戰(zhàn)。如何在當(dāng)代技術(shù)和傳統(tǒng)美學(xué)之間找到平衡點(diǎn),使得電影既具有視覺(jué)上的震撼效果,又能夠傳達(dá)出深刻的情感和意義,已成為當(dāng)下電影制作領(lǐng)域的一個(gè)重要議題。

《流浪地球2》作為一部硬核科幻片對(duì)于視覺(jué)效果的呈現(xiàn)要求很高,大量應(yīng)用高新技術(shù),如何讓當(dāng)代技術(shù)與傳統(tǒng)美學(xué)碰撞出新火花并達(dá)到融合統(tǒng)一,是筆者在該片制作過(guò)程中不斷思考和實(shí)踐的課題。最終影片獲得了觀眾的認(rèn)可,也得到了業(yè)內(nèi)專家的高度評(píng)價(jià)。因此,本文以《流浪地球2》為例,探討現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)美學(xué)在電影制作中的碰撞與融合。

1“綜合體”型影像美學(xué)設(shè)計(jì)

《流浪地球2》是一部多線敘事電影,其故事不僅跨越了不同的年代,還跨越了不同的地域,甚至發(fā)生在地球和月球這樣不同的物理環(huán)境。在前期籌備階段,郭帆導(dǎo)演便和主創(chuàng)們表達(dá)了“史詩(shī)級(jí)”“高信息密度”“未來(lái)紀(jì)錄片”等影片概念。為了設(shè)計(jì)出符合影片概念的影像風(fēng)格,筆者作為攝影指導(dǎo)組建了“影像設(shè)計(jì)小組”,籌備過(guò)程中不僅大量查找并觀看相關(guān)電影,還從不同年代的攝影、繪畫作品中尋找靈感。最終確定在“現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格”的基礎(chǔ)上做“浪漫主義形式化”的區(qū)分變換,同時(shí),在特殊的段落做“超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格化”的處理。在傳統(tǒng)美學(xué)的框架下充分參考借鑒多種成熟的美學(xué)體系融合而形成“綜合體”型的影像美學(xué)設(shè)計(jì)。

首先,“現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格”是一種追求真實(shí)和客觀表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。在科幻電影的背景之下,攝影方面力求場(chǎng)景光源、光質(zhì)盡可能準(zhǔn)確地還原真實(shí)世界或者符合物理科學(xué)設(shè)定中的樣貌。因此,在拍攝和布光時(shí)強(qiáng)調(diào)對(duì)物體形態(tài)和色彩的準(zhǔn)確捕捉與再現(xiàn),旨在讓觀眾感受到所表現(xiàn)情境的真實(shí)性和生動(dòng)性(圖1)。利用現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)電影中的場(chǎng)景和物體,以便將觀眾置身于故事情境中,這就要求注重?cái)z影在構(gòu)建大環(huán)境氣氛和人物光效細(xì)節(jié)刻畫上的真實(shí)性,并確保畫面的構(gòu)圖和鏡頭的運(yùn)動(dòng)流暢自然。

圖1《流浪地球2》現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)格

其次,“浪漫主義形式化”是一種將現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法和浪漫主義的情感表達(dá)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格,其目的是通過(guò)攝影師的主觀感受和想象力來(lái)賦予特定段落更加深刻的內(nèi)涵和意義。不同段落強(qiáng)調(diào)不同的情感表達(dá),需要深度結(jié)合創(chuàng)作者個(gè)人理解,以主觀的方式挖掘觀眾的情感共鳴點(diǎn),追求形式和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新和變革。在處理光影和色彩方面,影片的不同段落可以運(yùn)用一些差異化表現(xiàn)手法和技術(shù)手段,如對(duì)比度、曝光、色彩調(diào)整等,來(lái)表達(dá)人物特殊的情感和立意(圖2)。

圖2《流浪地球2》浪漫主義形式化段落

最后,“超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格化”的處理方式則是一種試圖將超現(xiàn)實(shí)主義的非理性和超越現(xiàn)實(shí)的想象力融入到現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義形式化的表現(xiàn)手法中的嘗試。這種處理方式包括使用各種形式的象征和隱喻,還可采用夸張和扭曲物體形態(tài)、模糊和混淆場(chǎng)景邊界等手法,在極特殊的情景和段落中創(chuàng)造出一種具有神秘隱晦暗示的畫面,達(dá)到為后續(xù)敘事埋下伏筆的效果?！读骼说厍?》中使用超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格化的處理方式來(lái)突出場(chǎng)景中的關(guān)鍵元素,增強(qiáng)特定的視覺(jué)效果(圖3)。

圖3《流浪地球2》超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格化段落

在這種“綜合體”型的影像美學(xué)設(shè)計(jì)下,巧妙利用畫幅、視角、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、光影結(jié)構(gòu)、色彩氣氛等不同方面為故事中的三條人物敘事線設(shè)計(jì)了三種不同的整體風(fēng)格。同時(shí),對(duì)每一條線的不同年代、不同世界背景、不同人物心理狀態(tài)做了進(jìn)一步的分支視覺(jué)設(shè)計(jì),涵蓋了“莫蘭迪色系”“黑白灰極簡(jiǎn)”“高低色溫色反差”“單一色調(diào)”等不同的攝影視覺(jué)風(fēng)格。這種“綜合體”型的影像美學(xué)設(shè)計(jì),不僅讓《流浪地球2》的視覺(jué)呈現(xiàn)融會(huì)貫通、豐富多元,更讓影像寓意與故事沖突、人物情緒相契合,滿足了影片的內(nèi)在表達(dá)。

當(dāng)下電影題材、類型多元化發(fā)展,這就要求從業(yè)者必須積累足夠豐富的審美類型,擁有多種美學(xué)觀念。對(duì)于一些專屬性、風(fēng)格化的電影甚至?xí)笥跋駝?chuàng)作者深入了解和學(xué)習(xí)光影色彩帶來(lái)的不同心理作用。洛杉磯美國(guó)電影協(xié)會(huì)學(xué)院教授帕蒂·貝蘭托尼所著的《不懂色彩不看電影》[1]中以60多部經(jīng)典電影為例,探討了色彩視覺(jué)給人們帶來(lái)的情感效應(yīng)。書中指出,選擇正確的影像色彩可以在潛意識(shí)層面完成對(duì)觀眾的心理控制。攝影指導(dǎo)作為影像視覺(jué)的主控者,唯有了解嘗試各種不同風(fēng)格的影像視覺(jué)美學(xué),建立美學(xué)“綜合體”才能在不同類型的電影創(chuàng)作中得心應(yīng)手。

2 高新技術(shù)在影視制作中的運(yùn)用

“工欲善其事,必先利其器”,這句話旨在強(qiáng)調(diào)工作的效率和品質(zhì)與所使用的工具和技術(shù)密切相關(guān)。在電影拍攝中,隨著技術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新升級(jí),使用先進(jìn)的攝影設(shè)備和技術(shù)手段對(duì)于提高電影制作的質(zhì)量和效率至關(guān)重要。筆者在近幾年的多部電影作品中一直致力于攝影技術(shù)手段的更新與研發(fā),在鏡頭形式和視聽(tīng)語(yǔ)言上進(jìn)行創(chuàng)新探索,希望盡可能多地掌握有力的“器”來(lái)服務(wù)影像藝術(shù)層面的創(chuàng)作。但同時(shí)也深刻意識(shí)到“器”絕不是單獨(dú)停留在技術(shù)方式和器材等硬件發(fā)展的層面上,同時(shí)需要注重人才和團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)。伴隨社會(huì)進(jìn)步、科技發(fā)展,攝影前、中、后期的制作環(huán)節(jié)引進(jìn)了數(shù)字控制、5G、云存儲(chǔ)、云傳輸?shù)雀咝录夹g(shù),這些讓我們的電影制作更便捷、更高效、更優(yōu)質(zhì)的同時(shí),更是提供了探索新的制作流程與視聽(tīng)表達(dá)方式的可能。

2.1 全片虛擬拍攝制作動(dòng)態(tài)預(yù)覽

《流浪地球2》作為一部科幻大片,拍攝制作的復(fù)雜程度高,前期各部門進(jìn)行有效的溝通碰撞非常重要。影片在開(kāi)機(jī)前進(jìn)行了全片虛擬動(dòng)態(tài)預(yù)覽拍攝制作,利用數(shù)字虛擬攝影和動(dòng)作捕捉技術(shù),在成本可控的條件下對(duì)全片進(jìn)行了可視化創(chuàng)作。把大量集中在導(dǎo)演、攝影、視效、美術(shù)等主創(chuàng)成員之間的溝通碰撞前置化,讓制作團(tuán)隊(duì)在制作動(dòng)態(tài)預(yù)覽的過(guò)程中實(shí)時(shí)交流和反饋,促進(jìn)團(tuán)隊(duì)合作和溝通,提前磨合,從而確保影片的質(zhì)量和進(jìn)度。得益于此,在這一階段導(dǎo)演和攝影可基本確定每場(chǎng)戲所需要的鏡頭,對(duì)人物調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)等方面提前達(dá)成一致,甚至在攝影方面對(duì)一些特殊場(chǎng)次、特殊鏡頭所要用到的鏡頭透視和燈光設(shè)置方案等技術(shù)細(xì)節(jié)都進(jìn)行了構(gòu)想。同時(shí),各協(xié)同部門主創(chuàng)也對(duì)后續(xù)要做的場(chǎng)景方案和視效方案進(jìn)行了初步的商議調(diào)整和修改,明確了后續(xù)實(shí)拍階段的工作重心,詳細(xì)地記錄虛擬拍攝筆記以便后續(xù)準(zhǔn)備工作更有針對(duì)性的展開(kāi)(圖4)。

圖4《流浪地球2》虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)

2.2 數(shù)字燈光技術(shù)的熟練運(yùn)用

燈光在電影制作中占據(jù)著舉足輕重的作用,不同燈具發(fā)射出不同質(zhì)感、顏色的光線,讓鏡頭中的畫面被勾勒出來(lái),最終顯現(xiàn)為一個(gè)個(gè)影像瞬間。數(shù)字燈光技術(shù)的引進(jìn)完成了多種傳統(tǒng)燈光工作方式無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果,比如單個(gè)鏡頭中大面積光線色彩的變化、傳統(tǒng)燈具無(wú)法實(shí)現(xiàn)的快速調(diào)整以及LED 燈具特有的可編程式特殊效果變化,均為光影結(jié)構(gòu)在配合故事敘事上提供了更多的可能性與寓意性。《流浪地球2》制作時(shí)間更緊、任務(wù)更重、難度更大,這些因素共同導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)多數(shù)時(shí)候必須采取多機(jī)位拍攝。為了在不損失光影的情緒表達(dá)能力的同時(shí)得到更穩(wěn)重的光影結(jié)構(gòu),展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)層次,攝影和燈光團(tuán)隊(duì)采用了環(huán)繞式做光方式,即并不是所有機(jī)位都做主副光,而是用環(huán)繞光源的思路盡可能在預(yù)制階段就把每個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境光線做出豐富的層次質(zhì)感,并在前期構(gòu)思時(shí)就明確光源和機(jī)位調(diào)度的關(guān)系,淡化每個(gè)機(jī)位之間的光線邊界。筆者與合作的燈光團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷四五年時(shí)間的電影制作積累,到《流浪地球2》最終找到了一套更適合我們自己的方式:所有高層光效預(yù)制的燈具全部統(tǒng)一連接到攝影指導(dǎo)控制區(qū)的各個(gè)調(diào)光臺(tái)里,增加高層大型預(yù)制燈光矩陣的可控性,節(jié)約現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整時(shí)間,拍攝當(dāng)天的中低層光效矩陣或者燈具也盡可能多地連接進(jìn)調(diào)光臺(tái)。拍攝過(guò)程中攝影指導(dǎo)在調(diào)光臺(tái)中集中完成對(duì)亮度調(diào)整、顏色變換、特殊燈光效果的控制,配合傳統(tǒng)燈具與傳統(tǒng)的工作方式,在保證畫面整體效果和諧統(tǒng)一的同時(shí),更加積極快速地響應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)突如其來(lái)的變化。

2.3 移動(dòng)光效

作為一部有眾多科幻場(chǎng)景的電影,《流浪地球2》的光效設(shè)計(jì)離不開(kāi)移動(dòng)光效這一概念。為使成片效果更加真實(shí)可信,燈光團(tuán)隊(duì)選擇在前期花費(fèi)大量時(shí)間和精力用特定光源模擬光線的運(yùn)動(dòng)變化,在鏡頭中做出移動(dòng)光效并由攝影機(jī)如實(shí)捕捉這些變化,讓光與人物、背景實(shí)現(xiàn)自然交互。

《流浪地球2》拍攝過(guò)程中對(duì)太空電梯的拍攝是時(shí)間跨度最長(zhǎng)的。成片中展現(xiàn)的太空電梯片段包含了外景拍攝和兩個(gè)棚內(nèi)搭建部分的拍攝。其中最具代表性的是劉培強(qiáng)拿著鮮花上太空電梯一直到太空電梯最后墜落回到地面這一整段。整個(gè)過(guò)程連貫復(fù)雜,摻雜著太空電梯運(yùn)行中的特殊光效以及電影情節(jié)中的無(wú)人機(jī)、戰(zhàn)斗機(jī)的爆炸光效等,這其中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都至關(guān)重要。綜合考慮各種因素,我們拍攝這一段時(shí)決定先在外景地完成太空電梯起和落兩個(gè)跟地面綜合環(huán)境有交互的部分。在拍攝外景的同時(shí),棚內(nèi)搭建太空電梯轎廂場(chǎng)景并進(jìn)行燈光預(yù)設(shè)。這一段的難點(diǎn)在于片中是一段完整連貫的段落,更進(jìn)一步說(shuō)是一段有科幻設(shè)定和打斗場(chǎng)面的連續(xù)段落,所以我們前期針對(duì)這個(gè)段落做了細(xì)致分析,對(duì)應(yīng)每一個(gè)小場(chǎng)次需要什么光效都做了詳細(xì)記錄。

太空電梯轎廂的戲份中,隨著轎廂的快速升降,其透過(guò)窗戶進(jìn)來(lái)的太陽(yáng)光如何進(jìn)行科學(xué)呈現(xiàn)是一個(gè)難題。在概念設(shè)定中,太空電梯其他部分結(jié)構(gòu)的影子因?yàn)殡娞莶煌倪\(yùn)行速度而變成不同速度上下位移的矩形光區(qū)。如何在攝影棚的有限空間里完成多個(gè)窗戶統(tǒng)一一致的位移光效變成了特別大的挑戰(zhàn)。為此筆者專門設(shè)計(jì)了大滾筒的鋼架結(jié)構(gòu),把燈具固定上去再由工作人員以統(tǒng)一速率控制旋轉(zhuǎn),在轎廂內(nèi)均勻地刷過(guò)模擬太陽(yáng)直射光的大光斑,模擬太空電梯按照不同速度上升、下降 (圖5)。隨著劇情的推進(jìn),在太空電梯穿梭大氣層的前后做了光效區(qū)別,電梯外激烈空戰(zhàn)的戰(zhàn)火光效也在箱體內(nèi)進(jìn)行相匹配的光影呈現(xiàn),正是這些復(fù)雜甚至繁瑣的燈光效果運(yùn)用,使并不真實(shí)存在的物理空間在大銀幕上變得真實(shí)可信。

圖5《流浪地球2》太空電梯

空間站也存在類似的光影技術(shù)問(wèn)題。出發(fā)大廳、空間站通道的大窗戶因空間站的自轉(zhuǎn)而產(chǎn)生多個(gè)大面積亮光區(qū)域的同步位移,燈具豎向大跨度的往返運(yùn)動(dòng)就非常困難,要做到多個(gè)窗戶的同步豎向位移移動(dòng)光效更是難上加難。針對(duì)片中空間站的物理光效特性,我們研發(fā)定制了巨大的編程掛燈設(shè)備,實(shí)現(xiàn)固定圓心并同步移動(dòng)的光效,以匹配現(xiàn)實(shí)世界中的移動(dòng)光學(xué)效果(圖6)。

圖6《流浪地球2》環(huán)形空間站

大幅度運(yùn)動(dòng)光效的實(shí)現(xiàn)更多是依靠重型機(jī)械設(shè)備的改裝與研發(fā),所有的結(jié)構(gòu)與零件都是前期在三維軟件中設(shè)計(jì)、組裝并通過(guò)數(shù)控機(jī)床實(shí)現(xiàn)定制生產(chǎn),科技的進(jìn)步是整個(gè)過(guò)程不可或缺的前提。

2.4 泰 坦 及 其 他MOCO 設(shè) 備

鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式一直是不同類型片嘗試去突破的一種視覺(jué)表達(dá)形式。特殊的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式不僅能參與到故事的敘事中,幫助角色完成更好的共情還能賦予電影與眾不同的氣質(zhì),甚至創(chuàng)建新形式的情緒隱喻視聽(tīng)語(yǔ)言。比如希區(qū)柯克著名的“Dolly Zoom 反移動(dòng)變焦”、昆汀的“Quick Zoom 快速變焦”、《黑客帝國(guó)》中的子彈時(shí)間,又如通過(guò)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)(Motion Control System,MOCO)去實(shí)現(xiàn)的《霍比特人》中大小比例分層合成的鏡頭方式。

泰坦 (Titan)是目前全球最大的MOCO,也是“數(shù)字控制”技術(shù)最高端的設(shè)備,其臂展最高可達(dá)8.7m,最長(zhǎng)可達(dá)12.98m,可以負(fù)載45kg 的攝影機(jī)重量。為了滿足《流浪地球2》的拍攝,我們從設(shè)備制造公司馬克羅伯茨運(yùn)動(dòng)控制公司(MRMC)采購(gòu)了一臺(tái),這也是全球范圍內(nèi)的第三臺(tái)。

《流浪地球2》中設(shè)計(jì)的幾個(gè)特殊鏡頭運(yùn)動(dòng)一直在挑戰(zhàn)泰坦設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)極限,我們需要其最長(zhǎng)臂展、最寬擺臂幅度等的同時(shí)還需要更大的角度、更快的速度。因此泰坦鏡頭大多都不是在地面完成的,而是在由Truss架組裝搭建的特殊高臺(tái)上,高角度、超負(fù)荷完成。同時(shí),我們同步與MRMC 公司溝通,給這條泰坦做了一些小的配件改造,做了加速改裝,最終依靠這個(gè)“數(shù)字控制”的高新技術(shù)設(shè)備完成了像“鏡屋”這樣復(fù)雜鏡頭的拍攝。

“鏡屋”場(chǎng)景需要鏡頭完成無(wú)數(shù)次環(huán)繞劇中人物圖恒宇,這是前期設(shè)計(jì)調(diào)度中最難的幾個(gè)鏡頭之一。難點(diǎn)在于環(huán)境四周全都是玻璃,如果用伸縮炮進(jìn)行人工手動(dòng)控制,稍微有一點(diǎn)點(diǎn)偏差就會(huì)碰碎玻璃,導(dǎo)致拍攝無(wú)法進(jìn)行,發(fā)生很嚴(yán)重的安全事故。前期籌備的時(shí)候,筆者決定這個(gè)鏡頭用泰坦去實(shí)現(xiàn)完成。泰坦可以預(yù)先設(shè)定好絕對(duì)安全的運(yùn)動(dòng)軌跡,電腦編程100%還原地重復(fù)執(zhí)行出來(lái),這是唯一能確保演員安全并讓拍攝順利進(jìn)行的方法。實(shí)拍當(dāng)天,擺臂、伸縮臂和底座軌道的行程全都按照編程軌跡設(shè)定運(yùn)行,再加上手動(dòng)控制遙控頭的三個(gè)軸向進(jìn)行操作,配合表演調(diào)度與節(jié)奏。同時(shí),軟件記錄附加遙控頭的控制信息和焦點(diǎn)變化信息,這樣完成各個(gè)變化的記錄后,只需要按一個(gè)播放鍵,泰坦便可進(jìn)行完美的還原,以無(wú)數(shù)次重復(fù)完全一樣的運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行鏡頭拍攝(圖7)。

圖7《流浪地球2》泰坦在“鏡屋”拍攝現(xiàn)場(chǎng)

圖8《流浪地球2》Bolt完成“鏡屋”高速鏡頭

除了泰坦,整個(gè)電影的制作中Milo和Bolt也幫助我們有針對(duì)性地完成了一些復(fù)雜調(diào)度鏡頭的拍攝。有一個(gè)鏡頭是從Moss側(cè)面全景伴隨第三軸旋轉(zhuǎn)快速推進(jìn),Moss眼睛中鏈接到數(shù)字世界的鏡頭。以往這種鏡頭只能通過(guò)特效完成,這次通過(guò)用Bolt加一支ARRI Master Marco 100的微距鏡頭實(shí)拍完成,是一次特別有意義的制作技術(shù)提升。另外,鏡屋中圖恒宇被破碎的玻璃和電子子彈射中的鏡頭則是用了Bolt搭載Phantom Flex4K 完成的高速移動(dòng)(圖8)。

另外,與MOCO 相同工作原理的可數(shù)字控制軌跡編程的四線飛貓、數(shù)控移動(dòng)軌道也越來(lái)越多地運(yùn)用在電影攝影的制作中。“數(shù)字控制”技術(shù)實(shí)現(xiàn)了很多人力手工無(wú)法實(shí)現(xiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭表達(dá)方式,對(duì)電影探索建立新的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)方式提供了無(wú)限可能。

2.5 高規(guī)格監(jiān)看

《流浪地球2》拍攝中用了空前多的機(jī)位,最多的時(shí)候有8臺(tái)攝影機(jī)在同步拍攝,現(xiàn)場(chǎng)的SDR 尊正AM210監(jiān)視器有25 臺(tái),Barco 4K 激光投影兩臺(tái),海信55寸4K HDR 監(jiān)視器5臺(tái),海信85寸8K 電視3臺(tái),還有后續(xù)加入的大疆最新無(wú)線圖傳4 臺(tái),以及16個(gè)WIFI QTAKE Monitor APP蘋果終端分布在攝影棚的任意角落(圖9)。

圖9《流浪地球2》現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器棚

為了首次使用的QTAKE HDx8 的版本和硬件,SJ WORKS (三界影業(yè))團(tuán)隊(duì)重新設(shè)計(jì)了硬件系統(tǒng),QTAKE斯洛伐克總部的CEO 也專門為這套系統(tǒng)開(kāi)發(fā)了1.6的小版本,用來(lái)支持現(xiàn)場(chǎng)拍攝的特殊需要功能的同時(shí)保持穩(wěn)定性。與攝影指導(dǎo)完成調(diào)整過(guò)的色彩信號(hào),輸入到QTAKE 部分進(jìn)行采集和視頻分發(fā),保證每一個(gè)監(jiān)視器、每一個(gè)電視、每一個(gè)移動(dòng)終端都可以看到一樣調(diào)過(guò)色的畫面,保證了色彩一致性。沿襲《流浪地球》的流程,我們依然繼續(xù)將全攝影棚WIFI網(wǎng)絡(luò)信號(hào)覆蓋運(yùn)用到了《流浪地球2》的拍攝里,現(xiàn)場(chǎng)所有部門無(wú)論是主創(chuàng)還是工作人員,都能同時(shí)看到色彩還原高度統(tǒng)一的畫面,這是進(jìn)行后續(xù)集體創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

2.6 現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色

綜合之前《流浪地球》和其他幾部電影拍攝的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn),影像制作部門在Livegrade (LG)一級(jí)調(diào)色的基礎(chǔ)上,繼續(xù)添加Da Vinci Resolve Live二級(jí)調(diào)色。將攝影指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的色彩創(chuàng)意以數(shù)據(jù)的方式毫無(wú)差錯(cuò)地跟DI和其他后期部門進(jìn)行傳遞,這是幫助后期制作統(tǒng)一拍攝風(fēng)格的有效方式。根據(jù)攝影指導(dǎo)和QTAKE 流程總監(jiān)以及DI調(diào)色師共同搭建的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色流程,QTAKE 部門會(huì)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)配合攝影部門做多種顯示查找表 (LUT)的切換,確認(rèn)場(chǎng)景使用的某種LUT 之后,現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色人員根據(jù)攝影指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)的要求對(duì)畫面做色彩微調(diào)并將調(diào)色信息保存并上傳至數(shù)據(jù)庫(kù)。如果微調(diào)后還是不能滿足要求,調(diào)色師會(huì)配合攝影指導(dǎo)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)畫面對(duì)選定的LUT 做二次調(diào)整,生成一個(gè)新版LUT 供現(xiàn)場(chǎng)使用。

現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色主要可以完成以下幾方面的工作:

2.6.1多機(jī)位的色彩匹配

《流浪地球2》主要使用的攝影機(jī)是ARRI ALEXA 65,在拍攝太空電梯的打斗動(dòng)作戲時(shí),為了最大程度捕捉演員在模擬失重環(huán)境下轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)作表演,另外配備使用了多臺(tái)ARRI MINI LF和ARRI SXT 攝影機(jī)?，F(xiàn)場(chǎng)通過(guò)一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色及時(shí)地對(duì)不同機(jī)器拍攝的畫面進(jìn)行匹配,確保在現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看的時(shí)候所有人都能同步看到經(jīng)過(guò)處理匹配的畫面。同時(shí)把這些改動(dòng)同步給后期各部門,讓導(dǎo)演在剪輯代理文件的時(shí)候也能與現(xiàn)場(chǎng)看到的影像色彩質(zhì)感保持高度一致。

2.6.2局部曝光微調(diào)

《流浪地球2》故事發(fā)展到最后,圖恒宇入選先遣隊(duì)下水執(zhí)行任務(wù),直到最后完成任務(wù)進(jìn)入數(shù)字世界,完全還原了前期的影像設(shè)計(jì)。在圖恒宇坐上直升機(jī)出發(fā)時(shí),暖黃色調(diào)的大壩照明燈光去對(duì)抗夜晚墨藍(lán)色的天空和探照燈的冷色調(diào)光線,畫面中暖調(diào)色光占比低于20%,以此來(lái)突出人類希望的渺茫。后續(xù)隨著情節(jié)發(fā)展,先遣隊(duì)員們進(jìn)入水中,全部采用潛水服自帶照明和演員手持照明設(shè)備等合理來(lái)源的光源作為照明,進(jìn)一步拉進(jìn)觀眾和整體敘事的距離,帶給觀眾更加沉浸的觀影體驗(yàn),整體照度大幅下降,色調(diào)變?yōu)閱我簧{(diào)。為了實(shí)現(xiàn)類似的前期影像設(shè)計(jì),拍攝現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常會(huì)設(shè)置成百上千的燈具來(lái)實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的光影效果,這讓對(duì)于畫面中不同部分的光效控制變得工作量巨大。攝影指導(dǎo)在力求盡量現(xiàn)場(chǎng)完成光影細(xì)節(jié)控制的前提下會(huì)針對(duì)耗費(fèi)工時(shí)、成本較大、DI調(diào)整相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)且不會(huì)產(chǎn)生其它關(guān)聯(lián)影響的局部進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的明暗、色彩調(diào)整。在保留畫面整體的體積感的同時(shí),拉開(kāi)明暗對(duì)比,保證高光和陰影部分干凈利落,這就要求影像制作相關(guān)部門精準(zhǔn)配合,對(duì)局部靈活地進(jìn)行精準(zhǔn)把控、細(xì)節(jié)調(diào)整。

2.6.3套用DI SHOW LUT 做現(xiàn)場(chǎng)畫面色彩與氣氛

前期籌備的時(shí)候確定了圖恒宇故事線整體采用莫蘭迪色調(diào),并且隨著故事發(fā)展進(jìn)一步控制色彩飽和與明暗,到水下部分時(shí)甚至呈現(xiàn)一種近乎單色的表達(dá)。為此DI部門前期就根據(jù)攝影指導(dǎo)要求制作并測(cè)試了很多個(gè)Morandi LUT 分別應(yīng)用在不同的場(chǎng)景里。在拍攝圖恒宇和劉培強(qiáng)鏡屋場(chǎng)景的時(shí)候,設(shè)定是夜的氣氛加上符合航天中心清冷重科技感的環(huán)境光,整體呈冷色調(diào)光源。為了拉開(kāi)主角面部與整體背景的對(duì)比,單獨(dú)制作了暖光道具燈以配合現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色,給人物膚色提暖,呈現(xiàn)了一個(gè)更理想、更能體現(xiàn)人物內(nèi)心情感的畫面視覺(jué)傳達(dá),并根據(jù)這場(chǎng)戲的調(diào)色設(shè)定當(dāng)場(chǎng)做了Morandi Warmskin LUT 應(yīng)用于后期更多的類似場(chǎng)景中。這場(chǎng)戲中現(xiàn)場(chǎng)做的調(diào)色改動(dòng)延續(xù)至后期DI,全部保留了現(xiàn)場(chǎng)的顏色基調(diào),修正了膚色,重新調(diào)整了LUT 反差曲線,造就了圖恒宇和劉培強(qiáng)隔著鏡子對(duì)視那一幀畫面獨(dú)特的韻味。

2.6.4每日生成的色彩信息在DMT 轉(zhuǎn)碼環(huán)節(jié)中套用傳遞

《流浪地球2》龐大的敘事加上大量的科幻場(chǎng)景,整體影像風(fēng)格變化跨度很大,片中也有大量需要有色甚至多色光源的段落。為了使跟組使剪輯過(guò)程中剪輯線上的代理文件素材與實(shí)際拍攝調(diào)整過(guò)后的畫面色彩保持一致,并為后續(xù)復(fù)雜的拍攝提供準(zhǔn)確的影像引導(dǎo),拍攝現(xiàn)場(chǎng)每日生成的色彩信息在DMT 環(huán)節(jié)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)色文件和工作進(jìn)行套用,完全還原現(xiàn)場(chǎng)的工作內(nèi)容和色彩節(jié)點(diǎn),讓現(xiàn)場(chǎng)工作的信息準(zhǔn)確無(wú)誤地實(shí)現(xiàn)逐層傳遞。

2.7 高效利用5G、云存儲(chǔ)、云傳輸

《流浪地球2》的制作中運(yùn)用“5G 云直播”和“云數(shù)據(jù)傳輸”結(jié)合上海閱流平臺(tái)、COPRA 和Frame.io等技術(shù)實(shí)現(xiàn)了主創(chuàng)人員身處青島和北京完成美國(guó)、冰島、哥倫比亞、法國(guó)四個(gè)外拍團(tuán)隊(duì)實(shí)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝技術(shù)監(jiān)看,并及時(shí)對(duì)海外的拍攝畫面進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)溝通調(diào)整。不僅有效提升了對(duì)主創(chuàng)們不能身赴海外拍攝的質(zhì)量控制,同時(shí)也解決了攝影機(jī)拍攝大文檔影像存儲(chǔ)數(shù)據(jù)國(guó)外與國(guó)內(nèi)交接的安全問(wèn)題與時(shí)效問(wèn)題。《流浪地球2》拍攝一天產(chǎn)生的數(shù)據(jù)量多時(shí)曾達(dá)到30TB 左右,按照傳統(tǒng)的方式,將存儲(chǔ)數(shù)據(jù)的硬盤打包國(guó)際物流快遞到中國(guó),最短也需要一周的時(shí)間。合理利用電影工業(yè)體系里的數(shù)據(jù)云傳輸方式,極大提升了多地遠(yuǎn)程協(xié)同的工作效率。舉例說(shuō)明,在第一次紐約時(shí)代廣場(chǎng)的拍攝現(xiàn)場(chǎng),NYC小組將QTAKE采集到的Proxy代理文件可以通過(guò)高速5G 網(wǎng)絡(luò)被批量傳輸?shù)讲渴鹪谟耙曬v地的云COPRA 云服務(wù)器中,我們?cè)谇鄭u的機(jī)房以100MB/s的速度拉滿下載峰值,第一時(shí)間與劇組轉(zhuǎn)交素材。

云傳輸不僅提升工作效率,還能讓現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作決策得以傳遞延續(xù)。籌備與拍攝過(guò)程中的色彩方案和數(shù)據(jù)上傳云端數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行歸類整理,迅速傳遞給全部后期部門,方便大家隨時(shí)調(diào)取?，F(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有辦法僅憑記憶力將所有創(chuàng)意準(zhǔn)確記錄,除了鏡頭的色彩,還有非常多其他的專業(yè)技術(shù)參數(shù)。從最初的測(cè)試到最后的補(bǔ)拍,數(shù)據(jù)全部上傳到云端匯總成一個(gè)完整的云端數(shù)據(jù)庫(kù),進(jìn)入緊張的后期制作時(shí),工作人員可以精確了解到前期拍攝時(shí)的每一個(gè)鏡頭的創(chuàng)意和具體的技術(shù)參數(shù)設(shè)置,以便更順利地提前自主進(jìn)入工作。

3 流程化制作管理

電影流程化制作管理的水平是電影工業(yè)化水平的重要體現(xiàn)。攝影作為視覺(jué)影像的主要控制部門,一般來(lái)說(shuō)會(huì)分成攝影組、移動(dòng)組和燈光組三個(gè)組別?！读骼说厍?》的制作體量大,制作流程更加復(fù)雜,為了高效有序地完成制作,攝影指導(dǎo)進(jìn)行了更細(xì)的分工,建立了更明確的內(nèi)部組別劃分。

圖10《流浪地球2》現(xiàn)場(chǎng)工作照

首先攝影組內(nèi)部指派專屬工作人員來(lái)負(fù)責(zé)每一臺(tái)機(jī)器的日常拍攝工作;然后建立影像設(shè)計(jì)組,負(fù)責(zé)整理資料和參考,以及和其他部門比如導(dǎo)演組、視效組和美術(shù)組等的日常溝通;燈光組分預(yù)制與現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)部分,負(fù)責(zé)所有跟光與電相關(guān)的工作;數(shù)字燈光組,負(fù)責(zé)數(shù)字燈光工程的搭建與數(shù)字燈光效果控制;移動(dòng)組分預(yù)制、現(xiàn)場(chǎng)移動(dòng)以及機(jī)械搭建三個(gè)部分,負(fù)責(zé)移動(dòng)設(shè)備使用與維護(hù)以及機(jī)械工程搭建;視頻管理組,負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看設(shè)備搭建與運(yùn)行;QTAKE團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)分配視頻信號(hào),保障隨時(shí)隨地的畫面回放,同時(shí)進(jìn)行達(dá)芬奇一級(jí)調(diào)色,選套相應(yīng)LUT;現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色部門負(fù)責(zé)及時(shí)給畫面做一些局部校正調(diào)色處理;現(xiàn)場(chǎng)通訊組負(fù)責(zé)攝影管理部門現(xiàn)場(chǎng)的三方通話以及對(duì)講機(jī)等通訊工程搭建;技術(shù)維護(hù)與支持部門負(fù)責(zé)設(shè)備的定期維護(hù)與保養(yǎng)。除了這些整個(gè)拍攝周期都在組內(nèi)的工作人員,我們也會(huì)在有需要特殊拍攝的時(shí)候引入專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì),比如MOCO團(tuán)隊(duì)、飛貓團(tuán)隊(duì)、航拍團(tuán)隊(duì)、水下攝影團(tuán)隊(duì)等。在拍攝最緊張的一段時(shí)間整個(gè)攝影管理相關(guān)部門的人數(shù)超過(guò)300人。更加細(xì)化的分工實(shí)現(xiàn)了責(zé)任到專人的原則,更直接地對(duì)接相關(guān)人員應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝工作,減少了溝通時(shí)間成本,提高工作效率的同時(shí)也對(duì)工作質(zhì)量有了更好的控制(圖10)。

圖11《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作守則

為了部門內(nèi)專業(yè)高效地工作,攝影部門內(nèi)部制定并執(zhí)行《拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作守則》(圖11),全體人員在權(quán)責(zé)分明的前提下注重團(tuán)隊(duì)協(xié)作。每個(gè)人明確自己的職權(quán)范圍,各司其職的基礎(chǔ)上,對(duì)臨時(shí)出現(xiàn)的事務(wù)積極響應(yīng)協(xié)同完成。機(jī)器鏡頭畫框線等實(shí)用技術(shù)參數(shù)和工作守則一起裝訂成小卡片形式,每位攝影組成員隨身攜帶,如有問(wèn)題及時(shí)翻閱。在開(kāi)機(jī)前同時(shí)編寫了記錄機(jī)身鏡頭、畫幅比、監(jiān)看參數(shù)等重要技術(shù)指標(biāo)和參數(shù)的《技術(shù)手冊(cè)》,詳盡規(guī)定了包括錄制編碼、文件命名等一系列電影制作中不能忽視的細(xì)節(jié)。在后續(xù)的拍攝過(guò)程中,《技術(shù)手冊(cè)》同步提供后期視效各部門以及不同的海外拍攝團(tuán)隊(duì)作為指導(dǎo)性文檔,有效保證了所有拍攝素材文件以及其他重要的現(xiàn)場(chǎng)記錄數(shù)據(jù)能被批量歸檔、精準(zhǔn)調(diào)閱。結(jié)束拍攝之后,回顧整個(gè)拍攝流程,復(fù)盤制作了《流浪地球2攝影全流程工作流程圖》,在技術(shù)層面理清每一個(gè)環(huán)節(jié)緊密相扣的工作邏輯,便于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

《流浪地球2》作為一部科幻片,在電影拍攝制作中將當(dāng)代高新科技和傳統(tǒng)美學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行了碰撞與融合。拍攝前期,在傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上做融合,形成三合一的“綜合體”型影像美學(xué)設(shè)計(jì),并且應(yīng)用全片虛擬動(dòng)態(tài)預(yù)覽拍攝制作技術(shù)將工作前置化。拍攝中,在整體美學(xué)設(shè)計(jì)框架下,應(yīng)用人工智能拍攝設(shè)備、數(shù)字燈光、云傳輸、云存儲(chǔ)等先進(jìn)設(shè)備和高新技術(shù),將以前難以實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜拍攝畫面高效率、高質(zhì)量完成,同時(shí)為后期制作提供了極大便利,讓整個(gè)創(chuàng)作流程同步化、制作管理流程化。最終,讓影片不僅呈現(xiàn)出了震撼的視覺(jué)效果,也傳達(dá)出了感人的內(nèi)在力量。

“形而上者謂之道,形而下者謂之器?！痹陔娪爸?“道”的無(wú)形存在,也就是電影的傳統(tǒng)美學(xué),包括電影綜合的造型美、色彩美、空間美和情感美等,這些特點(diǎn)使得電影能夠更好地表達(dá)出人類的情緒,從而體現(xiàn)出電影作為“第七種藝術(shù)形式”的情感和美學(xué)價(jià)值?！捌鳌奔从行蔚拇嬖?也就是電影中的視覺(jué)影像、光影結(jié)構(gòu)、特效畫面等,也是攝影機(jī)、鏡頭、移動(dòng)設(shè)備、燈光設(shè)備這些用于制作影像的工具。

對(duì)于電影的發(fā)展,既離不開(kāi)“器”,也不離開(kāi)“道”。電影的核心是電影創(chuàng)作者的內(nèi)在美學(xué)表達(dá),但若不借助影像工具便無(wú)從談起。在堅(jiān)守“道”的同時(shí)如何用好“器”是當(dāng)代電影人需要思考的命題。但如果把重心全都放在“器”的形式應(yīng)用上,電影就變成了演示片、宣傳片,從而失去了敘事抒情、藝術(shù)追求的“道”,仿佛沒(méi)有靈魂的軀殼?！读骼说厍?》作為筆者在此命題下的一次探索實(shí)踐,有收獲也有不足,未來(lái)還將繼續(xù)在實(shí)踐中思考,如何將當(dāng)代技術(shù)之“器”與傳統(tǒng)美學(xué)之“道”在碰撞中實(shí)現(xiàn)融合創(chuàng)新。?