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        貴州三穗竹編技藝在燈具設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

        2023-05-12 09:15:18聶宇涵
        世界竹藤通訊 2023年2期
        關(guān)鍵詞:三穗竹編竹材

        聶宇涵

        (桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 廣西桂林 541006)

        貴州省三穗縣隸屬黔東南苗族侗族自治州,是我國竹資源十分豐富的地域之一,素有“竹器之鄉(xiāng)”“斗笠之鄉(xiāng)”的美譽(yù),其竹編工藝延續(xù)至今已有400多年的歷史,是中國傳統(tǒng)工藝品的瑰寶,構(gòu)成了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容。雖然我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識越來越強(qiáng),竹編工藝的傳承也得到了越來越多的政策扶持,但在科技發(fā)達(dá)的今天,精致耐用的新材料層出不窮,使傳統(tǒng)竹編材料失去競爭力,許多編織技法正在瀕臨消失。因此,探索一條將三穗竹編發(fā)展與時(shí)代脈絡(luò)相結(jié)合的路徑具有重要意義。

        1 三穗竹編的工藝特色

        1.1 竹資源豐富,竹材特性優(yōu)良

        三穗縣土地肥沃,氣候條件優(yōu)越,十分利于竹子的生長,素有“萬畝竹?!敝Q[1],盛產(chǎn)水竹、綿竹、慈竹、楠竹、斑竹、苦竹、白竹等。竹種特性決定了竹產(chǎn)品的塑造,例如水竹有較好的柔韌性,紋路緊密,劈蔑性能好,常用于圖案花紋的編織;苦竹竹稈較高,竹節(jié)較長,質(zhì)地較薄,表皮較硬,常用于制作竹刷;楠竹質(zhì)地堅(jiān)硬,雖然竹節(jié)較短,但抗壓能力強(qiáng),通常用來制作大型的竹產(chǎn)品;慈竹高大節(jié)長,葉蔥濃,竹材韌性強(qiáng)、劈蔑性能良好,是竹編制品的上等材料,可廣泛應(yīng)用于各類竹制品中。“清水出芙蓉,天然去雕飾”,雖然竹子本身價(jià)值并不高,但只要充分利用其材質(zhì),匠心獨(dú)運(yùn),其所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值是不可估量的。

        1.2 編織工藝精巧

        三穗竹編工藝復(fù)雜而精細(xì),從前期準(zhǔn)備到后期編織成型要經(jīng)歷很多復(fù)雜的工序,每道工序都需要竹編藝人的全心投入。竹編工藝的基本流程為破蔑、勻蔑、煮蔑、編蔑、捆邊、鎖扣;但編制不同的器具又有不同的要求。編織是竹編工藝的核心部分,三穗竹編編織技法豐富,傳統(tǒng)編法有十字編、人字編、六角編、螺旋編、圓面編、絞絲編等;特殊編法有穿蔑邊、穿絲編、彈花、插筋、硬板花、花箍、連環(huán)結(jié)編等。竹片蔑絲通過挑壓交織而產(chǎn)生的不同編織效果,對竹根、竹節(jié)、竹枝和竹材的運(yùn)用會彰顯不同質(zhì)感,這正是竹編藝人創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值所在。

        1.3 染色工藝天然

        竹編制品的外觀色彩和光澤影響著它的藝術(shù)價(jià)值。竹編制品的外觀色彩可以分為2種:一種是先天色彩,即不經(jīng)過染色處理,充分利用竹材蔑青、蔑黃的固有色,突出竹子天然的材質(zhì)美;另一種是對竹絲進(jìn)行染色處理,以此豐富竹編制品的單調(diào)色彩[2]。當(dāng)前大部分地區(qū)的竹編工藝都在使用化工染色,這種染色方法雖然制作方便、顏色可選,但違背了綠色環(huán)保的生態(tài)理念。三穗竹編的染色工藝有別于傳統(tǒng)的化工染色,其選用山上的植物進(jìn)行染色,例如楓樹葉、化香樹葉等,植物染料不僅安全無腐,還具有防蟲蛀的功效。竹編藝人將可染色的植物與竹蔑一起煮,將煮好的竹蔑放到田泥中進(jìn)行二次發(fā)酵,發(fā)酵后洗凈,這樣染色的竹蔑可以做到永不褪色。

        2 三穗竹編發(fā)展的困境

        2.1 竹編技藝傳承乏力

        在三穗縣,從事竹編工作的人員大多是年事已高的老人和留守在家的婦女。隨著竹編藝人年齡的增長,其體力和精力逐漸下降,無法長期從事竹編工作;同時(shí),由于竹編工藝復(fù)雜、訓(xùn)練周期長、市場利潤低等原因,年輕人不愿意加入傳承竹編的行列,導(dǎo)致竹編技藝的從事者越來越少。此外,傳統(tǒng)的家庭傳承、師徒制的傳承方式也限制了傳承隊(duì)伍的發(fā)展。一方面,在傳統(tǒng)的家庭傳承中,大部分人僅僅機(jī)械地接受上一輩的竹編技藝,使得三穗竹編技藝缺乏創(chuàng)新;另一方面,師徒制對于徒弟數(shù)量也有一定的限制,并且培養(yǎng)過程長,無法保證順利傳承。

        2.2 傳統(tǒng)竹編產(chǎn)品脫離時(shí)代

        三穗縣雖有400余年的竹編歷史,但竹編制品的創(chuàng)新和發(fā)展卻十分緩慢。三穗竹編是農(nóng)耕時(shí)代的產(chǎn)物,大部分竹編制品都是人們生產(chǎn)和生活中的日常用品[3]。一方面,老一輩匠人對新事物接受能力較弱,對于竹編技藝因循守舊,雖有大量經(jīng)驗(yàn),但缺乏創(chuàng)新意識,無法有效轉(zhuǎn)化成獨(dú)具特色的產(chǎn)品;另一方面,三穗縣對于竹編技藝輸入新鮮血液專注較少,人才培養(yǎng)和隊(duì)伍建設(shè)不足,在產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面尤為薄弱,產(chǎn)品技法、功能、造型、色彩、紋樣缺乏創(chuàng)新,固守傳統(tǒng),逐漸脫離當(dāng)下大眾審美。

        2.3 新興材料沖擊傳統(tǒng)竹編制品市場

        隨著科技不斷進(jìn)步,很多新材料憑借價(jià)低、耐用、易生產(chǎn)等多種優(yōu)勢替代了竹材,導(dǎo)致人們應(yīng)用竹編制品的范圍逐漸縮小[4]。同時(shí),傳統(tǒng)手工編織效率低,難以滿足人們的需求,工業(yè)社會的大力發(fā)展使得大量的手工制品被機(jī)械生產(chǎn)所替代[5],這也是竹編工藝逐漸被邊緣化的原因。以塑料制品為例,竹編制品的純手工特點(diǎn)使得其工藝復(fù)雜、制作周期長、生產(chǎn)數(shù)量有限,而塑料制品可以模擬出竹編的造型,加上機(jī)械化生產(chǎn)的幫助,生產(chǎn)效果很好,竹編在面對廉價(jià)的塑料制品時(shí)競爭力薄弱。

        3 三穗竹編技藝與燈具設(shè)計(jì)融合的內(nèi)在價(jià)值

        現(xiàn)代產(chǎn)品是三穗竹編工藝走進(jìn)人們生活的最終載體,將三穗竹編工藝與合適的產(chǎn)品類型相結(jié)合,不僅可以幫助其擺脫困境、煥發(fā)新生,促進(jìn)三穗竹編可持續(xù)發(fā)展,還可以啟迪設(shè)計(jì)師對產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行新的思考。

        3.1 促進(jìn)三穗竹編可持續(xù)發(fā)展

        3.1.1 弘揚(yáng)三穗文化

        三穗竹編蘊(yùn)涵著三穗傳統(tǒng)文化的最深根源,具有文化價(jià)值、歷史價(jià)值,除了復(fù)雜的編織技藝,更重要的是其精神層面的內(nèi)容。一件優(yōu)秀的產(chǎn)品,必然擁有獨(dú)特的文化內(nèi)涵,才能長久發(fā)展。將竹編與燈具結(jié)合,作為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的紐帶,不僅可以弘揚(yáng)三穗竹編文化,讓越來越多的消費(fèi)者重新接納這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝,也能喚醒大眾的文化自覺,讓更多的人加入到傳承與發(fā)展竹編技藝的隊(duì)伍中。

        3.1.2 創(chuàng)新竹編產(chǎn)品

        在當(dāng)代人們審美觀念快速變化的背景下,三穗竹編的發(fā)展出現(xiàn)危機(jī)。這就要求在保留三穗文化特色的同時(shí),通過創(chuàng)新增加其生命活力。將三穗竹編技藝融入燈具設(shè)計(jì),要對其文化特征深入挖掘,利用現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)竹材的碰撞進(jìn)行創(chuàng)新,成為具有三穗竹編特色的現(xiàn)代燈具產(chǎn)品。只有通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)讓三穗竹編融入現(xiàn)代生活,不斷更新技藝和創(chuàng)造形式,才能改變?nèi)藗儗鹘y(tǒng)手工藝的刻板印象,從而推動三穗竹編技藝的傳承與發(fā)展。

        3.1.3 促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展

        竹編產(chǎn)業(yè)是帶動三穗縣經(jīng)濟(jì)增長的重要?jiǎng)恿Γ罅Πl(fā)展三穗竹編可以為鄉(xiāng)村振興打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。通過創(chuàng)新傳統(tǒng)竹編,開發(fā)出極具審美藝術(shù)的竹編燈具及其他現(xiàn)代竹編制品,增加三穗竹編產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值,從而在文化傳承的過程中實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收。只有將傳統(tǒng)竹編融入新的時(shí)代內(nèi)涵,使竹編制品滿足新時(shí)代人們的生活需要,挖掘潛在的現(xiàn)實(shí)價(jià)值,才能使竹編產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展,帶動鄉(xiāng)村振興。

        3.2 推動燈具設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)型升級

        3.2.1 竹編燈具材質(zhì)美

        與常見的燈具材料相比,竹材具有很多顯著優(yōu)勢。其一是竹材綠色環(huán)保。竹子屬于可再生資源,生長周期短,是環(huán)境友好型和資源節(jié)約型產(chǎn)品的綠色原料[6]。竹編與燈具結(jié)合,不會對人體產(chǎn)生危害,同時(shí)也可達(dá)到保護(hù)環(huán)境的目的。其二是竹材質(zhì)輕高強(qiáng)。竹編制品是由竹篾編織而成,而竹篾取材于竹子中最堅(jiān)韌的部分,并且竹篾質(zhì)量輕,與其他材質(zhì)相比,竹編制品要輕很多,這是竹材的天然特性。竹材質(zhì)輕高強(qiáng)的特點(diǎn)十分適合于燈具,大幅度降低了燈具的自重,提高了用戶使用的安全性。其三是竹材具有電絕緣性。在干燥的條件下竹材的絕緣系數(shù)較高,因此竹編燈具有一定的絕緣性,可減少用戶觸電風(fēng)險(xiǎn)。

        3.2.2 竹編燈具造型美

        在造型方面,作為形態(tài)要素的點(diǎn)、線、面構(gòu)成了竹編燈具千變?nèi)f化的基礎(chǔ)。點(diǎn)是最小、最簡潔的設(shè)計(jì)形態(tài)。在竹編燈具中,將竹篾縱橫經(jīng)緯交錯(cuò)形成的鏤空部分看作點(diǎn),通過點(diǎn)的大小、疏密、距離、位置、層次的變化,形成生動活潑的節(jié)奏感。線是決定造型的重要因素。彎曲的竹篾顯得柔和,筆直的竹篾顯得剛硬,曲直相間則富有韻律。竹篾的交錯(cuò)形成了面,竹編面可以分為幾何形、有機(jī)形、不規(guī)則形等,不同造型的面賦予竹編燈具不同的視覺感受。通過編織工藝進(jìn)行合理的點(diǎn)、線、面組合,形成造型各異的竹編燈具,極具造型美感。

        3.2.3 竹編燈具意境美

        竹編是中國傳統(tǒng)手工藝,將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代產(chǎn)品相結(jié)合,融入中國元素,形成充滿創(chuàng)意與個(gè)性的竹編燈具,蘊(yùn)含著濃郁的東方美學(xué)與文化底蘊(yùn)。隨著我國綜合國力的不斷提高,文化自信已成為社會共識,深刻地影響到審美的文化傾向性[7]。因此,帶有優(yōu)秀文化基因的傳統(tǒng)竹編燈具必將迎來更為廣闊的市場空間,并為消費(fèi)者營建出濃厚的文化氛圍。此外,就竹編燈具本身而言,錯(cuò)落的光影變化也烘托了竹編的意境美。竹編具有鏤空的效果,鏤空部分的透光性最強(qiáng);竹篾本身也具有一定的透光效果,燈光透過單個(gè)竹篾時(shí),光感會減弱一些;在竹篾與竹篾交叉重疊的位置,透光性再次減弱,通過燈光的明暗變化,形成了層次豐富的光影效果,營造了美好的空間氛圍。

        4 三穗竹編技藝在燈具設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

        對于創(chuàng)新而言,最為重要的并不是材料、工具等物質(zhì)因素,而是應(yīng)用方法的創(chuàng)新,“知材善用”,充分挖掘和利用竹編的優(yōu)秀潛質(zhì)應(yīng)用到燈具設(shè)計(jì)中,這一點(diǎn)對于三穗竹編的時(shí)代新生尤為重要。

        4.1 三穗竹編技藝在燈具設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新方法

        4.1.1 直接應(yīng)用法

        三穗竹編的編織技法多種多樣,通過直接與燈具結(jié)合,使燈具富有鮮明的三穗特色。編織產(chǎn)生的疏密關(guān)系帶給人自然的美感,多樣的編織技法使燈具造型變化多端。將三穗竹編技藝直接應(yīng)用到燈具設(shè)計(jì)中,一方面更加直觀地展示了三穗竹編的工藝美感,另一方面燈具與竹編的組合也被賦予了文化內(nèi)涵,增添了燈具的藝術(shù)價(jià)值。

        4.1.2 材料組合法

        竹子雖然是傳統(tǒng)的材料,但卻能制作出時(shí)尚的產(chǎn)品[8]。拋開傳統(tǒng)竹編燈具的框架,充分發(fā)揮竹編生態(tài)環(huán)保、理性輕奢的時(shí)尚化潛質(zhì),同時(shí)融入其他材料,如金屬、塑料、木材等,不同的材料擁有不同的質(zhì)感,從材料的構(gòu)造、表面的紋理、到獨(dú)特的色彩,都能帶來不同的視覺、觸覺效果。多元化的設(shè)計(jì)材料為竹編燈具的系列化設(shè)計(jì)提供了更多可能性[9],豐富了竹編燈具的表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果。

        4.1.3 形態(tài)仿生法

        形態(tài)仿生法是將生物原型進(jìn)行藝術(shù)加工,并保留其形態(tài)實(shí)質(zhì)的設(shè)計(jì)方法。竹編制品通過不同的編織技法可以達(dá)到不同的形態(tài)效果,充分滿足仿生法對于造型的要求。由于時(shí)代變遷與價(jià)值觀念、審美意識的更新,消費(fèi)者逐漸有意識地追求簡潔、共情的設(shè)計(jì),為其帶來生命、活力、生機(jī)等感受。運(yùn)用仿生法使竹編燈具擁有生物的形態(tài)美感與特征,從而激發(fā)消費(fèi)者的購買欲望。

        4.2 三穗竹編技藝在燈具設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)

        4.2.1 功能表現(xiàn)

        利用三穗竹編技藝與燈具融合的理念設(shè)計(jì)了功能各異的系列燈具(圖1)。其中,吸頂燈(如圖1a)、壁燈(如圖1b)與單頭吊燈(如圖1c)的上下部分竹編燈罩可以隨意調(diào)整位置與方向,多頭吊燈(如圖1d)的燈頭與燈罩方便拆裝。一方面消費(fèi)者可以根據(jù)自身情況進(jìn)行燈光調(diào)整,滿足日常所需;另一方面造型的變化可以產(chǎn)生不同的視覺效果,消費(fèi)者可以按照審美需求進(jìn)行改變,同時(shí)為燈具增添趣味性。

        注:a,吸頂燈;b,壁燈;c,單頭吊燈;d,多頭吊燈。圖1 功能各異的竹編系列燈具Fig.1 Bamboo series lamps with various functions

        4.2.2 材質(zhì)表現(xiàn)

        上述燈具設(shè)計(jì)將金屬材料與竹編進(jìn)行結(jié)合,燈罩部分采用柔韌性佳、透光性好的竹材,燈座與燈罩框架部分均采用金屬材料。竹編紋樣與金屬材料的結(jié)合是柔軟與堅(jiān)硬的結(jié)合,可以達(dá)到很好的視覺效果。不同于金屬燈具的冰冷感,將竹編工藝巧妙地嫁接在金屬材料上,可以賦予燈具親切溫暖的氣質(zhì),帶給消費(fèi)者溫暖舒適、愜意的體驗(yàn)。

        4.2.3 視覺表現(xiàn)

        上述系列燈具設(shè)計(jì)以花朵為原型,對原型進(jìn)行抽象化、簡約化的藝術(shù)處理后,形成了此款燈具的造型。竹編燈罩的下半部分象征花瓣,燈罩上半部分象征葉子,模仿了花與葉的不同形態(tài)。在竹編燈具設(shè)計(jì)中引入仿生元素,不但增加了燈具本身的特點(diǎn),還增加了消費(fèi)者與燈具之間的情感因素。

        5 結(jié)束語

        貴州三穗竹編工藝是當(dāng)?shù)貧v史文化與人文情懷的積淀,但與現(xiàn)代生活逐漸脫軌導(dǎo)致其走向邊緣化。如何讓三穗竹編回歸大眾視野,跟上社會前進(jìn)步伐是三穗竹編可持續(xù)發(fā)展的根本所在。分析發(fā)現(xiàn),竹編工藝與燈具設(shè)計(jì)可以完美契合,通過設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代生活需要的竹編燈具,可以探索一條由傳統(tǒng)竹編制品向大眾化商品轉(zhuǎn)型之路。

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