隨著經(jīng)濟的進步，多元文化的發(fā)展，新媒體時代的到來，中國新時期的文學，尤其是網(wǎng)絡文學也愈發(fā)興盛，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。這些網(wǎng)絡文學作品中的女性角色也愈發(fā)豐富多彩，呈現(xiàn)出各自的個性。她們從最初弱小、依附男性的“第二性”，逐漸演變?yōu)楠毩?、自由的個體。隨著社會中女性地位的不斷提升，自強、獨立、優(yōu)秀將是網(wǎng)絡文學中女性角色的主要發(fā)展方向。本文將以女頻小說為例，探討網(wǎng)絡小說視域下女性角色的變化發(fā)展。

0 概念釋義

女頻小說區(qū)別于男頻小說，是以女人為主線或者服務于女性消費者、滿足女性閱讀需求的小說，作家往往是女性，但也有一定比例的男性。女頻小說是網(wǎng)絡文學興起后出現(xiàn)的新概念，主要服務于網(wǎng)絡文學，方便網(wǎng)絡文學網(wǎng)站做相關分類。但網(wǎng)絡文學還沒有發(fā)展之前的，席絹、瓊瑤等知名通俗小說家的小說作品，也可算作廣義上的女頻小說。

1 早期網(wǎng)絡女頻小說的女性角色特征

1.1 依附性

中國很多早期網(wǎng)絡文學中的女性，都有著強烈的依附感。這源于男性中心主義對創(chuàng)作者潛移默化的影響。男性作家筆下的女性，往往依附于男性，在智商、體力上不如男性優(yōu)越，個性上表現(xiàn)出天真、無邪的特點，她們往往會仰慕男主角；如同從未接觸過世界的赤子，沒有自身的經(jīng)歷、往事，只是和男主角談戀愛的“工具人”。她們的存在是為了成全男性話語下男性對事業(yè)愛情雙豐收的完美向往。就女頻小說而言，女性作家會將自己代入愛情斗士的角色。雖然在與男主角相愛的敘事中，女性作家筆下的女性角色主觀能動性更高了，但仍然把自己放在下位。女性作家給有權、有錢、有顏的男性賦媚，并渴望以灰姑娘的姿態(tài)獲得他們的垂青。與此同時，為了豐富情節(jié)，往往會添加“惡毒女配”等女性角色，來標榜女主角的美麗善良。女性作家通過描寫女性之間的明爭暗斗，來突出女主角的個人魅力，但卻沒意識到這實際上是對女主角的一種矮化。女性之間為爭奪男性的關注、寵愛而進行競爭，并因成為勝利者而沾沾自喜，并不能說明女主角更有魅力，只能說明她們由男人愛的多少來判定自身的價值，缺乏自我意識，體現(xiàn)了對男權的依附與崇拜。

1.2 虛無性

20世紀90年代開始的市場經(jīng)濟改革，極大地改變了中國社會的面貌。小說中的男女愛情在市場經(jīng)濟的沖擊下發(fā)生了變化，從席絹開始的純情式言情小說的敘述模式被顛覆[1]。以女性欲望為主體的新一類小說開始出現(xiàn)。只是這一類小說中的女性，在對欲望的追逐上顯得有些虛無和迷茫。女性作家將女性欲望和物質欲望聯(lián)系起來，在她們的筆下，女性并不是為自己權益而抗爭的斗士，相反是通過和男性談戀愛獲得階級躍升。女性作家們致力于塑造風流倜儻、富裕多金的男主角。他們大多富可敵國，強勢、霸道，充滿了力量和權威感。如果女角色一開始就是有錢人，那么她往往會愛上比她更有錢的人，或者用金錢完成對貧苦男人的拯救。

2 新時期網(wǎng)絡女頻小說中的女性角色

2.1 女性意識發(fā)展

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，女性參與工作的比例越來越高，她們走上了越來越多的工作崗位，對社會產(chǎn)生了一定的影響，也因此有了更高的社會地位，獲得了大眾的認可和尊重，這使得女性的女性意識發(fā)展到了新的階段。經(jīng)濟基礎決定上層建筑，女性地位的提高和女性意識的發(fā)展也反映在了文學，尤其是網(wǎng)絡小說領域。與早期網(wǎng)絡女頻小說的消遣意味不同的是，新時期的網(wǎng)絡女頻小說中的女性角色發(fā)生了明顯的變化。當女主角在感情上受到挫折或事業(yè)上遭人陷害時，她們不再像最初一樣逆來順受，依靠男主角查明真相、找出真相，她們能夠自食其力，或者靠著女性同胞的幫助，解決問題。也就是說，新時期的網(wǎng)絡女頻小說中的女性角色從最初的男權崇拜，向更為獨立的方向發(fā)展。

2.2 追求個體的獨立性

新時期的網(wǎng)絡女頻小說中的女性意識越來越強，因此女性角色也不再是溫柔敦厚的，她們擺脫了“賢妻良母”敘事對女性的規(guī)訓，顯示出反傳統(tǒng)的叛逆性。各種類型的女頻小說中的女性大多是勇敢、有謀略、敢愛敢恨的，她們經(jīng)濟獨立，受過高等教育，有著難以馴服的個性。很多網(wǎng)絡女頻小說的主線已不再是女性戀愛，而是女主角的成長之路。

例如紅刺北的小說《砸鍋賣鐵去上學》，該小說主要講述了頂級工程師衛(wèi)三穿越到未來星際世界，只能靠著撿垃圾上學，以實現(xiàn)當一名機甲師愿望的故事。女主角有著極高的機甲天賦，在陰差陽錯之下進入了達摩克利斯軍校，和一群志同道合的小伙伴并肩作戰(zhàn)。這本書就是女主角衛(wèi)三的成長史。她從靠撿垃圾為生的小女孩最后成長為耀眼的女戰(zhàn)士，她的伙伴與她一起經(jīng)歷著冒險，雖然冒險過程中他們遇見了數(shù)不清的危險，但彼此間從未抱怨過，且女主角一直是團隊中的主心骨。故事的最后，大家并肩站上了領獎臺。小說中的女主角衛(wèi)三沒有辜負自身對機甲的熱愛與天賦，憑借自身的聰明才智幫助快要沒落的達摩克利斯軍校鳳凰涅槃。此書的作者也曾表示：“我希望女性無論身處何地，遭遇什么困難，都能去追求自己熱愛的東西?！?/p>

2.3 關注女性心理

隨著女性群體擁有的話語權越來越大，女性在社會上被認可、尊重、關照。她們不再是“賢妻良母”，僅僅作為一個家庭中的附庸。她們的主體性得到加強，個性得到伸張，外界愈發(fā)關注女性的聲音，女性作家自身也更加關注女性心理，傾聽她們的心聲。以《掌中之物》為例，和傳統(tǒng)的男主角對女主角“巧取豪奪”之后，女主角屈服于男主角的強權，最后還心甘情愿愛上男主角、原諒男主角，表現(xiàn)出一種“斯德哥爾摩綜合癥”的網(wǎng)絡小說不同。《掌中之物》里面的女主角何妍成為反“斯德哥爾摩綜合癥”的先驅，她冷靜、睿智，無論男主角傅慎行怎樣軟硬兼施、威逼利誘，一時糖衣炮彈、一時服軟祈求、一時強權壓迫，女主角也絕不動心。因為男主角傅慎行一開始就是靠著他的強權，脅迫女主角跟他在一起，罔顧了她的個人意志，將她的尊嚴棄如敝屣。所以她無論如何都不會愛上傅慎行，因為沒有善因就不會結出善果。哪怕很多追連載的讀者，因為男主角表現(xiàn)出的個人魅力而心軟了，求作者讓女主角愛上傅慎行，作者也明確表示：“我筆下的何妍，從來沒有愛過傅慎行?！?/p>

就處于戀愛關系中的女性心理而言，女性是渴望尊重的，哪怕金錢、身份都居于弱者地位，也不要接受毫無平等可言的愛。這不僅令人想到女性主義文學名著《簡愛》中的女主角簡愛的名句：你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎？我向你起誓：如果上帝賜予我財富和美貌，我會讓你難于離開我，就像我現(xiàn)在難于離開你一樣。上帝沒有這樣安排。但我們的精神是平等的。就如同你我走過墳墓，平等地站在上帝面前。

就新時期的女頻小說而言，女性作者在遵守文學要反映生活、傳遞內(nèi)在情緒的基本主旨之上，更加注重自己塑造的女性角色真實的情感釋放，將自己對當下生活的深徹體驗與個人情緒融入其中。她們在努力構建的個人空間里，用女性話語表達自我，傾瀉內(nèi)心真實，袒露成長經(jīng)歷、感情故事和生存體驗[3]。

2.4 女性間的友誼

在女性愈發(fā)獨立、自由意識不斷發(fā)展的過程中，網(wǎng)絡女頻小說中的女性之間的關系也在發(fā)生著變化。早期網(wǎng)絡女頻小說中，作者往往將女性置于“相互對立”的關系上，她們?yōu)闋帄Z男主角的愛而明爭暗斗。

當女性意識開始覺醒，她們不再依附于男人的權勢地位，不再以男性的眼光作為自己的價值判斷時，網(wǎng)絡女頻小說也漸漸減少了“眾多女子爭搶男主角”的情節(jié)。與之相反，增加了許多女性之間互幫互助、惺惺相惜的內(nèi)容。如作者火茶的小說《女寢大逃亡》講述了以同一個女寢的四個室友誤入恐怖游戲中，大家面臨著生死存亡的考驗，互幫互助，最終回到現(xiàn)實世界的故事，展現(xiàn)出了女性之間的純潔美好的友誼。

總而言之，隨著社會的發(fā)展與女性意識的增強，網(wǎng)絡女頻小說也逐漸傾向于展現(xiàn)女性自身的優(yōu)勢以及魅力，讓更多的讀者意識到女性的強大、堅韌。

3 網(wǎng)絡文學中女性角色轉變意義

3.1 促進讀者女性意識的發(fā)展

當互聯(lián)網(wǎng)技術愈發(fā)發(fā)達，立足于女性讀者的女頻小說隨著時代發(fā)展擺脫了最開始的“套路化”，發(fā)展方向日趨多樣化，甚至出現(xiàn)了反男權中心主義的“大女主”文學，如：《青云之上》《千山記》《與鳳行》等。女頻小說的創(chuàng)作的類型大大豐富，且?guī)еr明的女性主義意識，能促進讀者女性意識的發(fā)展。這些小說中的女性，個性堅韌、頑強，有著不讓他人質疑工作的能力；情節(jié)減少了不管是男性，還是女性本身對女性的惡意丑化等錯誤現(xiàn)象，為讀者營造了良好的閱讀氛圍，引導讀者正確對待兩性關系。

3.2 沖擊了社會上傳統(tǒng)的性別角色定位

傳統(tǒng)上，男性和女性往往被賦予特定的角色和期望，如男性被期待承擔更多的經(jīng)濟責任和社會責任，而女性則被期待在家庭和育兒方面發(fā)揮更大作用。然而，隨著女頻小說的不斷發(fā)展，女性讀者受到啟發(fā)之后，越來越多的人開始拒絕這種刻板的性別角色定位，她們追求個人自由和平等，不再受限于傳統(tǒng)的性別角色框架。如作者多木木多的《姜姬》、希行的《大帝姬》等作品中的女主角，在文學作品中以獨立、善于謀略的形象出現(xiàn)，駁斥了傳統(tǒng)文化中對女性是充滿“依賴性”和“被動性”的刻板印象，打破了社會對女性往往是膽怯、柔弱的偏見，讓人重新思考起女性在當今社會的地位。

3.3推動女性在社會上自我價值的實現(xiàn)

網(wǎng)絡女頻小說中女性角色的轉變反映了女性對獨立、平等、自由的追求，不僅在一定程度上推動著性別平等觀念的發(fā)展，也進一步激發(fā)著社會上的女性對實現(xiàn)自身自我價值的渴望?！赌闶俏业臉s耀》中的喬晶晶是一個獨立、聰明、有決斷力的女性角色。作為一個女明星，她通過自己的努力，不斷提升著演技，打破他人對她“花瓶”的印象。所謂“你是我的榮耀”，就是女主角希望她和她的愛人于途，能以彼此為榮耀。因為于途的身份是航天工程師，是一個崇高的職業(yè)。這段愛情里他們是勢均力敵、感情對等的。女性不再渴望男性的垂青，表現(xiàn)了女性對一段平等關系的追求和實現(xiàn)自我價值的渴望。

總而言之，這些女頻小說不斷激發(fā)著社會上的女性對自身自我價值展開自覺思考。當女性作家將自己的獨立意識融入網(wǎng)絡文學中，女性讀者通過閱讀，在無形中樹立新時代積極、正確的性別價值觀念。她們也會成為一股力量，影響更多人，讓這些性別價值觀念被更多人所了解、認可和接受，這不僅促進女性在社會中的自我實現(xiàn)和發(fā)展，也推動社會本身的進步。

4 結語

社會意識是社會存在的反映。隨著時代的變化、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)出欣欣向榮之態(tài)。女性網(wǎng)絡文學，也就是女頻小說中的主流女性形象，從早期受男權中心主義影響的柔弱、無辜，充滿“依附性”的女性形象，逐漸轉變?yōu)樽杂?、清醒的獨立女性，體現(xiàn)了社會上女性意識的進步，而女性意識的進步與女性越來越多地參與到社會生產(chǎn)實踐中，創(chuàng)造出巨大的經(jīng)濟效益和社會效益有關。社會意識對社會存在有能動的反作用。隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展，具有進步意識的女頻小說，勢必將會影響更多女性追求自由和獨立，推動著國家中女性力量的增強、壯大?！?/p>

引用

[1] 亓麗.女性主義視野中的當下網(wǎng)絡言情小說[J].文藝評論，2012（1）：57-61.

[2] 于知杉.中國當代小說女性意識發(fā)展論[J].語文建設，2016（33）：55-56.

[3] 郭小璐.論網(wǎng)絡文學女性寫作的“她”現(xiàn)象[J].學術交流，2021（7）：182-190.

作者簡介：田婧瑛，女，遼寧興城人，本科，就讀于沈陽師范大學。