薛詠賢 楊勇

【摘 要】融合了科技發(fā)展與中國文學優(yōu)勢的網(wǎng)絡文學，經(jīng)過多年產(chǎn)學研一體化快速發(fā)展，以及全產(chǎn)業(yè)鏈多種形態(tài)的版權開發(fā)實踐，已經(jīng)在國內外取得了豐碩成果，尤其當下，全版權開發(fā)環(huán)中的“網(wǎng)文出?！爆F(xiàn)象正如火如荼。然而，國際化的中國網(wǎng)絡文學在全版權開發(fā)的發(fā)展過程中仍面臨一系列挑戰(zhàn)，中國網(wǎng)絡文學海外的拓展須進一步解決精準翻譯、打擊盜版、降低文化差異門檻、適應當?shù)叵M娛樂習慣等問題。對此，中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)一是要應堅定不移地繼續(xù)在國內外發(fā)展網(wǎng)絡文學，尤其要強化網(wǎng)絡文學作品積極正向的意識形態(tài)使命擔當；二是要持續(xù)不斷地升級創(chuàng)作方式和作品形態(tài)，在國際化、全媒體化的背景下加強“產(chǎn)學研一體化”，豐富網(wǎng)絡文學作品的呈現(xiàn)形態(tài)；三是要加強擁有國際化視野和能夠滿足全球化用戶需求的網(wǎng)絡文學作者隊伍的建設。

【關? 鍵? 詞】網(wǎng)絡文學；網(wǎng)文出海；全版權開發(fā)；中國故事

【作者單位】薛詠賢，澳門科技大學；楊勇，喜馬拉雅奇跡文學。

【中圖分類號】G237.6 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2023.04.014

黨的二十大報告指出：要繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學藝術家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊伍；要增強中華文明傳播力影響力，堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象；要加強國際傳播能力建設，全面提升國際傳播效能，形成同我國綜合國力和國際地位相匹配的國際話語權，深化文明交流互鑒，推動中國文化更好走向世界。

融合了科技發(fā)展與中國文學優(yōu)勢的中國網(wǎng)絡文學，經(jīng)過多年產(chǎn)學研一體化快速發(fā)展，以及全產(chǎn)業(yè)鏈多種形態(tài)的版權開發(fā)實踐，當下已經(jīng)在國內外收獲了豐碩成果。一方面，中國網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為中國當下的時尚文化符號、當代文學的重要代表。另一方面，時尚文化符號正在廣泛影響海外用戶。從某些角度來看，中國網(wǎng)絡文學正在以民間的方式，把中國故事、中國元素融入小說，自下而上地增強了中國文化的傳播力和影響力。

中國網(wǎng)絡文學在國內取得的方方面面經(jīng)驗，尤其經(jīng)過近30年發(fā)展積累下來的經(jīng)驗，同樣適用于其在國際市場的版權開發(fā)。在相關政策的推動下，經(jīng)過多年摸索，中國網(wǎng)絡文學出海漸入佳境。本文對中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)歷程進行研究，結合當下“網(wǎng)文出?！钡默F(xiàn)象，為國際化的中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)提供參考與借鑒。

一、網(wǎng)絡文學進入全版權開發(fā)的黃金時代

中國網(wǎng)絡文學是當代文學的重要組成部分，是富有活力和影響力的新興文學樣式，也是影視、游戲、動漫等文化產(chǎn)業(yè)的重要內容源頭。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2021年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示：過去十年，我國網(wǎng)絡文學市場營收規(guī)模從24.5億元增長到267.2億元；作品規(guī)模從800余萬部增長到3200余萬部；注冊作者從419萬人增長到2278萬人，同比增長超過4倍；用戶從2.3億人增長到4.9億人；IP營收規(guī)模從不足1億元增長至40億元，年均復合增長率超過100%；海外市場營收從2018年的4億元增長到2021年的30億元。從中國文學發(fā)展歷史上來看，已有20余年發(fā)展歷程的網(wǎng)絡文學，現(xiàn)已成為當代中國文學的重要代表［1］。中國社會科學院文學研究所黨委書記劉玉宏認為，從20多年前起步發(fā)展至今，網(wǎng)絡文學對現(xiàn)實的關切程度達到了前所未有的高度，網(wǎng)絡文學內容題材的多元化格局也已形成，在時代環(huán)境和社會發(fā)展的推動下，中國網(wǎng)絡文學的歷史使命與文化責任發(fā)生了改變，成為大眾創(chuàng)作中國故事的重要載體和全民閱讀的重要組成部分［2］。

隨著免費閱讀、會員付費、單章訂閱等日益成熟的網(wǎng)絡文學商業(yè)模式的出現(xiàn)，網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)工作也得到了進一步發(fā)展，并且呈現(xiàn)種類越來越細分、形態(tài)越來越豐富的特點。本文所提到的“全版權開發(fā)”，主要是指對作品的版權進行拆分、運營、商業(yè)化變現(xiàn)、管理，并通過多種產(chǎn)品形態(tài)的相互轉化，使各產(chǎn)品產(chǎn)生聯(lián)動和協(xié)同效應的過程。以網(wǎng)絡文學的全版權為例，目前比較常見的版權主要包括信息網(wǎng)絡傳播權、出版權、有聲改編權、影視改編權、漫畫改編、動畫改編、游戲、衍生品與周邊授權以及翻譯出海權利等。當前，基于網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)的電影、網(wǎng)劇、動漫等豐富多元的互娛產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)、影音文多媒體傳播形式正在迅速升級，在網(wǎng)絡文藝批評、研究領域取得累累碩果，國內網(wǎng)絡文學網(wǎng)站紛紛建立出海平臺，海外本土化傳播體系初步建立并擁有大量海外受眾，中國網(wǎng)絡文學開始進入全版權開發(fā)的黃金時代。

二、網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)過程中呈現(xiàn)的特征

1．網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)讀者意識、融合創(chuàng)新意識到位

讀者需求和科技發(fā)展貫穿中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)歷程。相較于其他文藝形態(tài)和傳統(tǒng)文學發(fā)展，中國網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要有以下三個特點：一是基于免費、會員、廣告等越來越成熟的網(wǎng)絡文學商業(yè)模式；二是基于全版權的互娛產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)愈發(fā)完善；三是網(wǎng)絡文學開發(fā)成為影音文，在媒體渠道傳播的形式一直在變革、進化。網(wǎng)絡文學誕生于網(wǎng)絡，因此它也像其他網(wǎng)絡形態(tài)一樣，變革熱火朝天，從未停止過商業(yè)模式的探索，行業(yè)競爭日益激烈。

從中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展歷程可以看出，版權開發(fā)工作隨著讀者需求以及科技發(fā)展等不斷變化，這也是網(wǎng)絡文學得到壯大的主要原因。1997年，榕樹下（中國原創(chuàng)文學網(wǎng)站）成立，開啟介于雜志和網(wǎng)絡小說之間的免費閱讀模式。2003年，網(wǎng)絡文學開始在起點中文網(wǎng)嘗試VIP收費模式，這是多數(shù)文學網(wǎng)站至今仍在使用的一種模式，很多網(wǎng)絡文學網(wǎng)站和作家受益于此并得以健康發(fā)展。2008年7月，盛大文學有限公司（以下簡稱盛大文學）成立，標志著中國網(wǎng)絡文學進入全面商業(yè)化階段。盛大文學占據(jù)了整個原創(chuàng)文學市場70%以上市場份額，其運營的原創(chuàng)文學網(wǎng)站包括起點中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、榕樹下、言情小說吧、瀟湘書院六大原創(chuàng)文學網(wǎng)站以及天方聽書網(wǎng)、悅讀網(wǎng)、晉江文學城，并擁有三家圖書策劃出版公司。自盛大文學成立一統(tǒng)網(wǎng)絡文學陣容開始，其便開始了包括且不限于電子書分發(fā)和出版、游戲改編、電影和電視劇授權等多種版權開發(fā)的嘗試。2007年，網(wǎng)絡文學在移動端找到發(fā)展空間，2008年移動互聯(lián)網(wǎng)市場規(guī)模達到388億元，用戶數(shù)量突破2億人。在此背景下，盛大文學、中文在線等頭部網(wǎng)絡文學企業(yè)與中國移動閱讀基地迅猛發(fā)展。2011年，亞馬遜進入中國市場，我國數(shù)字閱讀領域開始與國際接軌。2012年8月，中國音頻行業(yè)開拓者、市場規(guī)模最大的平臺喜馬拉雅成立，網(wǎng)絡文學逐漸向有聲化發(fā)展，小說借助聲音得以二次傳播。2014年，網(wǎng)絡文學迎來IP熱潮，開始借助影視發(fā)力，如愛奇藝成立了自己的文學事業(yè)部，《甄嬛傳》《瑯琊榜》等一大批網(wǎng)絡文學被改編為影視劇。據(jù)相關統(tǒng)計，2014—2015年，有30部電影作品改編自網(wǎng)絡文學，票房價值共計130億元。截至2017年，已經(jīng)有20年發(fā)展歷史的中國網(wǎng)絡文學生態(tài)已經(jīng)形成，在商業(yè)上取得了巨大的成功。2015年1月，中文在線集團上市，同年，盛大文學與騰訊文學合并成立閱文集團。2017年9月，掌閱科技股份有限公司在上海證券交易所敲鐘，同年11月，閱文集團在香港上市。

中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，一大批經(jīng)典網(wǎng)絡文學IP不斷涌現(xiàn)，憑借內容優(yōu)勢和粉絲基礎在影視等互娛領域持續(xù)全面發(fā)力。此外，字節(jié)跳動旗下的番茄、七貓、米讀免費入場，以閱文、掌閱、追覓、推文科技等為主的網(wǎng)絡文學出海發(fā)展勢頭強勁。

當前，中國網(wǎng)絡文學從業(yè)者和網(wǎng)絡文學作家已經(jīng)適應了網(wǎng)絡文學的發(fā)展節(jié)奏。在風起云涌之中，“變”才是網(wǎng)絡文學唯一不變的模式，也是其產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大后，始終保持無限活力的主要原因。

2．網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)“產(chǎn)學研一體化”發(fā)展成熟

中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)工作的開展受益于產(chǎn)業(yè)、高校和科研機構等相互配合，發(fā)揮各自優(yōu)勢，“產(chǎn)學研一體化”快速發(fā)展有效推動了中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)策略的持續(xù)升級。網(wǎng)絡文學發(fā)展并非一成不變，也并非一帆風順。曾經(jīng)在很長一段時間里，網(wǎng)絡文學被視為“另類”，難以進入文學評論家的視野，網(wǎng)絡文學作家也不被業(yè)界重視，在由各地作家協(xié)會主辦的線下活動中經(jīng)常會有人提出類似“網(wǎng)絡文學是不是文學”的問題，這類問題通常會引發(fā)業(yè)界、學界、社會的激烈爭論。這種情形在網(wǎng)絡文學影響力日益大、網(wǎng)絡作家群體日益龐大的時候開始有所改變。越來越多的專家學者開始為網(wǎng)絡文學發(fā)聲，這些專家學者代表有馬季、邵燕君、歐陽友權、李瑋、陳定家、周志雄、夏烈、吳長青、湯俏、吉云飛、王玉玊等。除了各地網(wǎng)絡作家協(xié)會，各高校還紛紛成立網(wǎng)絡文學研究基地，如北京大學網(wǎng)絡文學研究中心、中南大學網(wǎng)絡文學研究基地和網(wǎng)絡文學研究院、山東大學網(wǎng)絡文學研究中心、安徽大學網(wǎng)絡文學研究中心、浙江傳媒學院浙江網(wǎng)絡文學院、三江學院網(wǎng)絡文學研究院等。同時，更多力量不斷加入，紛紛為網(wǎng)絡文學正名。例如，中國作家協(xié)會舉辦網(wǎng)絡文學評論高研班，中國文藝理論學會舉辦網(wǎng)絡文學研究分會，《出版廣角》等多家業(yè)內優(yōu)秀學術期刊開設網(wǎng)絡文學研究專題，著力研究中國網(wǎng)絡文學發(fā)展問題，促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展。愛奇藝也專門成立了“愛奇藝文學院”，特聘數(shù)十位行業(yè)專家為網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的“產(chǎn)學研一體化”出謀劃策。

專家學者們高度關注網(wǎng)絡文學發(fā)展，他們出現(xiàn)在網(wǎng)絡文學作品的評論區(qū)，以及各類網(wǎng)絡文學活動現(xiàn)場，用自己擅長和特有的方式影響作家創(chuàng)作，甚至領跑網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究員馬季是最早一批關注網(wǎng)絡文學的學者。2008年，馬季聯(lián)合文學網(wǎng)站發(fā)起“網(wǎng)絡文學十年盤點”活動，引起了較大反響。北京大學的邵燕君教授自2011年起在北京大學中文系開設網(wǎng)絡文學研究課程，其與助教吉云飛最先注意到網(wǎng)絡文學翻譯網(wǎng)站武俠世界，促成了武俠世界與閱文集團的合作，同時促使了閱文集團海外門戶起點國際的成立。自此，出版業(yè)界與學界開始廣泛關注網(wǎng)絡文學出?，F(xiàn)象。南京師范大學文學院教授李瑋于2015年開始關注網(wǎng)絡文學發(fā)展。2022年5月，李瑋所在的揚子江網(wǎng)絡文學評論中心聯(lián)合各高校和網(wǎng)絡平臺，發(fā)起“網(wǎng)文青春榜”評選。對此，中南大學文學院院長歐陽友權給予高度評價：“李瑋利用多樣媒介組織網(wǎng)絡文藝批評，不只在學源和學理的意義上，做‘線下’批評，也組建了新媒體團隊，打通‘網(wǎng)絡壁壘’與‘次元’隔膜，實現(xiàn)‘直接在場’的‘在線批評’，以構建更為優(yōu)質的網(wǎng)絡文學批評生態(tài)?！眹怅P于中國網(wǎng)絡文學的學術研究關注度也呈現(xiàn)上升趨勢。如現(xiàn)任英國倫敦大學亞非學院中文系教授、英國漢學學會會長賀麥曉，于2015年出版專著《中國的網(wǎng)絡文學》，該書從后社會主義背景出發(fā)，探討了中國網(wǎng)絡文學未來可能遭遇的來自社會美學、意識形態(tài)與文化領域等方面的沖擊。可以說，正是因為有了這些專家學者“在現(xiàn)場”且第一時間的關注和研究，如今中國網(wǎng)絡文學出海規(guī)模才得以日漸壯大。

3．網(wǎng)文出海為網(wǎng)絡文學版權開發(fā)開疆拓土

“出?！蹦壳笆侵袊W(wǎng)絡文學發(fā)展的大趨勢，是網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)進化升級的重要體現(xiàn)，也是網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)征程中的一次全新啟航，是乘風破浪、勇往直前的踏“海”行。據(jù)統(tǒng)計，2021年我國網(wǎng)絡文學海外市場規(guī)模突破30億元，海外用戶高達1.45億人。從作品規(guī)模來看，網(wǎng)絡文學出?？梢苑譃槿齻€階段。第一個階段是單本作品版權的海外輸出，即因作品在國內的影響力較大，所以創(chuàng)作團隊收到國外版權機構的合作邀約，這可以視作偶然出海、被動出海。第二個階段是頭部作品批量出海，即這些頭部作品吸引了大批國外網(wǎng)絡文學讀者自發(fā)地進行翻譯，因此得到批量授權。第三個階段，以閱文集團旗下的起點國際為代表的中國網(wǎng)絡文學生產(chǎn)方式和發(fā)展模式開始出海，以海外網(wǎng)絡文學用戶為主要運營對象的網(wǎng)站和APP開始上線，并開始有大量的商業(yè)資本加持。

中國網(wǎng)絡文學商業(yè)模型向海外輸出，包括作品策劃、簽約、運營、推廣投放等。新時代，網(wǎng)絡文學出海迎來了巨大機遇。在全版權開發(fā)，尤其在影視IP版權開發(fā)方面，國內網(wǎng)絡文學從業(yè)者可向海外學習有益經(jīng)驗。以國外系列電影的版權開發(fā)為例，自1977年科幻電影第一IP《星球大戰(zhàn)》誕生以來，其一共推出了9部系列電影、2部外傳、1部衍生美劇，票房收益均在百億元以上，開啟了科幻電影的“稱霸時代”，累計收益高達1000億美元。通過好萊塢出品系列電影形成品牌，并以IP授權獲得品牌衍生收益，已成為海外影視IP版權開發(fā)的法寶和利器。鑒于此，中國網(wǎng)絡文學出海僅僅是第一步，系列化版權開發(fā)以及衍生品開發(fā)將給中國網(wǎng)絡文學版權開發(fā)帶來新的可能性。

2017年，中國就已超過日本成為亞洲網(wǎng)絡文學出口第一大國［1］。2018年，中國向海外輸出網(wǎng)絡文學作品的數(shù)量已達11168部［2］，題材覆蓋玄幻、仙俠、武俠、歷史、都市、言情、游戲、科幻等多種類型，被翻譯成英語、法語、俄語、日語、韓語、阿拉伯語等十幾種語言文字。多部網(wǎng)絡文學改編的影視動漫作品在海外叫好又叫座，如《陳情令》在泰國，《何以笙簫默》在越南，《從前有座靈劍山》在日本，這些爆款影視劇帶動了原著在海外新一輪的閱讀潮。優(yōu)質內容加上成熟的版權開發(fā)策略或開啟了中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)的新浪潮。

三、網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)的挑戰(zhàn)

然而，在網(wǎng)絡文學繁榮發(fā)展的同時，其全版權開發(fā)工作也面臨一系列挑戰(zhàn)。

一方面，在日新月異的全媒體時代，以純文字形態(tài)誕生和發(fā)展的網(wǎng)絡小說，其創(chuàng)作方式和展示形式須進一步升級。網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，除了內部的付費和免費之戰(zhàn)，還有外部以短視頻為代表的視聽新形態(tài)正在對原有的網(wǎng)絡文學用戶產(chǎn)生沖擊。以抖音為代表的短視頻平臺聚集了大批內容創(chuàng)作者和MCN機構，用戶可以快速便捷地隨手拍、隨時上傳各種類型的短視頻，短視頻憑借其“短、平、快”的優(yōu)勢得以廣泛傳播。相較于網(wǎng)絡文學需要作者長時間地專業(yè)創(chuàng)作，持續(xù)不斷地更新內容以滿足讀者需求以及具有一定的入門門檻，短視頻的生產(chǎn)流程更簡單，成品周期更短，互動參與性更強，內容呈現(xiàn)方式更豐富，并且占用了用戶大量的碎片化時間，這對網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展形成了沖擊，也在一定程度上分流了網(wǎng)絡用戶。

另一方面，全版權開發(fā)中最熱的“網(wǎng)文出海”存在一些亟須解決的問題。中國網(wǎng)絡文學在海外的拓展須進一步解決精準翻譯、打擊盜版、降低文化差異門檻、適應當?shù)叵M娛樂習慣等問題。就語言翻譯而言，這是網(wǎng)絡文學出海必不可少的一環(huán)，也是最重要的一環(huán)。中國網(wǎng)絡文學庫存量超過3000萬部，一部網(wǎng)絡小說成品起步字數(shù)為100萬字，獲得用戶喜愛的經(jīng)典網(wǎng)絡文學作品的字數(shù)更多達千萬字以上，純機器翻譯的質量無法滿足讀者無障礙閱讀理解的需求，而人工翻譯一部網(wǎng)絡小說的成本高達60萬元—80萬元，這給網(wǎng)絡文學出海帶來了困難。此外，網(wǎng)絡文學從業(yè)者還要考慮翻譯過的網(wǎng)絡文學作品在海外渠道分發(fā)銷售的問題。在國內，有幾家比較成熟的分發(fā)平臺能夠針對不同的用戶群體對網(wǎng)絡文學作品進行分類分層運營，但在國外，因為面對的是全新的國家、市場、用戶、作品分發(fā)渠道，所以從業(yè)者需要不斷實驗摸索，成本消耗較大。關于盜版維權問題，國內的版權保護機制日漸完善，但版權保護工作在國外會變得異常復雜。而關于文化差異問題，在中國好賣的故事在海外不一定流行，如帶有中國古代歷史背景的作品需要標明注釋才能被海外用戶所理解。

四、國際化的中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)建議

結合網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)過程中呈現(xiàn)的特征與挑戰(zhàn)，筆者認為，國際化的中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)應從以下幾個方面著手。

一是要堅定不移地繼續(xù)在國內外發(fā)展網(wǎng)絡文學，尤其要強化網(wǎng)絡文學作品積極正向的意識形態(tài)使命擔當。中國網(wǎng)絡文學延續(xù)了中國文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，包括中國文學的傳統(tǒng)敘事方式、豐富的中國文化元素等，講好中國故事能進一步推動中國文化走出去；叫好又叫座的網(wǎng)絡文學作品在國內外的全版權開發(fā)，不但能夠響應黨的二十大報告中“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音”的要求，還能獲得社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收。二是要持續(xù)不斷地升級創(chuàng)作方式和作品形態(tài)，在國際化、全媒體化的背景下，進一步加強“產(chǎn)學研一體化”，豐富網(wǎng)絡文學的作品呈現(xiàn)形態(tài)。例如，探索將網(wǎng)絡文學改編成當下網(wǎng)絡用戶接受度最高的短視頻或微短??；結合AI技術，展開AIGC人機合作，進行全新的創(chuàng)作實驗。三是要加強擁有國際化視野和能夠滿足全球化用戶需求的網(wǎng)絡文學作者隊伍建設。當前，有不少國內外作者開始嘗試網(wǎng)絡文學的寫法，并將中國文化元素融入本土讀者喜愛的故事里，在國外的網(wǎng)絡小說中，開始出現(xiàn)其人設及世界觀與中國文化背景相融合的創(chuàng)新實驗，并且取得了較好的傳播效果。此外，一批擅長英文的中國作家也開始嘗試用英文寫作，以英語為母語的海外作家群體在我國出海網(wǎng)絡文學企業(yè)的引導下開始進行網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，且規(guī)模逐漸擴大。四是樹立國際化的頭部示范企業(yè)典型。相關企業(yè)從業(yè)者要創(chuàng)造更多機會，深入市場，多做實驗，打通國內外版權融合發(fā)展的全產(chǎn)業(yè)鏈，探索成熟、健康的贏利模式，打造頭部企業(yè)示范典型，合力找到完善產(chǎn)業(yè)發(fā)展機制的路徑，消解產(chǎn)業(yè)掣肘（如語言翻譯、網(wǎng)絡侵權、消費習慣差異等問題）。

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了從無到有的快速發(fā)展歷程，在國內建立了成熟的IP孵化能力體系，積累了豐富的版權商務、內容運營、投放推廣經(jīng)驗。當前，國際行業(yè)的交流、網(wǎng)絡文學版權維權話題的全球探討，以及全媒體背景下的版權開發(fā)將進一步推動中國網(wǎng)絡文學全版權開發(fā)長期健康發(fā)展，打通海外版權開發(fā)的全產(chǎn)業(yè)鏈。這需要國內外多方力量在網(wǎng)絡文學的內容生產(chǎn)、題材選取、產(chǎn)學研一體化、作品翻譯、運營推廣與版權保護等方面加強合作、共同努力。

｜參考文獻｜

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