□唐洪廷

山林一般相對地勢較高、樹木多、水分大、環(huán)境溫度低，當(dāng)水分蒸發(fā)，遇冷之后就會凝結(jié)成很小的水滴——霧。霧多發(fā)生于春、秋、冬三個季節(jié)，尤以春秋兩季最多。霧的類型很多，在山林中出現(xiàn)的霧多數(shù)為輻射霧、平流霧、上坡霧等。

拍好霧中山林，要注意尋找感覺

一是新奇感。霧中的山林多是一改往日容顏，變的“山不是那座山，林也不是那片林”了。這種變化，是由于改變了人們的慣性認(rèn)知，所以會產(chǎn)生新奇感。

二是朦朧感。霧中的山林朦朧嫵媚、若隱若現(xiàn)，使人觸景生情，這種朦朧美感最能引起人們的關(guān)注與贊嘆。

三是神秘感。濃霧中的山林，因透視度低而顯得陰暗虛幻、神秘莫測。這種神秘感也是吸引人們駐足探究的主要原因。

四是韻律感。霧是流動的，特別是山谷中的霧，進(jìn)退反復(fù)、輕盈飄逸，極富韻律感。

五是動靜感。霧在升騰、流動、翻轉(zhuǎn)的過程中，襯托著靜止的山林，會給人一種變幻無常、虛實相間的動靜感。

怎樣拍好霧中山林

一是時機。一般在日出后1～2小時，是最佳拍攝時機。如果前一天下雨，第二天晴好，霧出現(xiàn)的概率會大增。目前天氣預(yù)報非常準(zhǔn)確，只要你及時查詢，一般不會錯失良機。

二是選景。霧的表現(xiàn)形態(tài)的不同，對拍攝場景及拍攝機位的影響也不一樣。筆者總結(jié)了兩點:“薄霧拍遠(yuǎn)尋層次，濃霧就近找細(xì)節(jié)”。在攝影實踐中，無論霧天還是晴天，絕大多數(shù)攝影人都會選擇高點俯拍——這是正確的選擇。

三是構(gòu)圖。首先是畫面要簡潔。霧能幫助我們消除畫面中的干擾元素，這對簡潔畫面、凈化背景、突出主體非常有利；其次是畫面要留白。發(fā)揮霧對攝影畫面的天然留白功能，營造中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果，會增加觀者的想象空間，這也是畫意攝影的一個重要手段；第三是把控好兩個對比關(guān)系：一個是色調(diào)對比。霧中的場景是淺色調(diào)的，應(yīng)該以拍攝高調(diào)照片為主，但也不排斥深色調(diào)，因為少部分深色調(diào)的存在不僅能豐富畫面層次，也能起到畫龍點睛的作用，所以在構(gòu)圖時要根據(jù)畫面需求，處理好兩種色調(diào)在畫面中的比例關(guān)系，不能顧此失彼。一個是虛實對比。霧中的景物朦朧模糊，但要表現(xiàn)的主體部分應(yīng)該是相對清晰的，畫面中有虛有實才是“王道”，可以虛多實少，但不能全盤皆虛，哪些景物該實，哪些景物該虛，應(yīng)做到心中有數(shù)，做到虛實有度。

四是用光。霧天一般為散射光，即便如此，光的方向性在多數(shù)時候也是可辨的。如果能感覺出光的方向，還是建議使用逆光或側(cè)逆光拍攝，以增加畫面的透視感、層次感，霧的質(zhì)感也會得到很好的表現(xiàn)。當(dāng)光線剛好從霧氣中穿過的時候，最佳拍攝時機就到了，陽光從樹林中、樹梢間、云霧的縫隙中穿過的光影效果，是最打動人的畫面。

五是曝光。拍攝霧景，畫面以淺灰和白色調(diào)為主，只有很少的一部分是深色調(diào)，畫面整體偏亮，相機測光容易出錯，所以要增加曝光補償。至于增加多少，要根據(jù)拍攝場景來定，不能一概而論。

總的要求是，在確保暗部曝光正常的同時，亮部細(xì)節(jié)不能溢出。還有另外一種情況，就是暗調(diào)霧景的拍攝，在曝光補償?shù)倪\用上與高調(diào)霧景的調(diào)整是相反的，要嚴(yán)格加以區(qū)別。