□周 侃

二、寫(xiě)法分析

3.豎的形態(tài)分析

豎畫(huà)，猶如房屋的棟柱，在字中起支撐作用，書(shū)寫(xiě)時(shí)挺拔勁健，直中見(jiàn)曲，富力感。智永真書(shū)《千字文》里自上而下，非常筆直的豎畫(huà)較少，一般帶有長(zhǎng)短、粗細(xì)、向背、藏露、方圓等變化。

懸針豎：起筆有順?shù)h、逆鋒兩種，中鋒行筆，至筆畫(huà)三分之二處，提筆出尖，猶如懸掛針，故名“懸針豎”。書(shū)寫(xiě)時(shí)提筆出鋒，控制筆速，切忌末端出鋒時(shí)草率地一甩而出或是從起筆后驟然提筆，頭大尾細(xì)有鼠尾之嫌。末端出尖過(guò)程中，筆鋒大都居中結(jié)束，書(shū)寫(xiě)時(shí)務(wù)求筆正鋒正，如“暉”字。智永真書(shū)《千字文》中也有筆鋒偏側(cè)的現(xiàn)象，此種寫(xiě)法類(lèi)似《蘭亭序》中豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方式，如“車(chē)”字，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆鋒需要偏向左側(cè)。還有一種豎，兩頭皆是尖形，如“年”“布”的豎，起筆露鋒、收筆露鋒，書(shū)寫(xiě)不能過(guò)于僵硬，應(yīng)求直中見(jiàn)曲的筆勢(shì)。

垂露豎：起筆行筆同“懸針豎”，末端頓筆左上回鋒收筆，筆畫(huà)下端呈圓形，形似露珠垂掛，故名“垂露豎”。行筆時(shí)力量較輕，收筆稍重，即兩端較粗重，中間稍細(xì)。速度由慢到快，要求垂直挺拔，如“下”“師”，切忌末端頓筆猶豫而行，反復(fù)收筆而顯得沉滯臃腫。又如“陪”“恬”的豎畫(huà)，書(shū)寫(xiě)時(shí)需注意行筆方向是左彎還是右彎。彎度大小要控制得當(dāng)，過(guò)彎則流于乏力。極富力感，方顯精神。

懸針豎

垂露豎

起收映帶的豎

豎的變化

起收映帶的豎：同橫畫(huà)一樣，由于智永書(shū)寫(xiě)的連貫性，很多豎的形態(tài)在起收處有牽絲連帶，將行書(shū)筆意參入其中。主要有兩種書(shū)寫(xiě)形式，一種是起筆帶鋒豎，如“杜”“輕”的長(zhǎng)豎，露鋒橫向起筆，稍頓后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向下行筆；一種是曲頭豎，如“姜”“辭”的短豎，露鋒起筆，在筆尖入紙后，利用腕力向左稍彎后再向右遷回行筆，呈S形。唐代書(shū)家褚遂良多用此筆法。

豎的變化：當(dāng)多豎并立時(shí)，起筆位置的高低、入筆角度的大小以及筆畫(huà)彎曲不宜重復(fù)，尤其不能寫(xiě)成直線(xiàn)并列的“胡同”或“斑馬線(xiàn)”狀。如“崗”字，左右兩豎都有內(nèi)凹之勢(shì)，作背靠背狀，如“俳”字三豎，左豎上尖下圓，中豎側(cè)筆入鋒，右豎起筆帶鋒；如“帶”字上部分兩組短豎，左右呼應(yīng)，成互相包圍之勢(shì)：又如“州”字，三豎并列，分布均勻，亦是平行等距關(guān)系，左豎露鋒側(cè)起，后兩豎起筆帶鋒，收筆帶鉤。

臨摹練習(xí)：