摘 要：綜合性材料在繪畫領(lǐng)域的應(yīng)用能夠顯著豐富繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，藝術(shù)創(chuàng)作將會更具活力。綜合材料的應(yīng)用也是油畫創(chuàng)作發(fā)展的內(nèi)在需要，有探索式的發(fā)展趨勢，本文以綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用為切入點，對在油畫創(chuàng)作中所起到的效果進行討論，希望能夠深化對綜合材料的理解和運用，從而使繪畫的意識形態(tài)更加豐富，為優(yōu)化藝術(shù)開辟更加廣闊的發(fā)展探索方向。

關(guān)鍵詞：綜合性材料；油畫創(chuàng)作；應(yīng)用

中圖分類號：J213 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）27-00-03

一、油畫與綜合材料的發(fā)展

在我們國家，油畫有著數(shù)百年的發(fā)展，它是最常見的一門繪畫藝術(shù)。經(jīng)過了幾個世紀(jì)，每個階段的發(fā)展?fàn)顩r以及其所處的時代背景，都對油畫的發(fā)展有很大的影響，形成了獨特的畫風(fēng)和畫法。喬托是以真實生活中的人物形象為主題的文藝復(fù)興時期的代表人物，以自然法則為基礎(chǔ)，將人與環(huán)境保持一定的空間，從而使畫面具有更強的真實性。在19世紀(jì)，畫家眾多，畫派林立，但更多的是注重藝術(shù)形式的理性，而非感性。除此之外，在過去的千年歷史文化與現(xiàn)實中，油畫創(chuàng)作總是會從那些具有代表性的、具有重大意義的歷史事件中，選取一些能突出題材的創(chuàng)造環(huán)境。每一幅作品都凝結(jié)著油畫家對自身風(fēng)格與才能的展示。在20世紀(jì)初，一種以表現(xiàn)藝術(shù)家情感為重點的“現(xiàn)代主義”繪畫方法應(yīng)運而生。以不同的幾何形狀與組合技巧來創(chuàng)造一個曼妙的藝術(shù)世界，是一種立體化的表現(xiàn)形式。此時，已經(jīng)有了一些應(yīng)用綜合材料的藝術(shù)作品[1]。

在使用綜合材料以前，油畫創(chuàng)作者在進行油畫創(chuàng)作時，通常使用的都是油墨，而其他材料則是為了讓作品更好地表現(xiàn)出繪畫內(nèi)容，因此很少采用。但是，當(dāng)油畫創(chuàng)作進行了進一步的探索后，創(chuàng)作者覺得用油畫所表達的情緒、所構(gòu)造的場景并不能達到理想的效果，于是，在創(chuàng)作時就對油畫的材料、內(nèi)容進行了探索與創(chuàng)新。所以，有不少的畫家，都會在繪畫中使用綜合材料。在西方，因為使用了各種綜合材料和成品，以及現(xiàn)代化的快速發(fā)展，讓人們對自然有了更深層次的認(rèn)識，所以，在進行油畫創(chuàng)作的時候，并不是單純地使用油墨，而是添加了許多自然元素。這就是所謂的綜合材料。在繪畫中，綜合材料是非常重要的一環(huán)，可以更加直觀地將油畫表現(xiàn)得栩栩如生。畢加索是一個鮮明的例子。到了后期，無論在國內(nèi)或國外，在油畫創(chuàng)作中運用綜合材料，取得了很大的成就。綜合材料的運用開啟了油畫創(chuàng)作的新篇章。在1912年，畢加索受到了立體派和達達派的啟示，他把現(xiàn)代的技術(shù)、方法、工具和材料結(jié)合起來，使用紙、繩、油漆、木棒等來營造作品輪廓的仿真感，創(chuàng)造出造型多樣、顏色斑斕的油畫作品。如今，畢加索的《靜物與椅子罐頭》，被公認(rèn)為是世界上最早的應(yīng)用綜合材料的現(xiàn)代藝術(shù)作品。這件由紙、布、繩三部分組成的作品，與油漆結(jié)合在一起，不僅保留了畢加索繪畫中的特征，還創(chuàng)造性地使用了綜合材料。到此時，在西方國家，油畫已有上千年的發(fā)展歷程，其成就不計其數(shù)。創(chuàng)作的油畫作品，都是對不同時期的人物形象、人文景觀和其所處的文化環(huán)境的一種真實寫照，有的是對現(xiàn)實的不滿，有的是對幻想的追求，有的是主張關(guān)注藝術(shù)家的主體性和自我表達的浪漫主義，有的是對生命、現(xiàn)實的關(guān)注，有的是致力于從多個視角來探索藝術(shù)表現(xiàn)本質(zhì)的后印象主義。自從畢加索使用綜合材料進行繪畫之后，諸如亨利·馬蒂斯和埃爾斯沃思·凱利等知名藝術(shù)家都將目光投向了綜合材料的油畫創(chuàng)作，將綜合材料的運用推向了一個新的高度，同時也使油畫界的表現(xiàn)更加豐富多彩。

二、綜合材料的雙重屬性

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

由于綜合材料是從人類的生活中產(chǎn)生的，因此其物質(zhì)性質(zhì)不會改變，可分為人工與自然兩種。人工的有金屬、塑料、報紙、布等，自然的有木頭、樹葉、沙子、石頭、動物骨骼等。

通過綜合材料在肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面的特點，將其物質(zhì)特征完全展現(xiàn)，根據(jù)主觀思想和創(chuàng)作的內(nèi)容來選擇不同的材質(zhì)，利用適合于創(chuàng)作的材質(zhì)來完成作品，使得畫面呈現(xiàn)出更強烈的張力。綜合材料的許多性質(zhì)，包括亮度、飽和度、紋理的平整度等，都會對畫面的視覺效果造成一定的影響。在現(xiàn)實生活中，有許多素材被用于油畫的創(chuàng)作。將各種材料與油彩相融合，可以給人們以特殊的感覺，使人浮想聯(lián)翩[2]。

（二）綜合材料的精神屬性

所謂精神屬性，就是藝術(shù)家將某種材質(zhì)與顏料相結(jié)合，從而表現(xiàn)出畫家真實感情和內(nèi)心世界的一種屬性。它有許多特征，而各種材質(zhì)所表現(xiàn)出來的情緒感染也各不相同。綜合材料本身所具有的這種性質(zhì)，又可以給予觀者心靈的啟迪和視覺上的示意。例如，潔白的棉花讓人覺得溫暖而神圣，而破碎的布料使人感到貧困和頹廢；深色材質(zhì)在某種意義上增加了繪畫的情調(diào)，給人以厚重之感；砂巖給人的感覺是堅硬和堅固，而木頭給人的感覺是自然和質(zhì)樸。綜合材料的精神特征受作畫人的主觀因素的影響較大，具體體現(xiàn)為作畫人自身的知覺與心境。另外，其精神屬性的作用主要體現(xiàn)在視覺、觸覺和心理三個層面上，在進行鑒賞時，我們要根據(jù)自己的人生經(jīng)歷和實際經(jīng)歷為出發(fā)點，仔細(xì)地進行剖析，體會心靈的感觸，從而深入地認(rèn)識到綜合材料所具備的精神屬性和價值。

三、油畫創(chuàng)作中綜合材料的作用

（一）體現(xiàn)時代特征

伴隨著當(dāng)今科技和繪畫水平的進步，綜合材料得到了越來越多的運用。無論是油畫藝術(shù)，還是中國傳統(tǒng)的中國畫，在不斷的探索和挖掘中，都已經(jīng)開始對綜合材料進行創(chuàng)新的使用，使得繪畫藝術(shù)的創(chuàng)造具有了無法被磨滅的時代烙印。而這種綜合材料的產(chǎn)生和發(fā)展，更是促進了新的美術(shù)觀念的產(chǎn)生。在這種新的藝術(shù)觀念的影響下，油畫家把多種材質(zhì)融入自己的繪畫中，從而創(chuàng)作了具有鮮明時代特色的繪畫。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中，綜合材料是一種新的與時俱進的視覺表現(xiàn)元素，具有特殊的藝術(shù)性，因此，在油畫的創(chuàng)作中，綜合材料的使用可以將其所代表的時代特點發(fā)揮得淋漓盡致[3]。

（二）表達油畫作品情感

情感是藝術(shù)創(chuàng)造的動力。綜合材料是一種新型的表現(xiàn)形式，它具有較強的表現(xiàn)情緒的能力，相對于傳統(tǒng)油墨而言，它更接近于人類的日常生活。玻璃、細(xì)線、棉布、紙，這些都是我們在日常生活中可以找到的東西。所以，與單一的油墨相比，綜合材料可以表現(xiàn)出更多的感情。所以，在繪畫的時候，油畫創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的情緒，來選用適當(dāng)?shù)牟牧希\用合成手法，將作者的想法和情感表現(xiàn)在畫面上，從而使得繪畫作品不僅內(nèi)容充實，而且感情深厚。

（三）強化觀賞性與藝術(shù)價值

傳統(tǒng)的油畫作品，其結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)，或許會給人留下印象，而在繪畫中運用綜合材料，經(jīng)過改進后的畫作，通常更能引起觀眾的關(guān)注，讓觀眾進入對繪畫的沉思中。綜合材料能夠表達出不同的肌理語言，在畫面中使用各種材質(zhì)可以使一幅油畫更具視覺沖擊力，尤其是在表現(xiàn)建筑、山石、河流等素材的時候，材料的質(zhì)地與所要表現(xiàn)的物象可以達到一種高度的融合，因為融合了綜合的材料，使整個畫面在細(xì)節(jié)上更加具有耐看性和豐富性，使畫面呈現(xiàn)出別具一格的美。例如，以黃河為題材的油畫創(chuàng)作，畫家利用丙綸、沙、塑膠等材質(zhì)，營造出一種自然的巖石質(zhì)感，使河流和山川在這種綜合材料的呈現(xiàn)下，似乎萌生出生命力。與用普通顏料描繪出的黃河相比，用綜合材料描繪出的黃河具有更為強烈的視覺沖擊，也更為深入地表現(xiàn)出了畫家的思想意蘊。

四、油畫創(chuàng)作中綜合材料的應(yīng)用

（一）綜合材料的使用，強調(diào)了油畫的主旋律

在油畫藝術(shù)中，要根據(jù)題材的要求，選用適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)，使其表現(xiàn)出藝術(shù)語言的多樣性。德國著名的畫家安塞姆·基弗，就是其中的佼佼者，他善于使用綜合材料來進行繪畫，將多種材質(zhì)結(jié)合在一起，讓他的繪畫變得更加細(xì)膩，更加富有歷史感，給人一種強烈的沖擊力。基弗以綜合材料為主要素材，選用稻草、砂石、土灰、瀝青、鐵塊、鉛塊等，通過拼接和堆砌的方式完成作品。他的代表作《初始》就給人以強烈的視覺沖擊[4]。

這幅名為《初始》的巨型油畫描繪了戰(zhàn)后的一片廢墟，周圍的土地被基弗用丙烯顏料和鉛灰混合而成的灰燼覆蓋著。大片平坦的紋理表現(xiàn)了褐色的土地，而在圖畫的中央則是一個用鉛做成的書形雕像。觀者能真真切切地感覺到書形雕塑上的鉛質(zhì)和厚重。在燈光的照射下，這本書在這片貧瘠的土地上展開，沉重的材質(zhì)，多樣的拼接，將基弗對和平的向往表現(xiàn)得淋漓盡致?；シ浅Ｉ糜谟名}作畫，他的《羅德的妻子》就是一幅用鉛皮和食鹽混合而成的畫作，經(jīng)過火焰燃燒，再加上其他的材質(zhì)和技巧形成一幅完美的畫作?！读_德的妻子》分為兩個部分，上半部是鉛皮做的背景，下半部是用顏料和其他材質(zhì)拼湊而成的畫卷，整幅畫描繪了一片荒蕪的大地，灰蒙蒙的天空，還有延伸到遠方的鐵路。那是一幅巨大的畫卷，上面鋪著一層又一層的油墨與材料，有黑色的顏料，有橡膠的裂縫，有火焰的裂痕，有布料的天然皺褶。幾種不同的材質(zhì)結(jié)合在一起，構(gòu)成了一幅凄冷的畫面，而在基弗的筆下，各種材質(zhì)又賦予了觀者無盡的想象力，畫面中的每一種材質(zhì)都在升華基弗的主題，既有對戰(zhàn)爭的遺憾，也有對和平的眷戀。

（二）運用綜合材料，豐富油畫的表達語言

綜合材料的運用，讓油畫作品的語言變得更加多元化，同時也將繪畫語言的特點擴大，并對繪畫語言的單調(diào)和被動做出彌補。第一，通過對各種材質(zhì)的綜合應(yīng)用，可以使得油畫作品在視覺上更具裝飾性。舉例來說，由奧地利繪畫名家克里姆特創(chuàng)作的《吻》作品，匯聚有波斯風(fēng)格、希臘風(fēng)格、拜占庭風(fēng)格的裝飾元素。在這幅畫中，金、銀等多種金屬元素被廣泛運用于裝飾品中，配合著嚴(yán)密的構(gòu)圖，表達出富麗堂皇、光彩奪目的效果。以黃金為主要的金屬要素，確定了作品的色調(diào)，營造出浪漫而又虛幻的天地，而銀與金屬的完美結(jié)合，則賦予作品一種出乎意料的別致韻味，讓作品的語言變得更加豐富和多元化。第二，通過對綜合材料的運用，繪畫語言的單調(diào)和被動進行了補充，使繪畫語言得到了更大的發(fā)展。一是材質(zhì)紋理上的差異。在傳統(tǒng)的油畫作品中，紋理的作用是再現(xiàn)繪畫對象或精細(xì)或粗糙等紋理特征，但是這種方式比較被動。而在油畫中運用綜合材料，就能改變這種狀況。比如，布拉姆·伯加爾，他在油畫中添加了膨脹劑，可以讓顏色迅速膨脹幾十倍，讓畫面的質(zhì)感得到極大的提升。二是在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用綜合材料的一種常用的方式，即拼接。通過對各種材料的組合，使得畫面語言不再單一，從而形成一種全新的審美體會[5]。

（三）運用綜合材料表達油畫的人文內(nèi)涵

每一種材料在不同的時代和社會背景下都具有自己的文化特征。無論是天然的或人造的，所用的材料都蘊含著某種文化意蘊。如果把它應(yīng)用到一幅油畫上，也會使油畫作品富有內(nèi)涵。隨著時間的推移和外部環(huán)境的改變，自然物質(zhì)也會發(fā)生相應(yīng)的改變，這些改變往往會產(chǎn)生出乎意料的視覺效應(yīng)，讓觀者對自然環(huán)境和時間的推移產(chǎn)生聯(lián)想；人造合成材料是在工業(yè)革命與生產(chǎn)力發(fā)展過程中的產(chǎn)物，具有很強的時代特征，其所反映出的美學(xué)價值和時代感也更為強烈。以紙為例，從遠古時代就存在的人造材料，記載了人類文化和藝術(shù)的發(fā)展和傳承。與此同時，紙也與人類的生活有著密切的關(guān)系，它是人類在日常生活中不可或缺的一種材料，因此，在油畫創(chuàng)作中，使用紙可以讓作品具有歷史感和生活感；再比如，蠟本身就是一種感情色彩很濃的材料，它的構(gòu)成和運用都象征著生命和奉獻，在作品中可以表現(xiàn)出犧牲、博愛和融合的觀念。又比如，砂礫、塵土都是在日常生活中非常普遍的自然材料，將它們應(yīng)用到油畫創(chuàng)作中，可以讓作品更為親和自然。

總體而言，在油畫中使用綜合材料，可以使材料的物理特性更加顯著，可以形成一種嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)語言，并賦予油畫作品新的象征性，從而演變成一種符號，使油畫作品具有更強的寓意，既可以表達出不同于以往的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又可以作為新的美學(xué)對象，也能傳遞畫家要表現(xiàn)的情緒和觀念。觀者從自身的生活體驗中，獲得對繪畫藝術(shù)的另一種理解。例如，畫家喻紅在絲綢上繪畫，再用聚酯固定，將美麗的時刻保存在絲綢上。柔軟的絲綢和剛硬的聚酯，在材料上的鮮明反差，可以更好地表現(xiàn)出一幅畫所蘊藏的文化意蘊和作家的心靈境界。

五、結(jié)束語

目前，綜合材料的運用在油畫的創(chuàng)作中已越來越普遍。而綜合材料能夠表現(xiàn)繪畫藝術(shù)的時代性，最大限度地發(fā)揮繪畫藝術(shù)的情緒，使用綜合材料，人們能加深對不同材料的理解，掌握其特點，進行創(chuàng)新，以達到更好的視覺效果和更好的傳達美學(xué)情緒的目的。

參考文獻：

[1]廉鑠.綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運用與表現(xiàn)方法探究[J].參花（下），2023（04）：68-70.

[2]張晨羲.綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運用研究[J].大觀（論壇），2023（03）：9-11.

[3]婁蕭.綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運用研究[J].藝術(shù)市場，2022（12）：92-93.

[4]任豆豆.綜合材料在油畫中的運用方法及影響探析[J].美與時代（中），2022（11）：24-26.

[5]郭黎蒞.基于綜合材料的油畫創(chuàng)作探索[J].美與時代（中），2022（08）：39-41.

作者簡介：曾永明（1978-），男，福建漳平人，碩士研究生，講師，從事油畫、綜合繪畫研究。