摘 要：數(shù)字時(shí)代背景下，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)深入音樂領(lǐng)域的發(fā)展中，在音樂創(chuàng)作、音樂傳播等方面都發(fā)揮重要作用，尤其是音樂傳播方式在數(shù)字技術(shù)的支持下，有了突破性發(fā)展，使得音樂傳播范圍更廣、傳播實(shí)效性更高。基于此，本文首先對(duì)音樂傳播及其傳播媒介的發(fā)展演變過程進(jìn)行了闡述，其次分析基于數(shù)字技術(shù)的音樂傳播特點(diǎn)，進(jìn)而具體探討數(shù)字技術(shù)對(duì)音樂傳播的影響，以期為推動(dòng)音樂傳播方式的創(chuàng)新發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；音樂傳播；媒介；影響；發(fā)展愿景

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）27-0-03

音樂作為一種藝術(shù)形式，其不僅是文化傳播的重要載體，也是人們精神文化生活中必不可少的重要元素，豐富與創(chuàng)新音樂傳播手段，對(duì)促進(jìn)音樂領(lǐng)域的健康穩(wěn)定發(fā)展、滿足人們對(duì)音樂藝術(shù)的追求、豐富人民精神世界等都有重要作用。數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生及應(yīng)用，在很大程度上促進(jìn)了音樂儲(chǔ)存方式以及傳播方式的創(chuàng)新，為音樂傳播創(chuàng)造了新的平臺(tái)，并促進(jìn)了音樂傳播過程中的信息交互，滿足了人們對(duì)音樂藝術(shù)的追求。在進(jìn)行音樂傳播的過程中，要加大對(duì)數(shù)字技術(shù)對(duì)其影響的深入分析和研究，善于利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，有效提升音樂傳播的深度和廣度。

一、音樂傳播及其傳播手段概述

（一）音樂傳播

音樂傳播簡而言之就是將音樂作品傳遞下去，讓更多人了解、欣賞、傳唱音樂作品，其是音樂現(xiàn)象得以持續(xù)存在的主要方式，也是充分發(fā)揮音樂作品功能和價(jià)值的一種重要的社會(huì)行為。音樂傳播所發(fā)揮的功能作用主要體現(xiàn)在以下幾方面：1．實(shí)現(xiàn)功能。通過對(duì)音樂的傳播能夠滿足各個(gè)階段、時(shí)期、階層的群眾對(duì)于音樂藝術(shù)的追求，而且在此過程中能夠有效實(shí)現(xiàn)音樂對(duì)人們的影響作用。2．認(rèn)同功能。在音樂傳播的過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)傳播者與接受者之間的有效交流和溝通，讓各種風(fēng)格的音樂在群眾之間流傳，加強(qiáng)群眾對(duì)音樂文化、音樂創(chuàng)作背景以及音樂情感和思想的深入了解，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)群眾對(duì)各不同風(fēng)格音樂的認(rèn)可，以及對(duì)相關(guān)文化的認(rèn)同[1]。

3．保存功能。在我國漫長的歷史發(fā)展過程中，諸多經(jīng)典音樂作品得以保存下來，正是借助音樂傳播這一方式和途徑，由此可見，音樂傳播還具有較強(qiáng)的保存功能。4．價(jià)值創(chuàng)造功能。現(xiàn)階段音樂傳播的手段不斷豐富，通過運(yùn)用傳播技術(shù)進(jìn)行傳播以及在現(xiàn)場(chǎng)演唱的方式進(jìn)行傳播，不僅實(shí)現(xiàn)了傳播手段的多樣化，而且也使得音樂的商業(yè)價(jià)值得到有效提升。

（二）音樂傳播媒介的革新

音樂作為一種藝術(shù)形式，其也是人們進(jìn)行溝通交流以及情感表達(dá)的主要方式，音樂傳播本身就是一種具有社會(huì)性的文化傳播行為。在人類發(fā)展早期就有了音樂，而漫長的發(fā)展歷程中，音樂的傳播伴隨著媒介的變化不斷發(fā)展，從無媒介的自然傳播形態(tài)，到以媒介為主要載體和手段的技術(shù)傳播形態(tài)，這兩種傳播形態(tài)主要包括以下幾個(gè)階段。

1．口傳心授階段

在音樂發(fā)展的早期階段，口傳心授是音樂自然傳播的原始形態(tài)。所謂口傳心授簡單來講就是通過口頭傳播，用心領(lǐng)會(huì)，來感知音樂的內(nèi)涵及情感，是傳播者與接受者通過嘴、耳、心來進(jìn)行音樂作品的傳遞，在這一傳播手段中，傳播者與接受者通常情況下是通過面對(duì)面的方式繼承，受眾在直觀感受表演者細(xì)微的表演過程的同時(shí)，表演者也可以通過受眾對(duì)表演的反應(yīng)調(diào)整自己的表演。在近距離的傳播中讓音樂傳播更加生動(dòng)、直觀，不僅傳播者可以準(zhǔn)確地了解接受者的心理狀態(tài)，接受者也能夠近距離地觀察傳播者的表情、動(dòng)作，加深其對(duì)音樂作品的理解。當(dāng)然，自然傳播所具有的空間局限性以及傳播模糊性的問題對(duì)音樂作品帶來了一定的不確定性。由于各地區(qū)的語言習(xí)慣不同、音樂演唱發(fā)音不同，通過口傳心授這種傳播手段所傳承下來的音樂作品通常會(huì)呈現(xiàn)多個(gè)版本。

2．樂譜傳播階段

隨著人類社會(huì)不斷發(fā)展，音樂傳播進(jìn)入紙媒傳播階段。樂譜是一種記錄音樂創(chuàng)作中音的高低、長短或器樂演奏中指法的技術(shù)手段，通過文字和符號(hào)來傳遞音樂信息。各種形式樂譜的誕生幫助人類更精準(zhǔn)地記錄音樂以及保存音樂，使流動(dòng)的音樂得以固定，并較為完整地保留和傳承下去。樂譜的記載形式有多種，不同地區(qū)擁有其自身的記錄方式，比如有五線譜法、工尺譜法等。借助樂譜的記錄和傳播，有效地解決了傳統(tǒng)傳播手段中容易出現(xiàn)的忘詞、忘調(diào)的問題，讓音樂傳播更加精準(zhǔn)、清晰，通過樂譜精準(zhǔn)地記錄音樂作品中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，無論經(jīng)過多長時(shí)間、時(shí)代如何更替變化，只要樂譜保存完好，就能讓人們將音樂作品完整地呈現(xiàn)出來[2]。隨著印刷術(shù)的發(fā)明與運(yùn)用，樂譜不但擺脫手抄的煩瑣，不確定性等問題，加快音樂傳播的廣度與速度，同時(shí)也直接促進(jìn)了音樂出版業(yè)的誕生。音樂在時(shí)間和空間上得到了更廣泛的拓展，為其注入了新的生命力。

3．唱片傳播階段

盡管樂譜作為媒介的出現(xiàn)讓音樂傳播得以更加精準(zhǔn)，但是仍然受制于交流模式，本質(zhì)上依然是傳播者與受眾的直接交流，從傳播方法上看仍然是自然傳播。直到愛迪生發(fā)明了聲音記錄器后，實(shí)現(xiàn)了對(duì)聲音信息的管理，錄音事業(yè)開始蓬勃發(fā)展。唱片作為一種新的媒介既是承載音樂的載體，同時(shí)也是傳播的媒介。與自然傳播形態(tài)相比，唱片可以實(shí)現(xiàn)更大程度的還原音樂作品的效果，欣賞音樂的方式從音樂廳走向家中。隨著唱片誕生到無線電的廣泛使用，音樂成了廣播電視節(jié)目中的常客，音樂開始進(jìn)入大眾傳播的時(shí)代。

4．?dāng)?shù)字傳播階段

二十世紀(jì)八十年代開始的數(shù)字化革命標(biāo)志著信息時(shí)代的開始。隨著信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)字廣播、便攜式電話等一系列技術(shù)轉(zhuǎn)型與相應(yīng)產(chǎn)品在社會(huì)中的普及的情況下，不但改變了人們的生活交流方式，同時(shí)將音樂的儲(chǔ)存方式以及傳播方式帶入數(shù)字時(shí)代。先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)與音樂傳播進(jìn)行融合，為音樂傳播創(chuàng)建了嶄新的平臺(tái)，豐富了音樂傳播手段。比如，各種先進(jìn)的音樂軟件在群眾之間流行，成為音樂傳播的主要媒介，讓音樂傳播的范圍更廣，受眾群體更多?，F(xiàn)如今，各種音樂APP平臺(tái)不斷研發(fā)和應(yīng)用，構(gòu)建起良好的音樂傳播環(huán)境，但是就目前數(shù)字技術(shù)在音樂傳播中的應(yīng)用情況來看，雖然給音樂傳播開拓了新的空間，但是也存在一些問題，由于音樂在數(shù)字化之后可以不受時(shí)空和容量的限制高保真轉(zhuǎn)移存儲(chǔ)介質(zhì)并隨意復(fù)制備份，導(dǎo)致音樂侵權(quán)問題嚴(yán)重，需要進(jìn)一步優(yōu)化數(shù)字傳播環(huán)境，加強(qiáng)對(duì)基于數(shù)字技術(shù)的音樂傳播的管理，在發(fā)揮數(shù)字技術(shù)傳播優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，能夠保障音樂創(chuàng)作人的權(quán)益。

二、基于數(shù)字技術(shù)的音樂傳播特點(diǎn)分析

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)給音樂傳播手段的創(chuàng)新與豐富提供了技術(shù)支撐，現(xiàn)階段數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境已經(jīng)成為音樂傳播的主要媒介，在數(shù)字技術(shù)的融合下，音樂傳播手段得到不斷豐富，并受到廣大群眾的喜愛，綜合來看，基于數(shù)字技術(shù)的音樂傳播手段的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾方面：1．即時(shí)性特點(diǎn)。在數(shù)字技術(shù)的融合下，全新的音樂傳播手段與傳統(tǒng)傳播方式相比，傳播即時(shí)性得到了有效提升。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，全球信息資源共享，音樂創(chuàng)作人可以將其音樂成果瞬時(shí)傳遞到世界各個(gè)角落。音樂聽眾可以通過相應(yīng)的音樂軟件，點(diǎn)擊播放就可以獲取相關(guān)音樂信息，能夠?qū)崟r(shí)接收想聽的音樂，這些是在以往的傳播方式中沒有辦法實(shí)現(xiàn)的效果。2．大眾性特點(diǎn)。音樂從最初在精英階層、權(quán)力階層中傳播的少數(shù)人的音樂到如今走向平民走向大眾。音樂借助廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、音響出版業(yè)等大眾媒介使音樂信息傳播的范圍持續(xù)擴(kuò)大。3．差時(shí)性特點(diǎn)。所謂差時(shí)性特點(diǎn)，主要是指在數(shù)字技術(shù)的融合下，音樂傳播手段不需要傳播者與接受者在同一時(shí)間和空間內(nèi)，無論傳播者和接受者之間相隔多遠(yuǎn)，或者時(shí)間間隔多久，都不會(huì)影響音樂傳播的效果。4．自由性特點(diǎn)。在數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用下，音樂傳播體現(xiàn)出了較強(qiáng)的自由性，接受者可以根據(jù)自己的喜好，搜索相應(yīng)的音樂作品，并主動(dòng)下載、欣賞，提升了音樂傳播的針對(duì)性，能夠滿足群眾對(duì)音樂藝術(shù)的個(gè)性化追求。5．交互性特點(diǎn)。音樂社交化發(fā)展是數(shù)字時(shí)代的趨勢(shì)。用戶可以創(chuàng)建歌單并圍繞著歌單互動(dòng)與分享，與具有相同興趣愛好的人群共同探討和交流。6．視覺性特點(diǎn)。隨著短視頻數(shù)字平臺(tái)的興起，在拓寬了音樂傳播的形式和渠道同時(shí)，也轉(zhuǎn)變了人們聆聽音樂的形式。視覺聽覺同時(shí)在場(chǎng)的音樂聆聽方式，將人們導(dǎo)向視聽合一的方向發(fā)展，“睜著眼睛聽音樂”已成為數(shù)字時(shí)代的音樂欣賞常態(tài)。7．智能化特點(diǎn)。當(dāng)前大數(shù)據(jù)和算法，移動(dòng)終端可以為聽眾制定符合其審美、愛好的獨(dú)家音樂內(nèi)容。同時(shí)，數(shù)字流媒體以及云服務(wù)等技術(shù)也極大地改變了人們的音樂體驗(yàn)，海量的音樂內(nèi)容借助智能移動(dòng)終端變得唾手可得。

三、數(shù)字技術(shù)對(duì)音樂傳播手段的影響

（一）數(shù)字技術(shù)影響下音樂傳播手段發(fā)生的變化

在數(shù)字技術(shù)的融合下，音樂傳播形式發(fā)生了巨大變化，通過數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用有效促進(jìn)了音樂科技領(lǐng)域的發(fā)展，進(jìn)而為音樂傳播手段的創(chuàng)新和優(yōu)化提供了支持。比如，相關(guān)技術(shù)人員針對(duì)新時(shí)期音樂傳播的需求，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)開發(fā)新的傳播媒介，提升了音樂傳播的技術(shù)水平，創(chuàng)建了傳播效率更高、互動(dòng)效果更好的音樂傳播平臺(tái)。伴隨數(shù)字技術(shù)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，各類音樂軟件被研發(fā)和應(yīng)用，軟件的功能也越發(fā)健全，在音樂創(chuàng)作軟件、音頻編輯軟件等的不斷使用下，進(jìn)一步提升了音樂傳播的效果。數(shù)字技術(shù)讓音樂傳播更加大眾化，即使沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)，只是音樂的愛好者，也能夠利用軟件操作，發(fā)表自己的音樂作品，完成音樂的創(chuàng)作和傳播，實(shí)現(xiàn)自己的“音樂家”夢(mèng)想。數(shù)字技術(shù)讓音樂傳播手段不再僅僅發(fā)揮傳播音樂作品的功能，而是能夠有效地集音樂創(chuàng)作、演奏、欣賞于一體，對(duì)促進(jìn)音樂藝術(shù)的發(fā)展有重要幫助。數(shù)字技術(shù)讓音樂傳播不再單純地是信息的單向傳遞，而是能夠在傳播音樂的同時(shí)，促進(jìn)音樂愛好者之間的相互交流、探討，讓音樂傳播成為一種文化交流、情感交流以及創(chuàng)作交流，滿足人們對(duì)藝術(shù)、文化的追求，提升人們的精神生活品質(zhì)[3]。數(shù)字技術(shù)為音樂傳播手段的創(chuàng)新提供了技術(shù)支持，打造了良好的數(shù)字傳播環(huán)境，提升了音樂傳播的實(shí)效，拓展了音樂傳播的深度和廣度。然而，就現(xiàn)階段數(shù)字技術(shù)下音樂傳播現(xiàn)狀來看，還存在音樂內(nèi)容的單一、同質(zhì)化、缺少創(chuàng)新，缺少多元文化相互融合發(fā)展的特色，只是在形式上進(jìn)行了創(chuàng)新。另外，數(shù)字技術(shù)下的音樂傳播體現(xiàn)出了較為明顯的“快餐化”問題，也就是部分音樂作品在傳播的過程中無法經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，能夠經(jīng)典永流傳的作品數(shù)量較少。因此，為更好地促進(jìn)音樂的傳播與發(fā)展，需要在數(shù)字技術(shù)的支撐下進(jìn)一步創(chuàng)新音樂傳播手段，優(yōu)化與解決現(xiàn)存的音樂傳播問題。

（二）音樂傳播手段在數(shù)字技術(shù)背景下的發(fā)展愿景

音樂傳播手段在數(shù)字技術(shù)背景下要進(jìn)行不斷優(yōu)化和創(chuàng)新，才能滿足時(shí)代發(fā)展的要求，迎合人們對(duì)音樂藝術(shù)文化的追求，雖然從當(dāng)前音樂傳播手段的發(fā)展情況來看，借助數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，有效地提升了音樂傳播的效率，拓寬了音樂傳播的范圍，也提升了音樂傳播的效果。但是仍然存在一部分問題需要進(jìn)一步優(yōu)化和改進(jìn)，因此，相關(guān)技術(shù)人員要加大數(shù)字技術(shù)在音樂傳播中有效應(yīng)用的研究，在不斷研發(fā)與拓展音樂軟件功能，完善音樂數(shù)字化傳播平臺(tái)建設(shè)的同時(shí)，要根據(jù)數(shù)字環(huán)境下，音樂傳播中存在的問題，采取有針對(duì)性的改進(jìn)策略，保障數(shù)字時(shí)代下的音樂傳播效果。比如，現(xiàn)階段音樂傳播中存在的侵權(quán)問題就需要采取有效措施進(jìn)行解決，才能營造良好的音樂數(shù)字化傳播環(huán)境。在數(shù)字技術(shù)的支撐下，每個(gè)人都能夠利用音樂軟件、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)創(chuàng)作音樂作品，發(fā)表并傳播自己的音樂作品，這就使得音樂創(chuàng)作與傳播的門檻變得較低，加上互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的開放性，部分群體的版權(quán)意識(shí)薄弱，不可避免地會(huì)出現(xiàn)侵權(quán)問題，或者傳播的音樂作品質(zhì)量參差不齊的問題。一方面會(huì)有損部分音樂傳播者的切身利益，另一方面也會(huì)給接受者在篩選音樂上帶來一定困擾。因此，在未來的音樂傳播過程中，基于數(shù)字傳播環(huán)境，有關(guān)部門要加強(qiáng)相關(guān)政策及法律法規(guī)的建設(shè)和完善，營造良好的數(shù)字化傳播環(huán)境，保障音樂傳播的質(zhì)量。

四、結(jié)束語

數(shù)字技術(shù)與音樂傳播之間的有效融合，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)傳播手段的創(chuàng)新和豐富，基于數(shù)字技術(shù)的音樂傳播手段與傳統(tǒng)傳播方式相比具有較強(qiáng)的即時(shí)性、自由性、大眾性以及交互性等特征，能夠提升音樂傳播的效果。與此同時(shí)，數(shù)字技術(shù)的融入能夠?yàn)橐魳穫鞑?gòu)建良好的平臺(tái)，但是在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，音樂傳播也存在一些問題，比如內(nèi)容單一、經(jīng)典較少、未能實(shí)現(xiàn)世界范圍的傳播，這些也是在接下來的音樂傳播中需要改進(jìn)和優(yōu)化的問題，要充分利用好數(shù)字技術(shù)優(yōu)化音樂傳播手段，提升音樂傳播效果。

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作者簡介：翟珮婷（1995-），女，吉林長春人，碩士，從事音樂學(xué)研究。