亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        鋼琴曲《春舞》八度技巧的演奏分析

        2023-04-29 00:00:00諶薇
        藝術(shù)大觀 2023年27期

        摘 要:孫以強(qiáng)先生的《春舞》是20世紀(jì)最具有代表性的新疆風(fēng)味鋼琴曲。該作品具有鮮明的風(fēng)格特征,并運(yùn)用了大量的鋼琴演奏技巧,尤其是八度演奏技巧。八度技巧是鋼琴演奏技術(shù)中表現(xiàn)力較強(qiáng),但難度較高的演奏技巧?!洞何琛分芯瓦\(yùn)用了如雙手齊奏八度、雙手交替八度、震音和弦八度、隱伏音八度等技巧。這些八度技巧的運(yùn)用,不僅增強(qiáng)了《春舞》的戲劇性和表現(xiàn)力,同時(shí)也刻畫出了一個(gè)載歌載舞的歡樂場(chǎng)景。本文現(xiàn)就《春舞》中的八度技巧,從技巧類型分析、特征分析和演奏分析三個(gè)方面做一個(gè)詳盡的闡述。

        關(guān)鍵詞:《春舞》;八度技巧;演奏分析

        中圖分類號(hào):J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-0905(2023)27-00-04

        鋼琴曲《春舞》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代,是作曲家孫以強(qiáng)先生根據(jù)新疆維吾爾族民間音樂的特點(diǎn)創(chuàng)作而成的。在《春舞》中,他運(yùn)用了各種各樣的演奏技巧,有跳音、有快速跑動(dòng)的音階音型,以及多種八度技巧。其中,八度技巧貫穿全曲,以雙手齊奏八度、雙手交替八度、隱伏音八度、半連跳八度、震音和弦八度等形式出現(xiàn)。八度技巧的大量運(yùn)用不僅豐富了旋律的層次性,還深刻地描畫出了舞曲豐富的畫面感,讓人意猶未盡,回味無窮。為了讓演奏者們更好地分析和掌握《春舞》的八度技巧,現(xiàn)從以下幾個(gè)方面做一個(gè)詳盡的論述。

        一、《春舞》八度技巧類型分析

        眾所周知,八度技巧是通過同時(shí)彈奏、分別彈奏等多種形式演奏兩個(gè)相隔八度的音的演奏技巧。在鋼琴曲中,八度技巧的運(yùn)用非常廣泛,有描寫恢宏的氣勢(shì),有描寫輕柔舞蹈的場(chǎng)面,時(shí)而洶涌,時(shí)而溫柔,不僅刻畫了音樂形象,也起到了渲染氣氛的作用?!洞何琛分邪硕鹊难葑喾绞椒譃槎喾N形式,從奏法來看分為非連奏、半連跳八度的八度技術(shù);從技巧來看分為分解八度、隱伏音八度、震音和弦八度;從演奏方式來看分為雙手交替八度、雙手齊奏八度?,F(xiàn)就這幾種類型做出分別的對(duì)比解析。

        非連奏八度技巧是運(yùn)用非連奏的方式來進(jìn)行八度彈奏。《春舞》的整首曲子中大量的八度都是非連奏八度,非連音八度在作品中主要以強(qiáng)化主旋律音的形式出現(xiàn),尤其是中部左手部分的非連奏八度,將旋律烘托得更加熱烈,與前后形成鮮明的對(duì)比。由于音樂的進(jìn)行較快,感情的表達(dá)細(xì)膩豐富,需要演奏者用這樣一種似連非連的彈奏方法去演奏,以表達(dá)一種歡快感。

        半連跳八度技巧是采用跳音與連線相結(jié)合的方式,運(yùn)用斷奏的奏法,彈出一種跳躍的八度音響效果。半連跳八度技巧在《春舞》這首作品中以右手旋律八度的半連跳音出現(xiàn)。這種技巧增強(qiáng)了《春舞》的節(jié)奏感和動(dòng)力性,伴隨著左手的一拍切分節(jié)奏的進(jìn)行,使得新疆舞曲風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

        隱伏音八度是指在作品中由任何兩個(gè)聲部構(gòu)成八度的隱伏旋律。本曲中有兩種隱伏音八度的演奏形式——齊奏隱伏音八度、交替隱伏音八度。運(yùn)用隱伏音的奏法,彈出一種隊(duì)列行進(jìn)的步伐,勾畫出一種一起勞作的快樂感。在《春舞》中,為了強(qiáng)化旋律、深化音樂形象,創(chuàng)作者運(yùn)用了大量的隱伏音八度,尤其是在作品的中部,以多種形式將隱伏音八度技巧展現(xiàn)得淋漓盡致。

        分解八度是指隱藏在分解和弦中的八度音,以分別演奏的方式彈奏八度。在這首作品中起到重要的裝飾作用,這種形式的出現(xiàn),增加曲子的律動(dòng)感,讓人們聽起來感覺到更歡快。在《春舞》中,首部的主旋律呈現(xiàn)之后,運(yùn)用分解八度進(jìn)行旋律變奏重復(fù),使得旋律更加輕快,而左手分解八度融入了切分節(jié)奏,使得新疆風(fēng)格的律動(dòng)感更加突顯。

        震音和弦八度是指八度隱伏在和弦中以震音形式出現(xiàn),兩只手在一個(gè)時(shí)值內(nèi)不斷地重復(fù)演奏同一個(gè)和弦八度。這種形式的八度往往采用左右手分別演奏和弦音,以快速的震音彈奏的和弦八度,把音樂推向全曲的高潮。在《春舞》中部的結(jié)束句中,樂曲進(jìn)行到了高潮部分,震音和弦八度的運(yùn)用再現(xiàn)了新疆舞蹈的風(fēng)味,與主題相呼應(yīng),安靜中帶有余音未散的激烈。

        雙手齊奏八度是左右手同時(shí)演奏八度音的一種演奏方式。在《春舞》中部,齊奏八度以隱伏音八度的形式出現(xiàn),預(yù)示著音樂高潮部分的呈現(xiàn),音樂的進(jìn)行更加跌宕起伏。雙手交替八度是左右手分別演奏八度音的一種演奏方式。在作品中部,雙手八度的交替出現(xiàn),塑造了強(qiáng)烈的音響效果,助推音樂向高潮進(jìn)行,表現(xiàn)人們一起勞作、一起采摘的熱鬧、歡快、祥和的場(chǎng)面,刻畫出人們?cè)谪S收后喜悅的心情[1]。

        這些類型的八度使得本曲的創(chuàng)作手法多樣化,為該作品增添了特色,突顯了音樂風(fēng)格和音樂形象,豐富了音樂的表達(dá)方式,也增強(qiáng)了音樂的音響效果和音樂的整體氣勢(shì)和氛圍,讓聽眾產(chǎn)生耳目一新的聽覺感受。

        二、《春舞》八度技巧的特征分析

        (一)節(jié)奏性特征

        《春舞》是一首具有熱烈舞曲性質(zhì)的鋼琴曲。作品中蘊(yùn)含了大量舞曲節(jié)奏和新疆民族的特色節(jié)奏,如前八后十六、四個(gè)十六、二八分節(jié)奏音型,還有我們常說的一拍切分節(jié)奏型。這些節(jié)奏的運(yùn)用給《春舞》這首鋼琴曲增添了豐富的和聲、增加了絢麗多彩的音響。而在這些節(jié)奏中,也運(yùn)用了大量的八度演奏技巧,從而使八度的演奏與節(jié)奏融為一體,呈現(xiàn)出舞曲性節(jié)奏和新疆特色性節(jié)奏特征。

        在《春舞》這首鋼琴曲中,前八后十六、四個(gè)十六、二八等均分型的節(jié)奏,以快速的方式體現(xiàn)了舞曲的熱烈,體現(xiàn)了旋律的律動(dòng)感。前八后十六節(jié)奏的八度,往往以八分休止進(jìn)入,給人們帶來一種律動(dòng)的節(jié)奏感,此起彼伏,不斷地推動(dòng)旋律的發(fā)展。四個(gè)十六分音符節(jié)奏的八度,在本曲中大篇幅地運(yùn)用,有非連奏八度、半跳音八度、齊奏八度、交替八度等形式,表現(xiàn)了熱烈的舞蹈場(chǎng)面,好似急促的小碎步,踏著音樂不停地旋轉(zhuǎn)與舞動(dòng)。還有二八節(jié)奏的八度,在中部以隱伏音八度、非連奏八度的形式出現(xiàn),表現(xiàn)了此作品行進(jìn)般特點(diǎn),讓人們感覺到在舞蹈中的激動(dòng)、無比興奮的心情。前八后十六節(jié)奏與四個(gè)十六分節(jié)奏的八度密集進(jìn)行,為舞蹈的熱烈而輝煌的表演做了深厚鋪墊,這些音型都增加了舞曲的推動(dòng)力,從而使得八度的演奏具有舞曲性節(jié)奏特征,給人們以無限的遐想與自由。

        八度技巧的運(yùn)用還出現(xiàn)在強(qiáng)化新疆特點(diǎn)的節(jié)奏型中,以豐富和加強(qiáng)音樂的新疆風(fēng)味。一拍切分音,是表現(xiàn)新疆特色常用的節(jié)奏音型,往往結(jié)合維吾爾族民間的舞蹈昂頭、挺胸、立腰的舞蹈體態(tài),貫穿于維吾爾族民間舞蹈的始終。八度與切分音的融合,更能表達(dá)作品的新疆韻味。切分節(jié)奏八度主要是以分解八度的形態(tài)呈現(xiàn),在音樂的主題旋律下,配合分解八度的切分節(jié)奏,更能增添音樂舞蹈熱烈、歡快的氛圍感,從而使八度的演奏具有新疆特色性節(jié)奏特征[2]。

        為了音樂情緒的表達(dá)、音樂主題的深入刻畫、人物形象的表現(xiàn)、作曲技法的多樣化,兩種節(jié)奏性特征往往結(jié)合運(yùn)用,以增加更深層次的韻味。如譜例1(第56-66小節(jié)),是主題的變奏重復(fù),主題采用半跳音八度的形式來進(jìn)行旋律音變奏,前八后十六的節(jié)奏型給予旋律舞曲的律動(dòng)感;與之對(duì)應(yīng)的左手則出現(xiàn)八度的不同形式,分解八度結(jié)合左手的一拍切分音型,更能深入表達(dá)音樂情緒和新疆特色,讓聽眾在該作品的欣賞中,更有一種歡快的意蘊(yùn)。

        (二)敘事性特征

        《春舞》這首作品敘述了勞動(dòng)人們?cè)诠麍@采摘果實(shí),跳著具有新疆韻味特有的舞蹈,表達(dá)了人們采摘果實(shí)喜悅、高興的心情。首部的主題旋律進(jìn)行講述了人們?cè)谛陆赜械奈枨?jié)奏音型中緩緩而行。主題樂句呈述之后,分解八度的出現(xiàn),伴隨著四個(gè)十六分音符的節(jié)奏型,表達(dá)了旋律的輕快,配合著一拍切分的節(jié)奏,描述了人們到達(dá)果園,采摘果實(shí)時(shí),一片輕松、愉悅、祥和的場(chǎng)景。隨著音樂的進(jìn)行,在再現(xiàn)句中,出現(xiàn)了半跳音八度的主題旋律變奏再現(xiàn),八度的加入,使得音樂逐漸熱烈起來,描述新疆特有的民族風(fēng)情,表現(xiàn)了人們?cè)趧谧鲿r(shí)歡騰、興奮的畫面,也為樂曲的中部演奏做出了敘事性的鋪墊。

        中部的節(jié)奏感具有進(jìn)行曲、行進(jìn)的特點(diǎn),展現(xiàn)了人們豐收后,碩果累累的景象。雙手齊奏八度的進(jìn)行、隱伏八度的出現(xiàn)、雙手交替八度的進(jìn)行,充分展現(xiàn)了人們喝著美酒,載歌載舞、熱烈慶祝的場(chǎng)面。非連奏八度與快速分解和弦音型的演奏交織在一起,好似旋轉(zhuǎn)的舞裙,逐漸將音樂推向高潮。震音八度的出現(xiàn),速度急速加快,右手高八度的彈奏,充分展示了作曲家炫技的特點(diǎn),描繪了歡歌熱舞的場(chǎng)景,將人們的熱烈情緒推至高潮,并在震音和弦八度中戛然而止,為再現(xiàn)部音樂主題的發(fā)展做了鋪墊。

        再現(xiàn)部音樂旋律豐富多樣,左手的八度進(jìn)行,再次突出主題的發(fā)展,音樂旋律織體以八度的形式呈現(xiàn),讓音樂再次響起新疆風(fēng)味的律動(dòng),新疆舞曲的風(fēng)味再次呈現(xiàn),也表現(xiàn)人們狂歡后的喜悅心情得到舒緩,音樂再次由熱鬧進(jìn)入平和中,使得音樂始終具有敘事和陳述的特點(diǎn)[3]。

        三、《春舞》八度技巧的演奏分析

        《春舞》這首復(fù)三部曲式的鋼琴曲,分為引子、首部、中部、再現(xiàn)部、尾聲?!洞何琛分邪硕鹊拇罅砍霈F(xiàn),給演奏者演奏這首曲子帶來了很大的難度,為了解決技術(shù)難點(diǎn),更好地表達(dá)作曲家的思想,現(xiàn)就八度技巧演奏做一個(gè)詳盡的分析。

        (一)首部八度技巧演奏

        首部的八度技巧主要集中在半連跳的八度音型上。半連跳的八度在力度上屬于輕柔型,(56-67小節(jié))左手是一拍切分的舞蹈型節(jié)奏,右手的半連跳的八度輕巧地奏出了級(jí)進(jìn)音階的旋律,以應(yīng)答的方式做出了舞蹈敘事性的八度表現(xiàn)特征。對(duì)于這種半連跳的八度技巧演奏,手指做好內(nèi)勾,有充分的指間架構(gòu),大臂放松,小臂向外擴(kuò)張,手腕放平,手掌支撐,力度從p到pp,再從cresc到f,力度上層層遞進(jìn),音樂層次分明。在此處同時(shí)運(yùn)用了分解八度,左手切分節(jié)奏帶有分解的八度,在特有的節(jié)奏型中出現(xiàn),左手分解八度的彈奏輕巧,具有顆粒感,手指勾緊,指尖跳躍彈奏,像極了演員在舞蹈。這部分的演奏整體速度均勻,力度適中,左右手搭配協(xié)調(diào),具有彈奏的歡快感。

        在首部的(66-67小節(jié))節(jié)奏中,還出現(xiàn)了非連奏的八度,在彈奏過程中整體八度平穩(wěn)進(jìn)行,右手手掌支撐,1指和5指向內(nèi)勾緊,大臂通暢,左手在強(qiáng)有力的跳音音型、八度、和弦重音下,彈奏完非連奏八度。

        (二)中部八度技巧演奏

        中部的八度,運(yùn)用了隱伏音八度、雙手交替八度、和弦震音八度等八度技巧。

        隱伏音八度在中部出現(xiàn)的次數(shù)較多,呈雙手齊奏、雙手交替演奏。如114-129小節(jié),從演奏的角度來說,需要雙手協(xié)調(diào)搭配,左手低音八度強(qiáng)后即弱的彈奏持續(xù)進(jìn)行,右手音程與左手構(gòu)成隱伏八度結(jié)構(gòu),手指力度均衡,手指勾緊,大臂力量通透,力度側(cè)重左手單指和右手4指或5指,注重音樂的旋律感,有力的同時(shí)彈出隱伏的旋律。該譜例中的隱伏音八度,采用的都是非連奏,運(yùn)用雙手交替的演奏形式,突出左右手旋律音型;用力方面,力量偏向于音樂旋律的表達(dá),以及起伏式的音樂旋律的走向,力度也呈poco a poco cresc(一點(diǎn)點(diǎn)漸強(qiáng))慢慢加力。在114-129小節(jié)中,無論是雙手齊奏隱伏音八度還是雙手交替隱伏音八度,它都有左右手雙聲部的旋律線走向,從而更能表現(xiàn)音樂的舞蹈性和歡歌熱舞的場(chǎng)景,讓人們從聽覺上感受到音樂的律動(dòng),從內(nèi)心來感覺音樂的美。

        在中部的130-145小節(jié)中,采用隱伏音八度,表現(xiàn)了具有故事性情節(jié)的舞蹈場(chǎng)景,調(diào)性轉(zhuǎn)到b小調(diào),在原有的音樂結(jié)構(gòu)模式當(dāng)中,采用了130-145小節(jié)的音樂素材,從奏法來說,仍然采用非連奏八度、隱伏音八度、雙手交替八度等形式出現(xiàn)。從曲式結(jié)構(gòu)角度分析,130-145小節(jié)中,第①樂句(130-133小節(jié))的第一和第二小節(jié)采用的素材是上段(122-129小節(jié))素材,第3-4小節(jié)在1-2小節(jié)的基礎(chǔ)上做出改變,左手采用了非連奏八度來進(jìn)行旋律序進(jìn),要求手指勾緊,形成固定的手指架構(gòu),手指第一關(guān)節(jié)直立,指尖觸鍵,手掌支撐,手腕放松,運(yùn)用大臂發(fā)力,保持大小臂通暢,彈奏出恢宏有力的旋律。第②樂句(134-137小節(jié))也一樣采用相同的八度演奏。第③樂句(138-141小節(jié))是第①樂句的重復(fù),第④樂句(142-145小節(jié))是第②樂句的重復(fù),整首曲子就是在不斷的重復(fù)中、反復(fù)中逐漸把音樂推向了進(jìn)一步的高潮段落當(dāng)中。

        146-157小節(jié),此處八度其實(shí)是隱伏式的八度,整個(gè)段落還是在g小調(diào)中演奏,左手八度的低音彈奏屬音,右手的屬和弦加花疊置,第二、三小節(jié)的八度模進(jìn)式的交替演奏,具有小波浪的起伏特點(diǎn)。第①(146-148小節(jié))、②(149-151小節(jié))、③(152-154小節(jié))、④(155-157小節(jié))樂句屬于相似樂句,結(jié)構(gòu)圖示a+a1+a+a1,第③句是第①句的重復(fù),第④句是第②句的重復(fù),都屬于完全重復(fù)。作曲家運(yùn)用這樣的方式方法將音樂進(jìn)一步推向最高潮。八度也在這個(gè)譜例中充分體現(xiàn),也是全曲高潮部分的音樂體現(xiàn)。這里的雙手交替八度彈奏,雙手之間要保持力度的平衡,大臂的發(fā)力輸送到小臂,小臂放松,以確保力量通暢到手掌與手指,從而做到ff的力度彈奏[4]。

        和弦震音八度的演奏是全曲的高潮(165-167小節(jié)),右手采用的是高八度的和弦演奏,音樂具有明亮的色彩,描述了新疆人們?cè)跉g樂的舞蹈氣氛中逐漸將音樂推向最高潮,也預(yù)示著后面再現(xiàn)段落的出現(xiàn)。雙手的八度和弦以震音運(yùn)用強(qiáng)有力的fff(特強(qiáng))力度奏完中部主題,采用大臂發(fā)力,發(fā)出全身最大的力氣,輸送到手臂,手腕的放松與手掌的支撐,手指的堅(jiān)硬,最強(qiáng)力量的發(fā)出,發(fā)出鼓點(diǎn)般的節(jié)奏特性,彈奏出具有洶涌澎湃的氣勢(shì),具有戲劇性華麗色彩的收?qǐng)觥?/p>

        (三)再現(xiàn)部八度技巧演奏

        再現(xiàn)部音樂,再現(xiàn)主旋律音,左手八度級(jí)進(jìn)式的出現(xiàn)以及同音反復(fù),都表現(xiàn)了音樂舞蹈律動(dòng),用八度表現(xiàn)音樂的律動(dòng),再次回到了主題段落。這里的音樂演奏需要左手輕巧的表達(dá),左手八度音階式的平穩(wěn)進(jìn)行與右手高八度的旋律線,構(gòu)成了音樂祥和、有趣、豐富的畫面。在演奏中,左手用力輕巧,手臂放松有度,手指勾緊,且具有一定的張力,承擔(dān)著八度和一拍切分節(jié)奏的彈奏;右手一直在主旋律上加花演奏,與左手形成強(qiáng)有力的對(duì)比,有一種魚咬尾式的音樂輪奏。此段的演奏需要用到溫爾有度,強(qiáng)勁中有柔的表現(xiàn)力(187-195小節(jié))。

        綜上所述,《春舞》中的八度雖然不少,但是每一個(gè)八度都有獨(dú)特的演奏地方,幾乎每一個(gè)地方的感覺都是不一樣的,演奏出來的音響效果也不一樣,對(duì)待音色的處理也不一樣。在練習(xí)過程中,要充分注意到八度的特色,以及在整首樂曲中八度技巧演奏的表達(dá)與體現(xiàn),并進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)和手指控制,這樣才能掌握不同的八度演奏技法以及八度特有的音響效果。

        四、結(jié)束語

        在《春舞》這首作品中,八度技巧尤為重要?!洞何琛分邪硕燃记煞浅6鄻踊?,大量運(yùn)用隱伏音八度、雙手交替八度、震音和弦八度、半連跳八度等形式。它們的運(yùn)用讓《春舞》這首作品,在表現(xiàn)形式上越來越豐富,對(duì)音樂形象的刻畫和藝術(shù)表現(xiàn)力的發(fā)展起到烘托的作用。在演奏的過程中,八度的演奏難度較大,演奏者需要很好的體力和耐力,才能演奏好八度技巧,才能把握好其特征和演奏方式。也只有解決了八度技巧才能更好地把握《春舞》的文化內(nèi)涵和風(fēng)格特征。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王楠.鋼琴八度技術(shù)研究[D].吉林大學(xué),2009.

        [2]潘林彥.淺談孫以強(qiáng)鋼琴曲《春舞》的演奏分析[J].黃河之聲,2022(09):74-77.

        [3]石安宏.八度技巧在鋼琴演奏中的難點(diǎn)與措施分析[J].藝術(shù)科技,2013,26(06):161-162.

        [4]王莉莉.鋼琴教學(xué)中的八度訓(xùn)練的技巧與練習(xí)[J].音樂生活,2010(04):72-73.

        作者簡(jiǎn)介:諶薇(1987-),女,湖南懷化人,本科,中學(xué)一級(jí)教師,從事音樂教育研究。

        精品乱子伦一区二区三区| 性无码一区二区三区在线观看| 亚洲色大成网站www久久九九| 国产精品爽爽va在线观看无码| 91免费国产| 日本视频一区二区三区在线| 免费人成在线观看网站| 国产色综合天天综合网| 高清高速无码一区二区| 日韩在线不卡一区三区av| 成人免费看aa片| 国产小受呻吟gv视频在线观看| 国产丝袜精品丝袜一区二区| 91熟女av一区二区在线| 国产精品国三级国产av| 国产乱子伦精品无码码专区| 久久狠狠爱亚洲综合影院| av中国av一区二区三区av| 国产成人精品一区二区三区视频| 国产精品三级在线观看| av手机天堂在线观看| 无码av专区丝袜专区| 老司机在线精品视频网站| 99国产综合精品-久久久久| 人妻精品久久一区二区三区| 丰满少妇高潮惨叫久久久一 | 中国大陆一级毛片| 人妻少妇粉嫩av专区一| 日本xxxx色视频在线观看| 亚洲av无码专区在线电影| 色婷婷丁香综合激情| 亚洲一区二区刺激的视频| 无码人妻av免费一区二区三区| 欧美国产日本精品一区二区三区| 白白在线免费观看视频| 国内少妇毛片视频| 猫咪www免费人成网最新网站 | 国产一区二区av在线观看| 一区二区三区内射美女毛片| 成人做爰高潮尖叫声免费观看| 无码精品人妻一区二区三区98|