摘 要：本文簡(jiǎn)單介紹了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格分類和價(jià)值表現(xiàn)，闡述了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容，分析了舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的表現(xiàn)手法，探討了舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的有效應(yīng)用，旨在研究舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，充分發(fā)揮現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的作用，利用現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作模式，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)感染力，給觀眾帶來(lái)更為直觀的視覺(jué)沖擊力，從而提升舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作；現(xiàn)代藝術(shù)；設(shè)計(jì)元素；有效應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）07-0-03

近年來(lái)，隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的生活水平逐步提升，人們的物質(zhì)需求得到了滿足，其開(kāi)始關(guān)注精神方面的需求，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作是現(xiàn)代生活中常見(jiàn)的藝術(shù)形式，創(chuàng)作方式多樣化，受到人們的廣泛關(guān)注，是人們?nèi)粘蕵?lè)中的重要組成部分。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中融入了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，不同的元素呈現(xiàn)出不同的面貌，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)。將現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素融入舞臺(tái)創(chuàng)作中，有利于增強(qiáng)舞臺(tái)的視覺(jué)沖擊感，有效呈現(xiàn)出舞臺(tái)戲劇的創(chuàng)作內(nèi)核，展現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)文化的美感。應(yīng)當(dāng)充分了解現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，根據(jù)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作需求，利用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，創(chuàng)新舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作形式，從而保障舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量，促進(jìn)舞臺(tái)戲劇文化的現(xiàn)代化發(fā)展。

一、現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格分類

工業(yè)革命之前，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種復(fù)古主義現(xiàn)象，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景息息相關(guān)，彼時(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)還未完全形成一門(mén)學(xué)科，新生的資產(chǎn)階級(jí)渴望呈現(xiàn)出與地主階級(jí)、皇室貴族不同的地方，促進(jìn)了新古典主義的發(fā)展。新古典主義對(duì)戲劇產(chǎn)生了一定的影響，使得戲劇愈發(fā)精致，其背景較為復(fù)雜、十分宏大，藝術(shù)風(fēng)格回歸了理性主義。

十九世紀(jì)，美術(shù)和技術(shù)相結(jié)合，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，使得新古典主義開(kāi)始轉(zhuǎn)化，形成了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，可從自然界中吸取設(shè)計(jì)靈感，自然主義戲劇產(chǎn)生。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，空間造型開(kāi)始寫(xiě)實(shí)，營(yíng)造外景，使用了土木材料、石料等，進(jìn)行了植樹(shù)，內(nèi)景則按照要求布設(shè)了一些實(shí)物。在這個(gè)階段，具有代表性的藝術(shù)家充分利用了自然元素，用曲線呈現(xiàn)出有機(jī)形態(tài)，給劇院設(shè)計(jì)了一系列的舞臺(tái)布景，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起。其既具有工業(yè)化的特征，又有豪華的工藝，舞臺(tái)空間造型十分華麗，形式、圖樣也逐漸多樣化，金屬材質(zhì)的裝飾十分流行，最鮮明的體現(xiàn)是好萊塢風(fēng)格[1]。

兩次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義逐漸成為主流設(shè)計(jì)風(fēng)格，戰(zhàn)后各個(gè)國(guó)家都在為經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇奮斗，旨在重新穩(wěn)定動(dòng)蕩的社會(huì)，在這個(gè)背景下大量的劇場(chǎng)也開(kāi)始重建，戲劇的張力越來(lái)越強(qiáng)，舞臺(tái)表現(xiàn)力也更加豐富，舞臺(tái)空間、樣式也有所創(chuàng)新，相較于繁復(fù)的裝飾，內(nèi)涵表達(dá)顯得更為重要，可利用視覺(jué)手段來(lái)進(jìn)行隱喻，突破傳統(tǒng)。后現(xiàn)代主義風(fēng)格出現(xiàn)后，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作更加具象化，觀眾的參與感更強(qiáng)。

（二）現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值表現(xiàn)

現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是追求純粹?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)相較于過(guò)去，更追求于視覺(jué)效果方面的純粹性。在設(shè)計(jì)過(guò)程中形式要素十分關(guān)鍵，但也不可忽視其他藝術(shù)的融入，對(duì)于一些歷史、文學(xué)等要素的介入有一定的局限性，因?yàn)檫@些要素較為抽象，在表現(xiàn)上還需進(jìn)一步研究。二是提倡原創(chuàng)。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，融入體育競(jìng)技標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)創(chuàng)作也有一定的競(jìng)爭(zhēng)性，旨在改變藝術(shù)發(fā)展。三是形式之上。古典藝術(shù)也十分重視形式，但是形式服務(wù)于內(nèi)容，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中形式也有其功能性和獨(dú)有的價(jià)值[2]。

二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)內(nèi)容

現(xiàn)階段，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用了多種科學(xué)技術(shù)，科學(xué)技術(shù)的日新月異，使得舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作形式更加多樣化，也更加有趣，沒(méi)有技術(shù)的支持，舞臺(tái)藝術(shù)表演的效果也難以得到完整體現(xiàn)。在信息時(shí)代，新媒體載體、燈光、色彩的搭配，讓舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更加高端，十分大氣，能夠滿足當(dāng)代人的審美需求，吸引人們的眼球。但在進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，并不是為了向人們展現(xiàn)科學(xué)技術(shù)，而是通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)向人們傳達(dá)理念，傳輸文化。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)美術(shù)的過(guò)程中，需要全面了解舞臺(tái)劇本的立意，以及其表達(dá)的思想情感，把握表演意圖，然后據(jù)此來(lái)考慮使用何種科學(xué)技術(shù)去展現(xiàn)，確定舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的材料。若只是依賴于科學(xué)技術(shù)，堆積新技術(shù)、新工藝，也難以向人們展現(xiàn)完美的舞臺(tái)，不具備藝術(shù)靈魂，就無(wú)法打動(dòng)觀眾，實(shí)現(xiàn)預(yù)想的舞臺(tái)表演效果[3]。

三、舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的表現(xiàn)手法

（一）現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素和戲劇觀念的表現(xiàn)

不同時(shí)代下的風(fēng)格有所不同，如哥特式建筑的象征是尖形拱門(mén)、飛拱等。戲劇語(yǔ)言本身就具有一定的獨(dú)特性，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作能夠幫助觀眾感受戲劇語(yǔ)言的不同，從過(guò)去的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)到越來(lái)越復(fù)雜的創(chuàng)作，再借用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的表現(xiàn)逐步完整。要注意的是，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的加入，是為了使舞臺(tái)美術(shù)更好地闡述戲劇的內(nèi)核，而不能顛倒主次，喧賓奪主，分散觀眾的注意力。以《誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)》這一話劇為例，其劇本結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，遵循了古典藝術(shù)法則，在一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)時(shí)間段來(lái)闡述情節(jié)，藝術(shù)凝聚度高。這部話劇中有著豐富的商業(yè)元素，風(fēng)格獨(dú)特，在情境設(shè)計(jì)上帶有好萊塢色彩，人物充實(shí)著整個(gè)舞臺(tái)，劇情矛盾不斷地升級(jí)，氛圍緊張，人物性格鮮明，臺(tái)詞幽默風(fēng)趣，還能夠揭示生活本質(zhì)?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，能夠起到有效的輔助作用，更好地呈現(xiàn)出戲劇觀念。戲劇故事發(fā)生的空間，和人們的真實(shí)生活空間有一定的關(guān)聯(lián)性，在舞臺(tái)創(chuàng)作中融入現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，需保證空間視覺(jué)效果的美觀性，并且貼合于戲劇劇本內(nèi)容，以便流暢表達(dá)出戲劇觀念[4]?！墩l(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)》這一話劇的創(chuàng)作者，與大眾媒體的接觸時(shí)間比較長(zhǎng)，其通過(guò)戲劇的表達(dá)來(lái)闡述現(xiàn)代媒體給人們帶來(lái)的影響，用梳理效果讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾抽離出舞臺(tái)，強(qiáng)化了觀眾的行動(dòng)意志，使之產(chǎn)生思考。

（二）現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素與舞臺(tái)效果的表現(xiàn)

舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出的效果，將給人們帶來(lái)非常直觀的感受，在設(shè)計(jì)過(guò)程中需要確定畫(huà)面的主體形式，選擇適宜的角度，靈活使用燈光、顏色，從整體上進(jìn)行合理構(gòu)圖，采用豐富的造型手段來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這些畫(huà)面都會(huì)給人們的視覺(jué)帶來(lái)沖擊，也就是說(shuō)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的受眾是觀眾，舞臺(tái)效果的好壞，不僅會(huì)影響整個(gè)戲劇的表演效果，還會(huì)影響觀眾的感受。現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素與舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作和效果呈現(xiàn)有著直接關(guān)系，需選擇適宜的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素來(lái)加一應(yīng)用，保障空間畫(huà)面形象，確定舞臺(tái)美術(shù)的整體基調(diào)，然后再于細(xì)節(jié)中滲透藝術(shù)設(shè)計(jì)元素。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不可脫離戲劇劇情，要把控好時(shí)間、空間、色彩、亮度和觀演之間的審美關(guān)系，分清楚人物之間的主次關(guān)系，所布置的舞臺(tái)情景中要凸顯劇情所表達(dá)的思想感情，需達(dá)到情境相融的效果?；诖?，在創(chuàng)作舞臺(tái)美術(shù)的時(shí)候，要吸取靈感，將舞臺(tái)創(chuàng)作和生活相聯(lián)系，提取適宜的表達(dá)方式，服務(wù)于演出[5]。

優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作，能夠增強(qiáng)舞臺(tái)的張力和表現(xiàn)力，強(qiáng)化藝術(shù)感染力，可豐富大眾的審美，滿足人們對(duì)美的追求。不同時(shí)代下的審美有所不同，審美是后天培育而成的一種能力，是對(duì)客觀存在的美的認(rèn)識(shí)，具有重要的文化精神意義。在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，融入現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，可豐富藝術(shù)樣式，豐富設(shè)計(jì)風(fēng)格，尋找滿足于人們審美需求的方法，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境之中。比如，在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的時(shí)候，暗紅色隱喻鮮血。舞臺(tái)設(shè)計(jì)要和劇情相關(guān)聯(lián)，營(yíng)造良好的舞臺(tái)效果，然后將觀眾代入演員的表演中，感受劇情中的沖突和矛盾，使觀眾仿佛身臨其境，增強(qiáng)體驗(yàn)感。

四、舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的有效應(yīng)用

（一）形式間的吸收借鑒

藝術(shù)形象是一種價(jià)值符號(hào)，在進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)作的時(shí)候，不可脫離形象，其能夠反映出現(xiàn)實(shí)，以物質(zhì)為載體?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素具有一定的差異性，從不同的形式之間進(jìn)行相互借鑒、吸收，能夠使作品的表達(dá)更加準(zhǔn)確，使作品更有神韻。可根據(jù)作品闡述的內(nèi)涵來(lái)選擇適宜的現(xiàn)代藝術(shù)元素，豐富舞臺(tái)美術(shù)的造型和色彩。點(diǎn)、線、面是藝術(shù)作品的基本結(jié)構(gòu)形式，不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，有著極為鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代價(jià)值觀，具有歷史性。借鑒和吸收不同的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，能夠開(kāi)拓舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者思維，使設(shè)計(jì)手法更加多樣化。比如，十九世紀(jì)的經(jīng)典作品《歌劇魅影》，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上空間造型獨(dú)特，呈現(xiàn)出經(jīng)典的維多利亞美術(shù)風(fēng)格，而《歌劇魅影2》雖然延續(xù)了第一部的舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格，但同時(shí)也增加了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)元素。在實(shí)際創(chuàng)作的時(shí)候，要從整體上把控，深化細(xì)節(jié)，細(xì)心推敲表現(xiàn)形式和內(nèi)容，開(kāi)拓思維，從各種不同的角度去思考和表現(xiàn)，使戲劇語(yǔ)言更加豐富[6]。

話劇《誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)》這一表演中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出了好萊塢風(fēng)格，色彩感非常強(qiáng)，所選擇的材質(zhì)也具有強(qiáng)烈對(duì)比，受各種資源影響，吸取了不同的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，如幾何元素、異域風(fēng)情裝飾圖案等。這些設(shè)計(jì)元素來(lái)自不同的藝術(shù)文化，而且都有著各自鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)，十分華麗。

（二）應(yīng)用手段

一切形式的戲劇演出空間都可以被稱為舞臺(tái)空間，其經(jīng)歷了多個(gè)歷史階段，這里所說(shuō)的空間并不是一種物質(zhì)，而是一種依賴于人們視覺(jué)感知的不定型概念，受色彩、材質(zhì)、造型等多方面的影響，各要素之間具有關(guān)聯(lián)性，能夠?qū)τ^眾的感受產(chǎn)生影響，可使用獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，來(lái)增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)空間的表現(xiàn)力。以話劇《誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)》為例，在這部話劇中舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中有效應(yīng)用了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，將舞臺(tái)創(chuàng)作和劇情相聯(lián)系，使之達(dá)成統(tǒng)一，吸引人們的眼球，將其帶入話劇情境中，增強(qiáng)觀眾的感受。如在南希對(duì)大導(dǎo)演表達(dá)仰慕之情的情節(jié)中，為了彰顯財(cái)富象征，設(shè)計(jì)舞臺(tái)的時(shí)候，以金色家具為主，整體裝飾上十分華麗；為了呈現(xiàn)出劇情中的城市樣貌，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)美術(shù)的時(shí)候，使用了方形的透明色亞克力板，通過(guò)重復(fù)排列的方式來(lái)模擬城市的剪影，將其放置于背景屏幕前面。所選擇的材質(zhì)較為輕盈，具有較好的透光性，能夠給觀眾帶來(lái)不錯(cuò)的視覺(jué)效果，這一畫(huà)面也與劇情內(nèi)容相連接，可讓觀眾更加沉浸于表演中。

（三）運(yùn)用策略

新時(shí)代下，在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素的時(shí)候，可從以下方面著手：一是靈活運(yùn)用舞臺(tái)燈光。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作受現(xiàn)代藝術(shù)影響較大，不同于傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，其追求一些大制作，舞臺(tái)規(guī)模越來(lái)越大，效果也越來(lái)越好。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，可以通過(guò)燈光設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造絢爛氛圍，根據(jù)舞臺(tái)表演內(nèi)容來(lái)布置華麗的情景，用豐富的表演服裝，營(yíng)造恢宏的舞臺(tái)場(chǎng)面。將現(xiàn)代舞臺(tái)燈光和機(jī)械技術(shù)相結(jié)合，能夠滿足當(dāng)下人們對(duì)舞臺(tái)效果的要求，給觀眾帶來(lái)更大的視覺(jué)沖擊，呈現(xiàn)出令人贊嘆的舞臺(tái)畫(huà)面。二是發(fā)揮計(jì)算機(jī)信息技術(shù)作用。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主要是先由設(shè)計(jì)人員繪制操作，然后再給正稿進(jìn)行描繪、上色，整理完成后再來(lái)實(shí)施，這對(duì)設(shè)計(jì)人員的繪畫(huà)功力有著較高的要求，而且所需要耗費(fèi)的設(shè)計(jì)時(shí)間比較長(zhǎng)，實(shí)際制作效果可能與預(yù)期效果不相符。而計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的應(yīng)用，則能夠解決這一問(wèn)題[7]。在創(chuàng)作舞臺(tái)美術(shù)的時(shí)候，利用計(jì)算機(jī)信息技術(shù)可以在保證設(shè)計(jì)效果的同時(shí)，縮短設(shè)計(jì)時(shí)間，利用三維繪圖功能以及專業(yè)的設(shè)計(jì)軟件，來(lái)打造舞臺(tái)的立體畫(huà)面感，然后發(fā)現(xiàn)其中存在的問(wèn)題，進(jìn)行合理的調(diào)整和修改，大大提高了舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作效率，也保障了最終的舞臺(tái)效果，可為戲劇表演奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。三是使用新工藝、新材料。在進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，使用不同的工藝和材料，會(huì)呈現(xiàn)出不同的舞臺(tái)視覺(jué)效果。隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，新工藝、新材料產(chǎn)生，類別越來(lái)越多，使得舞臺(tái)布景更加簡(jiǎn)便。常見(jiàn)的技術(shù)有電子機(jī)械技術(shù)、電動(dòng)工藝、氣動(dòng)工藝等。

五、結(jié)束語(yǔ)

在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)有效融入現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，需明確現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，需根據(jù)舞臺(tái)表演內(nèi)容，結(jié)合實(shí)際情況，融入適宜的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，選擇合適的表現(xiàn)形式，采用多樣化的藝術(shù)手段，以改變傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作模式，使之更貼近于現(xiàn)代審美，提高舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作水平，服務(wù)于戲劇創(chuàng)作，給人們帶來(lái)更多優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)作品，滿足人們的精神需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]張勝佳.現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)與民間美術(shù)的融合分析[J].大觀，2022（08）：3-5.

[2]江峰.數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)大觀，2022（13）：88-90.

[3]杜揚(yáng).現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)與民間美術(shù)內(nèi)蘊(yùn)的融合[J].中國(guó)民族博覽，2021（07）：181-183.

[4]張萌.新媒體藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].明日風(fēng)尚，2018（23）：35.

[5]周勇.“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)研究[J].藝術(shù)品鑒，2018（15）：188-189.

[6]劉甜甜.論現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)空間造型中的應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒，2017（04）：26.

[7]孔帥.現(xiàn)代舞臺(tái)空間中視覺(jué)設(shè)計(jì)的研究[D].北京林業(yè)大學(xué)，2014.