［摘 要］ 《心臟》是選自中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇三寶作曲《蝶》的高潮唱段之一，本文通過(guò)文獻(xiàn)研究和演唱實(shí)踐等總結(jié)方法，以演唱者的實(shí)踐視角，嘗試對(duì)這首作品進(jìn)行藝術(shù)特征和演唱處理的分析，以此為愛(ài)樂(lè)者和演唱者提供借鑒和參考。

［關(guān)鍵詞］ 音樂(lè)劇《蝶》；《心臟》；藝術(shù)特征；演唱處理

［中圖分類號(hào)］ J616" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２3） 0９-0126-03

音樂(lè)劇源于西方，是19世紀(jì)逐漸演變的一種新興的綜合舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，集歌、舞、劇三位一體［1］。20世紀(jì)80年代起，音樂(lè)劇體裁傳入中國(guó)并吸引了大批音樂(lè)家的關(guān)注。在我國(guó)藝術(shù)家的努力探索下，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇開(kāi)始不斷發(fā)展、創(chuàng)新。音樂(lè)劇《蝶》是中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的優(yōu)秀作品之一，由作曲家三寶創(chuàng)作，并廣受學(xué)界好評(píng)。本文聚焦音樂(lè)劇《蝶》中的唱段《心臟》，對(duì)《心臟》的創(chuàng)作背景、歌曲的藝術(shù)特征、演唱方法和情感表達(dá)等方面進(jìn)行分析。

一、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的概念

音樂(lè)劇是由喜歌劇和輕歌?。ɑ蚍Q“小歌劇”）等演變而來(lái)，發(fā)展到今天已成為一種現(xiàn)代的舞臺(tái)綜合藝術(shù)形式［2］。它是以敘事為主的戲劇表演形式，其中戲劇、音樂(lè)和舞蹈是音樂(lè)劇最重要的三大要素。通過(guò)優(yōu)美的通俗人聲演唱和多樣化的舞蹈形體動(dòng)作，配合布景、服飾、燈光等形成整體的舞臺(tái)表演藝術(shù)，為觀眾帶來(lái)身臨其境的表演呈現(xiàn)。這種豐富的綜合藝術(shù)形式進(jìn)入中國(guó)后，立馬引起了一批專業(yè)作曲家的關(guān)注，并創(chuàng)作了大量富有新意的音樂(lè)劇作品，例如《金沙》《斷橋》《蝶》等。

（一）音樂(lè)劇的概念

音樂(lè)劇起源于西方，由喜歌劇、輕歌劇、富麗秀、歌舞雜耍等演變而來(lái)，發(fā)展到今天已成為一種現(xiàn)代的舞臺(tái)綜合藝術(shù)形式。它是以敘事為主的戲劇表演形式，結(jié)合優(yōu)美的通俗人聲演唱和多樣化的舞蹈形體動(dòng)作，配合布景、服飾、燈光等形成整體的舞臺(tái)表演藝術(shù)，受到大眾的喜愛(ài)。其所選取的題材與社會(huì)生活、時(shí)代風(fēng)尚等緊密結(jié)合，具有廣泛的大眾審美基礎(chǔ)，且比較注重迎合觀眾的心理。廣泛采用前沿的舞美技術(shù)，追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的融合。同時(shí)，西方音樂(lè)劇在百年多的創(chuàng)作表演發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的積累下，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀、成熟的經(jīng)典劇目，例如《貓》《歌劇魅影》《悲慘世界》等。而這一藝術(shù)形式因此得以突破年齡、階層等客觀因素的局限，廣受大眾的喜愛(ài)。伴隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求也呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，音樂(lè)劇這種新興的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式也以其通俗近人，融合視聽(tīng)感官前沿技術(shù)的特質(zhì)，吸引了一大批愛(ài)樂(lè)觀眾。

（二）中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展

從20世紀(jì)80年代改革開(kāi)放后，音樂(lè)劇開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)。音樂(lè)劇不僅具有通俗易懂的故事情節(jié)、豐富的舞臺(tái)表演，還有動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律。這種載歌載舞、有歌有劇的戲劇形式，與我國(guó)本土的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有異曲同工之妙，吸引了大批中國(guó)藝術(shù)家的關(guān)注。通過(guò)中國(guó)戲劇和音樂(lè)家們的努力探索、不斷創(chuàng)新，我國(guó)也開(kāi)始創(chuàng)作具有自身民族特色的音樂(lè)劇作品。我國(guó)兩部最早的音樂(lè)劇分別是1982年由中央歌劇院首創(chuàng)的《我們現(xiàn)在的年輕人》和上海歌劇院創(chuàng)作的《風(fēng)流年華》。此后，又出現(xiàn)了用當(dāng)代題材創(chuàng)作的《芳草心》《海峽之花》等音樂(lè)劇作品。1985年后，全國(guó)各藝術(shù)團(tuán)體相繼創(chuàng)作演出了《十五的月亮》《雪狼湖》《未來(lái)組合》《白蓮》等百余部音樂(lè)劇。至20世紀(jì)末中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)演劇目數(shù)量之多，地點(diǎn)分布之廣，題材之豐富，形式之多樣，為中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展積累了很多有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。這些體裁、劇目都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是吸收民族化內(nèi)涵，講述好中國(guó)故事。同時(shí)，從20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)家又以極大的勇氣和自信，將美國(guó)百老匯音樂(lè)劇及音樂(lè)劇教學(xué)引進(jìn)國(guó)內(nèi)。他們先后將《樂(lè)器推銷(xiāo)員》《異想天開(kāi)》《窈窕淑女》譯成中文，并在多個(gè)劇場(chǎng)上演。1996年，中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇表演導(dǎo)演班的師生們，將美國(guó)百老匯經(jīng)典劇目《西區(qū)故事》中的片段進(jìn)行了排演，并于次年上演全劇。之后，東方歌舞團(tuán)成方圓音樂(lè)工作室翻譯并上演了美國(guó)音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》。由于原作巨大的藝術(shù)魅力，觀眾觀看的熱情非常高。

21世紀(jì)以來(lái)，熱衷于研究音樂(lè)劇的藝術(shù)工作者們，不斷研究探討中國(guó)音樂(lè)劇的革新與發(fā)展。目前，我國(guó)的音樂(lè)劇在劇本創(chuàng)作、故事講述、舞臺(tái)表現(xiàn)力以及技術(shù)水平上都有了較大的進(jìn)步，如《金沙》《蝶》《斷橋》《愛(ài)上鄧麗君》等一批優(yōu)秀的劇目，受到廣大觀眾的喜愛(ài)，印證著音樂(lè)劇獨(dú)特的魅力及我國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的潛力。隨著更多反映時(shí)代生活的原創(chuàng)音樂(lè)劇的問(wèn)世和我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)的飛速發(fā)展，人們精神文化需求呈多元化趨勢(shì)，中國(guó)音樂(lè)劇也將迎來(lái)更加繁榮的景象。

二、唱段《心臟》的藝術(shù)特征

音樂(lè)劇《蝶》作為中國(guó)音樂(lè)劇里程碑式的作品，由三寶和關(guān)山等藝術(shù)家創(chuàng)作于2007年，并于同年9月11日在北京保利劇院首演。音樂(lè)劇《蝶》講述了一個(gè)唯美的愛(ài)情故事，通過(guò)現(xiàn)代手段演繹中國(guó)故事是此劇最突出的特點(diǎn)之一［3］。而唱段《心臟》作為全劇的高潮唱段，表達(dá)了男女主角的真摯情感，使全劇的情感達(dá)到了頂點(diǎn)。唱段《心臟》采用了類似歌劇詠嘆調(diào)的形式，以對(duì)比段A、B為音樂(lè)結(jié)構(gòu)，具有強(qiáng)烈的抒情性和戲劇性。筆者在此研究唱段《心臟》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特征。

（一）唱段《心臟》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特征

作曲家三寶出生于內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市，是中國(guó)著名音樂(lè)人、作曲家、指揮家，代表作有歌曲《暗香》，原創(chuàng)音樂(lè)劇《蝶》《鋼的琴》等。《蝶》的劇本改編自中國(guó)民間愛(ài)情傳說(shuō)《梁山伯與祝英臺(tái)》，它以新的故事和全新的演繹形式講述了人類愛(ài)情這個(gè)亙古不變的主題。在借鑒西方音樂(lè)劇精華的同時(shí)大膽創(chuàng)新，結(jié)合中國(guó)本土文化和音樂(lè)基調(diào)，在音樂(lè)、舞美、戲劇編排等方面均有較大突破，場(chǎng)面布景華麗唯美，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)人細(xì)膩，人物特色鮮明，故事情節(jié)跌宕起伏，使整部音樂(lè)劇實(shí)現(xiàn)了民族性與國(guó)際性的融合。

《心臟》是《蝶》這部中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的高潮唱段之一，在本劇接近尾聲時(shí)由男主角進(jìn)行演唱，這是男主角“梁山伯”與“祝英臺(tái)”兩人雙雙葬身于火海前的真情告白。在演唱這個(gè)唱段時(shí)“梁山伯”是經(jīng)歷了與“祝英臺(tái)”初識(shí)時(shí)的羞澀，愛(ài)慕、相知、相愛(ài)，卻即將別離時(shí)的情感爆發(fā)，在演唱這個(gè)唱段時(shí)感情層層遞進(jìn)，真摯強(qiáng)烈地抒發(fā)了男主角內(nèi)心的悲傷和訣別前的不舍，是推動(dòng)整部音樂(lè)劇情感到達(dá)最高點(diǎn)的關(guān)鍵唱段。作曲家運(yùn)用配器等巧妙的創(chuàng)作手法創(chuàng)作出動(dòng)人的配樂(lè)貫穿音樂(lè)劇始終，而演唱者則將美聲與通俗唱法相融合，配以感人至深的中文歌詞和優(yōu)美而傷感的曲調(diào)，結(jié)合劇情的鋪陳和發(fā)展，凸顯出男主角“梁山伯”情感的迸發(fā)與人物的蛻變，以及堅(jiān)定的愛(ài)情信念，使其成為經(jīng)典的原創(chuàng)音樂(lè)劇唱段之一。

（二）唱段《心臟》的曲式分析

《心臟》是由帶前奏和尾聲的A、B兩大樂(lè)段結(jié)構(gòu)組成，整個(gè)唱段的對(duì)比十分強(qiáng)烈，抒情性與戲劇性相輔相成。A段第一部分由輕柔的吟唱兩個(gè)平行樂(lè)段加兩個(gè)補(bǔ)充樂(lè)段構(gòu)成，在這段出現(xiàn)的三連音十分緊湊。A段第二部分和補(bǔ)充部分是一個(gè)承前啟后的連接唱段，速度從這段開(kāi)始產(chǎn)生變化，從每分鐘60拍到每分鐘76拍逐漸加快。速度的變化引起情感的催動(dòng)，逐漸將情緒推向高潮，是由吟唱逐漸開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)樵亣@的一個(gè)過(guò)程。同時(shí)將旋律的流暢與歌唱情感加強(qiáng)，抒情及悠長(zhǎng)連綿的氣質(zhì)貫穿其中，以塑造“梁山伯”深情、堅(jiān)定的人物形象。

B段是唱段的詠嘆，也是整個(gè)唱段的高潮和最觸動(dòng)人心的地方，調(diào)式由d小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)再轉(zhuǎn)為降B大調(diào)。調(diào)性的轉(zhuǎn)換，旋律與力度都發(fā)生了變化，音樂(lè)詠唱出來(lái)，旋律線條延長(zhǎng)，情緒層層遞進(jìn)，人物情感得到完全的釋放與宣泄，使聽(tīng)眾為之動(dòng)容。在配器與樂(lè)器的配合上，織體非常豐富多變，鋼琴與交響樂(lè)配合很完美，使用分解的和弦演奏像波浪一樣流動(dòng)的織體，當(dāng)樂(lè)句重復(fù)的時(shí)候，為了配合音樂(lè)的層層遞進(jìn)，加上了電聲樂(lè)器配合弦樂(lè)演奏旋律的低音，使音樂(lè)與演唱的配合更加飽滿與厚重［4］?？梢钥吹?，唱段《心臟》由兩大部分組成，且各個(gè)部分形成鮮明的對(duì)比。（見(jiàn)譜例1）

三、唱段《心臟》的情感表達(dá)與演唱處理

唱段《心臟》飽含著真摯的情感，在演唱這個(gè)段落時(shí)，需要充分理解這個(gè)片段所要傳達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。準(zhǔn)確把握唱詞的含義，并充分了解這個(gè)片段在整部音樂(lè)劇中承擔(dān)的作用和意義，這樣才能更好地演繹好這個(gè)唱段?！缎呐K》氣息悠長(zhǎng)，情感深厚，在情感表達(dá)和演唱處理方面，需要演唱者具備較高的理解力和演唱功底，還要具備綜合的舞臺(tái)表演能力。下面，筆者就唱段《心臟》的情感表達(dá)和演唱處理進(jìn)行分析。

（一）唱段《心臟》的情感表達(dá)

《心臟》是《蝶》劇中梁山伯一個(gè)重要的唱段，類似于歌劇的詠嘆調(diào)，呈現(xiàn)了他與祝英臺(tái)生死關(guān)頭的訣別。這個(gè)唱段的旋律動(dòng)情傷感，音域較寬（小字組a-g2）［5］，在音樂(lè)劇唱段里屬于較大的作品，在劇情里也是較為焦灼和情感迸發(fā)的高潮部分。在唱段《心臟》之前，音樂(lè)表達(dá)梁山伯這一人物形象時(shí)，多用宣敘調(diào)、對(duì)唱、合唱等手段，并未使用過(guò)獨(dú)唱詠嘆調(diào)。唱段《心臟》不僅是男主人公的一段獨(dú)唱詠嘆調(diào)，而且是塑造梁山伯人物唯一的一段抒情詠嘆調(diào)唱段。這就意味著，《心臟》不僅強(qiáng)調(diào)抒情性和戲劇性，而且承擔(dān)了對(duì)梁山伯這一人物形象進(jìn)行刻畫(huà)的功能作用。

唱段《心臟》氣息悠長(zhǎng)，樂(lè)句起伏寬闊，與前面描繪梁山伯形象的音樂(lè)形成對(duì)比。因此，在這里我們看到了一個(gè)完全不同的“梁山伯”，看到了他深情、癡情的一面。從“等待死亡”“天各一方”“面對(duì)悲傷”“天堂和地獄”等這些詞眼，可以讀出“梁山伯”在遇到愛(ài)人后，不能與之相守相伴的痛苦與悲傷。這與之前塑造的梁山伯自由不羈的形象形成了鮮明的對(duì)比，讓觀眾看到了一個(gè)柔情、真摯的梁山伯?；诖耍莩咴谘莩缎呐K》時(shí)，需要準(zhǔn)確把握梁山伯這一人物形象內(nèi)心情緒的變化，并在演唱過(guò)程中表達(dá)出這種變換感，讓兩者形成對(duì)比。也就是，演唱唱段《心臟》時(shí)，需要格外注意梁山伯人物的心理變化和情感表達(dá)。

（二）《心臟》的演唱處理

《心臟》以對(duì)比的兩個(gè)段落A、B為音樂(lè)結(jié)構(gòu)。A段是深情的表白，以自問(wèn)自答的方式，交織著傷感和不舍的情緒，在演唱時(shí)需要注意提笑肌，上口蓋抬高并且要保持住，下巴放松，氣息深吸下去保持。在這里作者用了三個(gè)問(wèn)句，層層遞進(jìn)表達(dá)出“梁山伯”內(nèi)心的傷感，這里的難點(diǎn)在于需要用演唱的語(yǔ)氣感來(lái)表達(dá)出自問(wèn)自答的情感。在A段時(shí)的旋律音高主要在中低音區(qū)，所以中低的音色表達(dá)非常重要，這個(gè)部分氣息的控制尤其重要。

B段從38小節(jié)開(kāi)始，這里的速度有了明顯的變化，由每分鐘60拍到每分鐘76拍，強(qiáng)弱也有了變化，整體要比第一部分強(qiáng)，情緒上也開(kāi)始遞進(jìn)，再次形成對(duì)比是在第46小節(jié)，此處歌詞真摯堅(jiān)定，演唱這個(gè)地方時(shí)感情的控制尤為重要，氣息一定要吸得深，腔體一定不能關(guān)要穩(wěn)定住，做漸強(qiáng)的拉開(kāi)烘托氣氛。（見(jiàn)譜例2）銜接補(bǔ)充部分和尾聲是整個(gè)唱段的最高峰，一定要保持好氣息的連貫，氣口的銜接要自然，隨著音樂(lè)的遞進(jìn)，做到層層推進(jìn)，隨著音樂(lè)的變化，將情緒推到最高點(diǎn)，這里也是整個(gè)唱段情緒爆發(fā)點(diǎn)的完全釋放，是整個(gè)唱段最為精彩的部分，同時(shí)也是演唱最難的部分。另外，還有最后四個(gè)小字二組g的長(zhǎng)音，考驗(yàn)的是演唱者的氣息控制，聲音的張力和演唱的穩(wěn)定性，在這個(gè)部分要做好一段高過(guò)一段腔體的運(yùn)用，在演唱時(shí)需要注意情感控制以及嫻熟技巧的把握。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇通過(guò)在國(guó)內(nèi)的形成和發(fā)展，兼具我國(guó)本土特色及原創(chuàng)性的同時(shí)，不斷探索民族性與國(guó)際性的融合，走了很長(zhǎng)的一段路。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們?cè)诰裎幕I(lǐng)域的需求也越來(lái)越高，在這樣的激流下誕生了許多優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品。三寶的音樂(lè)劇《蝶》便是其中的優(yōu)秀代表作之一，唱段《心臟》更是廣為人知的優(yōu)秀唱段，樂(lè)曲中那種感人肺腑、激動(dòng)人心的情緒表達(dá)使聽(tīng)者無(wú)不為之動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí)、研究和演唱實(shí)踐，演唱者需要在自身的文化修養(yǎng)、演唱技術(shù)技巧以及舞臺(tái)表演等方面刻苦鉆研和練習(xí)，在不斷地研究、學(xué)習(xí)和表演實(shí)踐中，才能更好地演繹好《心臟》這部作品，才能更好地提升自身的舞臺(tái)實(shí)踐藝術(shù)綜合表現(xiàn)力。

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［4］馮珊珊.流浪詩(shī)人有自己的歌喉——音樂(lè)劇《蝶》梁山伯主要唱段演唱分析［J］.黃河之聲，2022（20）：114-119.

［5］鄒福君.音樂(lè)劇《蝶》中《心臟》的演唱分析［J］.北方音樂(lè)，2016，36（10）：43.

（責(zé)任編輯：莊 唯）

［收稿日期］ 2023-05-12

［作者簡(jiǎn)介］ 莫雨莎（1981—" ），女，貴州交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。（貴陽(yáng)" 550008）