蕭二

本名蕭斌。四川省政協(xié)書畫研究院花鳥畫專委會(huì)委員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)花鳥畫專委會(huì)委員。作品曾榮獲首屆四川省文華美術(shù)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，首屆四川省藝術(shù)節(jié)四川文華獎(jiǎng)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，四川省職工書法繪畫作品展金獎(jiǎng)。作品入展：四川省詩書畫院三十年創(chuàng)作成果展，盛世繁英——四川省美協(xié)花鳥畫專委會(huì)2015年作品展，四川省詩書畫院首屆四川省中青年畫家提名展，四川省畫院中國(guó)書畫雙年展。作品被個(gè)人及專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

蕭二是一位很有辨識(shí)度的畫家。

他身上有一種與當(dāng)下喧囂浮躁截然不同的安靜。蕭二身形敦實(shí)，長(zhǎng)發(fā)飄逸，眼神溫暖，言語溫吞，散發(fā)出一種脫俗的恬淡氣質(zhì)。與蕭二聊天，舉手投足間他都似在沉默與思考的蜿蜒小溪，停頓、回憶、梳理，然后再慢慢一句一句吐出。他應(yīng)該是一位頗有故事的人，但他不會(huì)滔滔不絕地馬上把故事講給你聽。很顯然，喜歡沉思的蕭二是一位情感細(xì)膩且慢熱型的人。我想，如果要與蕭二暢聊，一定是在多次接觸并熟悉之后，雙方就著一杯濃香型的烈酒，或許他才能豁然開懷。

2019年初春，武侯祠博物館舉辦的中國(guó)著名花鳥畫家秦天柱先生與著名畫家劉樸先生部分弟子的一個(gè)國(guó)畫大展上，蕭二的作品位列其中。開幕式那天下午，人頭攢動(dòng)擠滿觀展人群的武侯祠博物館展廳一樓，畫家們的畫安靜地掛在那里，一眼望去，蕭二那幅名為《花語》的作品，卻在很多作品里猛然間跳躍出來，以清新的氣息，令人眼前一亮。顯然蕭二的筆墨與繪畫的意境，受到他的老師中國(guó)著名花鳥畫家秦天柱先生繪畫風(fēng)格“雅逸、唯美、空靈、深邃”的深刻影響。但是，蕭二對(duì)詮釋自身心性的藝術(shù)創(chuàng)作，以及題材的選擇上，卻深深烙印著自己對(duì)美學(xué)的認(rèn)知，他的畫面，滲透自己領(lǐng)悟的中國(guó)畫筆墨與色彩的獨(dú)特味道，折射出令人想去閱讀的視覺美感與幽淡清雅，從而讓其作品滿紙充滿了煙戀的筆墨意趣。

閱讀畫家蕭二的作品，讓人不由想認(rèn)知畫家蕭二這個(gè)人。

不同于畫面的疏淡、清朗與通透，初次接觸并訪談的蕭二有一點(diǎn)沉默、羞澀與拘謹(jǐn)。但很快，他很禮貌地起身走出去，站在小茶館外面露天的空地上，抽了一支煙?；颐擅傻奶炜障?，蕭二默默站在外面，一聲不吭，感覺他是一本碎片似的散文集。他站在婆娑的綠蔭下，宛如昨天才從遙遠(yuǎn)的山中緩緩走來的隱士，身上還帶著山風(fēng)吹拂過后野草蘆葦?shù)奈兜馈Ｋ臍赓|(zhì)，驟然一看，好似不食人間煙火。但很有趣的是，他其實(shí)是一個(gè)煙火氣很濃郁的人。幾番交談下來，蕭二很快自在隨和起來，微笑漸漸顯露在他的臉上，他開始輕松起來。身上的煙火氣也開始漸漸彌漫。他說自己很喜歡買菜，并懂得各個(gè)季節(jié)的新鮮蔬菜，他非常注重家庭的美食烹飪藝術(shù)。談到擅長(zhǎng)煮飯炒菜的賢惠妻子與小時(shí)候胖嘟嘟的聰明兒子，他不由自主地全身都活泛起來，幸福感頓時(shí)浮現(xiàn)在眉眼之間。

“雖然我一般不煮飯，但我喜歡買菜，一走進(jìn)菜市場(chǎng)，我在色彩絢爛的蔬菜瓜果之間，會(huì)找到滿足與喜悅?！被蛟S，蕭二是一位很多時(shí)候都喜歡生活在自己精神世界里的人。從外在來看，蕭二的散漫與自由，體現(xiàn)在有意無意的生活日常。但是，從內(nèi)在來看，蕭二對(duì)作品創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)與專注，同樣繾綣于他至今走過來的有意無意的星光歲月中。

“我也并不是天天畫畫，我畫畫按照自己的心境而畫。我不畫畫時(shí)，就在家讀書喝茶。我想畫畫時(shí)，會(huì)連續(xù)畫一整天或者幾天，沉迷其中，茶飯不思。如果午飯時(shí)間到了，我太太也不會(huì)打擾我，她會(huì)把飯菜給我留出來，我畫完才出去吃飯。”他天性散淡，不急不躁。屬于那種身體坐在凳子上，靈魂早已天馬行空神游四海的藝術(shù)家。從幼小時(shí)就喜歡繪畫一直堅(jiān)持繪畫到今天的蕭二，對(duì)藝術(shù)的思考以及一直追尋的藝術(shù)方向，始終有自己獨(dú)到清醒的認(rèn)知。“我畫畫，有很大的自由度與空間感，沒有任何思想壓力，唯有對(duì)藝術(shù)探索的深層思考，常常讓我陷入沉思，總之我在創(chuàng)作上是比較自在舒暢的?！彼幌残鷩?，獨(dú)居畫室，擇友而交。日常生活在成都市區(qū)與家鄉(xiāng)的蕭二，在畫畫、讀書、思考、發(fā)呆與菜市場(chǎng)之間徘徊，煙火氣與藝術(shù)的交融，既簡(jiǎn)單，又充實(shí)。盡管有一種常人眼里很跳躍的生活畫面，但卻深藏趣味十足的樸素的民間生活樂趣。

與蕭二聊天，你不能著急，要有耐性。

蕭二身上的煙火氣與避世的繪畫習(xí)慣，很和諧地構(gòu)成了一位畫家鮮明純粹的個(gè)性特點(diǎn)。蕭二的善思以及安靜，也讓他在國(guó)畫的創(chuàng)作上，一直堅(jiān)持畫與自己心境契合的作品，他遵循古代中國(guó)畫的氣韻生動(dòng)，但他更注重畫面的唯美氣息與構(gòu)圖的空靈。他追求畫面的空靈感，因而在留白很多的宣紙上，他是循著一股清新的氣息來完成他筆下的每一幅作品。藝術(shù)的追求與探索道路上，蕭二從未停止過前行的腳步。他似乎一直在畫面中追尋與捕捉與自己靈魂相契合的某一種釋放點(diǎn)，而這種釋放，就是畫出他自己內(nèi)心認(rèn)可的好畫。他不斷地否定自己，又不斷地調(diào)整方向。他追求筆墨神韻之外的靈動(dòng)意境，講究留白，注重線條，講究詩書畫印的融合，呈現(xiàn)丹青之美。最終，他逐漸在筆墨淋漓與題材的琢磨歷練中，找到了與自身個(gè)體精神訴求相契合的中國(guó)水墨的感覺。

蕭二喜歡畫古代仕女?！拔覍?duì)美好的人物與事物充滿熱情，他們是我創(chuàng)作激情的基礎(chǔ)。”他欣賞一切美好的東西，在蕭二的內(nèi)心與眼睛里，應(yīng)該裝滿了美好與善良。他崇尚古代唐宋時(shí)期的文人詩詞與繪畫，尤其宋代的文化給予他無限的遐想與品位。他的古代仕女圖具有輕盈含蓄的韻味，比如作品《芳華》《花語》《夏》等等。作品《芳華》，蕭二運(yùn)用具有白描的手法，線條洗練，干凈利落，但女子的發(fā)髻卻在水墨的濃淡之中顯露出絲絲繞繞的發(fā)髻之美，特別是畫家在發(fā)髻中間的那一點(diǎn)青綠，突兀地跳躍出來，恍惚一瞬間，就有了一點(diǎn)心跳的感覺。作品《花語》，應(yīng)該是近年來蕭二系列作品中的一個(gè)顯著符號(hào)，受到很多藏家與觀眾的喜歡。大多數(shù)時(shí)候，很多畫家都喜歡在團(tuán)扇上畫古代仕女，但卻極少有人在宣紙上只畫一把團(tuán)扇，再在團(tuán)扇上畫一個(gè)古代仕女。可蕭二在畫面的構(gòu)圖、色彩與線條上別具一格，出其不意，很是微妙。畫面上，團(tuán)扇是寫實(shí)的，竹子扇柄的骨節(jié)在水墨的流淌里，蘊(yùn)含著歲月的積淀；古代仕女的面容恬靜，她的眼睛是一條瞇縫的長(zhǎng)線，嘴唇卻是飽滿的紅，整個(gè)面部是溫柔水墨的簡(jiǎn)約之美。但是，背景底色卻是色彩濃烈的藍(lán)色，交錯(cuò)著濃墨的桃花枝干，幾朵桃花盛開其中，于是，背景濃郁色彩的飽滿與仕女面部清秀白皙的素樸純凈，很祥和地交融輝映，縷縷仙氣，婉約瀟瀟，這幅作品的趣味與畫面的唯美感頓時(shí)就彌漫出不一樣的清雅與透澈。

蕭二筆下之馬，筆意縱逸，蒼勁清潤(rùn)。他善于構(gòu)圖與借鑒，把自己筆下的駿馬圖畫出了碑刻般的古風(fēng)之韻。比如作品《馬》，就足見蕭二在水墨筆力上的勁道。他主要運(yùn)用水墨濃淡墨色的變化，以濃、淡、干、濕、疏、密、虛、實(shí)和留白的表現(xiàn)手法，來描繪一匹充滿詩意豪邁的雄壯俊朗之駿馬的達(dá)意與神氣。在畫馬上，蕭二的構(gòu)圖與思考頗具具象之外的意象。有些畫面，只有一匹馬，這匹馬淡定而禪意。

自古書畫同源，二者在骨法、筆意、線條與意境上有著緊密的聯(lián)系。蕭二的書法頗有造詣，具有獨(dú)特的味道。蕭二的書法，筆力相連，宛若篆刻，又如隸書，密密匝匝如音樂般流淌出來，具有很強(qiáng)的韻律感。因此，觀看蕭二的書法，是一種視覺享受，更是一種精神品讀。因?yàn)椋@些書法更如一幅畫般連綿不斷地呈現(xiàn)在觀者面前。

縱觀蕭二的作品，皆氣息清雅，韻味十足。他的作品幾乎都具有留白很多的特點(diǎn)，他也幾乎沒有滿構(gòu)圖的作品。蕭二追求的是通透的清雅。也許，當(dāng)宣紙鋪在他的面前時(shí)，他的心境只有那一枝唯美的桃花、一匹野逸脫俗的駿馬、一個(gè)素樸典雅的古代仕女。這些元素就是畫家內(nèi)心深處藝術(shù)表達(dá)的某一種精神符號(hào)的折射，或者是一種隱喻。更或許，畫家蕭二在創(chuàng)作時(shí)，更愿意以這種中國(guó)畫大面積留白的方式，來營(yíng)造和表達(dá)畫面之外的意境。這種意境，關(guān)乎蕭二的精神訴求，關(guān)乎他內(nèi)心的秘密，關(guān)乎他的審美意識(shí)，以及未來在藝術(shù)創(chuàng)作上的無數(shù)未知。