摘要：古箏和京劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是社會主義核心價值觀歷史底蘊的集中體現(xiàn)。箏曲《夜深沉》正是現(xiàn)代箏曲改編作品的代表，它由我國當代著名古箏演奏家王中山先生根據(jù)同名京胡曲改編而成。作品京劇韻味濃郁，演奏技法豐富，兼顧傳統(tǒng)音樂的文化內涵和創(chuàng)新式的演奏技巧。文章以現(xiàn)代箏曲《夜深沉》為例，探究箏曲與京劇元素的融合，以及箏曲《夜深沉》演奏中京韻的體現(xiàn)，重點從以下三個方面闡述：一是從箏曲與京劇元素的融合出發(fā)，闡述箏曲與京劇元素融合的基礎和現(xiàn)狀；二是從箏曲《夜深沉》中京劇元素的運用出發(fā)，分別對調式調性、旋律、節(jié)拍三大要素進行解析；三是以箏曲《夜深沉》的演奏處理為中心，對特殊演奏技法進行逐一分析。文章在借鑒前人研究結果的基礎上，進一步分析京劇元素和箏曲相融的藝術價值，以期為箏曲融合京劇元素的研究提供借鑒。

關鍵詞：《夜深沉》；京劇元素；古箏；箏曲；演奏處理

中圖分類號：J617.1；J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）19-00-03

1 箏曲與京劇元素融合概況

古箏是我國傳統(tǒng)的彈撥鳴弦樂器，其發(fā)展可以追溯到秦朝，箏曲一經(jīng)出現(xiàn)，便流行于各地，成為抒發(fā)情感的器樂載體。后由于歷史的變遷和地域文化的不同，其受民歌和戲曲音樂的影響，形成了不同的演奏風格和演奏技法，因此產(chǎn)生了不同類型的箏曲流派。而京劇作為中國影響最大的戲曲種類，作為大眾喜聞樂見的藝術表現(xiàn)形式，也是通過與不同地域的民間曲調交匯、融合形成的。箏曲和京劇元素的融合相輔相成、相得益彰。

1.1 箏曲與京劇元素融合的基礎

中國古典音樂追求以情動人，這在古箏和京劇表演中均有所體現(xiàn)。北宋詞人蘇軾在《潤州甘露素彈箏》中寫道：“多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉?！边@里是借箏曲抒哀愁。箏曲能引起人內心情感的共振，成為表達情感的載體。京劇演員們通過唱、念、做、舞來刻畫人物的內心活動和思想感情。由此可見，箏曲和京劇在審美上的追求是一致的，重在抒情。

1.2 箏曲與京劇元素的融合現(xiàn)狀

20世紀50年代，最早出現(xiàn)了一批取材于京劇的古箏創(chuàng)編作品——《都有一顆紅良的心》《文姬歸漢》。隨后，趙曼琴先生選取了京劇《智取威虎山》中的元素創(chuàng)編出了《打虎上山》箏獨奏曲。此作一經(jīng)問世便引起了廣泛的關注，深受廣大音樂愛好者的追捧，也因此開啟了以京劇元素為主要題材的箏曲創(chuàng)編潮流。在此之后，王中山改編著名的京劇曲牌創(chuàng)作的《夜深沉》，成為現(xiàn)代箏曲中極具代表性的作品。由于該作品在古箏的表現(xiàn)空間上有很大的提升，引起了廣泛關注，受到音樂家及音樂愛好者們的好評。

古箏藝術在兩千余年的發(fā)展中，不斷與各地民音交匯、融合，不斷繁衍壯大。古箏作為我國最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一，其發(fā)展也依附著傳統(tǒng)文化的根基。要繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并在此基礎上不斷豐富和創(chuàng)新。正如《夜深沉》這首箏曲作品，就對京劇文化、古箏演奏技法及表現(xiàn)形式等進行了大膽創(chuàng)新?；诖?，未來箏曲將會與更多不同的音樂文化相融合，相輔相成、協(xié)同創(chuàng)新。

2 《夜深沉》中京劇元素的運用

京劇曲牌《夜深沉》在《霸王別姬》中作為伴奏音樂使用。京劇曲牌《夜深沉》在《霸王別姬》之前最出名的就是展現(xiàn)禰衡赤身痛斥曹操的《擊鼓罵曹》。如果說之前“寬心飲酒寶帳坐”那個不寬心的散板只是暗示了氣氛要變，《夜深沉》一出來就進一步明確了虞姬向死的決心，之后這段舞就是視覺上的“美人如玉”和聽覺上的“視死如歸”的相互交匯。我國著名古箏演奏家、作曲家王中山先生移植改編的箏曲《夜深沉》就出自《霸王別姬》里虞姬舞劍場景的配樂。鼓點和琴音的配合，生動展現(xiàn)了虞姬舞劍時的情緒。

在演奏形式上，箏曲《夜深沉》采用古箏和大鼓一起完成的形式。古箏在該作中充分展現(xiàn)出彈撥樂器顆粒性質感的音色，體現(xiàn)了作品剛強的特色，原作中二胡作為拉弦樂器展現(xiàn)出的線性音色，在古箏上則由快速指序來展現(xiàn)。為了進一步突出京劇的神韻，王中山先生在左手技法上大量使用“作韻”的手法，并革新古箏演奏時的速度變化和力度張弛，使其旋律更符合京劇“有板有眼”的特點。整首作品是對京韻京腔的升華，細致入微、引人入勝。

2.1 調式調性

中國傳統(tǒng)音樂采用五聲音階：宮、商、角、徵、羽。箏曲中出現(xiàn)的4和7音均屬于變化音，由于傳統(tǒng)流派在音高上常常帶有游移性，所以變化音的音高具有主調式音的導向性，而在京腔中，也一直貫穿著游移性。因此，兩者在調式調性的展現(xiàn)上具有共通性。

箏曲《夜深沉》采用E宮五聲調式定弦，即在古箏傳統(tǒng)的定弦方式D宮五聲調式的基礎上，將宮音和徽音均降低半音。E調定弦延續(xù)了《霸王別姬》中原本的配樂調性，京胡的《夜深沉》采用的是F調式，箏曲《夜深沉》整體比京胡版低半個音，在彰顯京韻的同時，更顯沉靜。

2.2 旋律

箏曲《夜深沉》是移植而成的，所以在旋律的聽覺效果上，直接展現(xiàn)出來的便是京味兒，王中山先生創(chuàng)作時也借潤腔的技巧，彰顯京劇的韻味。20世紀60年代，于會泳先生首先提出了“潤腔”這一概念，并對其作出概述。盡管后來對潤腔的定義出現(xiàn)過各種意見，但是總體上可以概括為在演唱、演奏中國風味的作品時，對現(xiàn)有的音高、速度等進行二度創(chuàng)作，以增強作品情感、豐富聽眾聽覺體驗。這種旋律潤腔或稱為音高潤腔，在傳統(tǒng)音樂中是很常見的，在箏曲《夜深沉》中，王中山先生通過左手“作韻”的方式呈現(xiàn)旋律潤腔，左手的技巧具體可以概括為倚音、滑音。

倚音分為前倚音（包含單倚音、復倚音）、后倚音（包含單倚音、復倚音）等。倚音是京劇創(chuàng)作中常用的一種裝飾音，時值較短，其在箏曲《夜深沉》中也被改成以滑音的方式。無論是在京劇，還是在箏曲中，都以主音為基礎，加以裝飾。在京劇中稱之為“噴口音”，即演唱時流暢地帶出一個乃至多個時值較短的音修飾主音。在箏曲《夜深沉》中，倚音更是被頻繁地運用。

滑音在唱腔中是指發(fā)聲器官移動某一發(fā)音動作的過渡音，可分為先滑音、后滑音、連接滑音、轉滑音。在器樂作品中，屬于裝飾音的一種，用波浪線或者帶有箭頭的弧線作為標記，以某一音為起點，向上或向下滑至另外一音，可分為上滑音、下滑音。京劇中的滑音，具有圓潤滑行、快速過渡的特點，從而加重語氣，強化人物情緒表現(xiàn)。在箏曲《夜深沉》中的慢板部分，滑音被大量使用，快按慢放的滑音，很好地作出了京韻。

2.3 節(jié)拍

箏曲《夜深沉》有著精心設計的板式結構，通篇使用了二四拍、三四拍、四四拍的來回變化，使樂句的重音發(fā)生變化，以達到豐富情緒變化的效果，如樂曲的快板部分出現(xiàn)了樂句的節(jié)拍在二四拍和三四拍之間來回變化，節(jié)拍的變化直接導致重音的變化，重音的不規(guī)則變化可以帶來活潑、充滿生氣的音響效果，演奏至此，鼓點聲停，由古箏開始獨奏，所以這種通過節(jié)拍的變化帶來的音響效果的變化顯得尤為重要。

值得一提的是，在節(jié)拍的變化下，節(jié)奏也慢起漸快，這種變化都是在還原京劇的板式。音樂進行時，節(jié)拍的轉化總是給聽者以明顯的體驗，使其感受到情緒的變化。箏曲《夜深沉》中的幾處節(jié)拍變化跌宕起伏，并基本與京胡版《夜深沉》保持一致，引人入勝，逐步推向高潮，體現(xiàn)了京劇“快而不趕，慢而不乏”的特點，展示了京劇對“板眼”的細致把控以及箏曲《夜深沉》剛柔并濟的特點。

3 《夜深沉》中的演奏處理

王中山老師創(chuàng)作的這首箏曲《夜深沉》，除了基本的結構和調式最大限度還原了京劇的韻味，也在演奏技法上達到了新的高度，其中主要快速指序帶來的連貫的線性音色最大限度展現(xiàn)了原作描述的戰(zhàn)斗場景，彈搖和三指搖的運用增加了實際演奏的難度，尤其是王中山先生創(chuàng)新式地使用彈搖，使古箏在搖指技術上有了新突破，彌補了古箏這一傳統(tǒng)樂器一度只能單聲部搖指的缺口。輪指的使用使整個慢板音響層次更加豐富，兼顧了顆粒感和線條感，這些技法的使用無疑使音樂整體質量得到了提升，所以在實際演奏中，要正確演繹這些特殊技法。

3.1 快速指序

“快速指序”這一概念，最早是由我國著名的古箏演奏家、教育家趙曼琴先生提出的。傳統(tǒng)古箏演奏在指法上講究對成八度彈奏，依靠大指彈奏，中指比大指的音低一個八度，而“快速指序”中加入了無名指，其演奏指法可以是大指、食指、中指以及無名指的任意組合［1］，每一根手指都可以充分游走在琴弦間?？焖僦感虻某霈F(xiàn)打破了傳統(tǒng)指序在演奏速度上的上限，增強了音樂的表現(xiàn)力。

王中山先生早年受教于趙曼琴先生，深諳快速指序的精髓。在箏曲《夜深沉》中，王中山先生重新合理地編排了快速指序，不僅使箏曲的演奏難度有了很大的提升，也使音樂的變現(xiàn)力大有突破?？焖僦感蛞笤诒ＷC速度的同時，保證音質的顆粒感和整體旋律的流暢度，因此演奏者需要具備扎實的基本功，在靈活運用每個手指的前提下保證手指的爆發(fā)力。

若想在實際演奏出效果，那么在平時的訓練中就要下好功夫。首先，需要大幅度提升手指機能，在保證基本的手形正確后，還要注意手指間的交替連貫，即某一個音將要演奏時，下一個音應該提前做好準備。在速度加快的同時，要注意手指因快速位移而導致的跳動幅度過大，練習初期可以考慮貼弦的彈奏方法和使用“扎樁”的方法，即小拇指支撐在琴上，以穩(wěn)定手掌。其次，身體的狀態(tài)也會極大地影響演奏效果。在彈奏古箏時，只有將上半身徹底“松掉”，才能將力量落到指尖，才能使指尖下落到琴弦時，釋放出一瞬間的爆發(fā)力，使得音色干凈明亮。因此在日常訓練中，要尋求這種松弛的狀態(tài)，把力量傳送到指尖，以強化快速指序的音響效果。

3.2 彈搖、三指搖

彈搖是在傳統(tǒng)搖指的基礎上，再用中指去彈奏其他的弦，其彌補了傳統(tǒng)搖指只能單聲部發(fā)聲的不足，彈搖也是一種難度較大的演奏技法，最突出的特點就是雙聲部音效［2］。具體的演奏方法是在大拇指搖指產(chǎn)生的第一個劈的同時，中指勾出要彈奏的音，以此類推，以下的單音旋律皆如此演奏。在日常練習中，還要遵循由慢及快的原則，因為手指間微妙配合的關系需要演奏者進行大量的訓練。

三指搖也是王中山先生的一項創(chuàng)新指法，三指搖用到了大指、食指、中指，三根手指分別在三根琴弦上同時作搖指，主旋律音在大指上體現(xiàn)。三指搖的出現(xiàn)同樣豐富了傳統(tǒng)搖指的音響層次，具體演奏方法是壓低手腕，手指施力撐住，手腕帶動手指進行搖指。在訓練中，三指搖需要注意的細節(jié)有很多，首先是義甲觸弦的點，一般情況會選擇距離前岳山約一寸的位置點，此處搖指的聲音穿透力強，在此處搖指聲音空徹綿延，要求根據(jù)音色的不同選擇觸弦點。其次是義甲觸弦的角度，三指搖要求義甲與琴弦形成的夾角偏小，即指尖側斜，貼近琴弦。

3.3 輪指

輪指這一技巧最早出現(xiàn)在琵琶中，王中山先生根據(jù)琵琶的演奏技法并結合古箏的特點從而移植成古箏的又一演奏技法。箏曲《夜深沉》在輪指的使用上選擇了三指輪和四指輪。輪指演奏時要求速度快速均勻，力度統(tǒng)一均勻，音色統(tǒng)一連貫，從而達到由點成線的聽感［3］。

輪指屬于超密集指序，要求每個手指都具有一定獨立性，同時手指與手指緊密配合。輪指具體練習時可以從琶音開始，手指分別在相鄰的琴弦上觸弦，手指依次過弦時保證力度均勻、音色干凈，等較為熟練時，再將手指保持在同一根琴弦上。練習時，還應時刻關注身體的狀態(tài)，由肩及臂及肘及腕都要保持放松的狀態(tài)，將身體的力量傳送到指尖，如果上肢僵硬，手腕就得不到徹底的放松，手指也會是僵硬的，輪指的流暢性也會大打折扣。所以練習初期時應放慢速度，訓練手指的獨立性和控制力，打好基礎并逐漸加速練習。

4 結語

京劇和古箏同為中國傳統(tǒng)音樂種類，是令國人為之驕傲的國樂經(jīng)典。本文對《夜深沉》這首采用京劇元素創(chuàng)作的箏曲作品進行分析，探求京劇音樂與箏曲之間的奧秘。如今融合京劇乃至其他種類戲曲的箏曲作品越來越豐富，多種傳統(tǒng)文化的融合，為傳統(tǒng)藝術的發(fā)展帶來了全新的活力，這也是傳統(tǒng)文化發(fā)展的大趨勢。

參考文獻：

［1］ 李瑩瑩.戲曲音樂元素在古箏作品中的運用［D］.桂林：廣西師范大學，2022.

［2］ 王秦.論箏曲《夜深沉》《今夕》京劇音樂元素的運用及其表現(xiàn)［D］.上海：上海音樂學院，2018.

［3］ 黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術風格與演繹分析［D］.南京：南京藝術學院，2013.

作者簡介：郭曄昕（2000—），女，江蘇揚州人，碩士在讀，研究方向：音樂教育。