摘要：油畫(huà)屬于西方藝術(shù)形式，引入我國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，要想促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)的本土化表達(dá)，就需要千千萬(wàn)萬(wàn)的油畫(huà)家不斷探索和創(chuàng)新，找到能體現(xiàn)我國(guó)民族特色的肌理藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過(guò)油畫(huà)筆觸展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)前，我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了全面發(fā)展和突破，各種藝術(shù)也呈現(xiàn)出新的面貌，極大程度滿足了人們的精神需求。在油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，最為重要的語(yǔ)言之一——肌理，通過(guò)油畫(huà)筆觸的外在體現(xiàn)，呈現(xiàn)出前所未有的視覺(jué)效果，給人們的身心帶來(lái)極致的享受，還能觸發(fā)人們深層次的情感，增強(qiáng)藝術(shù)作品的感染力。從表現(xiàn)形式來(lái)看，油畫(huà)肌理可以分為顯性和隱性兩種類(lèi)型，深入肌理之中，可以感受到豐富的情感。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，中國(guó)油畫(huà)家開(kāi)始側(cè)重通過(guò)抽象的肌理表達(dá)和展現(xiàn)自身豐富的世界，并不斷拓寬油畫(huà)筆觸的視野，構(gòu)建全新的天地。在這樣的背景下，油畫(huà)家必須進(jìn)一步探索油畫(huà)筆觸和肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)合，不斷實(shí)踐，汲取靈感并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不拘泥于一種表現(xiàn)形式和風(fēng)格，滿足人們的多層次審美需求。文章對(duì)基于油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的實(shí)踐進(jìn)行分析，以進(jìn)一步助推油畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)筆觸；肌理；表現(xiàn)力；實(shí)踐

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）19-0-03

0 前言

對(duì)油畫(huà)藝術(shù)而言，其經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了深層次的積淀，已經(jīng)誕生了非常多的表現(xiàn)技法。在如今的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，會(huì)將肌理藝術(shù)表現(xiàn)整合進(jìn)來(lái)，優(yōu)化筆觸質(zhì)感，展現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)與時(shí)代審美方向有機(jī)結(jié)合，全面展現(xiàn)當(dāng)前的油畫(huà)特色。

對(duì)油畫(huà)藝術(shù)家而言，必須從多角度出發(fā)，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的深層次結(jié)合，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并持續(xù)創(chuàng)新，才能達(dá)到最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果，促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

1 油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)合

油畫(huà)筆觸和肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)合可以使畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中真實(shí)表達(dá)整個(gè)世界，而且畫(huà)家可以應(yīng)用調(diào)和劑，讓顏料發(fā)生變化，滿足繪畫(huà)要求，還能通過(guò)落筆的輕重緩急，調(diào)節(jié)筆觸，展現(xiàn)出不同的肌理表現(xiàn)力，這樣的油畫(huà)作品具備較深刻的內(nèi)涵。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，筆觸與人臉部的表情相似，筆觸不同，每一幅作品所展現(xiàn)出來(lái)的情感完全不同。與此同時(shí)，肌理是畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程感受的體現(xiàn)，這樣的筆觸構(gòu)建的肌理，可以達(dá)到很好的效果，也更能打動(dòng)人心。在油畫(huà)筆觸的基礎(chǔ)上，整合肌理藝術(shù)表現(xiàn)力，則可以從主觀和客觀兩個(gè)角度出發(fā)，帶給人們前所未有的視覺(jué)效果。油畫(huà)筆觸可以將觸覺(jué)進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為藝術(shù)觸覺(jué)，使油畫(huà)藝術(shù)作品整體實(shí)現(xiàn)新升華和新突破［1］。

2 油畫(huà)肌理基本概念及表現(xiàn)形式

2.1 油畫(huà)肌理基本概念

油畫(huà)肌理本質(zhì)上是指油畫(huà)自身具備的紋理、質(zhì)地，這與油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用何種材料和運(yùn)用何種表現(xiàn)技法有著本質(zhì)的聯(lián)系。大部分油畫(huà)顏料干燥之后，會(huì)形成色層，而且具備一定的厚度，摸起來(lái)可以感受到一種起伏波動(dòng)，這樣的感受就是肌理感受。

油畫(huà)肌理通常會(huì)受到多方面因素的影響。首先是底材。大多數(shù)油畫(huà)創(chuàng)作會(huì)利用亞麻布進(jìn)行專(zhuān)業(yè)處理，使其具備一定紋理的基底，或細(xì)膩，或粗糙，或者對(duì)原本的布料面進(jìn)行全面打磨等。其次是筆法。具體而言，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中使用何種工具、何種畫(huà)法。一般情況下，會(huì)結(jié)合具體筆觸畫(huà)法，構(gòu)建不同層次、不同色度的肌理，讓人們感受到高低起伏。最后是調(diào)和劑。調(diào)和劑主要有兩種類(lèi)型，一種是乳液狀，另一種是油狀。對(duì)后者而言，其光澤度相對(duì)較高，前者光澤度稍遜一些，比較含蓄內(nèi)斂?，F(xiàn)代油畫(huà)家非常重視肌理呈現(xiàn)效果，會(huì)以肌理為核心，呈現(xiàn)一種特定的風(fēng)格，使油畫(huà)具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。不僅如此，還能讓二維的油畫(huà)呈現(xiàn)出立體的感覺(jué)。更有甚者，可以結(jié)合筆觸，科學(xué)運(yùn)用刀法并配合畫(huà)布紋理，全面展現(xiàn)油畫(huà)家的實(shí)際想法和情感，最大限度提升油畫(huà)的價(jià)值。

2.2 油畫(huà)肌理表現(xiàn)形式

2.2.1 平面形式

在現(xiàn)實(shí)的油畫(huà)肌理表現(xiàn)過(guò)程中，創(chuàng)作者最常用的一種表現(xiàn)形式是平面形式。在新的時(shí)代背景下，雖然油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作逐步朝著多樣化和多元化的方向發(fā)展，但是在具體肌理表現(xiàn)形式上，平面形式仍然占據(jù)了較大的比例，也是當(dāng)下油畫(huà)肌理表現(xiàn)形式的主流。此種表現(xiàn)形式更加考驗(yàn)畫(huà)家的專(zhuān)業(yè)能力和內(nèi)在表達(dá)能力，需要在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，游刃有余地運(yùn)用顏料，并做好設(shè)計(jì)溝通工作，才能取得最佳的藝術(shù)效果。

在具體創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家還需要掌握不同色彩語(yǔ)言，并通過(guò)科學(xué)合理的色彩搭配，將油畫(huà)全新的視覺(jué)感受呈現(xiàn)出來(lái)。舉例來(lái)講，冷軍是近些年非常出名的油畫(huà)家。在創(chuàng)作過(guò)程中，其將更多的注意力放在色彩調(diào)配層面，進(jìn)而構(gòu)建出接近真實(shí)的肌理，整體畫(huà)面質(zhì)感非常細(xì)膩，而且可以讓人們?cè)谟^賞的過(guò)程中感受到一種靈性，雖然無(wú)法言表，但是能讓人陶醉其中，擁有和攝影藝術(shù)一般的逼真感。這樣的油畫(huà)具備較強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且畫(huà)家本身對(duì)油畫(huà)特質(zhì)也有著深層次的了解，尤其在肌理表現(xiàn)上非常純熟。

2.2.2 立體形式

肌理表現(xiàn)還有一種形式——立體形式，即畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)應(yīng)用一種不均勻涂抹的方式，對(duì)作品的局部區(qū)域進(jìn)行層層加厚涂抹，然后再應(yīng)用透明的畫(huà)法。這種形式的創(chuàng)作并不固定，可以根據(jù)創(chuàng)作者想法的變化，不斷創(chuàng)新和改良。具體而言，就是應(yīng)用刷子和刮刀等工具，讓油畫(huà)作品呈現(xiàn)出躍然紙上的效果。油畫(huà)肌理的立體表現(xiàn)形式雖然整體呈現(xiàn)出立體化的效果，但是也會(huì)有機(jī)融合薄涂，而非一味涂厚，根據(jù)前期的油畫(huà)創(chuàng)作，選擇在局部立體強(qiáng)化。

在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家應(yīng)用刷子在整個(gè)區(qū)域打好基調(diào)，然后應(yīng)用刮刀清理暗部的色層，這樣就可以清晰呈現(xiàn)底部畫(huà)布的紋理狀態(tài)。部分紋理在經(jīng)過(guò)特殊處理之后會(huì)因光線的變化而展現(xiàn)出不同的效果，給人一種全新的視覺(jué)和觸覺(jué)感受。在具體創(chuàng)作中，畫(huà)家要有機(jī)融合自身的思想情感，并營(yíng)造全新的意境，真正讓肌理為創(chuàng)作服務(wù)。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家應(yīng)用立體化的線條，可以構(gòu)建觸感明顯的油畫(huà)表面效果，如花朵、水浪等，都可以通過(guò)加厚立體的處理方式，表現(xiàn)肌理的獨(dú)特質(zhì)感，使油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了新發(fā)展和新突破［2］。

3 基于油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的實(shí)踐分析

3.1 油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的形式實(shí)踐

對(duì)筆觸形態(tài)而言，其具備形式多樣化的特點(diǎn)，如掃、刮、拍等，可以傳達(dá)創(chuàng)作者的情感。實(shí)際筆觸的節(jié)奏如何，韻律如何，與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的配合如何，都可以實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面整體效果的調(diào)整。節(jié)奏有輕重緩急，韻律既可以是錯(cuò)亂的，又可以是整齊的，都會(huì)對(duì)油畫(huà)的肌理表現(xiàn)起到一定作用。

著名畫(huà)家馬奈往往以筆觸作為控制作品節(jié)奏和風(fēng)格的依據(jù)。在創(chuàng)作過(guò)程中，馬奈會(huì)將筆觸和形象的構(gòu)圖有機(jī)整合在一起，讓觀者感受到一種超強(qiáng)的表現(xiàn)力。在展現(xiàn)肌理藝術(shù)過(guò)程中，會(huì)大膽突破和創(chuàng)新，改變過(guò)往單一的色調(diào)，整合一些對(duì)比鮮明的色塊。舉例來(lái)講，對(duì)于喬治·修拉《大碗島的星期天下午》這一油畫(huà)作品，就是在創(chuàng)作過(guò)程中將自然界中的色彩進(jìn)一步剖分為多種構(gòu)成色，利用微小的筆觸構(gòu)建一個(gè)個(gè)小色塊，同時(shí)運(yùn)用肌理藝術(shù)中的平面表現(xiàn)形式，讓觀者在觀賞的過(guò)程中，依據(jù)自然光自覺(jué)混合成中間色。若在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家沒(méi)有側(cè)重把控畫(huà)面的節(jié)奏，那么整體顏色呈現(xiàn)效果就會(huì)失衡失真，最終作品的力量感會(huì)被大幅削弱，正是在整合特殊的筆觸表現(xiàn)形式和肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的背景下，才能構(gòu)建出一種全新的形式感［3］。

如今，不僅肌理本身發(fā)生了翻天覆地的變化，更為重要的一點(diǎn)是，油畫(huà)技法也在藝術(shù)觀念、形式變化的基礎(chǔ)上得到了強(qiáng)化，更有甚者已經(jīng)發(fā)展到極端的地步。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家沒(méi)有將色彩放在重要位置上，而是自由出發(fā)，構(gòu)造立體狀態(tài)，抑或是一味強(qiáng)調(diào)色彩展現(xiàn)所形成的野獸主義，對(duì)色彩和筆觸的無(wú)序使用會(huì)形成人物心理的表現(xiàn)主義等。

例如，《老王國(guó)》這一油畫(huà)作品，就是在創(chuàng)作過(guò)程中整合應(yīng)用粗獷的黑線條，著重刻畫(huà)人物的五官和輪廓，然后再?gòu)牧Ⅲw形式出發(fā)，針對(duì)一些局部區(qū)域，配合一些鮮艷的色塊，構(gòu)建出立體的肌理表現(xiàn)形式。原本平面的畫(huà)面形成了一種立體抽象的幾何形式，吸引了人們的視線。又如，現(xiàn)代美國(guó)藝術(shù)家杰克遜·波洛克，其油畫(huà)創(chuàng)作別具一格，會(huì)將沒(méi)有繃好的畫(huà)布直接平鋪到地上，以一種漫不經(jīng)心的姿態(tài)揮灑顏料，或者利用原本的筆觸全面鋪灑顏料，這樣的油畫(huà)創(chuàng)作形式非常新穎，其有一個(gè)獨(dú)樹(shù)一幟的名稱——“滴畫(huà)”。在《第三十一號(hào)》這一油畫(huà)作品中，觀者可以直觀感受到整個(gè)畫(huà)面的線條呈現(xiàn)出了一種流動(dòng)的狀態(tài)，畫(huà)面中沒(méi)有任何較長(zhǎng)的直線，也沒(méi)有任何較大的色塊。這樣的行動(dòng)繪畫(huà)也是全新的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代不斷發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)筆觸和肌理表現(xiàn)有著不同的側(cè)重點(diǎn)，無(wú)論如何夸張，都是畫(huà)家表達(dá)和展現(xiàn)自身內(nèi)心情感的重要手段，也是讓觀者流連忘返的關(guān)鍵所在。在這樣的油畫(huà)中，沒(méi)有任何所謂的主題和中心，也沒(méi)有任何邊界，讓人們?cè)谟^賞的過(guò)程中可以感受到前所未有的自由［4］。

3.2 油畫(huà)筆觸與肌理藝術(shù)表現(xiàn)力的審美實(shí)踐

不同的時(shí)代有著不同的審美品位。在油畫(huà)創(chuàng)作中，筆觸和肌理表現(xiàn)不同，最終的藝術(shù)效果也不同，帶給人不同的想象空間，拓展觀者的感受力和想象力。對(duì)油畫(huà)作品而言，在具體創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是筆觸的運(yùn)用，還是肌理表現(xiàn)效果，都要為創(chuàng)作者的感受和想法服務(wù)，構(gòu)建真實(shí)的想象和體驗(yàn)空間，讓人們感受到前所未有的油畫(huà)藝術(shù)。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家可以從自然和生活的角度出發(fā)，創(chuàng)新肌理表現(xiàn)效果，同時(shí)尋找更多肌理元素，有機(jī)整合，然后將或柔軟或平滑的筆觸合理搭配運(yùn)用，讓油畫(huà)作品呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。

4 結(jié)語(yǔ)

如今，各行各業(yè)都呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，而且眾多藝術(shù)領(lǐng)域也在不斷創(chuàng)新和突破，其中油畫(huà)藝術(shù)更是因?yàn)榫邆洫?dú)特且超出人們常規(guī)審美的表現(xiàn)技法，所以可以呈現(xiàn)世間萬(wàn)物的變化，無(wú)論是筆觸還是肌理表現(xiàn)，都具備千變?nèi)f化的特點(diǎn)，可以讓畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，帶給人們不同的觀感。在油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家需要科學(xué)運(yùn)用筆觸，整合不同的肌理形式，從節(jié)奏和審美以及形式變化等多個(gè)角度出發(fā)，探索新的創(chuàng)作方向。但是無(wú)論任何表現(xiàn)形式，在具體創(chuàng)作過(guò)程中，都需要畫(huà)家有機(jī)融入自身的思想情感，同時(shí)探索新的表現(xiàn)形式，整合多方面要素，這樣的油畫(huà)作品才能給人們帶來(lái)眼前一亮的效果。通過(guò)這樣的油畫(huà)作品，人們可以感受到其中的情緒表達(dá)。在未來(lái)，油畫(huà)藝術(shù)勢(shì)必會(huì)實(shí)現(xiàn)新發(fā)展和新突破，無(wú)論是在筆觸上，還是在肌理藝術(shù)表現(xiàn)力上，都會(huì)探索出新的形式，與其他新奇的元素有機(jī)整合，催生出更多派別的油畫(huà)作品，最終促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)的長(zhǎng)效發(fā)展，在歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張悅.當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)中的肌理應(yīng)用研究［D］.濟(jì)南：齊魯工業(yè)大學(xué)，2020.

［2］ 管彩露.油畫(huà)筆觸的情感表達(dá)在創(chuàng)作中的應(yīng)用研究［D］.桂林：廣西師范大學(xué)，2020.

［3］ 熊凌偉.試論油畫(huà)創(chuàng)作中筆觸的表現(xiàn)［D］.成都：四川師范大學(xué)，2020.

［4］ 肖敏.山水畫(huà)皴法對(duì)油畫(huà)筆觸運(yùn)用的啟示［D］.蕪湖：安徽工程大學(xué)，2018.

作者簡(jiǎn)介：張墨（1982—），男，遼寧沈陽(yáng)人，碩士，講師，研究方向：油畫(huà)。