摘要：目的：隨著文娛產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)懸疑劇在影視行業(yè)中扮演著越來越重要的角色，然而，人們對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的理解存在局限，因此，文章對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展淵源與流變創(chuàng)新進(jìn)行探究，期望能夠?qū)?guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展起到促進(jìn)作用，推動(dòng)影視行業(yè)繼續(xù)向好的方向發(fā)展。方法：文章擬采用調(diào)查法、案例分析法、對(duì)比分析法等方法進(jìn)行研究，對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的緣起與創(chuàng)新進(jìn)行分析。結(jié)果：研究表明，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的流變與政策和時(shí)代發(fā)展息息相關(guān)，“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，國(guó)產(chǎn)懸疑劇解決了播放平臺(tái)單一的問題，再度進(jìn)入觀眾的視野，而政策的管制解決了近年來國(guó)產(chǎn)電視劇拖沓的問題，增強(qiáng)了受眾黏性。另外，文章從體量、內(nèi)容、創(chuàng)新等角度，對(duì)比傳統(tǒng)懸疑劇與近年的懸疑網(wǎng)劇，發(fā)現(xiàn)與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇相比，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在敘事題材、敘事結(jié)構(gòu)及敘事視角方面都進(jìn)行了全方位的升級(jí)與創(chuàng)新，人物形象更加復(fù)雜飽滿，女性意識(shí)覺醒，畫面逐漸趨于電影化，給觀眾帶來了一場(chǎng)視覺盛宴。結(jié)論：國(guó)產(chǎn)懸疑劇的變化與科技的發(fā)展息息相關(guān)，無論是在技術(shù)上還是在內(nèi)容上，相較于傳統(tǒng)懸疑劇都有了突破與創(chuàng)新，但仍然有很多可改進(jìn)之處。未來應(yīng)繼續(xù)增加產(chǎn)量，打破固定的思維模式，提高審美價(jià)值，實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)新與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)懸疑劇；發(fā)展；流變；敘事；人物形象；視聽語言

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）19-0-04

0 引言

近年來，懸疑題材影視劇逐漸受到廣大人民群眾的青睞，一部?jī)?yōu)秀的懸疑劇不僅有精彩絕倫的故事、高超的演技、縝密的邏輯，還具有別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)。其或?qū)θ诵娜诵赃M(jìn)行探索，或揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，能夠滿足受眾追求刺激的心理和獵奇心理。

隨著《開端》《重生之門》《誰是兇手》《隱秘的角落》等劇集的熱播，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇引發(fā)了受眾的狂熱討論，騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)紛紛開展懸疑網(wǎng)劇的拍攝與制作。在2020年網(wǎng)絡(luò)劇綜合指數(shù)榜前50名中，懸疑類型劇有15部入榜，占比高達(dá)30%［1］。可見，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇突破小眾圈層，獲得了廣泛關(guān)注。

1 國(guó)產(chǎn)懸疑劇的整體發(fā)展

懸疑劇是指故事情節(jié)懸疑、劇情離奇的電視劇，其故事引人入勝、一波三折，同時(shí)具有較強(qiáng)的邏輯性和推理性，是許多年輕受眾較為青睞的影視作品類型。

大陸的國(guó)產(chǎn)懸疑劇起源于20世紀(jì)后期。1986年，由孫偉、劉遠(yuǎn)東執(zhí)導(dǎo)的古裝懸疑題材電視劇《狄仁杰斷案?jìng)髌妗凡コ觯搫∫园钢邪傅男问匠尸F(xiàn)，案情撲朔迷離、引人入勝。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，21世紀(jì)初期出現(xiàn)了一批受歡迎的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，其中既有《局中局》《征服》《重案六組》《玉觀音》等現(xiàn)代懸疑劇，又有以古代人物為主角的《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》等古代懸疑劇。這一階段的懸疑劇以破案為主，通過各種偵查手段對(duì)案件進(jìn)行調(diào)查，最終真相大白。這些懸疑劇或改編自真實(shí)案例，或以歷史案件為腳本，展現(xiàn)真實(shí)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和作案手段，渲染和展示犯罪過程的細(xì)節(jié)時(shí)有出現(xiàn)，不可避免地存在一些血腥、恐怖、暴力畫面。為了減少對(duì)未成年人的負(fù)面影響，國(guó)家廣播電視總局于2004年4月發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，明確提出加強(qiáng)對(duì)涉案劇的管理。此后，懸疑劇制作數(shù)量和播出數(shù)量明顯減少，懸疑劇在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沉寂下來。

21世紀(jì)10年代，前述通知的效力有所降低，“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代到來，騰訊視頻等在線視頻媒體平臺(tái)正式上線運(yùn)營(yíng)，電視臺(tái)不再是播放懸疑劇的唯一平臺(tái)。隨后，國(guó)產(chǎn)懸疑劇紛紛放棄衛(wèi)視平臺(tái)，轉(zhuǎn)而在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)播出。2014年騰訊視頻的《暗黑者》、愛奇藝的《靈魂擺渡》以及2015年愛奇藝的《心理罪》等網(wǎng)絡(luò)劇集的熱播，使國(guó)產(chǎn)懸疑劇再度進(jìn)入受眾的視野。之后幾年，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇一改傳統(tǒng)“日播”的播出節(jié)奏，采用“周播”的播出模式。

2018年5月，愛奇藝借鑒各大省級(jí)衛(wèi)視的劇場(chǎng)模式，推出互聯(lián)網(wǎng)劇場(chǎng)模式，打造“奇懸疑劇場(chǎng)”，開始了對(duì)劇場(chǎng)化模式的探索?！捌鎽乙蓜?chǎng)”收錄了多部懸疑題材短劇集內(nèi)容，通過對(duì)標(biāo)美劇的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式，優(yōu)化了用戶的觀看體驗(yàn)。2020年，愛奇藝將“奇懸疑劇場(chǎng)”升級(jí)為“迷霧劇場(chǎng)”，并推出了《十日游戲》《沉默的真相》《非常目擊》《八角亭迷霧》等多部懸疑類型國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇，這些網(wǎng)劇均為12集短劇，篇幅短小、故事緊湊，獲得了受眾的一致好評(píng)。

2020年，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，呼吁網(wǎng)絡(luò)劇拍攝不超過40集，鼓勵(lì)創(chuàng)作30集以內(nèi)的優(yōu)質(zhì)短劇。國(guó)家廣播電視總局監(jiān)管中心數(shù)據(jù)顯示，2020年網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)全年上線網(wǎng)絡(luò)劇230部，其中單部集數(shù)12集的劇共80部，占比35%［2］。相較于傳統(tǒng)懸疑劇動(dòng)輒40+的集數(shù)規(guī)模，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇10+的劇集規(guī)模解決了近年來國(guó)產(chǎn)電視劇拖沓“注水”的問題，緊湊的劇情節(jié)奏也更加符合年輕人的審美，增強(qiáng)了受眾黏性。

愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”對(duì)劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式的探索較為成功，許多長(zhǎng)視頻網(wǎng)站紛紛效仿，隨后優(yōu)酷視頻等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)制作出許多短而精的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的高質(zhì)量發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

2 國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇打破傳統(tǒng)敘事枷鎖

與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇相比，近年國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在敘事題材、敘事結(jié)構(gòu)及敘事視角方面都進(jìn)行了全方位的升級(jí)與創(chuàng)新。

2.1 敘事題材多元化

傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)懸疑劇在20世紀(jì)90年代末曾達(dá)到一次制作高潮，這一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)懸疑劇大多是在真實(shí)案件的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝創(chuàng)作。以白寶山案、張寶林案為原型的國(guó)產(chǎn)懸疑劇《中國(guó)刑偵一號(hào)案》《征服》在豆瓣上的評(píng)分分別為9.1分和9分；豆瓣9.2分的《12.1槍殺大案》不僅由真實(shí)案件改編而來，劇中的警察角色也由負(fù)責(zé)偵破“12·1”槍殺案的警察參演。

除了具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格外，這一時(shí)期的作品在劇情上更側(cè)重案件偵破過程的推進(jìn)。例如，《中國(guó)刑偵一號(hào)案》第一集的兩分鐘內(nèi)就出現(xiàn)了警察和白寶山雙方槍戰(zhàn)的情節(jié)，被視為經(jīng)典IP的《重案六組》系列也保持著一集講述兩個(gè)案件的敘事節(jié)奏。

2014年，《靈魂擺渡》的熱播將懸疑題材再度推送到大眾面前。與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇不同的是，《靈魂擺渡》沒有專注于“純懸疑”題材類型，而是融合了懸疑、愛情、靈異等多種元素，將溫情、搞笑、cp（指有戀愛關(guān)系的同人配對(duì)）、淚點(diǎn)、虐點(diǎn)全部融入其中，成為我國(guó)較早的精品懸疑網(wǎng)劇之一。此后的《河神》涉及民間祭祀、案情偵破等元素，《摩天大樓》則是以女性為主題的“她懸疑”網(wǎng)劇，《鎮(zhèn)魂》將耽美元素與玄幻元素融入懸疑，《十日游戲》主打“愛情+懸疑”的題材，《隱秘的角落》將家庭倫理問題與懸疑題材相結(jié)合，《司藤》實(shí)現(xiàn)了神話與懸疑的交織。這些國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇打破了以往題材的限制，向多元化方向發(fā)展，主張“懸疑+”的題材走向，將家暴、PUA、性侵等社會(huì)敏感話題通過懸疑網(wǎng)劇的形式呈現(xiàn)出來，潛移默化地向受眾傳播法律知識(shí)，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效果。

此外，最近幾年的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的題材來源并沒有拘泥于真實(shí)案例，而是通過IP改編來提高題材的創(chuàng)新度。IP是“Intellectual Property”的縮寫，現(xiàn)泛指小說、音樂、動(dòng)漫、游戲等方面的內(nèi)容版權(quán)。近年來，IP改編盛行，許多熱播懸疑網(wǎng)劇都是以大熱IP為基礎(chǔ)二次創(chuàng)作而來。例如，懸疑網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》改編自《法醫(yī)秦明》系列作品，《民國(guó)大偵探》改編自英國(guó)作家阿加莎的《大偵探波洛》系列小說，《回廊亭》改編自東野圭吾的早期作品《回廊亭殺人事件》，《隱秘的角落》改編自紫金陳創(chuàng)作的社會(huì)派推理三部曲之《壞小孩》等。

這些IP有良好的受眾基礎(chǔ)和完整的故事線，相比原創(chuàng)而言，能夠減少制作者宣傳與創(chuàng)作劇本的時(shí)間，在內(nèi)容上能保證精巧的劇情構(gòu)思和深刻的思想主題，大大降低了劇集的制作成本和風(fēng)險(xiǎn)，是我國(guó)影視行業(yè)重要的題材來源之一。

2.2 敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜化

傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇多采用線性敘事的方式，從案件的發(fā)現(xiàn)到主角的推理再到偵破案件，按照事件發(fā)展的順序?qū)讣善七^程展示給受眾。如《重案六組》就選取線性敘事的方式，通過偵破各類案件，塑造了正義的警察形象。

如今，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇更多以非線性敘事結(jié)構(gòu)展開。非線性敘事劇集常常由多條線構(gòu)成，在結(jié)構(gòu)上有散點(diǎn)式、環(huán)扣式和復(fù)調(diào)式之分。目前，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇通常采用雙線或多線并行的敘事手法，這種敘事方式基本圍繞一條主線進(jìn)行敘述，輔以一條或多條副線補(bǔ)充劇情，使情節(jié)撲朔迷離。國(guó)產(chǎn)古裝懸疑網(wǎng)劇《大宋少年志》選擇雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，以劇中少年們的成長(zhǎng)為主線，以解開身世之謎為支線。在案件的偵破過程中，七齋的六個(gè)少年為家國(guó)大義守望相助，在諜戰(zhàn)與陰謀的重重懸念下，展現(xiàn)了自身的成長(zhǎng)與蛻變?！栋滓棺穬础凡捎昧恕?+N”的敘事結(jié)構(gòu)，在第一集引出“2·13”案件制造懸念，刻意隱藏重要線索和任務(wù)，讓受眾隨著主角的視角發(fā)現(xiàn)線索，沉浸式尋找最后的真相。該劇在開頭首先設(shè)置了一個(gè)大懸念，在尋找真相的過程中穿插多個(gè)小懸念，帶給受眾驚險(xiǎn)刺激的觀劇體驗(yàn)，再由絲絲入扣的精密推理，解開所有的懸念?！赌μ齑髽恰穭t以倒敘和交叉敘事的手法交代了鐘美寶的死亡。非線性敘事用不斷交替變幻的線索豐富著懸疑劇的敘事節(jié)奏，激發(fā)了受眾的好奇心，從而避免受眾產(chǎn)生視聽疲勞。

2.3 敘事視角多樣化

從敘事學(xué)的角度來說，講述一個(gè)故事，首先要回答的問題就是誰在講故事以及從哪個(gè)角度講故事，這是建構(gòu)文本最基本的前提［3］。傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇大部分通過單一的內(nèi)視角進(jìn)行敘事，受眾將自身定位于劇中主角，掌握的線索由主角的認(rèn)識(shí)決定。國(guó)產(chǎn)懸疑劇《玉觀音》從緝毒女警察的視角出發(fā)，演繹了一個(gè)普通單純的女孩從雜工成長(zhǎng)為一名打入販毒集團(tuán)內(nèi)部的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士的故事。該劇通過對(duì)主人公命運(yùn)起伏變化的描寫，展現(xiàn)了特定歷史條件下女性所特有的復(fù)雜而矛盾的內(nèi)心世界。這種視角自然而然地帶有特殊的親切感和真實(shí)感，但是，由于單一視角的限制性，導(dǎo)致受眾在觀劇的過程中接收的信息有限，思考空間受到擠壓。

懸念是影視劇中故事懸而未決的情節(jié)，是受眾對(duì)故事劇情的疑問，受眾通過想象自行參與其中［4］。當(dāng)前，傳統(tǒng)的敘事視角已經(jīng)無法滿足受眾的心理需求，因此，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇打破了傳統(tǒng)的單一視角，用多視角甚至全知視角代替單一視角敘事。在多視角敘事下，懸疑劇中敘事角度是變化的，從各種人物的視角來反復(fù)表現(xiàn)某一事件。在全知視角中，受眾以“上帝”的姿態(tài)出現(xiàn)，掌握許多連劇中人物都不了解的信息，沒有任何限制，這能極大地滿足受眾的好奇心。《隱秘的角落》采用多視角敘事，一方面從孩子的視角講述故事，劇情上擺脫了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的思維框架。另一方面，從張東升的犯罪視角探究了善與惡、社會(huì)與人性。《無證之罪》從警察與兇手的雙視角出發(fā)，受眾不僅能觀察犯罪現(xiàn)場(chǎng)、掌握案件細(xì)節(jié)，還可以“親眼看到”犯罪過程，了解劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，看到復(fù)雜的人性、貪婪的欲望和無法調(diào)和的矛盾。

3 國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的人物形象更加復(fù)雜飽滿

傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇人物設(shè)置單一，主角通常是警察等執(zhí)法人員，伸張正義，維護(hù)法律尊嚴(yán)，常以合家歡結(jié)局結(jié)尾，弘揚(yáng)邪不勝正的主旨。無論是《大宋提刑官》中的法醫(yī)鼻祖宋慈，還是《少年包青天》中的鐵面判官包拯，傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇中的主角大多是秉公執(zhí)法、剛正不阿的英雄形象。不難看出，傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇善于多方面、多角度地展現(xiàn)劇中主要正派人物，反派人物的設(shè)置通常較為刻板，人物形象扁平化，對(duì)女性角色的描寫比較匱乏，大多數(shù)一筆帶過，或以溫良恭儉讓的形象襯托劇中男性。

現(xiàn)今的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇克服了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的種種弊端，更多關(guān)注平凡之人的形象刻畫。《無證之罪》作為一部典型的社會(huì)派推理作品，其戲劇沖突的核心并不在于罪案的實(shí)施和推理，而在于人物的動(dòng)機(jī)和情感，在于整體的社會(huì)氛圍和時(shí)代背景。在人物設(shè)置上，該劇的群像塑造是一大亮點(diǎn)，通過對(duì)人物細(xì)節(jié)的渲染，展現(xiàn)出了人的多面性。無論是嚴(yán)良、駱聞，還是朱慧如、郭羽等，每一個(gè)角色都豐滿可信?！堕_端》雖然使用了時(shí)間循環(huán)的新穎框架，但底色仍是現(xiàn)實(shí)主義，通過勾勒象征正義的男女主和公交車上每個(gè)有故事的小人物形象，以及站在警察對(duì)立面、為女兒報(bào)仇的“司鍋姨”夫婦，使關(guān)于人性的共同價(jià)值貫穿始末。這些平凡的小人物有血有肉，削弱了傳統(tǒng)懸疑劇的“懸浮感”，既豐富了人物維度，同時(shí)又升華了劇集立意。

不同于傳統(tǒng)懸疑劇一正一反的人物設(shè)置，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇中的正派人物沒有傳統(tǒng)印象中極具個(gè)人英雄主義的一面，反派角色也未必窮兇極惡、無惡不作。例如，《重生之門》中主角之一的莊文杰，出身盜賊世家，本身就是黑暗的，但是他努力站在光的一面，處在正反兩方勢(shì)力的不斷拉扯中。莊文杰被警察審問時(shí)不卑不亢，面對(duì)復(fù)雜案件細(xì)心冷靜，因神秘的身世游走在黑白兩道之間，是個(gè)亦正亦邪的角色。《隱秘的角落》里所刻畫的“惡”并非單一的，而是群像的。創(chuàng)作者將對(duì)善、惡的二次定義嫁接至兩名被邊緣化的主角塑造中。朱朝陽作為中國(guó)傳統(tǒng)意義上的好學(xué)生，成績(jī)優(yōu)異、孝順懂事，但在學(xué)校里卻被同學(xué)視為“怪胎”，在同輩中顯得格格不入。成長(zhǎng)于離異家庭的他，被父親的遺忘折磨，被母親的自私吞噬。另一個(gè)殺害岳父岳母的反派主角張東升被認(rèn)為是傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值體系里的好丈夫、好女婿，工作認(rèn)真、溫柔體貼，但在女方家庭里被親戚排擠，始終活在父輩的打壓之下。這些劇集通過矛盾的人物個(gè)性吸引受眾的注意力，正派不一定擁有完美的性格，而反派也不是純粹的壞，二者的身份差距不斷縮小。

一直以來，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，男性始終占據(jù)主導(dǎo)地位。隨著女性意識(shí)的逐漸覺醒，女性群體的生存困境引起了大眾的關(guān)注，影視行業(yè)迎合這種現(xiàn)狀，創(chuàng)作出許多展現(xiàn)新時(shí)代女性形象的劇集。相較于傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇中女性意識(shí)的缺失，現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在女性題材上全面開花。愛情懸疑劇《司藤》塑造了一個(gè)敢愛敢恨、勇敢果斷、內(nèi)心善良的霸氣女性形象，開辟了大女主形象建構(gòu)的全新模式。司藤面對(duì)養(yǎng)父的虐待與折磨，鎮(zhèn)定自若、不動(dòng)聲色，面對(duì)愛人的始亂終棄，她很快認(rèn)清了所托非人，展現(xiàn)了新時(shí)代逐漸覺醒的女性意識(shí)和自立自強(qiáng)的女性力量?！赌μ齑髽恰啡诤狭嘶橐觥⒓冶?、職場(chǎng)歧視、重男輕女等社會(huì)問題，通過展現(xiàn)女性的生存困境，為女性發(fā)聲。其以懸疑之名講述愛與救贖的故事，從社會(huì)痛點(diǎn)問題入手，給受眾帶來了全新的觀感體驗(yàn)。這些“女性向”劇集打破了傳統(tǒng)思想中根深蒂固的性別觀念和對(duì)女性的刻板印象，彰顯了女性對(duì)權(quán)利的爭(zhēng)取和對(duì)男權(quán)話語的抗?fàn)?，折射出女性自尊自立的意識(shí)。

4 國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的視聽語言向電影化方向發(fā)展

傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇在視聽語言上最突出的特點(diǎn)就是制作工藝簡(jiǎn)化，背景簡(jiǎn)潔明了，人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，畫面色彩鮮艷醒目，構(gòu)圖上采用經(jīng)典的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，畫面極具真實(shí)性。

目前，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的拍攝風(fēng)格與畫面逐漸電影化，善于運(yùn)用光和影來暗示人物的性格和命運(yùn)，在構(gòu)圖、景深、光線及色彩等方面呈現(xiàn)出電影質(zhì)感。如豆瓣評(píng)分8.1的《風(fēng)起隴西》不僅底蘊(yùn)深厚，畫面也頗為恢宏，導(dǎo)演路陽賦予了其電影質(zhì)感，“疏可走馬，密不透風(fēng)”的美術(shù)風(fēng)格是古典美學(xué)的表征?！栋私峭ぶi霧》《淘金》《在劫難逃》等國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的視頻畫面使用16∶9的寬屏遮幅代替?zhèn)鹘y(tǒng)4∶3的畫面比例，使劇集更具電影感。

大量使用長(zhǎng)焦鏡頭，不僅能多角度、全方位地展示畫面，使畫面顯得自然流暢又富有變化，還可以保持空間與時(shí)間的連貫性，增強(qiáng)時(shí)空真實(shí)感。同時(shí)，多用淺景深，能拉近受眾和故事的距離。《摩天大樓》開場(chǎng)就利用淺景深引導(dǎo)受眾的視線，讓受眾的注意力集中于畫面里鐘美寶流淚的臉，突出畫面主體。

此外，一些劇集還通過適當(dāng)運(yùn)用物象隱喻和空間隱喻，豐富懸疑網(wǎng)劇的視聽語言，增強(qiáng)戲劇張力，將虛擬劇情完美地融入現(xiàn)實(shí)社會(huì)。在《非常目擊》中，受眾幾乎見不到陽光普照的時(shí)刻，天空常常是灰蒙蒙的一片。迷霧籠罩既是現(xiàn)實(shí)，又是一種詩學(xué)隱喻，能夠營(yíng)造出低沉、陰郁的意境。在《沉默的真相》中，支教老師侯貴平上課時(shí)在黑板上寫下了莊子的《逍遙游》，其表達(dá)的是不對(duì)萬物有所依賴的思想，展現(xiàn)了逍遙自在的人生觀，與劇中侯貴平、江陽追求理想的人格相呼應(yīng)。劇中紅領(lǐng)巾這一物象，隱喻熱情純潔的學(xué)生們，而企業(yè)家孫傳福表面上熱衷于慈善，背地里卻利用女學(xué)生進(jìn)行性賄賂，表彰大會(huì)上孫傳福戴著紅領(lǐng)巾接受榮譽(yù)這一幕顯得極具諷刺意味。視聽語言的升級(jí)，賦予了劇集電影質(zhì)感，給受眾帶來了一場(chǎng)視覺盛宴。

5 結(jié)語

對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的流變創(chuàng)新進(jìn)行全面探究，可以發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的變化與政策變化、科技發(fā)展息息相關(guān)。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，冗長(zhǎng)的懸疑劇變得短小精悍，播放平臺(tái)從傳統(tǒng)電視臺(tái)轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，劇集質(zhì)量也得到了全方位的提升，在敘事、人物、視聽等方面打破了傳統(tǒng)懸疑劇的禁錮，可以說當(dāng)前國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇無論是在技術(shù)上還是內(nèi)容上，都實(shí)現(xiàn)了很大的突破與創(chuàng)新，但仍有不足之處。

第一，古裝懸疑劇的題材限制在狄仁杰、包青天等經(jīng)典人物身上。中國(guó)歷史上的斷案高手遠(yuǎn)不止包拯和狄仁杰，還有皋陶、徐有功、寇準(zhǔn)、趙廣漢等人物，古裝懸疑劇尚有很大的素材挖掘空間。第二，IP改編泛濫，市場(chǎng)中缺少原創(chuàng)劇本。IP改編的火爆與便捷，讓許多制作方放棄了風(fēng)險(xiǎn)更大的原創(chuàng)劇本。對(duì)此，創(chuàng)作者應(yīng)將IP與原創(chuàng)相結(jié)合，聚焦原創(chuàng)內(nèi)容孵化，走可持續(xù)發(fā)展之路。第三，劇集情節(jié)乏善可陳、大同小異。制作方應(yīng)回歸理性，重視劇情內(nèi)容的獨(dú)特性，制作高質(zhì)量劇集，在不斷提升創(chuàng)作質(zhì)量和水平的同時(shí)，為中國(guó)文娛事業(yè)的繁榮發(fā)展助力。第四，邏輯生硬、懸疑性不強(qiáng)，這是很多國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇普遍存在的問題。隨著受眾審美水平的不斷提高，劇情和角色的邏輯能否自洽成為評(píng)判質(zhì)量的重要指標(biāo)。創(chuàng)作者需要注意故事發(fā)展的邏輯，持續(xù)“放鉤子”吸引受眾。

總而言之，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在敘事內(nèi)容、人物形象、視聽語言上得到了創(chuàng)新性發(fā)展，未來應(yīng)繼續(xù)增加產(chǎn)量，提高審美價(jià)值，走現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展道路，既要揭露現(xiàn)實(shí)問題，又要通過人性化、藝術(shù)化的手段傳遞社會(huì)溫情。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王涵. 2020年網(wǎng)絡(luò)劇調(diào)研報(bào)告網(wǎng)臺(tái)分界線真正“分解”網(wǎng)劇地位邁上新臺(tái)階［J］.電視指南，2020（21）：34-41.

［2］ 何美.類型、媒介和審美：近年國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的破圈之道［J］.當(dāng)代電視，2021（4）：101-104.

［3］ 宋家玲.影視敘事學(xué)［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007：180.

［4］ 李文紅.國(guó)產(chǎn)懸疑片類型化藝術(shù)之路［J］.電影文學(xué)，2016（18）：18-20.

作者簡(jiǎn)介：張思怡（1999—），女，江蘇溧陽人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。