摘要：不同于男性視域下的革命書寫，革命戰(zhàn)爭題材小說《百合花》是以女性的情懷描繪戰(zhàn)爭的殘酷與人性的美好，成為當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典之作。文章對女性視域下《百合花》的敘事技巧與審美價值進行探究。女性視域是《百合花》在眾多革命傳統(tǒng)作品中脫穎而出的原因，對其進行再解讀不難發(fā)現(xiàn)，其敘事技巧具有疏離革命戰(zhàn)爭作品主流的特征，它以并駕齊驅(qū)的敘事結(jié)構(gòu)擦出雙線碰撞的火花，以二元并立的敘事塑造真實可親的英雄形象，還原異化女性的面目，構(gòu)建和諧平等的兩性關(guān)系，以顯隱交現(xiàn)的敘事視角回避殘酷激烈的戰(zhàn)爭場面，聚焦鮮活明亮的生命體驗，使敘事在大與小、簡與繁、實與虛的對比中極具張力與美感。在審美價值方面，它著眼于日常生活的記敘，以瑣碎小事探索“人與戰(zhàn)爭”的宏大主題，將個人情絲置于話語中心，用柔軟的筆觸挖掘人性的美好，描繪戰(zhàn)爭時代的溫情；注重人物情感的細描，以復(fù)雜行為氤氳著隱匿的情愛及欲望，利用日常化的話語空間，使欲望和人情跨越政治意識形態(tài)的藩籬；精于細節(jié)的刻畫，以優(yōu)美詩意的生活和細致入微的心理挖掘人物的性格層次。

關(guān)鍵詞：《百合花》；女性視域；敘事技巧；審美價值

中圖分類號：I207.427 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）19-0-03

在迎合主流文學(xué)意識形態(tài)的潮流下，《百合花》的女性視域是其區(qū)別于革命戰(zhàn)爭作品主流的顯著特征，這也是它能在眾多革命傳統(tǒng)作品中脫穎而出并被收入高中語文教材的重要原因。基于女性視域，重點分析《百合花》的敘事技巧和審美價值，對研究革命傳統(tǒng)作品具有重大意義。

1 疏離革命戰(zhàn)爭作品主流的敘事技巧

黑格爾認為：“戰(zhàn)爭情況中的沖突提供最適宜的史詩情境。”綜觀各類革命戰(zhàn)爭作品，大多是飽含史詩情結(jié)的宏大敘事，傾向于直接描寫激烈的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，塑造“高大全”的戰(zhàn)斗英雄形象，這均是男性視域下的革命書寫。而茹志鵑從女性視角出發(fā)，以不同的話語方式書寫革命題材。

1.1 雙線碰撞的敘事結(jié)構(gòu)

相較于男性視域下多線并開的史詩巨著，《百合花》短小精悍，設(shè)置了并駕齊驅(qū)的雙線敘事結(jié)構(gòu)［1］。一是總攻戰(zhàn)斗事件，由“打海岸的部隊決定晚上總攻”至小通訊員的突然犧牲；二是人物關(guān)系發(fā)展，以“護送過程”與“借被子”兩則故事分別敘述通訊員與“我”和新媳婦之間的關(guān)系發(fā)展。因總攻戰(zhàn)斗，“我”和新媳婦兩人得以與通訊員相識、相鬧、相親；亦因總攻戰(zhàn)斗，“我”與新媳婦都對他產(chǎn)生憐惜、悲憫之情。

《百合花》的戰(zhàn)爭敘事貫穿了人物關(guān)系的發(fā)展，雙線的碰撞造就了故事的高潮與結(jié)局。人物關(guān)系因戰(zhàn)爭而起，亦因戰(zhàn)爭攀至最高點而終止。在這里，戰(zhàn)爭敘事成為人物關(guān)系敘事的尺度，把控著人物關(guān)系的張弛。茹志鵑對戰(zhàn)爭一線的簡筆勾勒，對人物關(guān)系一線的工筆細描，大小倒置，簡繁反用，使敘事在大與小、簡與繁的對比中極具張力與美感。

1.2 二元并立的敘事對象

男性革命書寫往往會“神化”英雄，“雄化”女性。在他們的文學(xué)作品中，真實的人性被壓抑，天然的性別差異被抹去?！栋俸匣ā芬耘缘拿翡J細膩觀察革命同志，以女性的眉筆描繪出一批有血有肉、真實自然的普通人。

1.2.1 真實可親的英雄形象

與眾多革命傳統(tǒng)作品一樣，《百合花》也集中表現(xiàn)了一個英雄人物——小通訊員。英勇就義的小通訊員無疑是一個具有奉獻精神的英雄，但在他身上也不難看出許多接地氣的性格品質(zhì)。他護送“我”時表現(xiàn)出的靦腆害羞，被“我”打趣時體現(xiàn)出的木訥樸實，還有借被子失敗時的賭氣任性，都與男性視域下的“高大全”英雄相去甚遠，但這些絲毫不影響人們對他的敬意，反倒扭轉(zhuǎn)了對革命者的刻板印象。

正如茹志鵑所說：“感到可慶幸的，是當(dāng)初把這個小通訊員，作為一個小戰(zhàn)士，作為一個普通人來寫的?！保?］她始終將通訊員置于女性的觀察與注視下，在女性眼中，通訊員宛如一個未經(jīng)世事、羞澀靦腆的男孩。恰恰是這樣一個優(yōu)缺點并存的普通人，他在生死面前的英勇獻身才顯得自然且真實，讓人們更加深切地感受到一個真實可親的英雄形象。

1.2.2 還原異化的女性形象

“十七年”時期的革命書寫中，除了男性“神化”，性別差異也被泯滅了，呈現(xiàn)出女性“雄化”的現(xiàn)象。《百合花》中，茹志鵑以女性化的觀察角度、思維方式和藝術(shù)筆觸還原了革命女性的真實形象。

在《百合花》中，面對團長的安排，“我”賭氣“反正不叫我進保險箱就行”，女性的嗔怪彰顯無遺；面對通訊員的疏離，“我”生氣卻又對他產(chǎn)生興趣，女性的任性初見端倪；面對通訊員的窘迫，“我”視而不見還故意打趣，女性的狡黠盡數(shù)展露?！拔摇辈粏螁问抢潇o客觀的敘述者，也不僅是具有戰(zhàn)斗精神的革命戰(zhàn)士，還是一個渴望被關(guān)懷、希望得到重視的女性，天然的女性氣質(zhì)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。此外，新媳婦面對傷員時，“紅了臉”的羞怯凸顯了男女性別的差異。面對小通訊員的犧牲，她“短促地啊了一聲”等均表現(xiàn)出一個普通女性面對死亡的失語、恐懼。

《百合花》中，異化的女性形象得到了還原。區(qū)別于英雄，她們有了本真的人性，害怕死亡，恐懼分離，悲憫生命。區(qū)別于男性，她們有了鮮明的性特征，嗔怪笑罵的自然天性得到了釋放。

1.2.3 和諧平等的兩性關(guān)系

在《百合花》中，茹志鵑刻意回避了“‘十七年文學(xué)’中女性是烘托男性光輝形象的附庸”這一命題，建立了平等的兩性關(guān)系。

身為文藝兵的“我”與通訊員是同志關(guān)系，但茹志鵑未花過多筆墨描寫“戰(zhàn)友情”，而是以“護送”情節(jié)創(chuàng)設(shè)了日?；脑捳Z空間，使欲望和人情跨越政治意識形態(tài)的藩籬而自然展現(xiàn)出來［3］。同時，身為老百姓的新媳婦與通訊員是軍民關(guān)系，雖“軍民魚水情”是顯性主題，但新媳婦與通訊員因“借被子”而產(chǎn)生的一系列心理變化也隱晦勾勒出二人之間流動著的朦朧情愫。

在這里，純潔美好的男女之情蓋過了男性革命書寫中的戰(zhàn)友之情，也蓋過了軍民魚水情。茹志鵑從女性個體生命的本位出發(fā)，體察和描繪戰(zhàn)爭背景下的人性和人情，還原了和諧平等的兩性關(guān)系，在男性革命書寫的鐵幕下發(fā)出了清麗的規(guī)啼。

1.3 顯隱交現(xiàn)的敘事視角

男性視域下的革命書寫常常是第三人稱全知敘事，這是因為他們更多關(guān)注的是國家和民族的命運。而《百合花》則是作者直接從自己的個體生命感受出發(fā)進行追憶，以內(nèi)視角敘事。這種內(nèi)視角的敘事方式，受到時間與空間的限制，無法全知全能，所以造就了顯和隱的敘事空間。顯性空間里，敘述者能對人物的心理進行細致的觀察與描摹，對事態(tài)的發(fā)展進行詳細的概括與預(yù)測。隱性空間往往是由其限制而引發(fā)的一系列猜測與遐想，使文本極具張力與藝術(shù)想象力。

《百合花》中通訊員的形象，恰恰是因為“我”的親臨現(xiàn)場，通過“我”的一系列心理變化來展現(xiàn)的，由表及里，真實可感。此外，由于“我”的限制性視角，對“借被子”等情節(jié)適當(dāng)留白，使人物之間的情感在隱性空間里不斷發(fā)酵，變得更加模糊、朦朧、隱秘，給人無窮的想象空間。

2 專注女性個體生命體驗的審美價值

蘇聯(lián)女作家阿列克茜葉維契認為，女人的記憶往往更能捕捉戰(zhàn)爭中人的基本感情。因此，就革命戰(zhàn)爭作品而言，相較于喜好宏大敘事的男性作家，女性作家由于心理和生理特點會更加注重直覺感受，所以她們常常從個體生命體驗出發(fā)，關(guān)注日常生活及情感關(guān)系。

2.1 著眼日常，以小見大

茹志鵑說：“我追求像那些前輩作家那樣，能在一個短短的作品里，在一個簡單、平易的事件、人物身上，卻使人看到整個時代脈搏的跳動?！保?］基于這種在較短的篇幅中展現(xiàn)深邃主題的想法，茹志鵑無意刻畫血肉橫飛的戰(zhàn)爭場面，僅用寥寥幾筆帶過戰(zhàn)爭的激烈。淡化宏大敘述是第一步，緊接著她便開始了第二步——以日常小事展現(xiàn)宏大主題。以“借被子”這件平易小事，將通訊員、新媳婦和“我”三個普通人聯(lián)系起來，既充分展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代人與人之間圣潔的情感，又揭示了戰(zhàn)爭勝利的群眾基礎(chǔ)和力量源泉，還通過三個普通人的遭遇，反映出戰(zhàn)火紛飛、生死難料的時代脈搏與國家命運，探索著“人與戰(zhàn)爭”這一宏大的思想主題。

除了“借被子”這一日常小事，茹志鵑還在《百合花》中費筆墨描述了一些與主題不相關(guān)的“家務(wù)事”和“兒女情”，如“你還沒娶媳婦吧？”等。在戰(zhàn)爭背景下，茹志鵑隱藏起刀光劍影，將個人情思的寄托和感懷置于話語中心，試圖用柔軟的筆觸挖掘人性的美好，描繪戰(zhàn)爭時代的溫情。

2.2 情愛潛隱，婉轉(zhuǎn)含蓄

洪子誠在《中國當(dāng)代文學(xué)史》中提到對《百合花》“軍民骨肉情”的解讀，既窄化了闡釋的空間，又遮蔽了人物之間模糊曖昧的情感［5］?？梢姡栋俸匣ā吩谡宫F(xiàn)“軍民骨肉情”時隱匿了情愛。

小說伊始，通訊員在護送時表現(xiàn)出“臉漲得像個關(guān)公，訥訥半晌”等神態(tài)，均透露出表達欲望。而“我”一個文工團成員從“怎么努力也趕不上他”的膽怯，到“著惱地帶著一種反抗情緒走過去，面對他坐下來”等情緒變化，更像是一個撒嬌的姑娘。此時，二者革命戰(zhàn)士的色彩淡化，更像是一對小兒女，他們的情緒變化飽含著欲望的暗示和情愛的波動，流露出只有年輕異性之間才有的微妙情愫。但此處的情愛又不是單一的曖昧情愫，還包含著同鄉(xiāng)之情、姐弟之情與母性之愛的意味［6］。茹志鵑引入了同鄉(xiāng)之情，借這一份情誼，讓“我”將同鄉(xiāng)閑聊引向私密問題的詢問，如“你還沒娶媳婦吧？”等，使這場閑談更似姐弟間的嘮家常，對革命背景下人性欲望的表達、曖昧模糊的言行加以掩飾，含蓄而又微妙。同樣，通訊員與新媳婦之間也有著情愛的潛隱。通訊員“借被子”時鬧出了“死封建”“衣服掛住門鉤”等笑話，還有了“不服氣”和“委屈”等情緒，這一系列都展現(xiàn)了他的忸怩羞澀，而這也是在年輕異性面前才會表現(xiàn)出的欲望和微妙情愫。

茹志鵑在這里婉轉(zhuǎn)含蓄地描繪了兩性之間曖昧的情愫，通訊員在護送“我”的過程中時刻謹記男女大防，這種“距離感”雖然合情合理，卻又過分刻意，令人深思。尚未觸碰男女之間曖昧隱秘情感的通訊員，無論是面對外向潑辣的“我”，還是美麗純真的新媳婦，都難免保持著一份拘束、忸怩與羞澀，這樣的窘狀恰恰就是年輕男女面對有好感的異性時會產(chǎn)生的微妙心理。透過這些微妙的心理，能窺見其中曖昧的情愫、欲望的表達以及情愛的隱匿。

2.3 刻畫細節(jié)，生動傳神

2.3.1 細致入微的心理刻畫

《百合花》主要通過細致入微的心理刻畫來塑造人物，且動態(tài)記錄人物完整而又復(fù)雜的心理活動歷程，使人物形象活靈活現(xiàn)。通過“我”的一系列心理變化，細致而有層次地刻畫出通訊員的形象。一開始由于他撂“我”幾丈遠的生氣，后來發(fā)現(xiàn)他是羞于與異性打交道卻又偷偷照顧“我”的驚喜，然后是接近他后對他的純樸天真、靦腆可愛產(chǎn)生好感，到最后對他義勇犧牲的痛惜與悲傷，“我”復(fù)雜而又微妙的心理活動，既塑造了他淳樸可愛、靦腆羞澀的普通人一面，又展現(xiàn)出他英勇無畏的革命英雄一面，人物形象生動豐滿。同時，反映了“我”開朗潑辣的情態(tài)。

2.3.2 生動美好的細節(jié)刻畫

《百合花》中有許多優(yōu)美的細節(jié)刻畫，這有利于展現(xiàn)人物的性格層次，進而推動故事情節(jié)的發(fā)展，最典型的便是“步槍桶里的野菊花”這一細節(jié)的刻畫。“看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著”。作為一個隨時可能赴死的革命戰(zhàn)士，他似乎忘卻了戰(zhàn)爭的殘酷，目光能夠停留在自然美景上，戰(zhàn)爭并未摧毀他對美的向往、對生活的熱情，這一天真可愛的行為彰顯了他身上人性的光輝。但又恰恰是如此純真可愛、熱愛生活、對生命與愛情充滿憧憬的小戰(zhàn)士轉(zhuǎn)瞬之間就壯烈犧牲了，這種詩意與殘酷的反差，使惋惜痛心之情撲面而來，給讀者帶來極為奇妙的閱讀體驗，產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果。從女性視域出發(fā)，這恰恰是女性個體生命對細微美好的情感體驗。槍是男性權(quán)利與戰(zhàn)爭的象征，“野菊花”的出現(xiàn)則給小說增添了一抹獨屬于女性的柔情與詩意，使讀者透過彌漫的硝煙感受到鮮明的女性意識，讀起來也仿若有菊花幽香回蕩。

3 結(jié)語

《百合花》作為女性視域下的革命書寫，以其獨特的敘事技巧與審美價值，用含蓄溫情的筆觸表現(xiàn)人們的情感，充實了文學(xué)史革命書寫的題材和范圍，打開了當(dāng)代革命文學(xué)的審美格局。

參考文獻：

［1］ 吳君.論《百合花》的二元敘事策略［J］.中學(xué)語文教學(xué)，2022（7）：54-57.

［2］ 茹志鵑.我寫《百合花》的經(jīng)過［C］//中國當(dāng)代文學(xué)研究資料·茹志鵑研究專集.杭州：浙江人民出版社，1982：43.

［3］ 席建彬.《百合花》中性情的隱潛與轉(zhuǎn)化［J］.中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2020（9）：214-222.

［4］ 茹志鵑.追求更高的境界［C］//中國當(dāng)代文學(xué)研究資料·茹志鵑研究專集.杭州：浙江人民出版社，1982：21.

［5］ 洪子誠.中國當(dāng)代文學(xué)史［M］.北京：北京大學(xué)出版社，1999：117.

［6］ 巫小黎.《百合花》的重刊與重評：兼論茅盾的闡釋［J］.文藝爭鳴，2018（2）：146-154.

作者簡介：金雪鈺（1998—），女，江蘇蘇州人，碩士在讀，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語文）。