對(duì)話 藝術(shù)家陳粉丸amp;策展人呂紅榮

P=PHOENIX LIFESTYLE

在傳統(tǒng)記憶里剪紙都是逢年過節(jié)在這特定場(chǎng)合下的窗花圖案，正紅色的帶有闔家歡樂的吉祥寓意，而這次木星想要讓大家看到的，是超乎傳統(tǒng)寓意上特別的剪紙。木星美術(shù)館迎來《那個(gè)剪紙的一陳粉丸個(gè)展》，策展人呂紅榮將使用木星全館打造粉色星球，將陳粉丸作品和變化多樣的陳列方式融于空間中，為觀者帶來靈動(dòng)豐富的沉浸式體驗(yàn)。

陳粉丸以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)到的藝術(shù)見解而破圈，她常以紙的媒材性為創(chuàng)作語言，創(chuàng)作上以中國(guó)民間剪紙與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合，突破了傳統(tǒng)的載體限制，賦予了敘事以豐富的想象力與當(dāng)代化情境。在她看來，剪紙不僅僅是一種技法，更是立于當(dāng)下的一種觀念。陳粉丸與國(guó)際品牌的合作是她走向國(guó)際舞臺(tái)的重要標(biāo)志，曾與卡地亞、GUCCI、梅賽德斯·奔馳、FENDI、優(yōu)衣庫(kù)、資生堂、Vans、軒尼詩(shī)等國(guó)際知名品牌聯(lián)名合作或開展大型公共藝術(shù)合作項(xiàng)目。致力于為藝術(shù)新星提供展現(xiàn)舞臺(tái)的策展人呂紅榮，她是木星美術(shù)館的創(chuàng)始人及館長(zhǎng)，曾擔(dān)任唯一個(gè)以英文向國(guó)際介紹中國(guó)藝術(shù)家及中國(guó)文化的海外雜志《藝術(shù)》國(guó)際委員會(huì)成員。她專注于發(fā)展城市公共美學(xué)的推廣與研究，曾從事文物展覽策展工作，引進(jìn)《飛躍歐洲的雄鷹》拿破侖文物大展，并與國(guó)家文物局產(chǎn)生深度合作。在2019年成立木星美術(shù)館后，成功的舉辦多個(gè)以傳統(tǒng)文化、環(huán)保、未來、科技為題材的40多場(chǎng)藝術(shù)展覽。

P：有人將你稱呼為“那個(gè)剪紙的”，你自己怎么看？

陳粉丸：紙是一種富有哲思的材料，它可以是扁平的，也可以是空間的，它可以很脆弱，也可以很鋒利。所以我并不排斥這些標(biāo)簽或稱呼，我確實(shí)在做紙相關(guān)的藝術(shù)，它是一個(gè)很好的概括。我覺得作為一個(gè)創(chuàng)作者，如果有任何的前綴，都是為了讓大家更好地了解他/她，可是其實(shí)最本真的身份就是藝術(shù)家。

P：為什么偏偏選擇了“紙”？

陳粉丸：因?yàn)槲倚r(shí)候沒有那么多玩具，就只有“紙”，我會(huì)運(yùn)用紙創(chuàng)造性地去做點(diǎn)什么好玩的事情，比如說折紙、撕碎等等。后來，我都一直有收集紙制品的習(xí)慣，無論是紙袋子，還是票根或車票等，都會(huì)收在我的抽屜里。我對(duì)紙有一種特別的愛惜。然后我到了廣州美術(shù)學(xué)院就讀版畫系與書籍藝術(shù)也有關(guān)聯(lián)，沿襲傳統(tǒng)的出版?zhèn)鹘y(tǒng)，運(yùn)用插畫、版畫印刷、手工裝幀、紙藝等做出一本屬于自己的紙質(zhì)書籍作品。我感覺，我與紙之間是一種雙向選擇，似乎也是紙選擇了我。后面我就自學(xué)剪紙，并開啟了一場(chǎng)由古至今的探索。

P：這回你在木星美術(shù)館給我們帶來了一件會(huì)動(dòng)的藝術(shù)裝置“轉(zhuǎn)運(yùn)花園”。

陳粉丸：是的。掌紋即命運(yùn)，相手術(shù)似乎沒有科學(xué)依據(jù)，更多是人對(duì)命運(yùn)不可控的?我安慰。剪紙常以對(duì)個(gè)體美好未來的想象為題做裝飾，我將每位投稿者的掌紋以剪紙的方式呈現(xiàn)，使不同掌紋組合、轉(zhuǎn)動(dòng)，布置成閃爍的轉(zhuǎn)運(yùn)大陣。我也希望將我的父母帶入我的藝術(shù)創(chuàng)作世界，這件作品也多得我父親的“技術(shù)支持”。

P：過去你與不少時(shí)尚品牌或潮流IP合作過（比如卡地亞、FENDI或米奇等），你希望做時(shí)尚潮流的引領(lǐng)者還是與之相隔的觀望者？

陳粉丸：在早期與品牌接觸時(shí)會(huì)有點(diǎn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但是通過這些年“摸著石頭過河”的沉淀，我會(huì)逐漸找到自己的位置。如今與品牌的接洽，我會(huì)有很明確地表達(dá)“我們是一種合作的關(guān)系”，所以它必須是更平等的對(duì)話。我會(huì)將不同的品牌視為“素材”，探索紙與他們?nèi)绾谓⑷碌穆?lián)系，譬如說剪紙跟包包的關(guān)系，剪紙跟服裝的關(guān)系，其實(shí)每次合作都有一個(gè)新的命題和新的探索，偶爾還會(huì)有一些能“反哺”自己的藝術(shù)創(chuàng)作?！皶r(shí)尚”是一個(gè)非常大的概念，我其實(shí)只是個(gè)旁觀者，我并不覺得我有在與到時(shí)尚的事業(yè)里面，然后我對(duì)時(shí)尚的嗅覺應(yīng)該也是低保真的，就總是隔著一層顆粒。

P：作為策展人及木星的館長(zhǎng)，你如何理解傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的融合？

呂紅榮：中國(guó)是一個(gè)擁有五千年悠久歷史從未間斷的國(guó)度，自古以來就承載著豐富的文化傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)既是我們的驕傲，也是我們應(yīng)該守護(hù)的責(zé)任。當(dāng)代藝術(shù)是指當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)生，我們作為公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)是傳播美學(xué)的平臺(tái)，在當(dāng)今文化自信已經(jīng)成為一種共識(shí)，我們自豪地追溯自己的文明，這不僅是因?yàn)樗壑迩甑闹腔?，更因?yàn)樗碇覀兊莫?dú)立文化身份。因此，將這一文明延續(xù)下去，使之在當(dāng)代社會(huì)發(fā)揮積極作用，成為了當(dāng)代藝術(shù)所不可回避的課題。這一努力不僅僅局限于個(gè)體藝術(shù)家，公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)也應(yīng)在其中發(fā)揮關(guān)鍵推動(dòng)作用。中國(guó)最具代表的藝術(shù)家例如藝術(shù)家徐冰，將傳統(tǒng)書法成為他創(chuàng)作的靈感，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)以中國(guó)傳統(tǒng)四大發(fā)明之一火藥作為創(chuàng)作方法，木星也致力于傳播傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性，最具代表性的展覽《鳥x昆x童》童昆鳥大型個(gè)展、《裝可愛是一種毒藥》《kump——秦玲森個(gè)展》藝術(shù)家都在傳統(tǒng)中找到自己，目前展出的《那個(gè)剪紙的——陳粉丸個(gè)展》折射出社會(huì)人群的問題及自然環(huán)境問題，這些展覽讓觀眾感受到植根于骨子里面的文化自信。

P：是什么機(jī)緣巧合讓你創(chuàng)辦了木星，這期間遇到了什么困難？

呂紅榮：對(duì)于木星美術(shù)館的成立，它的出現(xiàn)最早是為了我個(gè)人夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，成立動(dòng)機(jī)是基于我個(gè)人從事展覽策劃工作多年，尤其在文物藝術(shù)這個(gè)行業(yè)，組織海外展覽與國(guó)家博物館合作。在籌備美術(shù)館開始，就是我職業(yè)生涯轉(zhuǎn)型的升級(jí)，這也使我更多會(huì)關(guān)注到歷史與當(dāng)代的結(jié)合，隨著我更深入的介入美術(shù)館的發(fā)展，更讓我感覺到美術(shù)館這個(gè)公共藝術(shù)平臺(tái)在社會(huì)美育上的重要性。然而，私人經(jīng)營(yíng)美術(shù)館，除了專業(yè)的學(xué)術(shù)問題，更不可避免的是經(jīng)濟(jì)問題。木星成立于2019年，或許并非是最佳的時(shí)機(jī)，但在美術(shù)館所有工作人員和我團(tuán)結(jié)一致的堅(jiān)持和堅(jiān)定的信念下，經(jīng)過了將近四年的運(yùn)營(yíng)，我們籌辦了超過四十多場(chǎng)次展覽——《黃銳：藝術(shù)人生》《吳帆amp;李美京：記憶物語》《那個(gè)剪紙的——陳粉丸個(gè)展》等展覽，展覽價(jià)值帶給我們所有人的精神價(jià)值是無法用金錢衡量的，無論是出于個(gè)人情感還是社會(huì)責(zé)任。為了讓展覽產(chǎn)生更多的價(jià)值并能走出深圳是我們面臨的挑戰(zhàn)，如接下來深圳美術(shù)館開館展《鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂》也是木星美術(shù)館來搭建橋梁，而推動(dòng)的項(xiàng)目。

P：接下來你和木星還會(huì)為觀眾帶來哪些新的內(nèi)容？

呂紅榮：注于城市公共美學(xué)藝術(shù)的推廣與研究將會(huì)是木星美術(shù)館與我未來的發(fā)展重心。城市公共美學(xué)藝術(shù)（Urbart），我認(rèn)為它是最接近生活的表達(dá)，從涂鴉到裝置，雕塑，乃至于歐普的幻視藝術(shù)，這些內(nèi)容不僅能夠提高社會(huì)對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和欣賞，還有助于城市文化的發(fā)展和傳統(tǒng)與當(dāng)代的對(duì)話。隨著疫情的結(jié)束，我們更多的是根據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，讓不同的藝術(shù)觀念走進(jìn)中國(guó)，也讓傳統(tǒng)當(dāng)代化的藝術(shù)走出國(guó)門，架起一座國(guó)際文化藝術(shù)交流的橋梁。因此我自己參與了土耳其伊斯坦布爾的歐亞雙年展和開羅雙年展的策展工作，以及明年的中法建交60周年，還是圍繞城市公共藝術(shù)，及傳統(tǒng)當(dāng)代化等話題發(fā)展，也希望更多的專業(yè)人士參與木星美術(shù)館的成長(zhǎng)。

策展人呂紅榮木星美術(shù)館的創(chuàng)始人及館長(zhǎng)，曾擔(dān)任唯一個(gè)以英文向國(guó)際介紹中國(guó)藝術(shù)家及中國(guó)文化的海外雜志《藝術(shù)》國(guó)際委員會(huì)成員。她專注于發(fā)展城市公共美學(xué)的推廣與研究，曾從事文物展覽策展工作，引進(jìn)《飛躍歐洲的雄鷹》拿破侖文物大展，并與國(guó)家文物局產(chǎn)生深度合作。在2019年成立木星美術(shù)館后，成功的舉辦多個(gè)以傳統(tǒng)文化、環(huán)保、未來、科技為題材的40多場(chǎng)藝術(shù)展覽。

“隨著疫情的結(jié)束，我們更多的是根據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，讓不同的藝術(shù)觀念走進(jìn)中國(guó)，也讓傳統(tǒng)當(dāng)代化的藝術(shù)走出國(guó)門，架起一座國(guó)際文化藝術(shù)交流的橋梁?！?/p>