百年來，莎翁用天才般的筆觸感動著每一個慕名而來的讀者。他言簡意賅的精妙臺詞，酣暢淋漓的靈魂震撼以及高尚而堅定的人文主義理想，撫慰著世事無常的失意，寄托著最純潔美好的社會期望。他用最慘烈的悲劇制造極致的美感與魅力，正如他筆下：“有多少美，就有多少遺憾。陰差陽錯本是真實人生。但無論如何，黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來?！?/p>

第一重震撼：悲劇何來？性格與命運的雙重作用

莎士比亞四大悲劇的主人公是一群有著堅強偏執(zhí)性格的王公貴族。他們的地位尊榮高貴，但有著與常人一樣的性格弱點與行為過失：權欲熏心的麥克白、猶豫軟弱的哈姆萊特、剛愎自用的李爾王以及狹隘嫉妒的奧賽羅。許多人認為四大悲劇是主人公們的“性格悲劇”，是他們的性格缺陷導致自身走向毀滅，其實不盡然：莎士比亞筆下悲劇的最主要根源是人物內部蘊藏的必然性沖突（即性格），還有外部的、人物之間的悲劇性沖突（即“人物瘋狂、夢游等反常精神狀態(tài)”或鬼魂等超自然力量作用、意外事件發(fā)生）。在這種“雙重性”的沖突中，劇中人物由身居高貴地位逐步走向自我毀滅，將悲劇沖擊強化，給讀者深深的震撼。

第二重震撼：精心布局的背叛，直抵人心的震撼

“背叛”本身帶有很多黑暗而消極的感情色彩，是人畏懼其明示也畏懼其發(fā)生的人性劣根。莎士比亞將這種“背叛”在劇情中發(fā)揮得淋漓盡致：按背叛的性質劃分角色陣營，把背叛任務分配給不同陣營的不同角色，各個角色在不改變背叛者（和某些背叛協(xié)助者）與被背叛者（和某些評判者）的兩方對壘的前提下發(fā)展出更多的沖突分支（非主要角色的陣營改變、發(fā)生新沖突等），把眾多沖突疊加在一起促成的悲劇性效果推向高潮。

第三重震撼：走不出的悲劇氛圍，高超的“空間書寫”

四大悲劇有著明確的人物設定與劇情結構，除此之外，還有一種多維度的人倫空間書寫。在這種空間書寫的渲染下，莎氏四大悲劇無一不展現(xiàn)出一種人倫悲劇色彩，這種走不出的悲哀氛圍將讀者緊緊包裹在悲情、壓抑和痛苦的情境里，激發(fā)出讀者對于原罪、欲望的震撼與思考。一些學者對于四大悲劇的人倫空間描寫是從分析“家宅空間”的角度出發(fā)的。學者提出了四大悲劇中的一些重要空間意象，它們從始至終貫穿在四大悲劇之中：沒有家的城堡、母性形象的缺失、作為“避風港”的墳墓。

回首莎翁所作四大悲劇的那個時代，正值人文主義理想與殘酷現(xiàn)實之間的矛盾不可調和的英國封建勢力倒行逆施時期，而哈姆萊特復仇行動的失敗也正反映著在文藝復興時期，包括莎士比亞在內的整整一代人文主義者的悲劇。莎士比亞作為文藝復興的先驅者，他深刻揭露了資產階級價值觀的悲劇性：代表人性殘暴權欲的麥克白，最終寧愿戰(zhàn)死沙場也不愿投降，愧見麥克德夫，說明他的良心并未完全泯滅。但他作為資產階級野心家的罪惡目的又與他的人文思想產生尖銳沖突，導致他心靈的分裂；奧賽羅一方面追求純潔高尚的愛情，另一方面又有對女性的絕對統(tǒng)治的封建貞節(jié)觀——資產階級價值觀的悲劇性，必然釀成悲劇結果。莎士比亞將這些舊社會的物欲橫流、倫理敗壞、仁義廢弛統(tǒng)統(tǒng)埋葬在了他的四大悲劇中，這也就是為什么四大悲劇中眾人物共同的結局不論是有罪的、無罪的，主要的、次要的，善良抑或是邪惡的，幾乎都死了，只留下幾個和劇情有關但關系又不那么緊密的人來收拾殘局、重整乾坤。也許，用文字的墳墓埋葬一切舊社會腐朽的過往就是莎士比亞給出的答案。