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        不安、壓迫、或焦慮感

        2023-04-27 00:00:00王丁丁
        數(shù)碼攝影 2023年7期
        關(guān)鍵詞:裘德羅恩景深

        美國(guó)攝影師羅恩·裘德(Ron Jude)是一位相當(dāng)難以概括的藝術(shù)家,他的照片風(fēng)格寡淡、謹(jǐn)慎、含蓄,卻又充滿感性;他拍攝社會(huì)風(fēng)景,也拍攝自然風(fēng)景;他精于紀(jì)實(shí)的手法,又著迷于虛構(gòu)的敘事;至于主題,用他自己的話說(shuō),他“經(jīng)常探索人、地點(diǎn)、自然和記憶之間的關(guān)系”。羅恩·裘德出生于1965年,他日常的工作是在俄勒岡大學(xué)做藝術(shù)教授,同時(shí)他還是一家小型攝影書(shū)出版社A-Jump Books的聯(lián)合創(chuàng)辦人之一。作為攝影師,羅恩·裘德出版過(guò)八本(主要的)單行本攝影書(shū)。其中,《惡心》是其中最特別的一本,它源于1992年在倫敦“攝影師畫(huà)廊”(Photographer ’sGallery)舉辦過(guò)的同名展覽,是羅恩·裘德早期的一套作品,在許多方面,《惡心》都能代表羅恩·裘德最為獨(dú)特的方向。

        書(shū)名:Nausea (惡心)

        攝影師:Ron Jude(羅恩·裘德)

        文章作者:Ron Jude

        出版機(jī)構(gòu):Mack

        硬皮精裝:128頁(yè)

        語(yǔ)種:英文

        印刷地:德國(guó)

        出版時(shí)間:2017年4月

        開(kāi)本尺寸:21.0 x 26.5 x 1.4cm

        這本書(shū)黑色的封面,封面上如同花蕾般怪異的圖形,以及只在書(shū)脊上出現(xiàn)的幾個(gè)文字,這些都足以讓剛剛接觸它的讀者滿腹疑慮——封面設(shè)計(jì)和書(shū)名都相當(dāng)怪異。除非你是一位哲學(xué)愛(ài)好者,否則你可能猜不到,“惡心”這個(gè)書(shū)名來(lái)自于薩特1938年出版的存在主義小說(shuō)的標(biāo)題。羅恩·裘德的這本攝影書(shū)的確引用了薩特小說(shuō)中的概念,而攝影書(shū)也的確體現(xiàn)出了一種知識(shí)分子式的觀點(diǎn),不過(guò)如果你對(duì)這些都不感興趣,那也不要緊,全書(shū)除了兩句引用自小說(shuō)的句子外,其余部分只有照片,似乎羅恩·裘德恪守著一種極簡(jiǎn)主義原則,不想多說(shuō)一個(gè)字,好在照片與圖像傳達(dá)出的感受很直觀。

        翻開(kāi)書(shū),一系列照片也循序展開(kāi):第一張照片尺幅稍小,大部分照片都分布在右頁(yè),少部分照片尺幅大到跨頁(yè),也有幾張照片出現(xiàn)在左頁(yè),以及幾個(gè)對(duì)頁(yè)里有兩幅照片對(duì)應(yīng)呈現(xiàn)。整體編排節(jié)奏分明,但又足以令人費(fèi)解:所有照片似乎都并未訴說(shuō)什么,并未指涉什么,但又似乎有一種說(shuō)不清的東西藏在照片背后,幾乎掩飾不住,蠢蠢欲動(dòng),像是一種情緒。我相信對(duì)于許多攝影讀者來(lái)說(shuō),閱讀這本書(shū)有一點(diǎn)挑戰(zhàn)。羅恩·裘德給出的信息實(shí)在太少了!所有照片看起來(lái)都莫名其妙,以至于如果你的耐心不夠,你可能會(huì)很快放下這本書(shū)。實(shí)際上這些照片是在美國(guó)南方的一些小學(xué)校園里拍攝的,照片里是各種有人為痕跡的走廊、教室、室外活動(dòng)場(chǎng)所、以及一些難以判斷的建筑物的局部。與那些慣于使用大景深拍攝客觀現(xiàn)實(shí)的攝影師的做法不同,羅恩·裘德刻意選擇了陰天和淺景深拍攝了這些小風(fēng)景。

        事實(shí)上對(duì)于這本書(shū)或這套作品的主題而言,羅恩·裘德所使用的手法至關(guān)重要,許多照片中因?yàn)闇\景深而出現(xiàn)大面積的焦外成像,有的位于景深之前,有的位于景深之后,焦點(diǎn)選的位置也常常反?!羞@些,導(dǎo)致了讀者觀看照片時(shí)產(chǎn)生的不安感、壓迫感、或焦慮感。在薩特的《惡心》中,“惡心”指的是壓抑、痛苦、絕望,是錯(cuò)亂的現(xiàn)實(shí)世界所具有的不確定性給人帶來(lái)的不安全感,是一種劇烈的感受,是黑色的敘事……人被逐出精神家園,靈魂和肉體承受刺痛。羅恩·裘德正是想要通過(guò)照片傳達(dá)出類(lèi)似于薩特的《惡心》中的感受。

        羅恩·裘德所實(shí)踐的是一種感覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義,或者主觀現(xiàn)實(shí)主義。他是用相機(jī),以一種技術(shù)的方式,模擬了一種學(xué)生/未成年人的視角。不過(guò),這種模擬是示意性的,并非是完全實(shí)現(xiàn)人眼看到的效果,而是象征性的表現(xiàn)出那種“看的感覺(jué)”。這些視覺(jué)像是電影語(yǔ)言里的“主觀鏡頭”,帶領(lǐng)我們?cè)谝粋€(gè)(實(shí)際上是多個(gè))小學(xué)里漫游,以一種問(wèn)題少年的視角,讓我們體驗(yàn)到一系列面對(duì)頑固無(wú)情的現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)。

        學(xué)校是一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)所,對(duì)于很多人來(lái)說(shuō),他們?nèi)松凶钤缭馐艿拇煺郾闶加诖恕_@個(gè)社會(huì)上的種種壓力也可以滲透到這個(gè)看起來(lái)本應(yīng)該是純凈的地方。知識(shí)在傳播過(guò)程中發(fā)生的扭曲和異化,以及因?yàn)槿诵缘膹?fù)雜和道德的不健全而導(dǎo)致的各種各樣的校園問(wèn)題,更是不勝枚舉,最悲劇的情況莫過(guò)于,有的人沒(méi)能順利地走出學(xué)校。所有這些,都代表著校園的陰郁面。羅恩·裘德的這套作品讓我聯(lián)想到了格斯·范·桑特(GusVan Sant)的電影《大象》Elephant ,以及安德魯·多米尼克(Andrew Dominik)的電影《神槍手之死》The Assassination ofJesse James by the Coward Robert Ford 。前者中的校園場(chǎng)景和《惡心》中的氣氛有著一定程度的相似性;后者也是通過(guò)鏡頭的技術(shù)手段,模擬主觀視角的實(shí)踐。

        羅恩·裘德在他的《惡心》中實(shí)踐了一種非同尋常的表現(xiàn)手法,這是對(duì)攝影這一媒介表達(dá)可能性的勇敢探索,也構(gòu)成了《惡心》的獨(dú)特之處。它的確由一系列單獨(dú)的照片組成,甚至有些照片能散發(fā)出一種奇異的美,但只有在連續(xù)的觀看過(guò)程中,這一系列照片才能發(fā)揮出最大效果。通過(guò)觀看圖像序列,我們的腦海中生出一種主觀體驗(yàn),這體驗(yàn)類(lèi)似于電影,卻又不是電影。它像是一種紙上紀(jì)錄片,但它的本質(zhì)屬性又是虛構(gòu)。它引用了薩特的《惡心》中的概念,卻又獨(dú)自成立。它的拍攝地點(diǎn)在學(xué)校,卻又不一定與學(xué)校必然關(guān)聯(lián)。這種介乎兩者之間的曖昧屬性所帶來(lái)的趣味,應(yīng)該是羅恩·裘德所享受的。它看起來(lái)簡(jiǎn)單,卻又充滿想象力;它給人以苦澀的體驗(yàn),卻又讓人收獲觀看戲劇的快感——那種模擬現(xiàn)實(shí),再現(xiàn)生活體驗(yàn)的過(guò)程,是一種藝術(shù),它提醒我們,應(yīng)該審視自己的生活,甚或?qū)徱曌约旱挠洃洝?/p>

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