佳能EOS R7相機(jī)是佳能最新發(fā)布的APS-C畫幅的“青春專微”，3250萬有效像素的主流配置足夠應(yīng)對(duì)大部分的拍攝場景——這枚傳感器是佳能APS-C畫幅相機(jī)中像素最高的存在。此外，這款機(jī)器還配備了媲美佳能EOSR3相機(jī)的對(duì)焦系統(tǒng)，全像素雙核二代CMOS AF在面對(duì)此次拍攝的京劇題材時(shí)，不管是快速移動(dòng)的演員還是暗光下的細(xì)節(jié)捕捉，統(tǒng)統(tǒng)都不在話下，而且，這臺(tái)相機(jī)還擁有30fps的連拍速度以及預(yù)拍功能，幾乎不可能讓我錯(cuò)失任何的精彩瞬間。而在鏡頭的選擇上，我此次選用了佳能的RF24mm F1.8 Macro IS STM以及RF70-200mm F2.8L IS USM這兩支鏡頭——一廣一長也是我日常拍攝中經(jīng)常攜帶的配置。其中，對(duì)于RF70-200mmF2.8L IS USM鏡頭，我就不做過多的介紹了，但是RF24mm F1.8 Macro IS STM鏡頭，我覺得還是很有必要仔細(xì)介紹一下：這是一支佳能最新發(fā)布的鏡頭，綜合素質(zhì)很高，畫質(zhì)表現(xiàn)優(yōu)秀；其次，它還帶有微距拍攝功能，能夠捕捉普通鏡頭難以拍攝的細(xì)節(jié)。

可能很多人會(huì)比較好奇，我為什么會(huì)選擇一款A(yù)PS-C畫幅的機(jī)器來搭配兩支全畫幅的鏡頭。其實(shí)答案比較簡單，是因?yàn)榧涯蹺OS R7是目前比較火的一款機(jī)器，而RF24mm F1.8 Macro IS STM又是佳能最新發(fā)布的一支鏡頭，我就特別想知道這樣的組合到底能夠碰撞出什么樣的火花，所以我就選擇了這樣的搭配，這也是很多購買了佳能EOS R7相機(jī)的用戶在鏡頭的選擇上會(huì)遇到的共同問題。

佳能RF24mm F1.8 Macro IS STM這支鏡頭在佳能EOS R7相機(jī)上的等效焦距為38.4mm左右，視野非常舒服。而且，值得注意的是這支鏡頭的對(duì)焦速度非常快，比如，我左側(cè)拍攝的這個(gè)場景，其實(shí)光線并不是特別得好，而且又是一個(gè)比較大的場景，但是在搭配EOS R7相機(jī)后，仍然可以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定且安靜的對(duì)焦，焦點(diǎn)也能非常準(zhǔn)確地聚焦在演員的面部和眼睛上。

這張照片拍攝于京劇演員的后臺(tái)，由于這一套組合的體積非常小，所以拿出來拍攝的時(shí)候就幾乎沒有任何的“侵略性”，更加不會(huì)打擾演員們之間的交流。而且，佳能EOS R7相機(jī)是帶有側(cè)向翻轉(zhuǎn)屏幕的，所以在拍攝這張照片的時(shí)候，我用的是一個(gè)非常低的拍攝角度，并且使用了側(cè)向翻轉(zhuǎn)屏幕來輔助取景。

以往， 暗光對(duì)焦是微單相機(jī)的殺手，記得幾年前的微單相機(jī)，在面對(duì)諸如左圖所示的弱光環(huán)境時(shí)，微單相機(jī)對(duì)焦時(shí)都會(huì)出現(xiàn)“抽搐”的現(xiàn)象，甚至在很多情況下還會(huì)出現(xiàn)無法合焦的情況——出現(xiàn)這種情況和機(jī)身有關(guān)系，同時(shí)也和鏡頭有關(guān)系。但是我使用EOS R7相機(jī)配合RF24mm F1.8 Macro ISSTM鏡頭時(shí)，并沒有出現(xiàn)這樣的情況，相反，一次合焦所帶來的體驗(yàn)感是非常愉悅的。

上面這張照片同樣也拍攝于弱光的環(huán)境——雖然照片所呈現(xiàn)出的感覺是一個(gè)比較亮的環(huán)境，但其實(shí)在現(xiàn)場，肉眼可見的環(huán)境光是非常弱的。佳能RF24mmF1.8 Macro IS STM鏡頭在面對(duì)這樣弱光的拍攝環(huán)境時(shí)，同樣也表現(xiàn)了出非常好的對(duì)焦水準(zhǔn)。

RF24mm F1.8 Macro IS STM鏡頭在畫質(zhì)和色彩方面的呈現(xiàn)也著實(shí)讓我有些吃驚，起初，我因?yàn)橛X得它并非是一支紅圈的鏡頭，所以在畫質(zhì)方面并沒有對(duì)它擁有過多的期待，不過再經(jīng)過實(shí)際的拍攝后，我的這種“偏見”就完全消失了，特別是在擁有3250萬有效像素的佳能EOSR7相機(jī)的加持下，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)得“鋒芒畢現(xiàn)”，而在色彩的表現(xiàn)方面也特別真實(shí)。

當(dāng)然，在實(shí)際拍攝的過程中，我還使用了另外一支鏡頭——RF70-200mmF2.8L IS USM，此前，我也經(jīng)常使用這支鏡頭來拍攝京劇表演現(xiàn)場，但那都是在全畫幅的“專微”上，其并沒有在APS-C畫幅的機(jī)器上被使用過。這次我拿到了EOS R7相機(jī)，自然不會(huì)錯(cuò)過試用它的這樣一個(gè)好機(jī)會(huì)。這支鏡頭在EOSR7上的等效焦距為112-320mm，就進(jìn)一步地拓展了它的焦距，可以讓我拍攝到更遠(yuǎn)的景象。

RF70-200mm F2.8L IS USM鏡頭的成像和色彩自然是沒得說，畢竟它也是佳能RF卡口鏡頭中的中流砥柱產(chǎn)品，在搭配EOS R7相機(jī)之后，除了焦距變得更長之外，還能完美地把EOS R7相機(jī)的眼部對(duì)焦發(fā)揮到極致，在捕捉如下圖這樣的精彩瞬間更是十分輕松的事情。而且，在這次拍攝京劇表演的過程中，我還用到了EOS R7相機(jī)的另外一個(gè)功能——機(jī)內(nèi)的搖攝。在此之前，我在佳能以往的任何一款“專微”上都沒有看到過如此功能，在開啟這個(gè)功能之后，我就只管盡情地按下快門，然后通過回放我拍攝的照片，選擇其中我滿意的照片保存即可。我覺得這個(gè)功能非常實(shí)用，真的很希望佳能能夠以固件升級(jí)的方式添加到其他的全畫幅的產(chǎn)品中。

此外，值得注意的是，佳能EOS R7相機(jī)擁有5軸防抖功能，在搭配了帶有防抖的RF卡口鏡頭后，更加可以實(shí)現(xiàn)協(xié)同防抖效果。所以，即便當(dāng)我在光線如此昏暗的京劇場景中使用RF70-200mmF2.8L IS USM鏡頭時(shí)，我也沒有設(shè)置太高的感光度——事實(shí)上，我在使用EOSR7相機(jī)搭配RF24mm F1.8 Macro IS STM鏡頭時(shí)也是如此設(shè)置。而且RF70-200mmF2.8L IS USM鏡頭是我經(jīng)常使用的一支鏡頭——因?yàn)樗娴奶銎耍舜?，?dāng)它配合上佳能EOS R7相機(jī)的強(qiáng)悍對(duì)焦系統(tǒng)后，我覺得二者的結(jié)合真的可以用“天衣無縫”這個(gè)詞語來形容——細(xì)節(jié)刻畫到位，對(duì)焦干凈迅速。

最后，我想說，作為佳能最新一代的APS-C畫幅“專微”相機(jī)，佳能EOS R7相機(jī)整體的性能配置都相當(dāng)主流?？赡芎芏嗳藭?huì)說目前并沒有太多的RF-S鏡頭可以選擇，但是我想提醒大家的是，EOS R7相機(jī)畢竟也是RF卡口的產(chǎn)品，雖然傳感器是APS-C畫幅，但是全畫幅的RF卡口鏡頭是可以完美地實(shí)現(xiàn)對(duì)其的兼容，另外，這些鏡頭不管是對(duì)焦、色彩還是防抖的表現(xiàn)，都非常出色——比如我此次使用的RF24mm F1.8 Macro IS STM鏡頭以及RF70-200mm F2.8L IS USM鏡頭，整體給我的反饋都是正向的。