劉 銀 莫 偉

（作者單位：1.蘭州財經(jīng)大學；2.甘肅農(nóng)業(yè)大學）

2021年，中共中央總書記習近平在中共中央政治局第三十次集體學習中指出：“要更好推動中華文化走出去，以文載道、以文傳聲、以文化人，向世界闡釋推介更多具有中國特色、體現(xiàn)中國精神、蘊藏中國智慧的優(yōu)秀文化。”電影作為受眾廣泛、感染力強的媒介，在對外文化傳播中能夠起到重要作用。就科幻電影來說，其可以借助未來的視角，來展現(xiàn)中國文化、中國科技發(fā)展及政治理念。本文以《流浪地球2》為例，分析其對外傳播中國文化的策略。

1 數(shù)據(jù)來源和數(shù)據(jù)分析

1.1 數(shù)據(jù)來源

在數(shù)據(jù)來源的選擇上，爛番茄（R o t t e n Tomatoes）雖然是較為權威的影評網(wǎng)站，但是其中關于《流浪地球2》的影評僅有專業(yè)影評19條，觀眾評論為0，內(nèi)容較少，參考價值較低。IMDb是目前全球信息量最大的電影數(shù)據(jù)庫網(wǎng)站，網(wǎng)站中關于《流浪地球2》有228條用戶評論和40條專家評論，約5.3萬字，并且有9 886位用戶對該電影進行收藏，具有代表性，因此選擇以IMDb上觀眾的評論為數(shù)據(jù)來源。

根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，截至2023年4月13日，《流浪地球2》在海外取得的票房約1 000萬美元，在海外上映之初，IMDb評分10.0，爛番茄新鮮度為80%。截至2023年10月27日，IMDb評分穩(wěn)定在7.0；共有1.2萬名用戶進行打分，其中5 000人打10分（滿分10分），1 600人打9.0；爛番茄新鮮度為80%，19名專家評論中，15名專家給了新鮮，4人給了爛；爆米花推薦指數(shù)為97%。這都說明《流浪地球2》是值得深入探討的電影之一。

1.2 數(shù)據(jù)分析

本文收集IMDb上專家和觀眾的評論，共計268條，文字約為5.3萬，經(jīng)過數(shù)據(jù)清理得到評論數(shù)為249條，并且有9 886位用戶對該電影進行收藏，文字約為5.1萬字。通過數(shù)據(jù)分析得出詞頻，其中“地球”的詞頻為235次（不包含電影名字），“中國”168次，“人類”129次，“流浪”122次（不包含電影名字），“故事”194次。此外，還借助軟件集搜客將文本內(nèi)容做成網(wǎng)絡圖，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)圖片當中出現(xiàn)的詞匯有“人類”“中國”“故事”“故事情節(jié)”“拯救”“第一”“科幻”“好萊塢”等，這說明國外網(wǎng)民對《流浪地球2》中故事內(nèi)容、文化內(nèi)涵進行了一定的討論。此外，筆者還依據(jù)情感詞典提供的情感詞，來對已收集的文本中的詞、短語、句子進行劃分。在進行情感劃分前，筆者先對內(nèi)容進行了降噪處理，然后分句，輸入后統(tǒng)計IMDb關于《流浪地球2》評論的情感劃分，在1 549個句子中，評價為正面的句子有799條，具有代表性的評價詞有“團結”“偉大”“震撼”“吸引”；評價為負面的句子有278條，具有代表性的評價詞有“荒謬”“混亂”“宣傳”；評價為中性的句子有472條，評價性代表詞有“完整”“普通”。上述數(shù)據(jù)表明《流浪地球2》在IMDb上的評價以正面為主，電影表達的中國文化內(nèi)容得到了一定程度上較為積極的評價。

2 電影中中國文化的表達

郭帆認為“包含中國文化內(nèi)核的科幻片才能被稱為中國科幻片”[1]，而將電影中中國文化表現(xiàn)出來是講好中國故事、實現(xiàn)中國文化對外傳播的重要途徑。《流浪地球2》中包含的中國文化有集體主義、鄉(xiāng)土情懷、人類命運共同體、創(chuàng)世精神等[2]。在IMDb評論中，表達對中國文化正面的評價，如“這是與好萊塢截然不同的敘事模式”“地球聯(lián)合政府才是災難下的主導”“人類作為一個整體面對危機，這不是好萊塢的俗套劇情”等，都可以體現(xiàn)出國外網(wǎng)友對《流浪地球2》蘊含的中國文化有一定的接受度。筆者接下來也將展開論述《流浪地球2》中展示的四點中國文化。

2.1 集體主義

中國的集體主義是與西方個人英雄主義完全不同的。在美國科幻電影中，人類或者地球面對危機時，總會有一位“美國英雄”排除萬難拯救世界和人類，這種套路在好萊塢電影中屢見不鮮，如《鋼鐵俠》《綠巨人》等。這些電影將優(yōu)秀的品質注入“美國英雄”身上，以“美國英雄”來展示美國形象，輸出美國價值觀。中國的集體主義講求個人利益與集體利益和諧統(tǒng)一。儒家主張“仁者愛人”，這里“人”并不是單一的個體，而是側重眾人。群體主義的思想在數(shù)千年不斷被強化，形成了先公后私、先義后利的理念。當代的集體主義的內(nèi)涵——“人本”和“仁愛”，即以人民為本、以仁善為本，堅持為人民服務，維護國家的利益和民族的利益[3]。在《流浪地球2》中，面對災難時，個人的力量是渺小的，拯救人類的從來不是那些單個的英雄，而是匯聚在一起的群體。面對人類末日危機，中國航天員張鵬說“中國航天員50歲以上的出列”，其他國家也紛紛效仿，將生的機會讓給別人，主動去承擔艱巨的責任，炸毀即將相撞的月球，以犧牲“小我”保護地球安全，這正是集體主義的體現(xiàn)。

2.2 鄉(xiāng)土情懷

東漢班固在《漢書·元帝紀》有言：“安土重遷，黎民之性?！币饧戳魬俟释?、不愿遷居是百姓的本性。中國有著數(shù)千年的農(nóng)耕文明，百姓依賴土地獲得生活生產(chǎn)的物質資料，最終扎根于土地，產(chǎn)生對土地的依戀情結[4]。著名社會學家費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中提到：“直接靠農(nóng)業(yè)來謀生的人是黏著在土地上的。”[5]中國人不僅僅從土地上獲取生產(chǎn)資料，也與土地產(chǎn)生了深厚的情感，鄉(xiāng)土承載著一代代人的記憶?！读骼说厍?》具體講述了中國的“移山計劃”，而“移山”起源于中國神話故事“愚公移山”。故事中愚公面對“方七百里，高萬仞”的太行、王屋兩座大山?jīng)]有選擇逃離，而是堅定地選擇移山，這是中國鄉(xiāng)土情懷在神話之中的顯露。電影里中國提出“移山計劃”，耗費無數(shù)資源建造行星發(fā)動機，讓人類與地球共同進行星際流浪，逃離災難，并且整個計劃需要2 500年完成，需要一代又一代的子孫來不斷接力。在電影中地球并不只是“家園”符號，更承載著人類的感情價值。

2.3 人類命運共同體

2013年，習近平主席在莫斯科國際關系學院演講中，首次提出了“人類命運共同體”理念，表達了不同民族、不同國家的前途命運都緊緊聯(lián)系在一起，風雨同舟、榮辱與共的美好愿景。這與儒家經(jīng)典《禮記》中的“天下大同”有異曲同工之處。儒家的“天下大同”理念，不是民族特性消弭，而是在尊重民族差異的基礎上，實現(xiàn)“美美與共”。電影《流浪地球2》，以人類命運為關注點，采用國際化的視角敘事。影片中，中國驗證了“移山計劃”的可行性后，全世界集中人力、物力建造行星發(fā)動機。在面對月球墜落危機時，周喆直在聯(lián)合政府大會上圍繞一根斷裂而又愈合的肱骨進行演講，呼吁共同面對地球危機，將人類命運共同體理念融入電影的敘事中。

2.4 創(chuàng)世精神

《三五歷紀》記載了中國“盤古開天辟地”的創(chuàng)世神話，如“天地渾沌如雞子，盤古生其中。萬八千歲，天地開辟，陽清為天，陰濁為地”，“氣成風云，聲為雷霆，左眼為日，右眼為月，四肢五體為四極五岳，血液為江河，筋脈為地理，肌肉為田土，發(fā)髭為星辰，皮毛為草木，齒骨為金石，精髓為珠玉，汗流為雨澤，血液為江河，身之諸蟲，因風所感，化為黎虻”[6]。這兩段話描寫了盤古開天辟地以及其死后身化萬物的故事，這是古人對天地、萬物如何產(chǎn)生的獨特理解。古人借助想象力征服自然，表現(xiàn)出了古人不屈不撓的進取精神和希望開創(chuàng)美好生活的渴求。這種創(chuàng)世精神不僅體現(xiàn)在征服自然上，也體現(xiàn)在近代改造社會上。中國共產(chǎn)黨的成立是開天辟地的大事件，中國革命面貌從此煥然一新。導演郭帆在訪談中也表示，當我們選擇回避、放棄、逃離面對這一切，這就是“末世”。我們可以選擇有勇氣地相信未來，選擇希望的態(tài)度去面對一切困境，這也是一種態(tài)度，也就是“創(chuàng)世”。在《流浪地球2》中則更明顯表現(xiàn)為中國主導的“移山計劃”，即帶著地球進行星際流浪，尋找適合人類生存的“新太陽”，創(chuàng)造一個人類的新家園。

3 面臨的挑戰(zhàn)

3.1 對電影存在刻板印象

刻板印象是指人們對于某些特定群體或事物的一種固定化的、片面化的認知，通常是先入為主的觀念、文化傳統(tǒng)、社會習慣等因素所導致的。而對不同文化的電影，觀眾非常容易出現(xiàn)刻板印象，因為電影是一種情節(jié)、形象和角色刻畫的藝術表現(xiàn)形式，觀眾更傾向調(diào)動先入為主的觀念對電影進行評價，尤其是不同文化的電影[7]。在IMDb上，有377人給《流浪地球2》打1分（滿分10分），筆者將低分評價整理出來，發(fā)現(xiàn)低分評價的特點：集中在民族主義的批評、許多差評指出實際內(nèi)容存在不足、充滿意識形態(tài)的批判，等等。這些都說明國外觀眾對《流浪地球2》存在刻板印象。這也是中國科幻電影走向國際、講好中國故事、實現(xiàn)中國文化對外傳播的最大障礙。

3.2 電影宣傳不到位

電影宣傳是電影上映前的重要推廣手段，它能夠讓觀眾了解電影的基本情況，從而吸引更多觀眾前來觀看電影。但是，電影宣傳不到位，就可能導致觀眾對電影的興趣降低，不關注電影，導致電影的口碑下降。以海外大電影市場北美為例，《流浪地球2》在北美的代理發(fā)行商為Well Go USA，這家電影公司專門負責亞洲電影在北美的發(fā)行，但是公司規(guī)模很小，沒有足夠的能力對電影進行宣傳，也沒有能力對接北美規(guī)模較大的影院，導致《流浪地球2》僅在北美142家電影院上映（北美大概有16 000家電影院）。這也表明科幻電影講好中國故事、實現(xiàn)中國文化對外傳播的渠道不順暢。

4 建議

4.1 堅持文化主體性，發(fā)揚文化自信

“文化主體性”是民族文化所具有的內(nèi)在質的規(guī)定性，體現(xiàn)著一個國家的文化傳統(tǒng)、價值觀念、精神信仰。一些中國電影對外傳播中刻意迎合西方對中國的想象，呈現(xiàn)出一種“神秘”“落后”的刻板印象，站在“他者”的角度去塑造中國形象，不斷消解中國文化主體性。如電影《長城》以兩個外國人為視角，強調(diào)西方個人英雄主義，借鑒西方化的故事情節(jié)，中國文化符號成為陪襯，這種迎合西方想象下的中國電影具有明顯的局限性[8]。而《流浪地球2》是以中國文化為核心，講述了以中國為核心與其他國家共同拯救地球人的科幻故事，這在意識形態(tài)上區(qū)別于好萊塢電影的個人主義。其中，“移山計劃”“帶著地球去流浪”，是對中國文化中“安土重遷”的鄉(xiāng)土情懷的科幻處理；劉培強在家庭感情與國家責任的矛盾中，選擇堅守職責是中國文化中家國理念的表達。創(chuàng)作者在科幻的外衣下，只有堅持文化主體性，走文化自信道路，才能在國際舞臺中更好地表達中國文化特質。

4.2 打通電影的對外傳播渠道

加大電影的海外宣傳力度，是推廣中國科幻電影、打通中國文化對外傳播渠道、講好中國故事的重要手段。目前中國電影走向海外的最大困境是缺乏海外大型電影發(fā)行公司進行電影的發(fā)行，這與中國電影長期在海外遇冷有著密不可分的關系。在院線宣發(fā)渠道受挫的情況下，可以轉變思路，積極利用國外的流媒體平臺如網(wǎng)飛（Netflix），選擇線上點映，不受院線影院的制約，最大范圍觸及海外受眾。在電影宣發(fā)方面，同樣可以采用線上宣傳，借助短視頻進行營銷，在TikTok發(fā)布預告片和精美的宣傳海報，展示電影的特點和魅力，讓更多的觀眾了解電影，提高電影的曝光率[9]。