汪雨萌

在進入畢業(yè)論文選題的階段時，中文系有很多學生會以影視研究或影視批評作為選題，而進入開題時，這些學生往往會面臨一個非常本質(zhì)而原則性的問題：影視批評或者影視研究是否可以無障礙地被劃分進文學研究的范疇內(nèi)？很多老師都覺得這是個需要商榷的問題，影視劇雖然是敘事體裁的一種，但它與小說、散文、戲劇劇本等純文本形式的敘事體裁不同，聲音、動態(tài)圖像、光影設(shè)置、鏡頭轉(zhuǎn)換、剪輯制作等都承擔了一定的表達功能，而不是完全依賴對話等語言類表達，甚至可以完全不使用語言。那么我們所說的影視批評的主體性與合法性，就不應當完全以文學批評的要求、理論與范式為指導。誠然，有些影評者或電影理論家常常詬病影視批評長期處在文學批評的陰影之下，這是“劇本—舞臺劇—影視劇”的發(fā)展過程使然，但我們也不得不回到開頭所說的那個問題：為什么我們可以當然地認定影視劇是一種文學文本？

影視批評可以分為三個層面，技術(shù)層面、商業(yè)層面和文化（文學）層面，而大家更為熟悉的，往往是文化層面的“影評”。從《當代電影》《大眾電影》到豆瓣電影和“毒舌電影”“獨立魚電影”數(shù)字媒體，再到活躍于各大短視頻網(wǎng)站的影評視頻，“影評”的著力點，往往集中在“故事”這一概念，由故事為基點，可以囊括進很多“灰色地帶”的元素，比如人物的肢體動作、環(huán)境鏡頭與環(huán)境聲等，雖然在觀影時需要調(diào)動觀眾多感官的配合，但在批評過程中卻可以將這些立體的體驗壓縮為文字的表達甚至是一種提示，通過簡短的文字喚起觀眾的觀影記憶即可。加上自媒體時代影評者可以在文字批評的間隙插入表情包、作品原畫、動圖甚至原作片段，更使得當下的影評在表達元素與表達結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出與批評對象逐漸同構(gòu)的特征。在媒介變遷的沖擊下，影評似乎從文學批評的陰影中被拽進了另一個圖像依賴的漩渦，文字、文學與文化在這個過程中卻逐漸走向失語。

因此本期我們選擇了兩位同學的影評刊發(fā)，雖然篇幅不長，寫得也比較稚嫩，但各自有各自的風格，用純粹的文本形式展示了影評的不同風貌，是很有趣的。影視批評之所以存在，它不應成為文學批評的子屬或是附庸，也不應成為觀點與圖片的簡單黏合，在我看來它應當是影視劇的副文本，是一種將影視劇整體文本化、文學化的方式，而非還原為劇本。在這個過程中不能缺少對作品主題與題材的分析、對人物角色的闡釋和對影視劇場景的文學化再現(xiàn)。換而言之，影評本身就應當具有一定的文學創(chuàng)作屬性，甚至在某種程度上會比文學批評的創(chuàng)作屬性更強。影評不該只屬于觀影人群小圈子內(nèi)會心一笑的產(chǎn)物，它為什么不能成為一種獨立于電影的、面向更廣泛受眾的審美批評和公共討論呢？我覺得這是更為必要的。