“紙上幻境”：驚艷世人的中國(guó)當(dāng)代紙雕藝術(shù)

大家印象里的中國(guó)紙雕，或許還停留在燈籠、剪紙之類的傳統(tǒng)藝術(shù)。但其實(shí)近些年，中國(guó)紙雕的材料和形態(tài)五花八門，變得愈發(fā)有趣、多元起來(lái)。

1充滿藝術(shù)家個(gè)性的當(dāng)代紙雕

材質(zhì)的改進(jìn)讓紙雕不再只停留于平面，深厚的文化底蘊(yùn)又賦予作品獨(dú)特的內(nèi)涵。李洪波的“花?！毕盗?，遠(yuǎn)觀炫目醉人，實(shí)際卻是槍、子彈等形狀的紙武器，紙武器在拉伸下呈現(xiàn)“盛開(kāi)”狀，隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)與和平這一矛盾體在當(dāng)下的變奏。

2扎根傳統(tǒng)紙藝的當(dāng)代紙雕

紙雕歷史悠久，可追溯到漢代。當(dāng)代紙雕藝術(shù)同樣扎根于傳統(tǒng)紙藝，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)形式。陳粉丸習(xí)慣用新材料結(jié)合民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)，通過(guò)紙張幻化出無(wú)數(shù)夢(mèng)幻般的場(chǎng)景。其中名為“無(wú)限之花”的裝置，采用傳統(tǒng)的紅色窗花紋樣，以方圓無(wú)界為靈感，利用鏡面紙這種新材料和剪紙鏤空的特性，不斷重復(fù)以形成層疊空間。

3“中國(guó)味”的立體紙雕

不同于歐美紙雕重寫實(shí)的特點(diǎn)，國(guó)內(nèi)紙雕重意境。王偉以紙漿為原材料，又運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨，讓作品兼具“中國(guó)味”和現(xiàn)代性。同時(shí)，素雅的意境和粗澀的質(zhì)地完美融合，作品整體呈現(xiàn)出輕盈感。這看似容易，實(shí)際需要艱難探索。宣紙充滿韌性的纖維損壞了數(shù)臺(tái)碎紙機(jī)，王偉只能定制紙漿不斷進(jìn)行材料配比，花費(fèi)1年多時(shí)間，紙漿的顆粒感和大寫意的水墨感才得以呈現(xiàn)在觀眾面前。

紙作為我國(guó)的重要發(fā)明，擁有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在我國(guó)當(dāng)代紙雕藝術(shù)家的妙手之下不斷煥發(fā)出新的生命力。

（摘編自《藝術(shù)家都玩這么“花”？》，“印客美學(xué)”微信公眾號(hào)）