[摘 要]工藝品可以極大地滿足人們的精神需求。時代的發(fā)展讓不同時代的工藝品擁有不同的特點。審美追求、創(chuàng)作理念的變化，在工藝品上得到了很好的體現(xiàn)。創(chuàng)作者越來越注重表現(xiàn)自我，選擇更適合自身審美的國畫語言。

[關鍵詞]工藝品；國畫；意象；寫意；構圖；色彩；造型

[中圖分類號]J22 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）36-0009-03

本文文獻著錄格式：張韜.國畫在工藝美術品中的應用[J].天工，2023（36）：9-11.

隨著經濟的發(fā)展，人們的物質生活越來越豐富，對精神層面的追求也日益提高。在追求物品的實用功能的基礎上，對美的追求越來越注重。日用品從材質到外在造型再到圖案設計，都在不斷地錘煉、強化自身美的功能。陳列工藝品更是在美上下足了功夫，真正做到了美化環(huán)境、凈化心靈。

一、工藝品的分類

工藝美術伴隨著工藝品的發(fā)展，在不斷地更新和發(fā)展，它的種類繁多，琳瑯滿目。比如，同為家具，有歐式家具、美式家具、中式家具；同為雕刻工藝，有雕漆工藝、玉雕工藝等。一件器物擁有多種屬性，讓它有了不同的分類。同一件器物制作流程的不同，又讓它們有了區(qū)別。由中國工藝美術協(xié)會、全國工藝美術行業(yè)普查辦公室編，北京工藝美術出版社出版的《中國工藝美術報告——全國工藝美術行業(yè)普查報告書》中將工藝美術歸納為11 個大類，其中有雕塑工藝品、金屬工藝品、漆器工藝品、花畫工藝品、天然植物纖維編織工藝品、抽紗刺繡工藝品、地毯掛毯工藝品、珠寶首飾、民族工藝及其他制品、陶瓷工藝品、煙花爆竹（玩具沒有列入此次普查范圍）。分成了65 中類、83 小類，匯總了1 881個品種，并將工藝美術品分為傳統(tǒng)品種和新興品種。把1911年以前出現(xiàn)的品種視為傳統(tǒng)品種，1912年以后出現(xiàn)的品種視為新興品種。在這次普查的1 881個品種中，傳統(tǒng)品種有758個，新興品種有485個，另外有638個品種的出現(xiàn)時間不詳。

二、工藝美術品的發(fā)展

法國哲學家丹納認為：種族、地域、時代是影響藝術的三大要素。這揭示了藝術發(fā)展的普遍規(guī)律，這種規(guī)律同樣適合工藝品的發(fā)展。工藝品的不斷壯大和更新帶有明顯的時代烙印。

20世紀50—70年代，我國工藝美術品多是以使用價值為主、審美價值為輔的日用品，單一具有審美價值的工藝品相對較少，多為傳統(tǒng)的工藝品。在題材的選擇上，以偉人形象和革命歷史題材為主。在美的形式上，相對比較單一，大多以版畫插圖、剪紙等形式出現(xiàn)，帶有很強的時代烙印。紡織類、服裝類等傳統(tǒng)的工藝品也一直沿襲傳統(tǒng)的審美，缺少創(chuàng)新。隨著改革開放的到來，人們的生活狀況普遍得到了改善，工藝陳設品大量出現(xiàn)。進入21世紀，隨著我國經濟的高速發(fā)展，我國已成為世界的第二大經濟體，世界的發(fā)展離不開中國，中國的國際地位日益提升，國力的強大和生活水平普遍提高，讓大家更理性地看待自己的文化。越來越多的人意識到西方審美并不適合中國，對自己的文化有了新的認識，東方審美更能表達國人的情感和審美情緒。越來越多的工藝品充滿了中國元素，而傳統(tǒng)的國畫藝術作為中華文化的重要組成部分，普遍受到民眾的喜愛。創(chuàng)作者不斷地嘗試將國畫應用在藝術品上，創(chuàng)作了一系列深受大家喜愛的工藝品。這些工藝品很好地應用了中國的傳統(tǒng)國畫藝術，具有東方審美情趣。

三、在工藝品中的應用

中國傳統(tǒng)的國畫描繪了一個充滿意象的神奇世界，表現(xiàn)了一種天人合一的世界觀。創(chuàng)作工具極其簡單，一支毛筆，幾滴墨，加上天然的水，就能生發(fā)出無窮的變化，抽象的理念和具象的畫面完美地融為一體。言有盡而意無窮是對國畫藝術內核的經典闡述。國畫和工藝品之間有著一種聯(lián)系，創(chuàng)作者在將國畫藝術融入工藝品，讓工藝品有了新的內涵。

（一）紡織類、刺繡類工藝品

這類工藝品主要是以平面的形式出現(xiàn)，大小不一，工藝相對復雜。國畫的題材有山水、花鳥和人物，以寫實為主，注重色彩的表現(xiàn)。紡織、刺繡類工藝品的國畫普遍利用紡織的色彩美，以青綠山水和重彩山水為主。作品往往以國畫經典作品和名家作品為主，偶爾也會出現(xiàn)一些具有裝飾性的山水作品和一些當代創(chuàng)作的作品?；B作品主要是工筆設色花鳥，于非闇的花鳥作品很受大眾喜歡。人物作品注重服飾的選擇，有很強的裝飾性，少數(shù)民族精美的服飾很受創(chuàng)作者的喜歡。

1.優(yōu)點

紡織類和刺繡類作品往往色彩豐富，很好地展示了色彩美，感染力強，在層次的表現(xiàn)上有一定的優(yōu)勢。刺繡類作品往往細膩，給人以優(yōu)雅別致的東方韻味。紡織類作品往往尺寸大，整個作品富有極強的氣勢，色彩深沉，裝飾性強，深受消費者的喜歡。

2.缺點

由于這類工藝品主要靠針線穿插，雖然很好地應用了塊面語言，在色彩上有一定的優(yōu)勢，但是無法展現(xiàn)線的千變萬化，難以展現(xiàn)出線的魅力。這使這類工藝品有時會出現(xiàn)色彩上的過度應用和線條力度上的缺乏，帶給人一種流于表面的感覺，雖博人眼球，但缺乏內涵。

（二）陶瓷類工藝品

1.單色類陶瓷

這類作品在題材上多是小寫意花鳥，也有一些山水題材，人物題材相對較少。由于陶藝的限制，這些作品往往在構圖上很注重留白，空間意識強。國畫作品所占比例小，注重情趣性、韻味性。這類作品的色彩往往很單一，大多與陶瓷本身的色彩相契合，以青藍色的冷色調為主，偶爾出現(xiàn)傳統(tǒng)的中國紅和黃色，但所占面積很小，多以“畫眼”的形式出現(xiàn)。

（1）優(yōu)勢

這類陶瓷國畫作品在創(chuàng)作初期都是直接用毛筆創(chuàng)作，材料上的完美對接，讓作品很好地保留了用筆的痕跡，國畫中線的變化所生發(fā)出來的情趣比較準確地得到了體現(xiàn)。單純的色彩增強了柔和性。空間上的留白使作品看上去舒朗、明快、干凈，讓人產生無限的想象。瓷器和國畫的應用，營造出濃厚的文化氛圍。

（2）缺點

由于陶瓷材質的限制，國畫中的水墨變化在陶瓷上很難完美地展示，這使陶瓷創(chuàng)作者更喜歡那種層次相對簡單、畫面造型明確、穿插相對比較少的題材。色彩上的單一，墨色的變化又很難傳達，讓陶瓷作品在韻律感上有所欠缺，給人感覺很悶，缺少物象本身的節(jié)奏。

2.以色彩為主的陶瓷

這類陶瓷的制作工藝相對復雜，對創(chuàng)作者的技術也是一種考驗。在題材的選擇上，以花鳥為主。技法上，多以工筆重彩的形式出現(xiàn)。造型具象而嚴謹，在造型的穿插上下了很大的功夫。畫面大多采用滿構圖，給人飽滿充盈的感覺，注重主次，很有層次感。在色彩的應用上，更是下足了功夫，色彩明麗，注重冷暖對比，讓作品有了一定的張力和生命，同時又注重整體色調的統(tǒng)一和諧。

（1）優(yōu)點

由于陶瓷工藝的提高，很好地保留了國畫原有的色彩和造型，增強了造型的準確性和色彩的豐富性。作品看上去細膩、精美。精美的色彩讓作品絢麗多彩，極富感染力，給人高級感，國畫色彩的層次得到了很好的展示，色彩的美和陶瓷的質地美交相輝映，讓作品看上去雅致而富有情趣。

（2）缺點

雖然陶瓷工藝很好地展示了色彩和線條的效果，但是國畫中水墨的韻律感無法在陶瓷作品中復制。色彩的重視和應用，有時帶來一種不真實感，讓作品顯得過于艷麗，給人以浮夸的不真實感。

（三）雕刻類工藝品

雕刻類工藝品應用天然材質進行創(chuàng)作，種類繁多，有玉雕、木雕、根雕、石雕、竹雕等。雕刻類作品也可以分為寫實類雕刻和寫意類雕刻。

1.寫實類雕刻

寫實類雕刻作品往往注重材質與造型，材質本身的肌理帶來的質感與作品國畫內容的選擇有著直接的關系。依勢造形，以形起勢，成為雕刻的法則。在題材上，寫實類雕刻作品可以說無所不包，各種不同的技法都在雕刻中得到了很好的體現(xiàn)。在色彩的選擇上，寫實類雕刻作品依托材質本身具有的自然的色彩美，很少著色，即使著色也是以材質固有色為藍本，做了微小的層次上的深化。

（1）優(yōu)點

精雕細琢讓這類作品異常精美、生動形象，造型上的考究讓作品很有看點。很多畫面具有一定的故事性。雕刻本身具有的縱深感，讓作品擁有層次和立體感，這些往往是傳統(tǒng)國畫做不到的。刀法上的變化很好地體現(xiàn)了國畫中的筆法，國畫中的線條在雕塑中得到了很好的體現(xiàn)。天然的材料讓作品看上去渾然天成、妙趣橫生。

（2）缺點

寫實類雕刻作品由于精心雕琢，雖然在形象美的追求上做到了極致，但是造成了作品的寫意性的缺乏，作品太“實”，缺少視覺上的舒緩和空白，缺乏想象的空間，給人一種小家碧玉的感覺，失去了大氣豪邁。月滿則盈，有時過多地雕琢，容易產生視覺上的審美疲勞。

2.寫意類雕刻

寫意類雕刻在石雕、木雕、根雕等作品中應用比較多。這類作品更加注重保留材質的天然美，很少精雕細琢。材質本身的美感直接決定著一件藝術雕刻作品的價值，對材質的挑選很考驗創(chuàng)作者的審美眼光。一件好的寫意雕刻作品往往體現(xiàn)在材質的取舍上和局部的細微處理上。

（1）優(yōu)點

這類作品更多地展示了國畫中的意象美，自然造型中抽象語言得到了很大的應用，國畫中的寫意語言在雕刻中也得到了很好的體現(xiàn)。線條的自然美得到了很好的展現(xiàn)，材質的自然的肌理變化生發(fā)出來的意趣美得到了很好的保留，抽象語言帶給人的無窮無盡的想象，遠遠超過了作品本身擁有的那種天地一體、萬物歸一的寧靜感，充滿了無限的詩意，給人一種神秘的生命體驗。

（2）缺點

這類作品往往在造型上不注重細節(jié)，過于簡單的形象給人一種空洞感，甚至是一種缺乏內容的無聊感。復雜的形象又給人一種雜亂感。色彩上又缺少變化，讓作品顯得單一。有時過于抽象的語言往往又讓觀者不知所云、無所適從。

（四）金屬類工藝品

隨著現(xiàn)代工藝的不斷發(fā)展，金屬類工藝品越來越多，且材料龐雜。金屬本身具有一種材質美，在架上藝術中占有很大的比重。金屬工藝品多在造型上別開生面，很注重造型的構成美，在題材選擇上以花鳥、人物居多。

1.優(yōu)點

這類作品很少出現(xiàn)照搬國畫原作的現(xiàn)象，有著很強的創(chuàng)造性。作品的立意新穎、鮮活，注重視覺效果。

2.缺點

由于過于注重創(chuàng)意性，有時作品缺少莊重感。國畫語言在作品的局部性展示，往往使作品看上去瑣碎，而缺少抽象性語言的應用，讓作品顯得支離破碎。

四、結束語

工藝品在不斷地創(chuàng)新發(fā)展，它的發(fā)展伴隨民族工藝美術的發(fā)展，有著明顯的時代特點，體現(xiàn)了不同時代人們的物質生活水平，反映了時代的審美特征，以及科技和工藝的發(fā)展水平。人們的生活離不開工藝品，在追求使用功能的同時，美作為人的一種情感需求，同樣被追求著，越來越被重視。工藝美術作為一門獨立的學科被重視，工藝品從材料到造型再到色彩越來越美。審美語言的變革和細化，使工藝品越來越符合美的表達，讓人們得到了物質和精神的雙重滿足。

民族的就是世界的。作為大眾消費的工藝品，更是在中華大地這塊土壤上生長出來的藝術，它凝聚的不僅是一種智慧，更是國人生活理念的一種體現(xiàn)、情感表達的一個出口、對待萬物的一種方式。工藝品的創(chuàng)作是創(chuàng)作者表達自我和尋找自我的一個過程，在不斷地創(chuàng)新中一次次靠近那個最契合、最準確的自我。

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