顧 霞

泥料對于紫砂壺的設(shè)計制作過程之中的重要性是不可或缺的，相比較于紫砂壺的造型設(shè)計、裝飾手法以及語義內(nèi)涵都是極為重要的，因此，泥料就好似是一本名著的前言序章，是至關(guān)重要的，我們常常能夠發(fā)現(xiàn)好的、恰到好處的泥料是可以很好地將紫砂壺的神韻彰顯出來，就以《觀山》這把紫砂壺為例，作者對整體的壺身采用了一種泥料去塑造，唯獨在壺鈕的泥料選用上，選用了獨具匠心的白泥，這樣的泥料讓壺鈕在整把紫砂壺中更加的顯眼，同時壺身處的泥料是較為暗淡的，與壺鈕的泥料形成了鮮明的對比，在視覺上有個明顯的對比。壺身處的泥料典雅大氣，仿佛通過壺身泥料彰顯出來的韻味便能感受到紫砂藝術(shù)濃厚的歷史底蘊，能夠感受到紫砂藝術(shù)的魅力所在，而壺紐處的泥料又是另一種韻味，泥料色彩明快，素雅又不失高貴的氣息，同時壺身處泥料的優(yōu)越性使得整把紫砂壺在燒制成型之后，表面觸摸起來是無比的光滑，同時壺身表面遍布一層肉眼可見的細小顆粒，是泥料與火焰化學反應(yīng)的結(jié)果，朦朧的一層細小顆粒的肌理感在無形之中為整把紫砂壺起到了畫龍點睛、錦上添花的作用。由此可見，泥料是紫砂壺的基本，是基礎(chǔ)，如果忽視了泥料選用的重要性，那么這件紫砂作品也將缺少一份靈魂。

器型的設(shè)計始終是紫砂壺中繞不開的話題之一，因為精美玲瓏的器型樣式能夠在短短數(shù)秒內(nèi)引人注目，因此，器型的思考與創(chuàng)新設(shè)計自始至終都是無數(shù)熱愛紫砂藝術(shù)的匠人們所思考的問題，發(fā)展至今，紫砂壺的器型樣式已經(jīng)是多得數(shù)不勝數(shù)，并且每一天都會有各種天馬行空讓人眼前一亮的造型被制作設(shè)計出來，這些造型樣式在不斷地豐富著紫砂造型藝術(shù)的體系，而今天筆者筆下的這把紫砂壺《觀山》，在整體上雖是屬于圓器的范疇之內(nèi)，但是在精致的做工以及局部細節(jié)的變化處理下，整把紫砂壺依舊是充滿了美學韻味的，在視覺上也是充滿了審美趣味。遠觀這把紫砂壺，可以發(fā)現(xiàn)其壺體設(shè)計是相當?shù)暮喖s，幾根圓潤飽滿而富有張力感的曲線將飽滿的壺身塑造勾勒而成，曲線流暢利落的設(shè)計就好似是作者一氣呵成般設(shè)計而成，一點都沒有拖泥帶水之味，讓人們不禁被作者精湛的制壺技藝所打動，這幾根靈動飄逸的曲線在視覺上是不斷變化著的，往往之最為簡約經(jīng)典的造型最能夠打動人心，惹人喜愛。壺體造型在視覺上呈現(xiàn)出來的是中間部分飽滿、上下部分相對的窄致，壺體的底部雖然沒有壺身處那樣的飽滿，但是平整的壺底依舊可以為整把壺帶來足夠的穩(wěn)定感。同時這把紫砂壺的各個細節(jié)部分也是包含了作者獨具匠心的設(shè)計在其中的，能夠看出作者想將這些局部細節(jié)設(shè)計得讓人耳目一新，整體的布局得體與細節(jié)之處的精雕細琢，共同為這把紫砂壺錦上添花，讓人們能夠感受到紫砂藝術(shù)的魅力之處。首先來看壺鈕精巧的造型，宛若是山體的造型恰到好處地點名了這把紫砂壺的品名“觀山”，山體的線條走勢變化無窮，表面光滑無比，這樣造型的壺鈕在視覺上是充滿了審美趣味性的，讓人們看過了常見的壺鈕造型之后，再來看這“山體”造型的壺鈕，不禁讓人覺得眼前一亮，壺嘴與壺把作者皆是采用了竹段這樣的造型去塑造，壺嘴在視覺上呈現(xiàn)出無比修長的造型，宛若是一位身段修長的女子在那翩翩起舞，這樣的壺嘴造型除了視覺上充滿藝術(shù)美韻之外，其實用性也是首屈一指的，修長的壺嘴在倒茶之余，出水是非常的流暢利落，內(nèi)部良好的出水做工更不會出現(xiàn)出水口堵塞的問題，最后是壺把的造型，遠遠望去宛若是一只耳朵的形狀，這樣耳狀造型的壺把也是紫砂壺中最為常見的造型設(shè)計，因為這樣的造型相當?shù)胤先梭w工學，當人們在抓握起這把壺時，手部空間十分的充足，會覺得相當?shù)姆Q手。由此可見，這件紫砂作品《觀山》處處都是充滿了作者的匠心獨具的設(shè)計思維，作者將自己的設(shè)計思維以及對這一戶型的獨特設(shè)計見解很好地融入到設(shè)計過程之中，將紫砂壺最為直觀的藝術(shù)魅力呈現(xiàn)在賞析者的眼前。

經(jīng)過上述對《觀山》這件紫砂作品的整體與局部的賞析，能夠看出作者在設(shè)計與制作這把紫砂壺時精湛的制壺技藝與極為嚴謹耐心的制壺態(tài)度，作者對泥料的重點挑選以及對造型設(shè)計的把控都是能夠讓人贊不絕口，作者將簡約的壺體造型設(shè)計制作得深入人心，通過“少即是多”的設(shè)計原理讓人們能夠感受這把紫砂壺的藝術(shù)美韻以及美學風格，讓人們能夠更加直接地感受到紫砂藝術(shù)的魅力。