■ 張世正

戲曲作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，需要在不斷的創(chuàng)新與變化中實現(xiàn)傳承與發(fā)展，而其中一個重要環(huán)節(jié)就是舞臺燈光。因為燈光的創(chuàng)造與運(yùn)用，會給觀眾帶來視覺與聽覺的雙重享受。

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，戲曲舞臺的燈光由原始的“燈不在多，只求一亮”的“白光”，突飛猛進(jìn)到色彩斑斕、變化莫測、無所不及、無所不能的“萬能光”境界。戲曲舞臺的燈光，成為劇本情境的幻化，成為導(dǎo)演二度創(chuàng)作的輔助手段，成為演員表演內(nèi)情外化的魔法，成為戲曲觀眾大飽眼福的神功。

那么，燈光在戲曲舞臺上的表現(xiàn)形式、創(chuàng)造功能、審美亮點究竟是什么，本文將在學(xué)習(xí)、探索、實踐中進(jìn)行梳理、總結(jié)與研究。

一、戲曲舞臺燈光的表現(xiàn)形式

戲曲史研究資料表明，古時的舞臺照明，受客觀條件的限制，多為火把或各式燈籠，此類光照缺乏變化性，只能起到照明作用，難以對舞臺氛圍進(jìn)行烘托，無法協(xié)助演員進(jìn)行戲曲意境表達(dá)。因此，當(dāng)時戲曲表現(xiàn)的氛圍營造及對內(nèi)容的深化，主要依賴于詞、曲及演員的表演。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步和燈光設(shè)計者的創(chuàng)造，我國戲曲舞臺也開始引進(jìn)應(yīng)用電光源，戲曲舞臺的燈光變化與功能開始增多，舞臺燈光也為戲曲表演提供了良好的輔助作用。在當(dāng)代戲曲表演中，舞臺燈光的設(shè)計與應(yīng)用更加多元化，在數(shù)字技術(shù)的支持下，舞臺燈光的變化手段越來越多，尤其是創(chuàng)新燈具與大屏投影，為戲曲舞臺燈光設(shè)計創(chuàng)造了更多的可能性。但無論舞臺燈光如何發(fā)展與變化，都不能在戲曲演出中喧賓奪主，設(shè)計人員要明確舞臺燈光應(yīng)服務(wù)于劇情與演員，舞臺燈光最主要的作用是氣氛烘托與意境表達(dá)，它不能掩蓋演員表演與劇情傳達(dá)，燈光所發(fā)射的光不應(yīng)蓋過演員表演的光芒。

當(dāng)代戲曲舞臺的表現(xiàn)形式主要分為傳統(tǒng)型布景形式、寫意型布景形式、寫實型布景形式。傳統(tǒng)型布景形式主要由一桌二椅和簡單布幔構(gòu)成；寫意型布景形式在空間與設(shè)計感上與傳統(tǒng)形式存在較大差異，表演空間更為廣闊，更加重視舞臺的設(shè)計與展現(xiàn)；寫實型布景形式基本完全脫離傳統(tǒng)戲曲舞臺結(jié)構(gòu)，主要通過幻覺設(shè)計進(jìn)行真實場景與環(huán)境的模擬。對比三種表現(xiàn)形式，其中最常見也最能夠發(fā)揮舞臺燈光氣氛與意境表達(dá)作用的為寫意型布景形式。具有代表性的如蕭麗河的《1699·桃花扇》、林克華的青春版《牡丹亭》等，都充分展現(xiàn)了舞臺燈光的魅力與功能。

傳統(tǒng)型布景形式在長期的傳承與表演中已經(jīng)形成了固態(tài)的表演形式，長期觀看此類戲曲表演的觀眾也已形成觀看習(xí)慣，僅通過演員、配樂、行頭與動作就足以將觀眾帶入到所要表達(dá)的氣氛與意境中，在氣氛和意境呈現(xiàn)上燈光并不是決定性因素，且傳統(tǒng)布景形式的空間較為有限，對舞臺燈光設(shè)計造成了一定的局限。寫實型布景形式因為追求真實的生活環(huán)境營造，在舞臺燈光呈現(xiàn)上也會趨近于生活光線，所預(yù)留的燈光發(fā)揮空間較窄，且這種布景形式本身就會限制觀眾思維，即使進(jìn)行豐富的舞臺燈光設(shè)計也難以起到良好的營造氛圍與傳達(dá)意境的作用。而寫意型布景形式不僅為舞臺燈光表達(dá)提供了充足的空間，同時存在的限制因素較少，舞臺燈光與演員表演進(jìn)行有效的配合能夠充分表達(dá)戲曲氛圍與意境。在進(jìn)行當(dāng)代戲曲舞臺燈光設(shè)計時，還要重視現(xiàn)代燈具與技術(shù)應(yīng)用的合理性，現(xiàn)代燈具系統(tǒng)、大屏投影系統(tǒng)與戲曲是否適配，不取決于器材本身而取決于使用者。燈光設(shè)計者要結(jié)合視覺元素、舞臺氣氛與意境，合理進(jìn)行燈具與系統(tǒng)選擇，重視燈光變化與演員表演的配合度。

二、燈光在戲曲舞臺藝術(shù)中的作用

燈光在戲曲舞臺上，常規(guī)功能在于用“切光”來暗轉(zhuǎn)場次，用“追光”來銜接場與場之間的過渡，并且合理地使全劇內(nèi)容與形式達(dá)到和諧統(tǒng)一。

除了這一普遍功能之外，燈光的“再創(chuàng)造能力”竟然非常突出，甚至超乎常人的想象。

1.以燈光增加戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力

精彩的戲曲藝術(shù)表演需要通過強(qiáng)烈適宜的舞美效果配合來完成。當(dāng)舞美效果與演員演繹達(dá)到最佳的平衡與結(jié)合狀態(tài)，觀眾就會感受到美的視聽享受。舞臺燈光是構(gòu)成舞美效果的重要元素。對于戲曲藝術(shù)而言，舞臺燈光最基礎(chǔ)的功能為營造氛圍、提升戲曲表現(xiàn)力。如今科技的發(fā)展為戲曲舞臺燈光帶來了更多的可能性，霓虹燈代替了簡單的照明燈，使舞臺燈光呈現(xiàn)出更豐富的表現(xiàn)形式。通過色彩與燈光表現(xiàn)形式的變化，更好地配合戲曲表演內(nèi)容，構(gòu)建舞臺場景，為觀眾營造或溫馨、或壓抑、或歡快、或嚴(yán)肅的舞臺氛圍。舞臺燈光的渲染功能被充分發(fā)揮，更有利于觀眾的情緒生成與情感帶入。

2.以燈光促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展

舞臺燈光設(shè)計的發(fā)展與應(yīng)用充分體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，也是對戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種良好的補(bǔ)充與豐富。通過舞臺燈光的變化，可以實現(xiàn)戲曲舞臺風(fēng)格的多樣性。舞臺燈光的應(yīng)用也充分滿足了戲曲劇本的多樣化場景需求，進(jìn)一步帶動了戲曲藝術(shù)審美價值的提升，推動了戲曲表演藝術(shù)的演進(jìn)與發(fā)展。例如在評劇《竇娥冤》第二折中，演員唱到“張驢兒下毒誤殺親爹，竇娥受酷刑屈打成招”一句時，在古典戲曲表演中主要是通過演員的唱腔與表情表達(dá)戲文中悲慘凄婉之感，而在當(dāng)代戲曲表演中可利用舞臺燈光設(shè)計強(qiáng)化情緒表達(dá)，通過明亮的燈光來體現(xiàn)張驢兒嫁禍后的得意之情，通過變化與閃爍的燈光來凸顯竇娥被冤后的憤懣與怨恨之感。利用這種燈光形式的交替變化實現(xiàn)情緒的對比，使戲曲演員在舞臺燈光的渲染與帶動下更好地調(diào)動情緒，營造舞臺表演氛圍，強(qiáng)化觀眾的代入感，提升戲曲表演的藝術(shù)魅力。

舞臺燈光的變化能夠代表劇情的推進(jìn)，可以有效帶動劇情發(fā)展。通過舞臺燈光進(jìn)行氛圍營造，有效激發(fā)觀眾對后續(xù)劇情的好奇心，提高觀眾的期待值，順利進(jìn)行劇情的過渡與推進(jìn)。例如在昆曲《十五貫》的表演中，利用舞臺燈光渲染熊市兄弟遭遇冤案的凄慘，激發(fā)觀眾的同情心理，然后通過舞臺燈光變化彰顯冤案出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)會被平反，提高觀眾的期待值，順利帶動戲曲劇情的進(jìn)展。

3.以燈光突出戲曲藝術(shù)的主題

舞臺燈光的合理設(shè)計更加有利于戲曲曲目主題的展示與突出，消除觀眾欣賞戲曲表演時存在的疑惑，為演員表演提供更充分的表現(xiàn)空間。通過營造生動恰當(dāng)?shù)谋硌莘諊?，輔助演員表達(dá)情緒情感。例如在楚調(diào)《貴妃醉酒》的表演中，首先通過大量絢麗的舞臺燈光變化為觀眾營造富麗堂皇的大唐盛世景象，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略情境。在貴妃楊玉環(huán)醉酒后通過激烈的燈光與音樂配合，更淋漓盡致地表現(xiàn)貴妃醉酒后的狀態(tài)，利用燈光的變化體現(xiàn)楊玉環(huán)從痛苦、克制、失控到全面崩潰的心理變化，讓觀眾感受到更強(qiáng)烈的情感沖擊。

絢爛多姿的舞臺燈光能夠給予觀眾更豐富的視覺享受，有利于觀眾增強(qiáng)對戲曲表演的興趣。舞臺燈光的變化也是對演員表演的最佳配合，輔助演員更生動地刻畫人物形象，協(xié)助戲曲主題得以更加充分的表達(dá)。

三、當(dāng)代戲曲舞臺燈光的審美亮點

戲曲是表演故事的藝術(shù)，一部戲曲故事的起承轉(zhuǎn)合，其細(xì)節(jié)、情節(jié)、矛盾、沖突、高潮、結(jié)局，虛實結(jié)合，不僅需要布景、道具、唱念做打來輔助，更需要舞臺燈光設(shè)計來烘托、推助、演進(jìn)，因此，舞臺燈光的巧妙運(yùn)用也成為舞臺展演戲曲故事的必備手段，甚至是不可或缺的必備條件。

1.舞臺燈光的“特寫”美感

因為觀眾觀摩戲曲第一審美需求是要看清楚演員的面貌、身形，獲得“追星”般的心理滿足。隨著故事情節(jié)的進(jìn)展，觀眾還要看清演員的服飾、臉譜的色彩，更為強(qiáng)烈的希求是要看清楚演員的面部表情和眼神的內(nèi)心外化。合理的、巧妙的燈光設(shè)計會像“特寫鏡頭”一樣給予受眾特殊的美感享受。在“貴妃醉酒”“張飛喝斷當(dāng)陽橋”“楊子榮打虎上山”等細(xì)節(jié)中，燈光的作用都給予了這種“特寫”以完美的詮釋。

2.舞臺燈光的“造型”美感

隨著現(xiàn)代戲曲的演進(jìn)，燈光對戲曲人物的造型起到了越來越強(qiáng)勢的作用。

舞臺上沒有的時空造型，燈光可以無中生有。比如當(dāng)舞臺上所有的燈光暗去，一束追光可以讓人物幾個圓場走出很長的一段路?！都t燈記》里李鐵梅趕路回家的情節(jié)，就是依靠“追光”完成的，觀眾完全相信這段“趕路歸家”的存在?？梢娮饭庾烦隽宋枧_上沒有的時空，效果是逼真的。

對于舞臺上的人物造型，燈光可以妙筆生花。燈光的奇特效果增添了戲曲舞臺人物造型的多種手段，甚至達(dá)到了旁所不及的程度。戲曲《游西湖》中李慧娘化為鬼魂的形象造型，全靠燈光來營造。她的鬼魂形象從梅花樹幻化而出，以飄忽的舞蹈身段，向紅梅閣游弋而去，光怪陸離的流光在她身上流動，在觀眾眼前出現(xiàn)了亦幻亦真的鬼魂形象，給受眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

3.舞臺燈光的“抒情”美感

戲曲唱詞的“抒情段”或“核心唱段”是戲曲藝術(shù)抒情的主要表現(xiàn)，而舞臺燈光是戲曲抒情的輔助手段，甚至為強(qiáng)化手段，可起到錦上添花、風(fēng)助火威的審美效果。《黛玉葬花》中的燈光隨著林黛玉“惜花憐己”悲情地起伏跌宕，淋漓盡致地強(qiáng)化出“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的悲劇效果?，F(xiàn)代戲曲《明月照我心》，表現(xiàn)了教師領(lǐng)養(yǎng)多個孤兒的慈善之心，天幕上的大月亮配合劇情，根據(jù)每場不同的情節(jié)發(fā)展和每場主人公不同的情緒變化，月亮隨之變換不同的色彩，不僅暗示主人公的情緒變化，也調(diào)整了觀眾欣賞的審美層次。

4.舞臺燈光的“意境”美感

詩歌講究意境，戲曲是以歌舞演故事的“詩劇”，因之戲曲尤其講究意境。意境是特定情境中人物內(nèi)心與外界物象的疊印，讓受眾感同身受的審美感知。

《思凡·下山》中有一個細(xì)節(jié)，表現(xiàn)小和尚思凡私自下山，逃戒還俗路上，一會兒緊張地貓腰疾走，亦即做功“走矮子”；一會兒放松地展望前程，亦即做功“耍佛珠”。這段一連串的精彩表演離不開燈光緊密的配合，燈光色彩隨著人物內(nèi)心色彩的變化而變化，從而使觀眾由眼入心，感情色彩隨之變化而變化。這種場景式的藝術(shù)效果燈光，襯托出了非凡的意境美。

對于戲曲藝術(shù)創(chuàng)作而言，舞臺效果由音色美與形式美共同構(gòu)成，而舞臺燈光是形式美的靈魂，也是戲曲藝術(shù)張力表現(xiàn)的基礎(chǔ)。舞臺燈光的設(shè)計與展現(xiàn)需要與戲曲創(chuàng)作相結(jié)合，獨立于戲曲創(chuàng)作的舞臺燈光會喪失藝術(shù)價值。因此，燈光設(shè)計者需要了解當(dāng)代戲曲的舞臺燈光審美要點，熟知劇本與戲曲藝術(shù)特點，與其他主創(chuàng)人員共同努力，創(chuàng)作出受當(dāng)代觀眾喜愛的優(yōu)秀戲曲劇目。