為響應(yīng)“走出小魯藝，到大魯藝去”號(hào)召，魯藝師生們走出課堂，走上街頭……1943 年大年初一，我隨秧歌隊(duì)來到了楊家?guī)X。毛主席對(duì)我們說：“好，很好！你們的方向是對(duì)的！”那天，是我在延安最幸福的一天！

“向前進(jìn)、向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的怨仇深，古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……”一首電影《紅色娘子軍》插曲《紅色娘子軍連歌》唱遍全國(guó)，家喻戶曉，堪稱經(jīng)典。創(chuàng)作這首歌的就是新中國(guó)第一位女電影作曲家黃準(zhǔn)，她曾為50 余部電影、20 部電視劇作曲。

現(xiàn)年97 歲的黃準(zhǔn)，至今記得謝晉導(dǎo)演曾經(jīng)“批評(píng)”她的話：“你這個(gè)人太簡(jiǎn)單了！”黃準(zhǔn)說，自己的腦海里只充滿著音符。那些音符不是憑空而來，來自天南海北、五味雜陳的人生。她說：“關(guān)在房間里，是寫不出好作品的，必須深入生活，體驗(yàn)生活。所以我一直覺得，藝術(shù)家要感謝生活?！?/p>

一個(gè)被送往延安的“郵包”

1938 年初秋，一輛破舊的長(zhǎng)途汽車即將從貴陽(yáng)出發(fā)。12歲的黃準(zhǔn)提著一個(gè)藤箱上了車。長(zhǎng)途車在山路上顛簸，黃準(zhǔn)劇烈地嘔吐著。她對(duì)自己說：“國(guó)民黨的監(jiān)獄我都坐過了，這點(diǎn)兒苦不算什么?！?/p>

就在不久前的8 月13 日，黃準(zhǔn)隨“民先”（全稱“中華民族解放先鋒隊(duì)”，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日救國(guó)組織）隊(duì)員們上街示威游行。一路上，他們高唱著抗日救亡歌曲，呼著口號(hào)前進(jìn)。在一片混亂中，黃準(zhǔn)與隊(duì)員們被全副武裝的憲兵押送進(jìn)了監(jiān)獄。在審訊室，一個(gè)國(guó)民黨軍官對(duì)她高聲喝道：“小小年紀(jì)，為什么要跟著大人示威游行？你這樣是要?dú)㈩^的！”“你們不讓我們抗日，你們才應(yīng)該殺頭呢！”黃準(zhǔn)覺得，此時(shí)的自己是一名戰(zhàn)士。在中共地下黨的積極營(yíng)救下，黃準(zhǔn)等人終于被釋放了。

從國(guó)民黨監(jiān)獄被釋放后，姐夫邵公文告訴黃準(zhǔn)，她的面前有兩條路：一條是留在貴陽(yáng)念書，另一條路是去延安?！拔乙パ影?！那時(shí)候，延安在我心里是自由、是愛國(guó)、是希望?！被貞浧甬?dāng)年的情景，黃準(zhǔn)眼睛里閃爍著光芒。

就這樣，黃準(zhǔn)像一個(gè)“郵包”似的，被送到延安。她考進(jìn)了魯迅藝術(shù)學(xué)院，成為魯藝最小的學(xué)員。她先在戲劇系學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入音樂系，成為著名音樂家冼星海的學(xué)生。

1942 年3 月，黃準(zhǔn)被批準(zhǔn)入黨。因?yàn)槟挲g關(guān)系，她的預(yù)備期超過兩年，直到滿18 歲才正式成為黨員。“這是我一生中最難忘的一天！”她在自傳中回憶，那是在魯藝的一間小平房?jī)?nèi)，單獨(dú)為她一個(gè)人舉行的宣誓儀式。

面對(duì)黨旗，黃準(zhǔn)鄭重地舉起握著拳頭的右手，莊嚴(yán)地宣讀入黨誓詞。“我心里在唱，黨啊黨，我追隨你那么多年，歷盡千辛萬苦，今天終于真正投入你的懷抱?！?/p>

回頭一看，那人正是毛主席

1942 年5 月舉行的延安文藝座談會(huì)，深刻影響了二十世紀(jì)中國(guó)文藝的發(fā)展軌跡。毛澤東提出了文藝為什么人服務(wù)和如何服務(wù)的問題：為什么人服務(wù)的問題，是一個(gè)根本的問題、原則的問題。我們的文藝，是為最廣大的人民大眾服務(wù)的。

延安文藝座談會(huì)結(jié)束約一個(gè)星期，毛澤東親自到魯藝給師生們做演講。他號(hào)召大家要“走出小魯藝，到大魯藝去”，到人民中間去，到火熱的斗爭(zhēng)中去。講演結(jié)束后，魯藝師生立刻行動(dòng)起來，組建了一支秧歌隊(duì)，走上街頭、走進(jìn)學(xué)?！?/p>

1943 年大年初一的一早，秧歌隊(duì)來到了楊家?guī)X。他們從山下扭到山上，一直扭到毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人的住處。在黃準(zhǔn)的印象中，此時(shí)的院子已經(jīng)坐滿了人。她和隊(duì)員們隨著樂隊(duì)的旋律扭進(jìn)了場(chǎng)。他們打了個(gè)圓場(chǎng)，席地而坐，等著節(jié)目依次演出。此時(shí)，黃準(zhǔn)忽然感到有人把一件衣服披在了自己的身上。她回頭一看，身后坐著的，正是毛主席。毛澤東對(duì)秧歌隊(duì)說：“好，很好！你們的方向是對(duì)的！”在采訪中，黃準(zhǔn)說道：“那天，是我在延安最幸福的一天！”

“向前進(jìn)、向前進(jìn)”

抗戰(zhàn)勝利之后，黃準(zhǔn)輾轉(zhuǎn)進(jìn)入東北電影制片廠。1948 年，她為東北電影制片廠拍攝的解放區(qū)第一部故事片《留下打老蔣》作曲。這部處女作讓黃準(zhǔn)從此走上了電影音樂創(chuàng)作的道路。

1951 年，黃準(zhǔn)進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠工作。1959 年初春的一天，導(dǎo)演謝晉遞給黃準(zhǔn)一個(gè)劇本。黃準(zhǔn)接過來一看，標(biāo)題是《紅色娘子軍》。她一口氣就把劇本讀完，深深為劇情感動(dòng)，并產(chǎn)生了極其強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望。但在攝制組討論音樂構(gòu)思的過程中，關(guān)于《紅色娘子軍連歌》的創(chuàng)作問題，有了很大分歧。很多人主張不必創(chuàng)作新的，以一首革命歷史歌曲代替，這樣使得整部片子更有歷史感、莊重感。但是，黃準(zhǔn)認(rèn)為革命歷史歌曲雖好，卻沒有本劇特點(diǎn)，也沒有海南特色，她堅(jiān)持一定要有一首娘子軍自己的連歌。為此，她向眾人“夸海口”：“我一定要寫出一首能流傳下來的、為群眾喜愛的新的革命歌曲?！贝蠹冶凰摹昂？凇辨?zhèn)住，同意了她創(chuàng)作一首新的“娘子軍連歌”。

在黃準(zhǔn)看來，要?jiǎng)?chuàng)作出好作品，離不開好的機(jī)遇，更要“理解時(shí)代，找準(zhǔn)時(shí)代精神”。在攝制組成立之前，她就與導(dǎo)演南下海南深入生活。一般而言，一部影片在投入拍攝之后，作曲者才加入進(jìn)來。像她這樣，先于他人深入生活的極少見。影片正式開拍后，她又隨攝制組來到海南，天天泡在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，感受生活。數(shù)次深入生活，為她的創(chuàng)作打下厚實(shí)基礎(chǔ)。她收集了眾多海南民歌，仔細(xì)分析了海南民歌的特點(diǎn)，拜訪了健在的娘子軍戰(zhàn)士。經(jīng)過反復(fù)思索和想象，一段短促有力、濃郁深沉，且富有海南特點(diǎn)的旋律，出現(xiàn)在她的腦海中，“向前進(jìn)、向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的怨仇深，古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……”隨著影片的播放，《紅色娘子軍連歌》傳遍大江南北，深受人們喜愛。