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        肖邦《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》創(chuàng)作與演奏分析

        2023-04-05 02:46:18黃興華
        參花(上) 2023年3期
        關(guān)鍵詞:夜曲小調(diào)肖邦

        ◎黃興華

        夜曲是浪漫主義時(shí)期代表性的鋼琴體裁,而肖邦則是夜曲發(fā)展承前啟后的關(guān)鍵人物。其二十余首作品既使夜曲已有的審美特征得到了強(qiáng)化,同時(shí)又通過(guò)素材和技法的創(chuàng)新,讓夜曲呈現(xiàn)出了全新的音樂(lè)表現(xiàn)力?;诖?,本文就肖邦的夜曲代表作——《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏要點(diǎn)進(jìn)行分析,繼而獲得對(duì)其人其作以及鋼琴夜曲這一體裁更加深刻的認(rèn)識(shí)。

        一、肖邦夜曲創(chuàng)作概述

        夜曲這一音樂(lè)體裁最先出現(xiàn)于古典主義時(shí)期的管弦樂(lè)領(lǐng)域,在當(dāng)時(shí)的一些音樂(lè)沙龍上,通常演奏一些旋律柔美、節(jié)奏舒緩的作品,給人以唯美和溫潤(rùn)之感。后來(lái)則由作曲家菲爾德在鋼琴領(lǐng)域進(jìn)行了夜曲創(chuàng)作的嘗試?;拘问绞瞧^為短小,右手的旋律舒緩柔美,左手的伴奏多以分解和弦為主,營(yíng)造出了典雅、浪漫的音樂(lè)氛圍,并獲得了普遍的好評(píng),其也成了鋼琴夜曲的首創(chuàng)者。19 世紀(jì)初,菲爾德的三首夜曲在德國(guó)出版后,立刻引起了鋼琴詩(shī)人肖邦的興趣,其對(duì)這種新的體裁十分青睞,不僅多次公開(kāi)演奏,而且也開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。從具體的作品來(lái)看,肖邦的創(chuàng)作是繼承與創(chuàng)新并重的,繼承是指其延續(xù)了菲爾德夜曲創(chuàng)作的基本風(fēng)格,如旋律富含歌唱性,伴奏仍然是以分解和弦為主,整體上給人以質(zhì)樸而舒緩的感覺(jué)。創(chuàng)新則是其將夜曲創(chuàng)作與個(gè)人的經(jīng)歷、情感等予以更加緊密的融合,通過(guò)民族素材的融入、戲劇結(jié)構(gòu)的運(yùn)用等,使夜曲的形式和內(nèi)容得到了全新的擴(kuò)展,也從本質(zhì)上提升了夜曲的音樂(lè)表現(xiàn)力,對(duì)后續(xù)創(chuàng)作者起到積極而深遠(yuǎn)的影響?!禖 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》創(chuàng)作于1841 年,當(dāng)時(shí)的肖邦正在巴黎隱居,得益于喬治·桑的照料,生活較為平靜,使其可以更加專(zhuān)心地投入到創(chuàng)作中來(lái),所以這首作品堪稱(chēng)是肖邦夜曲的代表作,通過(guò)對(duì)這首作品的創(chuàng)作與演奏分析,可以獲得對(duì)其人其作更加全面和深刻的認(rèn)識(shí)。

        二、肖 邦《C 小 調(diào) 夜 曲(op.48 no.1)》音樂(lè)分析

        肖邦夜曲的代表作《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》,采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),即第一部分、三聲中部和再現(xiàn)部。

        第一部分是1—24 小節(jié)。1—8 小節(jié)由兩個(gè)4+4 的平行樂(lè)句構(gòu)成,c 小調(diào)?;具壿嬍乔皟蓚€(gè)樂(lè)句進(jìn)行陳述,后兩個(gè)樂(lè)句進(jìn)行發(fā)展。而且兩個(gè)樂(lè)句后出現(xiàn)過(guò)短暫的離調(diào),然后又迅速轉(zhuǎn)入g 小調(diào)。9—16 小節(jié)同樣是兩個(gè)4+4樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段,不同之處在于此處的對(duì)比色彩更加明顯。其中9—10 小節(jié)形成了模進(jìn)主題,11—12 小節(jié)則是下行二度的自由模進(jìn)。13 小節(jié)開(kāi)始迎來(lái)了一個(gè)小高潮。17—24 小節(jié)則是對(duì)第一段的簡(jiǎn)單再現(xiàn),并從降E 大調(diào)轉(zhuǎn)回到主調(diào),最后在加花變奏中結(jié)束本段。該段可以說(shuō)是向菲爾德樂(lè)曲的致敬,最大化地繼承了菲爾德夜曲的風(fēng)格。表現(xiàn)為旋律具有突出的歌唱性色彩,織體節(jié)奏均勻地配合著旋律發(fā)展,特別是八度低音與和弦的交替進(jìn)行,更是為樂(lè)曲增添了幾分莊嚴(yán)肅穆的色彩,同時(shí)也隱約流露了幾分悲傷的色彩。

        25—48 小節(jié)是作品的三聲中部部分。25—32 小節(jié)的開(kāi)始部分仍然是4+4 的平行樂(lè)句。具有圣詠色彩的和弦與長(zhǎng)琶音將旋律隱藏了起來(lái),然后通過(guò)上行八度的模進(jìn)實(shí)現(xiàn)完滿(mǎn)終止。33—34 小節(jié)延續(xù)了之前樂(lè)段的織體形態(tài)。35—36 小節(jié)則是上行二度的模進(jìn),37—38 小節(jié)分裂發(fā)展。到了39 小節(jié)處,半音化的旋律和八度齊奏的三連音織體逐漸將情緒推向了頂峰。41—48 小節(jié)是一個(gè)變奏段落,節(jié)奏更加緊湊,緊張度陡然增強(qiáng),再一次將音樂(lè)發(fā)展推向高潮,并用八度疊加三連音織體進(jìn)入了再現(xiàn)部。通過(guò)分析可以看出,該部分采用了欲揚(yáng)先抑的手法,一開(kāi)始是同主音的C 大調(diào),音樂(lè)色彩輕松明朗,而且速度是較為緩慢的,隨后則朝著莊嚴(yán)、沉重的方向發(fā)展,特別是圣詠式的和弦,詳細(xì)展示出了力量不斷聚集的過(guò)程,直至到達(dá)全曲的最高潮。

        49—77 小節(jié)是樂(lè)曲的再現(xiàn)部。在以往的夜曲中,肖邦多采用完全再現(xiàn)的手法,但是這部作品卻是一個(gè)例外。該曲采用了動(dòng)力化的再現(xiàn)。與第一部分不同的是,該部分的音樂(lè)情緒發(fā)生了巨大的變化,雖然有部分相同的素材,但是在速度和力度方面卻發(fā)生了明顯的變化,同時(shí)采用了低音部音程式分解和弦、旋律和伴奏織體融為一體等手法,再現(xiàn)且強(qiáng)化了悲情的色彩。特別是72 小節(jié)處采用的那不勒斯和弦,實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)和弦的擴(kuò)充功能,獲得了全新的結(jié)束效果。最后以三音旋律位置安靜的收尾,給人留下了無(wú)盡的遐想空間。

        三、肖邦《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》的審美特征

        通過(guò)音樂(lè)分析可以看出,肖邦對(duì)夜曲的理解和詮釋都呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn),繼而讓作品具有了鮮明的審美特征,使夜曲得到了創(chuàng)新性發(fā)展。具體表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

        (一)民族性

        肖邦的愛(ài)國(guó)之心是眾人皆知的,加之其生逢亂世,短暫的一生中多次逃亡避亂,其對(duì)祖國(guó)有著深切的思念和熱愛(ài)。體現(xiàn)在創(chuàng)作中,就是自覺(jué)地將一些波蘭特有的音樂(lè)素材或技法運(yùn)用其中。這一點(diǎn)在這首作品中也有著鮮明的體現(xiàn)。

        首先,作品采用了復(fù)三部曲式,其中A部分是單三部曲式,B 部分是單二部曲式,同時(shí)A 部分還帶有吟誦色彩,整個(gè)結(jié)構(gòu)設(shè)置靈感來(lái)自波蘭特有的詩(shī)歌體裁——沉思曲。

        其次,作品的調(diào)性雖然變化豐富,但是經(jīng)過(guò)梳理則可以發(fā)現(xiàn),各種變化始終是圍繞著“c 小調(diào)—bE 大調(diào)—g 小調(diào)”這條線(xiàn)索而展開(kāi),而這條線(xiàn)索則是與波蘭民間音樂(lè)中自然音三度進(jìn)行、大小調(diào)主和弦平穩(wěn)交替等特點(diǎn)一脈相承的,而作品之所以呈現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)味原因也正在于此。

        最后,這首作品的旋律具有突出的歌唱性和吟誦性特點(diǎn),也與波蘭民歌的風(fēng)格相同,與波蘭民歌中的圣詠如出一轍。可見(jiàn),肖邦對(duì)民族音樂(lè)文化的熱愛(ài),以及民族音樂(lè)素材和技法的主動(dòng)運(yùn)用,直接為夜曲注入了全新的生命力。

        (二)戲劇性

        浪漫音樂(lè)的最大特點(diǎn)就是要求擺脫古典主義音樂(lè)在程式方面的束縛,而是一切以情感的充分表達(dá)為最終目的。為了達(dá)到這個(gè)目的,必須對(duì)現(xiàn)有的音樂(lè)形式進(jìn)行改造和創(chuàng)新。在肖邦看來(lái),菲爾德創(chuàng)立的夜曲結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)難以滿(mǎn)足自己的情感表現(xiàn),而是需要更加新穎的形式,這種新穎的形式非戲劇性結(jié)構(gòu)莫屬。這種結(jié)構(gòu)形式可以通過(guò)對(duì)音樂(lè)素材的合理設(shè)計(jì)和編排表現(xiàn)出強(qiáng)烈的矛盾沖突,塑造出鮮明的人物形象,而情感也正是在這個(gè)過(guò)程中得到最充分的抒發(fā)。具體到該曲而言,在該曲的再現(xiàn)部分,肖邦并沒(méi)有使用完全重復(fù)的手法,雖然素材是相同的,但是肖邦卻在節(jié)奏上做文章,此處的速度要比呈示部快了一倍。由此帶來(lái)的情感變化效果也是十分明顯的,之前是一種含蓄的悲傷,此處則成為一種悲憤交加和慷慨激昂。

        此外,在音型方面,肖邦也是匠心獨(dú)運(yùn),同樣是八度音,開(kāi)場(chǎng)時(shí)候是輕巧和靈動(dòng)的,第二主題時(shí)則是連續(xù)的雙手八度半音上行,中部末尾則是連續(xù)三次跨越整個(gè)鍵盤(pán)的傾瀉而下,將情感表現(xiàn)推向了最高點(diǎn)??梢?jiàn),肖邦通過(guò)戲劇性手法的巧妙運(yùn)用,不僅為作品注入了全新的色彩,更從本質(zhì)上提升了夜曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

        (三)悲劇性

        肖邦無(wú)疑是一位是具有濃郁悲劇色彩的音樂(lè)家,人生短暫并且顛沛流離,一生愛(ài)國(guó)而國(guó)家卻命運(yùn)多舛,所以悲情已經(jīng)浸潤(rùn)到了他的血液中,也自然會(huì)在他的夜曲中流露出來(lái)。

        在《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》中,首先,在旋律方面,肖邦多次使用了半音,這種音型在表達(dá)的哀傷情緒方面具有奇效,與人們?cè)趩柩省⒊槠鼤r(shí)的感覺(jué)十分相似。然后再利用節(jié)奏變化,將一個(gè)悲傷的故事娓娓道來(lái)。其次,在和聲方面,特點(diǎn)在于使用了大量規(guī)整的大音程和弦,這同樣在表達(dá)悲傷情緒方面具有突出效果,特別是在推動(dòng)悲傷情緒發(fā)展方面具有不可替代的作用。比如在49 小節(jié)處,之前已經(jīng)對(duì)悲傷的情緒進(jìn)行鋪墊,此處出現(xiàn)的大音程和弦更像是一只號(hào)角,隨即速度開(kāi)始加快,伴奏和弦的力度持續(xù)增強(qiáng),直至將悲情推向最高潮。可以看出,整首曲目的悲情色彩是無(wú)處不在的,正是肖邦內(nèi)心情感的真實(shí)寫(xiě)照。

        (四)創(chuàng)新性

        之所以稱(chēng)肖邦是夜曲創(chuàng)作承前啟后的關(guān)鍵人物,一個(gè)重要原因就在于其在技法方面所進(jìn)行的一系列創(chuàng)新,同時(shí)給了隨后的福雷等人的創(chuàng)作以深遠(yuǎn)影響。這種創(chuàng)新色彩主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

        首先是結(jié)構(gòu)方面。雖然肖邦對(duì)古典主義音樂(lè)結(jié)構(gòu)是十分認(rèn)可的,而且也經(jīng)常在作品中予以采用。該曲便采用了典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。但是在此基礎(chǔ)上,肖邦又在結(jié)構(gòu)內(nèi)部做文章,通過(guò)新的主題材料的加入,讓結(jié)構(gòu)的規(guī)模更加豐富,藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。比如該曲的再現(xiàn)段中,形式上是再現(xiàn)段,但是又有著明顯的變化,并非是簡(jiǎn)單的重復(fù)或裝飾性變奏,而是通過(guò)在低音部加入緊密的三連音再次將音樂(lè)推向了高潮。

        其次是旋律方面。在肖邦的夜曲中,其將加花加伴奏的手法運(yùn)用到了極致,雖然是同樣的旋律素材,但是通過(guò)裝飾音、雙音、和弦的加入,讓旋律更加豐富,同時(shí)配以新穎的和聲,將主題情感表現(xiàn)得淋漓盡致。再用大小調(diào)交替的形式結(jié)束樂(lè)曲,給聽(tīng)眾帶來(lái)了全新的聽(tīng)覺(jué)感受。

        最后是節(jié)奏方面。節(jié)奏也是肖邦夜曲創(chuàng)作的亮點(diǎn)所在。其大量采用了自有節(jié)奏,同時(shí)善于通過(guò)節(jié)奏對(duì)比來(lái)傳情達(dá)意,在遵循夜曲整體節(jié)奏較為舒緩特點(diǎn)的同時(shí),注重細(xì)節(jié)之處的節(jié)奏變化,正是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的代表。肖邦的這一系列創(chuàng)新不僅獲得了理想的創(chuàng)作效果,對(duì)于之后的夜曲創(chuàng)作來(lái)說(shuō),也是一筆寶貴的財(cái)富。

        四、肖邦《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》演奏分析

        (一)做好演奏準(zhǔn)備

        肖邦夜曲的藝術(shù)價(jià)值是毋庸置疑的,并且有著深刻的主題和豐富的情感。所以,在面對(duì)《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》這首佳作時(shí),不能直接上手演奏,而是要做好充分的準(zhǔn)備工作。具體而言,包含案頭準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備兩個(gè)方面。

        案頭準(zhǔn)備是指要對(duì)作品進(jìn)行全面深入的分析,包含夜曲的主要風(fēng)格、肖邦創(chuàng)作這首曲目的背景、這首曲目的主要內(nèi)容等,通過(guò)這些信息的了解可以初步把握作品,整個(gè)演奏也不會(huì)出現(xiàn)方向性偏差。技術(shù)準(zhǔn)備是指在體驗(yàn)作品的基礎(chǔ)上嘗試演奏作品,一方面是在驗(yàn)證之前的體驗(yàn)是否準(zhǔn)備到位,演奏出的效果是否符合自己的心理預(yù)期;另一方面則是對(duì)演奏技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行提前準(zhǔn)備。該環(huán)節(jié)的演奏尚不在質(zhì)量方面做太高要求,而是重在驗(yàn)證和思考。待這些關(guān)鍵問(wèn)題都解決后,再流暢地、有感情地演奏。

        (二)把握技術(shù)要點(diǎn)

        該曲雖然篇幅不長(zhǎng),但是因?yàn)榫哂袆?chuàng)新性、戲劇性等特點(diǎn),所以對(duì)演奏者的技術(shù)提出了全面和細(xì)致兩個(gè)方面的要求,而演奏者也要就演奏要點(diǎn)予以有機(jī)把握。

        首先是力度把握。該曲的力度特點(diǎn)在于對(duì)比十分鮮明。比如在開(kāi)始部分,四個(gè)平行樂(lè)句通過(guò)一問(wèn)一答的形式推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展,雖然是平行樂(lè)句,但是力度運(yùn)用卻是不同的,前四個(gè)樂(lè)句的力度要稍微弱一些,體現(xiàn)出一種提問(wèn)的語(yǔ)氣。后四個(gè)樂(lè)句的力度則要稍強(qiáng),體現(xiàn)出回答問(wèn)題時(shí)的那種自信感。樂(lè)曲的39—43 小節(jié)處,肖邦通過(guò)上行八度的形式不斷抒發(fā)個(gè)人的悲憤之情。短短的七個(gè)小節(jié)中一共出現(xiàn)了七次漸強(qiáng),演奏時(shí)需要演奏者提前做好力量和氣息上的準(zhǔn)備,并一氣呵成。再現(xiàn)部中,則要注意旋律和伴奏的力度分配,保證聲部的層次清晰。最后的結(jié)尾處力度一定要弱,體現(xiàn)出肖邦的無(wú)奈和失望之感。

        其次是踏板運(yùn)用。肖邦對(duì)踏板的作用是極為看重的,所以該曲的各種踏板運(yùn)用也十分豐富。該曲的踏板要點(diǎn)在于要根據(jù)左手的和聲來(lái)?yè)Q踏板,而不是看到右手旋律有經(jīng)過(guò)音和裝飾音后便頻繁更換。第二部分的演奏中,還應(yīng)該適時(shí)加入左踏板,一方面使減弱色彩得到強(qiáng)化,另一方面是突出音色的對(duì)比。除此之外,該曲在觸鍵、節(jié)奏、旋律等方面,均有著獨(dú)特的演奏特點(diǎn),需要演奏者不斷揣摩和嘗試,直到獲得理想的演奏效果。

        五、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,西方18 至19 世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期,是一個(gè)音樂(lè)發(fā)展推陳出新的重要時(shí)期,鋼琴夜曲也由此而生。雖然與奏鳴曲、協(xié)奏曲等體裁相比,夜曲在數(shù)量方面相距甚遠(yuǎn),但是卻憑借著獨(dú)特的風(fēng)格受到了作曲家和演奏者的青睞。特別是肖邦,作為一位歷來(lái)有著創(chuàng)新精神的作曲家,更是在前人的基礎(chǔ)上對(duì)夜曲的形式和內(nèi)容進(jìn)行了擴(kuò)展,并獲得了全新的藝術(shù)效果,這首《C 小調(diào)夜曲(op.48 no.1)》正是代表之一。對(duì)于當(dāng)代演奏者來(lái)說(shuō),也應(yīng)對(duì)肖邦的夜曲有充分的重視,通過(guò)深入的學(xué)習(xí)和精湛的演繹,讓這些佳作得到更加廣泛的傳播和認(rèn)可,而演奏者個(gè)人也會(huì)在這個(gè)過(guò)程中獲得音樂(lè)素養(yǎng)、演奏技術(shù)等多個(gè)方面的跨越與提升。

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