殷永強(qiáng)

魯迅被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。他將畢生精力用于文學(xué)創(chuàng)作與研究，是中國(guó)文學(xué)史上里程碑式的人物。高中語(yǔ)文教材選入了魯迅先生的多篇作品，可見(jiàn)其作品的影響力和教育價(jià)值。魯迅先生的作品有其獨(dú)特的風(fēng)格。下面，筆者就以語(yǔ)文教材中的幾篇文章為例，談?wù)勂渥髌返恼Z(yǔ)言特色。

一、準(zhǔn)確貼切

郭沫若先生說(shuō)：“魯迅是實(shí)事求是的歷史學(xué)家?！彼兄詈竦奈膶W(xué)功底，對(duì)社會(huì)有著敏銳的洞察力。因此，他的作品的語(yǔ)言是準(zhǔn)確貼切的。閱讀他的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的詞往往很難被其他的詞取代。

比如，在小說(shuō)《藥》中，他寫(xiě)道：“華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢……吹熄燈盞，走向里屋去了?！纤ɑ琶γ鲅箦X，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西……”同樣是拿出洋錢，寫(xiě)“華大媽”時(shí)用的是動(dòng)詞“掏”，寫(xiě)“華老栓”時(shí)用的是動(dòng)詞“摸”。兩個(gè)動(dòng)詞雖然都有往外拿的意思，但是能否將它們對(duì)調(diào)一下呢？答案是不能。這主要是因?yàn)榍耙粋€(gè)動(dòng)詞“掏”極其準(zhǔn)確地表現(xiàn)出“華大媽”拿出錢的不易。她將華家人辛辛苦苦、起早貪黑攢下來(lái)的血汗錢藏在枕頭下面，且藏得非常隱蔽、嚴(yán)實(shí)，想要取出來(lái)是非常不容易的。因此，她需要費(fèi)力地“掏”出來(lái)。從取出的程度上看，“摸”顯然比“掏”要容易一些。錢是裝在口袋中的，但“華老栓”在取錢時(shí)非常謹(jǐn)慎，因?yàn)檫@是一家人的血汗錢?！懊边@個(gè)動(dòng)詞寫(xiě)出了“華老栓”的小心翼翼、舍不得。如果將兩個(gè)詞的位置對(duì)調(diào)，它們就不能準(zhǔn)確地展現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)，就不再準(zhǔn)確貼切了。

著名作家法捷耶夫曾說(shuō)：“力求把你所見(jiàn)的東西，把你意識(shí)中結(jié)晶了的東西表現(xiàn)得最準(zhǔn)確，需要麻煩細(xì)膩的勞動(dòng)?！睌[在創(chuàng)作者眼前的詞匯如天上的星辰，會(huì)在他們的腦海中不斷閃現(xiàn)。在創(chuàng)作中，他們需經(jīng)過(guò)深入的思考，選用最合適的詞語(yǔ)，以適應(yīng)創(chuàng)作的需要。準(zhǔn)確貼切的用詞，體現(xiàn)了魯迅先生作為文學(xué)巨匠的深厚筆力。

二、言簡(jiǎn)意豐

一篇文章的語(yǔ)言越簡(jiǎn)練，讀者讀起來(lái)就越輕松。在閱讀的過(guò)程中，他們可以快速排除冗雜的信息，知曉作者的創(chuàng)作意圖。魯迅作品的語(yǔ)言極其簡(jiǎn)練，卻蘊(yùn)含著無(wú)窮的韻味，有著豐富的內(nèi)涵。

比如，在《為了忘卻的紀(jì)念》中，他寫(xiě)道：“天氣愈冷了，我不知道柔石在那里有被褥不？……已于二月七日夜或八日晨……在龍華警備司令部被槍斃了，他的身上中了十彈。原來(lái)如此！……”他為什么要在文中加上“或”字？是因?yàn)闀r(shí)間不確定。為什么革命烈士被殺害的時(shí)間是不確定的呢？很明顯，他是在深夜被殺害的。國(guó)民黨反動(dòng)派為什么會(huì)選擇在深夜秘密殺害進(jìn)步的青年作家？這是因?yàn)閲?guó)民黨反動(dòng)派深知自己的行徑是不正當(dāng)?shù)?、是卑劣的，怕受到人民的譴責(zé)與唾棄。魯迅先生借助一個(gè)“或”字就將反動(dòng)派的丑惡嘴臉描摹了出來(lái)，只用這一個(gè)“或”字就將內(nèi)心想說(shuō)而沒(méi)有說(shuō)出的許多話簡(jiǎn)練而含蓄地表達(dá)了出來(lái)。有關(guān)革命進(jìn)步青年的犧牲，魯迅先生著墨并不多，卻借“在龍華警備司令部被槍斃了，他的身上中了十彈”淋漓盡致地展現(xiàn)了國(guó)民黨反動(dòng)派的殘暴。特別是結(jié)尾處的“原來(lái)如此”，傾注了魯迅先生對(duì)革命進(jìn)步青年?duì)奚臐M腔悲憤，對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派丑惡罪行的蔑視與痛恨。雖僅四個(gè)字，卻勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)。

簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，含蓄而不晦澀，是魯迅作品的語(yǔ)言特色。從這簡(jiǎn)約質(zhì)樸的文字中，我們能讀出豐富的信息，體會(huì)到真摯的情感。

三、生動(dòng)形象

魯迅先生的作品猶如一幅樸素而生動(dòng)的風(fēng)景畫(huà)。“白描”是他常用的一種表現(xiàn)手法。他曾說(shuō)：“白描卻沒(méi)有秘訣，如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！闭且?yàn)榘酌栌姓嬉?，他的作品的語(yǔ)言才如此生動(dòng)形象。

比如，在小說(shuō)《祝福》中，他在描寫(xiě)“祥林嫂”的外貌時(shí)就使用了白描的表現(xiàn)手法?！跋榱稚钡谝淮纬霈F(xiàn)在魯鎮(zhèn)時(shí)，“頭上扎著白繩，烏裙……”“又是順著眼，不開(kāi)一句口”。這段文字描繪了一位勤勞樸實(shí)的農(nóng)村婦女的形象。她剛剛失去丈夫，生活極其困難，只能靠打工來(lái)維持生計(jì)，也希望通過(guò)勞動(dòng)改變自己的命運(yùn)?！跋榱稚钡诙纬霈F(xiàn)在魯鎮(zhèn)，“仍然頭上扎著白繩……眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”。這段文字寫(xiě)出了“祥林嫂”被迫改嫁，再次喪夫，后又喪子的精神狀態(tài)。很明顯，她承受了巨大的打擊，精神遭受了重創(chuàng)，身體狀態(tài)和精神狀態(tài)都遠(yuǎn)不如從前，也逐漸喪失了對(duì)生活的希望。“祥林嫂”第三次出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)時(shí)，“臉上已經(jīng)瘦削不堪……還可以表示她是一個(gè)活物”。不幸的遭遇、人生的困境，使祥林嫂淪為乞討者。此時(shí)，她已變得麻木、呆滯，且喪失了勞動(dòng)的能力，對(duì)生活感到絕望了。三處不同的白描，寫(xiě)出了“祥林嫂”在三個(gè)不同階段的生活境遇與精神狀況。

蘇東坡曾說(shuō)：“傳神難在于目?！濒斞赶壬趯?xiě)作中恰恰抓住了人物的眼睛，寥寥幾筆，便將人物寫(xiě)“活”了。他筆下的人物是立體而飽滿的，是有著自己的靈魂的。

語(yǔ)言是思想和靈魂的載體。在品讀魯迅先生的作品時(shí)，我們需關(guān)注作品的語(yǔ)言特色，與魯迅先生一起去觀察社會(huì)，思考人生，在精神的世界中不斷地思考和前行。

（作者單位：甘肅省會(huì)寧縣第五中學(xué)）