[摘? 要] 《安娜·卡列尼娜》作為世界文學(xué)經(jīng)典，具有豐富的文學(xué)內(nèi)涵與獨(dú)特的文學(xué)魅力。小說(shuō)多處運(yùn)用色彩進(jìn)行描繪，其中“紫色”以及與紫色相關(guān)的“紫羅蘭”在小說(shuō)中有著特殊含義。本文以接受美學(xué)與文學(xué)色彩學(xué)為理論基礎(chǔ)，分析小說(shuō)中“紫色”和“紫羅蘭”意象，探究安娜與沃倫斯基之間的“紫色愛(ài)情”，一方面從不同的角度豐富“安娜”這一人物形象，另一方面為《安娜·卡列尼娜》提供新的研究視角。

[關(guān)鍵詞] 《安娜·卡列尼娜》? 紫色? 紫羅蘭? 紫色愛(ài)情? 安娜

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2023）30-0048-04

《安娜·卡列尼娜》是浩瀚文學(xué)世界里的一部不朽之作，古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者為安娜的悲劇命運(yùn)感慨嘆息。學(xué)界也涌現(xiàn)出大量有價(jià)值的研究，其中包括對(duì)小說(shuō)人物形象、人物命運(yùn)以及小說(shuō)主題的探析，也有學(xué)者對(duì)小說(shuō)中的意象進(jìn)行解讀，比如“火車(chē)”“馬”等意象，但是小說(shuō)中的色彩詞并沒(méi)有引起應(yīng)有的關(guān)注。用色彩代表某種事物或觀念，使色彩詞具有象征意義，這是古今中外文學(xué)作品中都有的文化現(xiàn)象，運(yùn)用色彩對(duì)人物、環(huán)境進(jìn)行描繪，在豐富作品的內(nèi)容、主題、人物形象等方面都發(fā)揮了重要作用，比如法國(guó)文學(xué)大家司湯達(dá)的《紅與黑》，將色彩的象征意義發(fā)揮到了極致。色彩所具有的象征意義通常是各民族在一定的文化歷史背景下長(zhǎng)期積累并逐漸被本民族的語(yǔ)言系統(tǒng)所接受。在文學(xué)作品中，作者結(jié)合人物的行為或某種心理狀態(tài)選擇與人物的主觀情緒相符合的色彩，而該色彩也因此構(gòu)成特定的象征意義。

在小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》中，出現(xiàn)了很多色彩詞，比如強(qiáng)烈而又濃郁的“紅色”“黑色”，其中最為特殊的當(dāng)屬“紫色”。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，“紫色”在小說(shuō)中一共出現(xiàn)了十次，其中有七次均涉及吉蒂與安娜。小說(shuō)中首次出現(xiàn)“紫色”這一色彩詞是在第一部第二十章中，安娜前往莫斯科調(diào)解兄嫂矛盾，在哥哥奧勃朗斯基家中遇到了陶麗的妹妹吉娣。吉娣愛(ài)慕安娜，“就像一般年輕的姑娘往往愛(ài)戀年長(zhǎng)的已婚婦女那樣”[1]，吉娣邀請(qǐng)安娜去參加舞會(huì)，“我猜想您參加舞會(huì)會(huì)穿紫色的衣服”，當(dāng)安娜反問(wèn)“為什么一定要穿紫色的呢”[1]。吉娣并沒(méi)有給出回答。這里作者留下了一處空白，根據(jù)德國(guó)美學(xué)家伊瑟爾的“召喚結(jié)構(gòu)”理論，“大多數(shù)敘述中，故事線索突然中斷，又從另一個(gè)視角或預(yù)料之外的方向繼續(xù)下去，其結(jié)果造成意義的空白，有待于讀者補(bǔ)充完成，把隔斷的部分連接起來(lái)”[2]。作品的意義不確定性和意義空白會(huì)促使讀者去尋找作品的意義。因此本文將追隨吉蒂的話(huà)語(yǔ)去探尋“紫色”在小說(shuō)中的特殊意義。

一、紫色與安娜

從色彩的普遍象征意義來(lái)看，紫色通常象征著高貴、優(yōu)雅、憂(yōu)郁、神秘、清冷、富有魅力。在俄羅斯語(yǔ)言文化中，紫色有多種含義，它可以象征奢華、貴族，也可以象征哀悼與悲傷。俄羅斯王室非常鐘愛(ài)紫色，因?yàn)樽仙碇鴻?quán)威、神秘。除此之外，紫色也與悲劇和遺憾有關(guān)。

吉蒂為何會(huì)把紫色與安娜聯(lián)系到一起？“要不是她眼睛里有一種使吉娣吃驚和傾倒的既嚴(yán)肅又時(shí)而顯得憂(yōu)郁的神情，憑她動(dòng)作的輕靈，模樣的嫵媚，以及忽而通過(guò)微笑，忽而通過(guò)目光流露出來(lái)的勃勃生氣，她看上去很像一個(gè)二十歲的姑娘……吉娣每次看見(jiàn)安娜，都愛(ài)慕她，想象她總是穿著紫色衣裳。”[1]在吉蒂眼中，安娜高貴優(yōu)雅、美麗神秘，她不由自主地將安娜與高貴神秘的“紫色”聯(lián)系在一起。

在小說(shuō)中，除了吉蒂會(huì)把安娜與紫色聯(lián)系在一起，安娜的兒子謝遼查也會(huì)在看到紫色時(shí)聯(lián)想到自己的媽媽。在第五部第二十七章中，小說(shuō)最后一次出現(xiàn)紫色，“今天在夏園里有一位戴紫色面紗的太太沿著小徑向他們走來(lái)，他克制住心悸注視著，滿(mǎn)心希望就是她。這位太太沒(méi)有走到他們面前，就在某處消失了。今天謝遼查對(duì)母親的愛(ài)比平時(shí)更強(qiáng)烈。”[1]當(dāng)謝遼查看到一位戴紫色面紗的太太經(jīng)過(guò)時(shí)，他不由自主地想起了自己的媽媽。謝遼查由紫色面紗聯(lián)想到了自己的母親，一方面也許是因?yàn)榘材冗^(guò)去經(jīng)常穿紫色的衣服，給謝遼查留下了深刻的印象，另一方面也許是因?yàn)橹x遼查與吉蒂一樣，認(rèn)為安娜就是高貴又神秘的紫色的具象化。

除此之外，小說(shuō)中還有一處關(guān)于紫色的描寫(xiě)值得關(guān)注，在第五部第十五章，“吉娣穿著那件婚后最初幾天穿過(guò)，因此他特別喜愛(ài)、特別欣賞的深紫色連衫裙，坐在從列文的祖父起一直擺在書(shū)房里的那張老式皮沙發(fā)上繡花?！盵1]吉娣穿著深紫色連衫裙，作者強(qiáng)調(diào)這條裙子是吉娣婚后幾天穿過(guò)而且列文十分喜歡的，這里的描寫(xiě)十分微妙。新婚燕爾，吉蒂的穿著一定是經(jīng)過(guò)精心挑選的，而她選擇了紫色，吉娣喜愛(ài)安娜，最初可以說(shuō)是崇拜安娜，所以她在潛意識(shí)里可能會(huì)模仿安娜，向往成為安娜般的貴婦人，因此她在日常生活中會(huì)對(duì)紫色有所偏愛(ài)。而列文偏愛(ài)這條紫色連衣裙，或許是他對(duì)妻子的愛(ài)讓他愛(ài)屋及烏，或許單純是因?yàn)樗矏?ài)濃烈神秘的紫色，列文喜愛(ài)紫色，那他怎么會(huì)不愛(ài)猶如紫色般高貴的安娜呢？當(dāng)列文見(jiàn)到安娜后，他對(duì)安娜確實(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好感，“列文在這個(gè)他十分喜愛(ài)的女人身上又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特點(diǎn)。除了智慧、文雅和美麗以外，她還具有誠(chéng)實(shí)的美德。她不想在他面前掩飾自己艱難苦澀的處境……列文又望望肖像和她本人，看她怎樣同哥哥手挽著手走進(jìn)高大的門(mén)里，不禁對(duì)她產(chǎn)生了一種他自己都感到驚奇的憐愛(ài)之情”[1]。就如他喜愛(ài)、欣賞那條紫色連衣裙一樣，列文也憐愛(ài)、欣賞著安娜。

托爾斯泰借吉蒂之口，為安娜貼上了“紫色”的標(biāo)簽，并在小說(shuō)中反復(fù)呼應(yīng)，以此不著痕跡地向讀者展示他心中的“安娜”?！白仙钡姆磸?fù)出現(xiàn)不僅有助于安娜這一人物形象的塑造，也為安娜的命運(yùn)埋下了伏筆。在俄羅斯文化中，“紫色”隱含悲劇與遺憾的內(nèi)涵，根據(jù)伊瑟爾的“召喚結(jié)構(gòu)”理論，這也許是作者給予讀者的暗示，安娜雖然高貴又美麗，但她最終的結(jié)局卻是令人哀婉又痛惜。

二、紫羅蘭

小說(shuō)中與“紫色”相關(guān)的意象還有“紫羅蘭”，紫羅蘭有著很多美好的寓意，它既象征著高雅、誠(chéng)實(shí)，也代表純潔與謙遜。在俄羅斯文化中，“紫羅蘭的名字和文化象征含義來(lái)自對(duì)希臘羅馬文化的接受。紫羅蘭是大地復(fù)蘇、萬(wàn)物回春的象征，代表著春天的創(chuàng)造力和青春?！盵3]“紫羅蘭”在小說(shuō)中雖然出現(xiàn)的次數(shù)不多，但每次出現(xiàn)都是在小說(shuō)重要的情節(jié)，“紫羅蘭”的象征意義也值得探討。

小說(shuō)中第一次出現(xiàn)“紫羅蘭”，也與安娜息息相關(guān)。當(dāng)安娜受邀參加舞會(huì)后，她并沒(méi)有如吉娣所愿穿著紫色的衣服，而是穿著黑絲絨長(zhǎng)裙，“她的頭上，在她天然的烏黑頭發(fā)中間插著一束小小的紫羅蘭，而在釘有白色花邊的黑腰帶上也插著同樣的花束?！盵1]安娜為什么會(huì)用紫羅蘭做裝飾呢？安娜在舞會(huì)上的穿著看似低調(diào)的黑絲絨裙子，實(shí)際上各種細(xì)節(jié)都透露著精致，“她整件衣裳都鑲滿(mǎn)威尼斯花邊。她的頭上，在她天然的烏黑頭發(fā)中間插著一束小小的紫羅蘭，而在釘有白色花邊的黑腰帶上也插著同樣的花束?！盵1]安娜選擇用紫羅蘭作為裝飾，在她的潛意識(shí)里一定是對(duì)紫羅蘭抱有某種期待與喜愛(ài)，也許在她心里，她以紫羅蘭自比，自認(rèn)為像紫羅蘭一樣高貴、純潔。

在安娜生產(chǎn)后，她整天發(fā)高燒、說(shuō)胡話(huà)，她拉著伏倫斯基和卡列寧的手懺悔請(qǐng)求饒恕，這時(shí)她說(shuō)“這些花畫(huà)得多難看，一點(diǎn)也不像紫羅蘭”[1]?！白狭_蘭”在俄羅斯文化中代表著青春活力，此時(shí)的安娜已經(jīng)意識(shí)模糊，甚至以為自己即將走到生命的盡頭，而這幅畫(huà)中的紫羅蘭也畫(huà)得很難看，畫(huà)中的“紫羅蘭”像安娜一樣，失去了活力，也不再美麗。在安娜心中，紫羅蘭應(yīng)該始終保持著高貴美麗的樣子，這也是她對(duì)自己的期許，即便是在感受到生命流逝之際，她仍然希望自己犯的錯(cuò)誤能夠得到寬恕，保持紫羅蘭般的青春活力。

紫羅蘭的花語(yǔ)是永恒的美與愛(ài)，安娜短暫的一生成功追尋并且獲得了永恒的美與愛(ài)嗎？安娜曾經(jīng)美麗端莊、高貴典雅，有著令人無(wú)法抗拒的美貌，她也曾經(jīng)獲得伏倫斯基真誠(chéng)的愛(ài)戀。但是真正在一起后，他們被上流社會(huì)拒之門(mén)外，生活充滿(mǎn)了矛盾與沖突，此時(shí)愛(ài)情仿佛也在慢慢淡化。當(dāng)安娜選擇臥軌自殺，她永遠(yuǎn)地留在了依然美麗的年紀(jì)，而伏倫斯基在她自殺之后痛不欲生，他這輩子都不會(huì)忘記安娜，安娜永遠(yuǎn)留在了他心中，也永遠(yuǎn)留在了人們心中。因此，對(duì)安娜而言，永恒的美與愛(ài)——她既得到了，也失去了。

三、紫色愛(ài)情

當(dāng)我們?yōu)榘材荣N上“紫色”這一標(biāo)簽，安娜熾熱悲壯的愛(ài)情也許恰恰印證了“紫色愛(ài)情”。在西方，紫色也代表一種強(qiáng)烈的感情——Purple passion（紫色愛(ài)情）。紫色愛(ài)情是高貴純潔的愛(ài)情，同時(shí)也充滿(mǎn)著猶豫和徘徊，甚至最終會(huì)走向悲劇，紫色雖不像紅色那么火熱，但它似乎也可以像紅色那樣迅速地燃燒一切。

紫色愛(ài)情是高貴純潔的愛(ài)情，這段愛(ài)情中不摻雜任何雜質(zhì)，能打動(dòng)它的只有從內(nèi)心發(fā)出的那份無(wú)可替代的真愛(ài)！小說(shuō)中伏倫斯基最初對(duì)安娜的追求既是拜倒在安娜迷人的風(fēng)姿之下，也是出于個(gè)人虛榮心，“追求一個(gè)上流社會(huì)的貴夫人，無(wú)疑會(huì)讓他身價(jià)倍增”[1]，但在追求過(guò)程中，他真的愛(ài)上了安娜，甚至愿意為安娜舍棄榮譽(yù)、付出生命，他認(rèn)為自己沒(méi)有安娜就活不下去。安娜第一次見(jiàn)到伏倫斯基，心中就泛起了陣陣漣漪，出于對(duì)婚姻與家庭的責(zé)任，她竭力逃避、遏制心中熾熱的愛(ài)情，但真正的愛(ài)情就像決堤的洪水，她情難自已，深深地陷入了與伏倫斯基的熱戀，“啊，我的上帝啊，多么幸福哇！這事很可怕，可是我愛(ài)看他的臉，我愛(ài)這種奇妙的幸?！盵1]關(guān)于安娜與伏倫斯基之間的愛(ài)情，一直以來(lái)有很多爭(zhēng)論，安娜婚內(nèi)出軌的行為飽受社會(huì)的譴責(zé)，但不可否認(rèn)的是，安娜與伏倫斯基之間的愛(ài)情無(wú)關(guān)任何利益因素、現(xiàn)實(shí)衡量。在丈夫卡列寧的暗示下，安娜本可以既保持與伏倫斯基的愛(ài)戀，又繼續(xù)維持婚姻，維持貴婦人的體面，但她選擇坦坦蕩蕩地直面一切，而伏倫斯基在前途與愛(ài)情之間也是果斷地選擇了愛(ài)情。從這個(gè)角度而言，兩人之間的感情是真誠(chéng)熾熱、轟轟烈烈的。

紫色愛(ài)情中充滿(mǎn)了猶豫和徘徊。在小說(shuō)中，伏倫斯基與安娜幾乎是一見(jiàn)鐘情，兩人只是短暫的碰面就互生情愫，伏倫斯基自此開(kāi)始熱烈地追求安娜。安娜面對(duì)伏倫斯基的追求，從拒絕到接受，內(nèi)心也有過(guò)猶豫、糾結(jié)，她也飽受負(fù)罪感的折磨，“她覺(jué)得自己罪孽深重，除了低首下心，請(qǐng)求饒恕，沒(méi)有別的辦法……她心里不由得感到又可怕，又可憎。她這種精神上一絲不掛的羞愧感，也傳染給了他?！盵1]但紫色愛(ài)情是冰冷中蘊(yùn)藏著火熱的愛(ài)情，正如《小王子》中的狐貍一樣，一旦聽(tīng)到屬于她的腳步聲出現(xiàn)，就會(huì)毫不猶豫地走出來(lái)。安娜渴求真正的愛(ài)情，幾番掙扎之后，最終還是抵擋不住內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望，放任自己陷入愛(ài)情。甚至當(dāng)卡列寧想要粉飾太平，安娜不畏世俗，勇敢承認(rèn)：“我愛(ài)他，我是他的情婦?！盵1]

紫色愛(ài)情注定是悲傷和絕望的愛(ài)情，一切紫色的愛(ài)情都是在等待中期待希望，快樂(lè)中伴隨痛苦掙扎?！半y道您不知道您就是我的整個(gè)生命？我不能平靜，也不會(huì)讓您平靜的。我整個(gè)的人，我的愛(ài)情……是的……我不能把您和我分開(kāi)來(lái)想。我覺(jué)得咱倆是一體?！盵1]安娜與伏倫斯基之間有過(guò)熾熱的激情、平淡的幸福，他們期待著相守一生，但這些都是短暫的，兩人之間的相處充滿(mǎn)摩擦：“她這種醋性最近發(fā)作得越來(lái)越頻繁了。這使他感到恐怖；而且，不論他怎樣掩飾，這種心情畢竟使他對(duì)她變得冷淡了，雖然他知道她是因?yàn)閻?ài)他才嫉妒的……現(xiàn)在呢，他覺(jué)得最幸福的日子已經(jīng)過(guò)去了。”[1]伏倫斯基受不了安娜無(wú)處不在的掌控欲，甚至覺(jué)得兩人的感情越來(lái)越淡薄，而安娜對(duì)伏倫斯基也產(chǎn)生了猜疑，尋找種種理由發(fā)泄。當(dāng)愛(ài)情被生活的瑣碎充斥，當(dāng)愛(ài)情遭遇信任危機(jī)，安娜萬(wàn)念俱灰，選擇用最極端的方式結(jié)束了這種痛苦，“我要懲罰他，擺脫一切人，也擺脫我自己！”[1]安娜的死給伏倫斯基帶去了巨大的痛苦與悔恨，甚至認(rèn)為自己失去了生存的價(jià)值與意義。兩人的命運(yùn)因?yàn)檫@場(chǎng)戀愛(ài)發(fā)生了巨大的改變，這對(duì)戀人熾熱的愛(ài)情在痛苦中走向了悲劇結(jié)局。

在托爾斯泰筆下，安娜與伏倫斯基之間的愛(ài)情，既像紫色愛(ài)情般純潔美好，又充滿(mǎn)著紫色愛(ài)情的猶豫與徘徊，最后正如紫色愛(ài)情的悲劇色彩，走向了絕望與毀滅。

四、結(jié)語(yǔ)

托爾斯泰在塑造“安娜”這一人物形象時(shí)，并沒(méi)有直接描述她的外貌、性格，而是通過(guò)小說(shuō)中其他角色對(duì)安娜的印象，通過(guò)他人心中的安娜從不同角度來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)描繪，最終呈現(xiàn)出一個(gè)完整的“安娜”。小說(shuō)中“紫色”“紫羅蘭”的每一次出現(xiàn)都為“安娜”這一人物形象的塑造添上一筆不一樣的色彩，由紫色延伸出的“紫色愛(ài)情”，從不同的角度揭露了安娜與伏倫斯基愛(ài)情的實(shí)質(zhì)以及最終不可避免的悲劇結(jié)局。

“語(yǔ)言中最小的細(xì)節(jié)往往能揭示一部文學(xué)作品的靈魂?！盵4]就像福樓拜在創(chuàng)作《包法利夫人》時(shí)，每個(gè)細(xì)節(jié)都精雕細(xì)琢，列夫·托爾斯泰在小說(shuō)中的每個(gè)設(shè)計(jì)也一定都有其獨(dú)特的含義。根據(jù)伊瑟爾的“召喚結(jié)構(gòu)”理論，本文探尋小說(shuō)中“紫色”以及“紫羅蘭”的象征意義，從不同角度管窺安娜這一人物形象以及安娜與伏倫斯基的愛(ài)情。這一特殊意象構(gòu)成了特定情緒的象征性符號(hào)，這些象征符號(hào)能夠引導(dǎo)人從外部世界轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)部精神的體察，在文學(xué)作品中，色彩詞的運(yùn)用和考察是作者與讀者之間進(jìn)行交流的暗碼，對(duì)文本的理解與再創(chuàng)作至關(guān)重要。

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（責(zé)任編輯 夏? 波）

作者簡(jiǎn)介：劉美娟，安徽師范大學(xué)，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)。