張 暢

一、西方歌劇《圖蘭朵》的管弦樂隊(duì)編制

歌劇《圖蘭朵》中，管弦樂隊(duì)頗具規(guī)模，采用了宏偉的三管編制。優(yōu)美精致的弦樂組，細(xì)膩抒情的木管組，凝重輝煌的銅管組，錦上添花的打擊樂組，普契尼在樂器的使用上可謂是豐富多彩。此外，他還融合了許多中國音樂的元素，比如在樂器方面，他加入了中國鑼，與西洋打擊樂器木琴、鐘琴、管鐘、鋼片琴、豎琴和管風(fēng)琴等相結(jié)合，形成了獨(dú)樹一幟的音響效果，對音樂的戲劇性起到了推波助瀾的作用。

普契尼在這部歌劇中還運(yùn)用了豐富多彩的中國的五聲音階和民族曲調(diào)，他巧妙地用管弦樂與這些曲調(diào)結(jié)合在一起，相互映襯，使得整個(gè)作品充滿了濃厚的東方氣息。通過這種方式，讓聽眾在聆聽中仿佛置身于故事的發(fā)生地，感受故事的情節(jié)，增強(qiáng)了整個(gè)戲劇的感染力。另外，普契尼還用具體的樂器組來呈現(xiàn)《圖蘭朵》里的主要人物和固定主題，例如用莊嚴(yán)厚重的管弦樂齊奏的皇宮主題，配上短笛、長笛、單簧管、三角鐵、木琴、鋼片琴和豎琴，裝飾性地展示了皇宮的燦爛華麗；銅管樂領(lǐng)銜演奏的圖蘭朵公主主題，溫柔憂傷的薩克斯管配上稚嫩的童聲合唱營造出空靈唯美之感；在表現(xiàn)悲情角色柳兒時(shí)，則用輕柔的弦樂組配上細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的長笛、雙簧管和單簧管，刮奏的豎琴模仿出柳兒的滾滾淚珠；在描寫三位大臣平、龐、彭時(shí)，用撥奏的弦樂組搭配木管組，加了弱音器的小號(hào)和三角鐵、鋼片琴給人帶來一種詼諧感。普契尼精準(zhǔn)地運(yùn)用各具特色的樂器，成功地塑造出鮮活的人物特點(diǎn)，如此宏大的樂隊(duì)編制也對音響、氣氛的渲染起到了關(guān)鍵性的作用。

二、京劇樣板戲的樂隊(duì)編制

（一）傳統(tǒng)京劇的樂隊(duì)編制

傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)的編制，主要分為“文場”和“武場”兩個(gè)場次。文場用“三大件”，即京胡、京二胡和月琴（如加上小三弦，即為“四大件”）作為主奏樂器，配合人物唱腔，渲染人物情感。武場則主要依靠打擊樂器，即板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸，也稱“打擊樂四大件”，來帶動(dòng)音樂氛圍，根據(jù)劇情以及人物各色的表演動(dòng)作，配合著豐富的鑼鼓點(diǎn)，加強(qiáng)了武場的伴奏氣氛。

（二）樣板戲的樂隊(duì)編制

京劇樣板戲的樂隊(duì)突破了傳統(tǒng)戲曲音樂伴奏的模式，伴奏保留了傳統(tǒng)京劇的“文場”和“武場”，結(jié)合西洋管弦樂隊(duì)，還加入了一些中國傳統(tǒng)的民族樂器，形成了中西混合的小型管弦樂隊(duì)編制。樣板戲首先要突出的是人物唱腔，整個(gè)樂隊(duì)伴奏都是為了烘托人物演唱的。第二是“三大件”，用來配合人物唱腔。第三是部分中國民族樂器，比如琵琶、鍵盤排笙、曲笛、鋁板鐘琴等，帶有濃郁的本土特色。第四是京劇傳統(tǒng)打擊樂器“四大件”：板鼓、中音大鑼、小鑼、鐃鈸，用來加強(qiáng)音樂氣氛。第五是弦樂組：4 把第一小提琴，3 把第二小提琴，2把中提琴，1 把大提琴，1 把低音提琴，也就是俗稱的“四三二一一”排列方式，最初創(chuàng)作于1969 年版的《智取威虎山》，它代表了一種融合了東西方元素的新型演奏形態(tài)，是中西樂隊(duì)混合編制的探索之作，自此之后的樣板戲多是以此劇的樂隊(duì)編制為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的。最后則是在此基礎(chǔ)上加入的木管組：2 支長笛，1支雙簧管，1 支單簧管；銅管組：2 支圓號(hào)，2支小號(hào)，1 支長號(hào)。在保持京劇原有風(fēng)格、力求音響平衡的前提下，根據(jù)人物情感和音樂表現(xiàn)力的需求選擇性加入木管組和銅管組的樂器。

（三）傳統(tǒng)京劇的樂隊(duì)編制與京劇樣板戲樂隊(duì)編制的比較

傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)的編制實(shí)際上已經(jīng)比較完善了，尤其是武場的打擊樂器。由于樂器的尺寸、形狀和厚度等方面的不同導(dǎo)致了它們在音質(zhì)、音高方面的差異，再配合上數(shù)量龐大、組合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫尮狞c(diǎn)，編配得十分考究。但是從整體上分析，文場的伴奏樂器都是高音樂器，音高較高，音色較尖，且有些單調(diào)。武場的伴奏樂器音量較高，在早期的露天草臺(tái)上演出，空曠的地理位置和四面透風(fēng)的環(huán)境條件，雖然鑼鼓喧天但是無傷大雅；但若搬到密閉的劇場里，可能就會(huì)顯得有些吵。并且要使京劇樂隊(duì)的表現(xiàn)力和戲劇性有進(jìn)一步的突破，那么傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)的編制就有些力不從心了。

相比之下，中西混合的樂隊(duì)編制，既保留了京劇的本土伴奏風(fēng)格，又融入了濃郁的民族氣息，而且擁有更加充裕的樂器選擇，既有高、中、低三個(gè)聲部的樂器兼具，音量上面又可以取長補(bǔ)短，達(dá)到平衡。此外，樂器的音色也更加豐富，可以根據(jù)不同人物特征和情感變化，選擇不同的音色來表現(xiàn)，使音樂情感得以進(jìn)一步表達(dá)；樂器的力度也更加多變，通過相互協(xié)調(diào)增減樂器，通過力度的變化從而更好地控制情感的伸展，增加了樂隊(duì)的層次感，使中西混合編制樂隊(duì)在音樂表現(xiàn)力和增強(qiáng)戲劇性上增添了更多的可能性。

三、《圖蘭朵》管弦樂隊(duì)編制與京劇樣板戲樂隊(duì)編制的對比

從直觀上比較，歌劇《圖蘭朵》的樂隊(duì)編制與京劇樣板戲的樂隊(duì)編制最為顯著的不同在于它們的規(guī)模。歌劇的樂隊(duì)規(guī)模十分龐大，采用三管編制，是由龐雜的西方管弦樂器組成的大型交響化伴奏樂隊(duì)。京劇樣板戲的樂隊(duì)規(guī)模不大，它主要由京劇傳統(tǒng)樂隊(duì)組成，以西方管弦樂隊(duì)為補(bǔ)充，是中西混編的小型樂隊(duì)。

兩者在樂器使用以及表現(xiàn)上有許多相似之處，比如，弦樂組的獨(dú)特魅力來自于它音域跨度寬廣，力度范圍寬泛，還有拉奏、撥奏等不同的技法使用，表現(xiàn)力豐富，能夠創(chuàng)造多種多樣的聲音，營造不同的環(huán)境氛圍，增加音樂的和聲性與層次感，可以說是整個(gè)管弦樂隊(duì)里的主導(dǎo)者。木管組音色富有特點(diǎn)，充滿濃郁的表現(xiàn)色彩，快速與緩慢的樂章都能靈活演奏，還能夠通過不同樂器的組合形成不同的音色對比，填補(bǔ)了弦樂組和聲及音色上的空缺，能夠更加細(xì)膩地展現(xiàn)人物的心理情感，是整個(gè)管弦樂隊(duì)里的調(diào)色板。銅管組整體力度較大，靈活性雖然不如弦樂組和木管組，但是在需要力度支持的音樂片段中。銅管組起到了不可忽視的作用，讓音樂整體音響雄厚飽滿還充滿了金屬感，也是一般高潮樂章必不可少的樂器組，是整個(gè)管弦樂隊(duì)里的氣場擔(dān)當(dāng)。打擊樂沒有明顯的音高變化，但是對音樂的動(dòng)力與節(jié)奏起到了推動(dòng)作用，結(jié)合弦樂組、木管組和銅管組，讓音樂更富有生動(dòng)性和律動(dòng)感，使音樂效果更加有沖擊感，是整個(gè)管弦樂隊(duì)里的氣氛組。但二者又各有側(cè)重。歌劇《圖蘭朵》更喜歡用樂器表現(xiàn)特定的人物或者渲染主題氛圍，比如用厚重的銅管組來烘托“皇宮主題”的輝煌威嚴(yán)、渲染“砍頭動(dòng)機(jī)”殘忍可怖的氛圍；用細(xì)膩的木管組塑造柳兒溫柔悲情的角色；用溫暖的弦樂組襯托出卡拉夫男性柔情的一面；用優(yōu)美的弦樂組和木管組結(jié)合表現(xiàn)圖蘭朵公主的美麗形象；用詼諧的木管和靈巧的打擊樂襯托三位大臣的幽默感。京劇樣板戲則更側(cè)重于人物的唱腔以及京劇傳統(tǒng)樂隊(duì)的使用，比如在特定情節(jié)處會(huì)去掉交響化，回到傳統(tǒng)樂隊(duì)“三大件”的伴奏，把京劇演員的聲音亮出來。而樣板戲?qū)τ谖餮髽逢?duì)的配器十分直白，目的是能讓聽眾聽得到故事，比如用長笛與雙簧管結(jié)合產(chǎn)生的明亮優(yōu)美的音色代表黨的光輝形象，木管組多在需要表現(xiàn)人物形象或者情感變化以及描寫場景時(shí)使用。銅管組多在特定需要增加聲部和音量的激情段落使用，偶爾出于音色的需要來演奏人物主題或者場景描寫，如用圓號(hào)演奏“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”的主題；用圓號(hào)演奏“打虎上山”幕間曲部分的神秘旋律。打擊樂以京劇打擊樂“四大件”為主，而西方打擊樂器使用較少。

相比之下，盡管樣板戲中樂器的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有西方管弦樂隊(duì)豐富，但是樣板戲的小型樂隊(duì)編制同樣取得了西方管弦樂隊(duì)編制的演奏效果，并且多了一份京劇特有的民族氣息與演奏特點(diǎn)。京劇傳統(tǒng)樂隊(duì)與西方管弦樂隊(duì)相輔相成，提高了京劇樣板戲的表現(xiàn)力與感染力，反映了民族精神和時(shí)代需求。同時(shí)，小型樂隊(duì)的編配使演出更具特色，在一定程度上豐富了舞臺(tái)表演內(nèi)容，滿足了觀眾對戲曲藝術(shù)多元化的審美需要。最后，小型樂隊(duì)的編制還有利于協(xié)調(diào)演奏人員的排練，提高了樂隊(duì)的整體度與凝聚力。

不得不提的是，歌劇《圖蘭朵》不同于意大利當(dāng)年很多只重視人物演唱，不重視樂隊(duì)配器的歌劇作品，普契尼不僅重視角色演唱在作品中的地位，對樂隊(duì)的編配也十分重視。他讓樂隊(duì)伴奏烘托人物演唱，實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一的音響效果，這就使《圖蘭朵》的音樂更加豐滿細(xì)膩。

因此，歌劇《圖蘭朵》的樂隊(duì)編制與京劇樣板戲的樂隊(duì)編制共同點(diǎn)在于：它們都是以人物演唱為核心，用樂隊(duì)伴奏來烘托演唱。不過歌劇樂隊(duì)是橫縱向立體多聲部的，音色豐富，音區(qū)廣闊，和聲濃郁，力度對比鮮明，樂隊(duì)氣勢磅礴，戲劇氛圍濃厚。京劇樣板戲樂隊(duì)多為橫向“拖腔保調(diào)”式的，以京劇傳統(tǒng)樂隊(duì)模式為主，西方管弦樂隊(duì)為輔，讓樂隊(duì)伴奏配合著演員的表演，根據(jù)劇情、人物以及環(huán)境的變化來進(jìn)行配器，烘托出劇中人物的思想感情。