□李汶珅/文

中日韓三國都有豐富多樣的電影文化，其中“小人物”故事在這三國的電影中都占據(jù)重要地位。“小人物”故事聚焦于普通人的生活和存在，以貼近現(xiàn)實的題材和細(xì)膩真實的情感描繪，引發(fā)觀眾對人性、社會和存在的深入思考。然而，每個國家對“小人物”故事的審美有不同的側(cè)重點和表現(xiàn)方式。中國電影注重展現(xiàn)小人物在社會中的變遷和關(guān)系；日本電影強調(diào)內(nèi)省與思辨，通過寓言和隱喻表達(dá)哲學(xué)思考；韓國電影注重情感沖擊，關(guān)注大社會下的小人物的求生壓力，揭示人性的復(fù)雜性和殘酷社會現(xiàn)實。每個國家的審美風(fēng)格都呈現(xiàn)出獨特的特點，但都深入探索了小人物的內(nèi)心世界和社會問題。本文將以中國、日本和韓國三國的具體電影為例，比較中、日、韓電影中“小人物”故事的審美特點，探討它們之間的異同。

1 中日韓電影的區(qū)別

1.1 文化背景

中日韓三國雖同屬“東亞文化圈”，但在文化背景上存在一些區(qū)別。例如，日韓兩國都非常注重“前后輩文化”，且只要相差一歲，就意味著前后輩。后輩稱呼前輩往往要使用敬語。在韓國，只有同齡人才能稱為“親故”（意為歲數(shù)一樣的朋友），其余情況下，都要嚴(yán)格遵守長幼秩序，非“親故”因此很難成為朋友。而在中國，只要相差歲數(shù)不大，即使相差兩三歲也是“同齡人”。在交往上，年輕人和長輩甚至可以成為“忘年交”，這在日韓兩國是很難的。同樣是強調(diào)集體主義，中國強調(diào)的是“一方有難八方支援”“團結(jié)與共、共克時艱”等方面，在私人生活中，是追求個性化的。而日韓則更為“從眾”，害怕標(biāo)新立異。中日韓三國都經(jīng)歷了社會變革和現(xiàn)代化進程，但在路徑和速度上有所不同。中國在改革開放之后，積極進行商業(yè)電影探索。以張藝謀的《英雄》為始，開啟了“大片時代”。在20世紀(jì)末，韓國電影產(chǎn)業(yè)開始崛起，由于本土電影市場狹小，電影作品更加追求商業(yè)化和全球化[1]。日本電影則起步較早，早在二十世紀(jì)五十年代就已在世界范圍內(nèi)取得舉世矚目的成就，誕生了溝口健二、小津安二郎、黑澤明等電影大師。只是進入21世紀(jì)，隨著日本經(jīng)濟增長速度減緩，故步自封的日本電影，也陷入了停滯不前的瓶頸，不可與當(dāng)年的輝煌相比。

1.2 題材偏好

中日韓電影在題材偏好上存在一些區(qū)別。中國電影在武俠題材上有著悠久的傳統(tǒng)，強調(diào)中國武術(shù)、俠義精神和中國古代傳統(tǒng)文化。經(jīng)典的武俠電影如《黃飛鴻》《龍門客?！返确浅Ｊ軞g迎，誕生了以成龍、李連杰為代表的功夫巨星。中國歷史悠久，長達(dá)幾千年的封建歷史，誕生了許多帝王將相，因此中國電影也常常以歷史題材為背景，講述古代帝王、英雄人物的傳奇故事，例如荊軻刺秦、楚漢之爭都是經(jīng)常被搬上大熒幕的題材。中國電影注重家庭觀念，常常探討親情和友情等人際關(guān)系，聚焦家庭內(nèi)部的矛盾，以團聚與分離等為常見主題，例如張藝謀的《活著》、顧長衛(wèi)的《孔雀》等。

日本以其發(fā)達(dá)的動畫和漫畫產(chǎn)業(yè)而聞名，許多日本電影都由漫畫為藍(lán)本改編而成，注重奇幻、幻想、科幻和超自然元素，例如《千與千尋》《攻殼機動隊》等。日本電影也常常探討愛情、校園生活和少男少女成長成人的故事，強調(diào)青春期的情感糾葛和友情，例如《秒速五厘米》《戀空》等。

韓國電影注重探討社會階層關(guān)系和人際交往，探討家庭內(nèi)部的矛盾、關(guān)系糾葛和社會議題，例如《母親》《寄生蟲》等。韓國電影擅長制造緊張的懸疑氛圍和展示人性的復(fù)雜性，因此犯罪題材極為受歡迎，例如《蒙太奇》《恐怖直播》等。韓國電影在浪漫愛情題材上也有一定的影響力，強調(diào)情感的純真與主人公為其無怨無悔的付出，因為其純情浪漫的風(fēng)格，受到觀眾的喜愛，例如《我的野蠻女友》《假如愛有天意》都曾在東亞地區(qū)刮起一陣小旋風(fēng)。

1.3 故事敘述方式

中國電影常常通過宏大敘事展示故事，強調(diào)歷史事件和社會背景。電影常常以龐大的人物群像和復(fù)雜的情節(jié)線索來展示故事的宏大感，例如《英雄》以秦始皇統(tǒng)一六國為背景，《流浪地球》中的“流浪地球計劃”按照電影設(shè)定將持續(xù)2500年。中國電影注重角色的復(fù)雜性，追求對人性的探索，通過刻畫角色的情感、思想和角色之間的復(fù)雜關(guān)系來吸引觀眾。角色常常被賦予獨特的個性和魅力，例如《最愛》《活著》等。中國電影中常常融入傳統(tǒng)戲劇元素，如京劇、豫劇等，通過表演、舞臺和服裝等來展示故事。這些戲劇元素常常與電影敘事相結(jié)合，營造出獨特的風(fēng)格，例如《霸王別姬》《大話西游》等。日本電影常常通過隱喻和象征手法來講述故事，強調(diào)視覺表現(xiàn)和情感意義。電影中常常運用意象、符號等來傳達(dá)內(nèi)在的情感和思想，例如《千與千尋》《東京物語》等。日本電影經(jīng)常展現(xiàn)出非同一般的想象力，對奇幻、科幻和超自然元素的運用爐火純青。故事常常超越常規(guī)的現(xiàn)實世界，營造出獨特的氛圍和神秘感，例如《幽靈公主》《攻殼機動隊》等。日本電影注重靜態(tài)表現(xiàn)和富有內(nèi)涵的靜默鏡頭，通過細(xì)膩的表情和動作來傳遞情感。觀眾通過觀察角色的細(xì)微變化和靜默的表達(dá)來理解故事和情感，例如《追隨》《步履不停》等。韓國電影注重對情感的深入描寫，通過激烈的情感沖突來吸引觀眾。電影常常探討家庭關(guān)系、愛情糾葛和人際交往等情感主題，例如《母親》《寄生蟲》等。韓國電影擅長制造緊張的懸疑氛圍和錯綜復(fù)雜的劇情。故事常常包含出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)折和意想不到的發(fā)展，讓觀眾一直保持著緊張的心情，例如《盲證》《蒙太奇》等。韓國電影常常關(guān)注社會問題和個體在大環(huán)境中的抗?fàn)?。故事通常涉及社會不公、階級沖突和個人際遇等，反映了韓國社會的現(xiàn)實和挑戰(zhàn)，例如《恐怖直播》《熔爐》等[2]。

2 中日韓電影小人物故事特點

中日韓三國電影中的小人物故事各有各的特點，下面是它們的主要特點。

中國電影中的小人物故事特點：一是中國電影注重展現(xiàn)小人物的真實生活和社會環(huán)境，關(guān)注日常中的瑣碎細(xì)節(jié)，通過細(xì)致的觀察和刻畫，反映社會變遷和人與人之間的關(guān)系。二是中國電影注重表達(dá)小人物內(nèi)心世界的情感，探索人性的善良和復(fù)雜。情感細(xì)膩、表達(dá)真摯常常是中國電影小人物故事的重要特點。三是中國電影小人物故事通常涵蓋對社會問題的關(guān)注，通過小人物的個體經(jīng)歷揭示社會現(xiàn)象和人性的復(fù)雜性，反映社會變遷、道德困境等議題。

日本電影中的小人物故事特點：一是日本電影注重通過小人物的內(nèi)心思考，探索存在意義和人生困境。角色經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎、自我反省，追求真理和自我成長。二是日本電影常常采用寓言和隱喻的手法，通過奇幻、象征性的表現(xiàn)手法，傳達(dá)更深層次的哲學(xué)思考和道德觀念。三是日本電影追求和諧、平衡和美感的美學(xué)體驗。通過精致的鏡頭運用、音樂配樂和色彩搭配，創(chuàng)造出獨特的氛圍和藝術(shù)性。

韓國電影中的小人物故事特點：一是韓國電影以其強烈的情感表達(dá)和情感沖擊而著稱。小人物故事經(jīng)常探索復(fù)雜的情感糾葛、內(nèi)心掙扎和情感沖突，引發(fā)觀眾的共鳴和情緒共振。二是韓國電影中，小人物常常身處社會壓力下，面對嚴(yán)峻的家庭關(guān)系、職場競爭等挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)出濃厚的社會現(xiàn)實主義風(fēng)格。三是韓國電影揭示人性的陰暗面和社會現(xiàn)實的殘酷，刻畫出人與人之間矛盾、欺騙和暴力的復(fù)雜關(guān)系。通過對陰暗面的表現(xiàn)，展現(xiàn)對現(xiàn)實世界的觀察和批判[3]。

3 中日韓電影中小人物故事之審美比較

3.1 中國電影中的小人物故事審美

中國電影中的小人物故事審美注重真實、生活化和情感細(xì)膩。以下是中國電影中小人物故事的一些審美特點。一是中國電影中的小人物故事注重展現(xiàn)真實的生活場景和日常細(xì)節(jié)。通過描繪小人物的生活瑣事、工作環(huán)境、社交圈子等，電影能夠帶給觀眾一種身臨其境的感受。二是中國電影強調(diào)情感的細(xì)膩描寫和內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。通過小人物的情感交流、內(nèi)心獨白和行為反應(yīng)，電影能夠打動觀眾的心靈并引發(fā)共鳴。情感的真實性和情緒的真切表達(dá)是中國電影小人物故事的重要特點。三是中國電影中的小人物故事通常也融入了對社會問題的關(guān)注和思考。通過小人物的個體經(jīng)歷和遭遇，電影能夠反映社會階層、人際關(guān)系、價值觀念等方面的問題，并以個人視角展示對社會現(xiàn)象的思考和觀察。四是中國電影中小人物故事往往崇尚人性善良和積極向上的精神。通過小人物的努力、互助與奮斗，電影傳遞出正能量和希望的信息，激勵觀眾在困境中保持樂觀、勇敢和正直[4]。

3.2 日本電影中的小人物故事審美

一是日本電影強調(diào)角色內(nèi)心世界的表達(dá)和情感的細(xì)膩描寫。通過小人物的思考、矛盾和情感糾葛，電影能夠深入探索人物的內(nèi)心世界和情感變化。這種內(nèi)省的審美使觀眾得以深入感知角色的情感世界，并引發(fā)共鳴。二是日本電影善于觀察和刻畫日常生活的細(xì)微之處。通過描繪小人物的日常行為、生活環(huán)境和社交互動，電影能夠給觀眾帶來一種平凡而真實的生活感受。細(xì)致入微的描繪讓觀眾產(chǎn)生代入感，與角色共同體驗日常生活的點滴。三是日本電影常常采用寓言和隱喻的手法來講述小人物故事。通過奇幻、想象、隱喻的表現(xiàn)形式，電影能夠超越現(xiàn)實，傳達(dá)更深層次的思考和哲理。這種審美引發(fā)觀眾對人生、社會和存在的思考，并賦予故事更多的象征意義。四是日本電影注重和諧的美感和審美觀念。通過精致的鏡頭運用、音樂配樂、色彩搭配等視覺元素，電影營造出獨特的氛圍和美學(xué)意境。

3.3 韓國電影中的小人物故事審美

一是韓國電影以其情感表達(dá)的強度而著稱。小人物故事常常展現(xiàn)出復(fù)雜的情感糾葛、內(nèi)心掙扎和情感沖突。通過情感的細(xì)膩刻畫和強烈沖擊力，韓國電影能夠引發(fā)觀眾的共鳴和情緒共振。二是韓國電影中的小人物故事經(jīng)常揭示社會壓力對個人的影響。角色常常面臨家庭關(guān)系、職場競爭、社會刻板印象等方面的挑戰(zhàn)。電影通過展示小人物在社會壓力下的掙扎和抗?fàn)帲剿魅诵缘拇嗳鹾蜕鐣尘暗膹?fù)雜性。三是韓國電影中小人物故事常常勾勒出人性的陰暗面和社會現(xiàn)實的殘酷。角色經(jīng)歷著悲劇、困境和痛苦，劇情剖析人與人之間的矛盾、欺騙和暴力。這種審美將焦點放在人類的弱點和黑暗面上，傳達(dá)出對現(xiàn)實世界的深刻觀察和批判。四是韓國電影追求真實而生活化的表現(xiàn)形式。通過小人物的真實故事、生活環(huán)境和人物形象，電影刻畫出真實的社會底層和生活細(xì)節(jié)。觀眾可以在電影中看到人類的普遍性和共同經(jīng)歷，產(chǎn)生代入感和情感共鳴[5]。

4 結(jié)語

綜上所述，中日韓三國的電影中，“小人物”故事以其獨特的審美特點贏得了觀眾的喜愛與認(rèn)可。中國電影以真實生活和真誠情感為特色，反映著社會變遷和人性的復(fù)雜；日本電影則追求內(nèi)省與思辨，通過寓言和隱喻探索人生意義；韓國電影強調(diào)情感沖擊和社會壓力，揭示社會現(xiàn)實和人性的陰暗面。每個國家都在細(xì)膩刻畫小人物的故事中表達(dá)了自己獨特的審美觀和文化精神。通過對比和交流，電影愛好者們可以更加深入地了解三國電影的美學(xué)特色，豐富自己的電影體驗和審美眼界?！?/p>

引用

[1] 王珉,趙凱.中日韓電影中“小人物”故事之審美比較[J].滁州學(xué)院學(xué)報,2018,20(4):46-49.

[2] 曲瑋婷.中日韓老年題材紀(jì)錄電影比較研究[J].電影文學(xué),2022(2):96-98.

[3] 金艷紅.中日韓電影中“小人物”故事特點比較分析[J].文化學(xué)刊,2020(3):105-107.

[4] 趙星玥.如何避免東施效顰?——以《人潮洶涌》為例淺析中日韓電影的創(chuàng)作改編策略 [J].戲劇之家,2021(29):142-143.

[5] 王琳.中日韓電影改編的比較研究——以《嫌疑人x的獻身》為例[J].中華傳奇,2020(11):19-20.