潘璐
(徐州工程學(xué)院 江蘇 徐州 221000)
生命誠(chéng)可貴,愛情價(jià)更高。伴隨優(yōu)柔的曲子,影片拉開帷幕,劉偉強(qiáng)導(dǎo)演帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)關(guān)于愛情的故事。這是一個(gè)別樣的槍戰(zhàn)愛情故事,殺手和國(guó)際刑警愛上畫家女主角,殺手和國(guó)際刑警形成了強(qiáng)烈的角色反差。導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的槍戰(zhàn)故事來(lái)渲染一個(gè)溫情的愛情主題。愛一個(gè)人就要承受他生命的碎片。不錯(cuò),在國(guó)際刑警為畫家付出生命之后,承上啟下的是畫家為殺手付出生命。在觀眾看來(lái)一段支離破碎的愛情故事卻是這樣的可歌可頌。為了愛情的奮不顧身在影片中體現(xiàn)得淋漓盡致。作為一個(gè)多種類型片的導(dǎo)演,劉偉強(qiáng)拍過(guò)《無(wú)間道》《古惑仔》《頭文字D》等影片。觀眾可以在《雛菊》中瞥見這些電影的些許痕跡。但是,無(wú)可厚非的是《雛菊》就是《雛菊》,不得不說(shuō),《雛菊》給觀眾帶來(lái)的是一種別樣的風(fēng)格。影片所闡述的愛情故事和表達(dá)的情感主題是建立在一種錯(cuò)位愛情之下的,也正是憑借著《雛菊》中的“錯(cuò)愛”,讓“生命與愛情思考”的電影主題得以呈現(xiàn)。
影片出現(xiàn)了大量的主角內(nèi)心的獨(dú)白,從一開始女主角那一句“我夢(mèng)寐以求的愛,原來(lái)近在咫尺”開始,觀眾大多以為這是一部拍給女性觀眾看的電影。伴隨劇情展開,慢慢浮現(xiàn)的男一號(hào)、男二號(hào)的內(nèi)心獨(dú)白又會(huì)讓人開始質(zhì)疑這部電影的受眾群體。毋庸置疑,這是一部建立在女性視角之下的愛情電影,它所面對(duì)的是廣泛的男女觀眾,對(duì)他們?cè)V說(shuō)一種愛情宣言:愛情需要忠誠(chéng),忠誠(chéng)需要堅(jiān)貞。殊不知,愛情往往就是一種不對(duì)等的付出。女主角的大量?jī)?nèi)心獨(dú)白從一開始就在訴說(shuō)著一段夢(mèng)寐以求的浪漫愛情故事。這樣的獨(dú)白讓觀眾身臨其境地去感受女主角的愛情,去體會(huì)作為一個(gè)追愛女人的隱秘心境。這也是典型的韓國(guó)溫情片的特點(diǎn),女主角帶著天真,沖動(dòng)又謹(jǐn)慎地走向她心中的男主角,親手揭開與國(guó)際刑警的一段美麗又意外的誤會(huì)。聆聽女主角的娓娓道來(lái),觀眾不禁會(huì)對(duì)女主角與國(guó)際刑警的愛情加以祝福,但是,當(dāng)國(guó)際刑警死去,殺手出現(xiàn),并與女畫家有交集后,或許有人開始厭惡女主角。然而,人們往往都忽略了,愛情里永遠(yuǎn)沒有公不公平的問(wèn)題,每個(gè)人都有追求愛情的權(quán)利,每個(gè)人都可以為愛情付出愛情。影片通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白將隱藏在男女愛情中最堅(jiān)韌與最柔軟的內(nèi)心空間通過(guò)聲音展現(xiàn)給觀眾,平靜地表達(dá)著每個(gè)人對(duì)愛情熾熱的追求和愿意為之付出一切的勇氣。有時(shí)候,過(guò)于直白的畫面表達(dá)也許并不能直達(dá)人心,而隱晦的輕聲細(xì)語(yǔ)才可以走進(jìn)觀眾的內(nèi)心,這也許就是導(dǎo)演“靜水流深”的巧妙用意吧。
影片的剪輯手法完全顛覆了劉偉強(qiáng)以往的風(fēng)格,這是一種別致的剪輯手段。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn),導(dǎo)演對(duì)同一時(shí)間、同一地點(diǎn)發(fā)生的事件進(jìn)行交叉剪輯,并將其穿插在影片的不同段落。影片中,女主角淋雨的情節(jié)被分割成很多個(gè)細(xì)節(jié),放在影片的不同段落,而連接點(diǎn)則是片頭和片尾。同時(shí),多種剪輯中不同人物的內(nèi)心獨(dú)白也表現(xiàn)出獨(dú)具一格的方式。以女主角淋雨的情節(jié)為例,女主角、國(guó)際刑警、殺手三人各自講述著自己的故事,同一情節(jié)的不同講述都體現(xiàn)了電影平行敘事的獨(dú)創(chuàng)性,而這種獨(dú)創(chuàng)性在一定程度上更加彰顯了愛情故事的浪漫溫情與波瀾曲折,讓觀眾更能在冷槍中體會(huì)到愛情的溫暖。觀眾能發(fā)現(xiàn),在片尾,女主角位于畫框的正中央,而殺手位于左側(cè),蹲著并且腳邊放著一盤雛菊,國(guó)際刑警位于右側(cè),在正上方是一個(gè)廣告牌“No matter what,the future can be changed”,這個(gè)大全景出現(xiàn)在影片開始,也就是一開始影片就暗示了三人的關(guān)系,點(diǎn)明了主題:無(wú)論怎樣,未來(lái)是可以改變的,不變的是對(duì)愛情的追逐。這種交叉剪輯的手法再現(xiàn)了同一場(chǎng)景,然而,人物的境遇卻發(fā)生了天翻地覆的變化。在視覺上,最大的改變是色調(diào)的變化,前者像是被還原后真實(shí)的彩色,后者則將主角之外的部分處理成黑白,而對(duì)主角部分則加強(qiáng)了暖調(diào)以及高光部分的表現(xiàn),另外就是油彩部分只保留了綠色,通過(guò)“綠色”引出殺手。鏡頭與鏡頭之間的切換就像是主角記憶的不斷閃現(xiàn)。前一段畫面中雛菊一閃而過(guò),作為美的代表,它也成了影片中最后一個(gè)鏡頭。細(xì)心的觀影者會(huì)發(fā)現(xiàn),片中導(dǎo)演有一個(gè)獨(dú)具韻味的鏡頭設(shè)計(jì),那便是倒影中廣告牌的內(nèi)容,倒影看不清楚,卻又是畫面中最重要的內(nèi)容,人們往往離真相越近越看不清楚什么是真相,就像愛情一樣,當(dāng)局者總在“霧里看花”,卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不被其吸引。
愛之于我,不是肌膚之親、一蔬一飯,它是一種不死的欲望,是疲憊生活里的完美幻想,恰似雛菊這種花草,深藏心底,淵源長(zhǎng)久。當(dāng)一個(gè)畫家愛上一個(gè)國(guó)際刑警,一場(chǎng)等待,一個(gè)美麗的錯(cuò)誤,一段錯(cuò)位的愛情。在人物的塑造上,影片也區(qū)別于一般的愛情故事。影片風(fēng)格可以看作是韓國(guó)的凄美愛情與香港的警匪類型片的一次碰撞。擁有不同愛情觀與世界觀的三位主角在冥冥之中被命運(yùn)拉攏,在同一時(shí)空中相互糾纏。女畫家愛上的僅僅是雛菊,雛菊是她心目中的最美最醉人的愛人。女畫家在阿姆斯特丹的一處農(nóng)場(chǎng)遇見了一個(gè)未知的愛人,所以,在一定程度上,女畫家的愛并沒有人們“司空見慣”的愛情鋪墊,有的只是一個(gè)女孩對(duì)愛情的癡癡追逐。國(guó)際刑警也好,殺手也罷,女畫家也許愛的只是墜入愛情的那種微妙感覺,那種雛菊賦予她的獨(dú)特愛戀。導(dǎo)演成功地將一個(gè)癡癡追愛的角色嫁接到了女畫家身上,將雛菊的含義賦予電影,也成功地走入了觀眾的內(nèi)心,像“盜墓者”一樣讓人們深埋心底、塵封已久的苦澀情愫重見天日。就像每位深陷愛情的女主角一樣不斷自問(wèn),自己愛的到底是誰(shuí),但永遠(yuǎn)不會(huì)輕易得出答案。香港警匪片往往彌漫著槍口的煙火氣息,而導(dǎo)演選擇將溫柔的愛情主題與晦澀的警匪主題進(jìn)行融合,就連國(guó)際刑警與殺手這種危險(xiǎn)的角色在影片中都充滿了陽(yáng)光的味道。國(guó)際刑警出于完成任務(wù)的需要,在陰差陽(yáng)錯(cuò)的情況下遇見了一個(gè)女畫家,并毫無(wú)征兆地愛上了女畫家。沒有過(guò)多的語(yǔ)言,男子走出黑暗,出現(xiàn)在女畫家面前,贏得了她的關(guān)注與愛慕。然而殊途同歸,每個(gè)人的人生軌跡歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn),依舊會(huì)回到既定的那條小道,槍擊事件把殺手和國(guó)際刑警拉回了本屬于他們的世界,也使他們漸漸遠(yuǎn)離了他們所愛的那個(gè)女人,那若有若無(wú)的愛情直至生命消逝都未能證明它存在的痕跡。影片的人物關(guān)系在導(dǎo)演的設(shè)置之下像是一條條復(fù)雜的繩索纏繞在一起,一條條交織匯聚成一個(gè)個(gè)扣人心弦的矛盾點(diǎn)。
一條條交織的線索,一個(gè)個(gè)動(dòng)人的情節(jié),構(gòu)建了完整而不失真的故事框架。從殺手第一次為女畫家修獨(dú)木橋開始,便奠定了影片中愛情的男女主角。就整部影片來(lái)看,殺手的職業(yè)為電影的故事情節(jié)發(fā)展埋下了錯(cuò)愛的伏筆。導(dǎo)演在影片情節(jié)的設(shè)置上也故意將殺手的出現(xiàn)放在國(guó)際刑警之后,成功地將觀眾的視線轉(zhuǎn)移到一個(gè)錯(cuò)位的角色。在送雛菊的這一情節(jié)中,導(dǎo)演刻意營(yíng)造了一個(gè)懸念,讓觀眾錯(cuò)誤地認(rèn)為雛菊是國(guó)際刑警送的,將觀眾引進(jìn)導(dǎo)演的制造的美麗的錯(cuò)誤中去,直到影片的末尾,導(dǎo)演才通過(guò)殺手的內(nèi)心獨(dú)白將這一美麗的錯(cuò)誤糾正過(guò)來(lái)。這種解開懸念式的故事情節(jié)設(shè)置很符合韓國(guó)影片的風(fēng)格。影片中不乏大量的槍戰(zhàn)情節(jié),這些槍戰(zhàn)情節(jié)讓觀眾感受到了香港槍戰(zhàn)片的氛圍,也將觀眾從溫暖的愛情故事拉到槍戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)中。亦朦朧亦驚心,這樣的劇情模式和呂克貝松的《這個(gè)殺手不太冷》有異曲同工之妙,都是建立在冰冷槍炮之下的感情線索。盡管觀眾很難明白《這個(gè)殺手不太冷》中小女孩對(duì)萊昂的感情,但是,觀眾可以十分肯定這種“愛情”中讓人回味許久的溫情?!峨r菊》在一定程度上沿襲了《這個(gè)殺手不太冷》中的設(shè)定,但其在情感的隱喻表達(dá)上卻是十分成功的。觀眾可以透過(guò)電影理清電影的情節(jié)線索,女主角畫家講述自己的愛情,緊接著國(guó)際刑警講述自己對(duì)女孩的愛情,由做任務(wù)的掩飾到最終充滿歉意地假戲真做愛上女孩。在這兩個(gè)主角的講述中,缺乏了某些情節(jié),這些缺失的情節(jié)最后在殺手的獨(dú)白中被一口氣酣暢淋漓地講述完畢,整個(gè)愛情故事的脈絡(luò)和線索清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前,就像是火焰點(diǎn)燃紙張浮現(xiàn)的文字密碼,讓人難掩興奮又暗自憂傷。兩個(gè)針鋒相對(duì)的男人同時(shí)愛上一個(gè)女人,他們的命運(yùn)也因?yàn)樗淖儯驗(yàn)殡r菊而改變,因?yàn)殄e(cuò)誤而改變。影片中出現(xiàn)了一段硬傷,作為一個(gè)殺手,無(wú)論處于任何情況下,他都不可能大開殺戒,這是殺手的忌諱??墒菤⑹值摹澳娼巧袨椤弊層^眾更愿意相信愛情可以作為戰(zhàn)勝生命、戰(zhàn)勝一切的法寶而存在,這一看似“硬傷”的情節(jié)為影片增添了別樣的色彩。作為導(dǎo)演,劉偉強(qiáng)在刻意制造一個(gè)不能自圓其說(shuō)的童話,過(guò)于招搖的殺手和失落的國(guó)際刑警都在美麗的韓國(guó)女孩面前忘記了自己的身份,所以,觀眾可以看見,這個(gè)按照情理來(lái)說(shuō)應(yīng)該躲在黑暗里的職業(yè)殺手成了追愛的男子,造橋種花不亦樂(lè)乎,與《這個(gè)殺手不太冷》中的萊昂相比較,影片中的殺手不僅僅是不太冷,而且過(guò)于多情了。而那個(gè)執(zhí)行任務(wù)的國(guó)際刑警也似乎被愛情沖昏了頭腦,導(dǎo)演在為了表達(dá)愛情主題而不斷營(yíng)造一些也許過(guò)于牽強(qiáng)的故事情節(jié)。
一部好的電影離不開電影音樂(lè)的協(xié)同配合。劉偉強(qiáng)曾說(shuō),電影生命力的一大表現(xiàn)手段就是音樂(lè)。因此,在電影描繪的優(yōu)美風(fēng)景之下,融入了黑管、大提琴、鋼琴協(xié)奏。影片的音樂(lè)可謂是影片最出彩的地方,電影音樂(lè)將這一段愛情故事烘托得令人心碎。清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將觀眾拉進(jìn)女畫家的回憶里,一幅美麗寧?kù)o的畫面鋪陳開來(lái)。在一條河流的對(duì)岸,有漫山遍野的雛菊,因此,作為畫家的女主角每天都要經(jīng)過(guò)河流上面的獨(dú)木橋,到對(duì)岸去畫雛菊。女畫家在過(guò)獨(dú)木橋時(shí)不小心掉進(jìn)了河里。這時(shí),低緩的弦樂(lè)與悠揚(yáng)的小提琴悠然響起,準(zhǔn)確地表達(dá)了女畫家當(dāng)時(shí)的心態(tài),雖然,畫家內(nèi)心對(duì)于落水仍然心有余悸,但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而,一段時(shí)間過(guò)后,她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨(dú)木橋被一座寬闊的木板橋取代,在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建了這座橋時(shí),內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生,女音和聲節(jié)奏簡(jiǎn)單整齊;明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時(shí)愉快的心情相符合。這一情節(jié)的電影音樂(lè)很好地與女主角的心境和阿姆斯特丹特有的優(yōu)美環(huán)境融為一體,畫面感與音樂(lè)交相輝映,形成了令人難忘的視聽感受。在影片的中段,舒緩的鋼琴聲作為背景音樂(lè),無(wú)時(shí)無(wú)刻不在流露著淡淡的悲傷感。歌曲旋律平和,節(jié)奏緩慢,女歌手輕柔的嗓音唱出了劇中人物之間傷感的愛情和悲哀的命運(yùn)。當(dāng)男殺手得知自己下一個(gè)所要暗殺的人就是國(guó)際刑警時(shí),內(nèi)心猶豫不決,因?yàn)樗?,女畫家深愛著?guó)際刑警,這樣無(wú)疑會(huì)對(duì)女畫家造成巨大的傷害??墒牵⒍ǖ拿\(yùn)容不得隨意權(quán)衡利弊。在影片最后,女畫家在幫殺手擋住了一槍之后也不治身亡。悲傷的歌聲也是對(duì)他們命運(yùn)的嘆息與同情。誠(chéng)然,穿插在整部影片中的音樂(lè)那樣的靜謐柔和、美好自然,一如影片中那個(gè)愛雛菊追逐初戀的女孩,伴隨憂傷的淺吟低唱,沉醉在愛情和雛菊的溫柔簇?fù)碇小?/p>
電影《雛菊》所描繪的愛情就像是一場(chǎng)追逐死亡的玩笑,一場(chǎng)沒有來(lái)得及發(fā)育的愛,一段深藏心中的情。等待比失去痛苦,恰如女畫家。無(wú)法說(shuō)出的愛比能夠告白的愛痛苦,正如殺手。領(lǐng)悟太晚的愛比永遠(yuǎn)沒有遇見的愛痛苦,誠(chéng)如國(guó)際刑警。三個(gè)人的這場(chǎng)愛情糾葛,最終誰(shuí)也沒有得到誰(shuí),因?yàn)闊o(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)抑或愛情,本就沒有輸贏。法國(guó)導(dǎo)演馬克費(fèi)杜斯曾說(shuō)“電影是遺憾的藝術(shù)”,藝術(shù)因殘缺而完美,劉偉強(qiáng)導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)的這段凄美愛情又何嘗不是如此呢?導(dǎo)演選擇三個(gè)人的死去來(lái)終止電影,延續(xù)的永遠(yuǎn)是那可以改變的未來(lái)和不變的愛情。