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        動(dòng)畫電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的藝術(shù)風(fēng)格賞析

        2023-03-21 07:11:35
        名家名作 2023年33期

        袁 潛

        一、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的劇情架構(gòu)賞析

        《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在劇情架構(gòu)上采用了倒序手法。安史之亂數(shù)年后,吐蕃大軍攻打西南。大唐節(jié)度使高適率軍與吐蕃交戰(zhàn),但戰(zhàn)事不利,只能退守瀘水關(guān)。此時(shí)監(jiān)軍太監(jiān)程公公奉旨來(lái)到軍營(yíng)查問(wèn)李白和高適之間的往事,高適向程公公回憶起自己與李白的往事。劇情從高適吟出“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君”這首詩(shī)開(kāi)始,講述了自己出身渤海高氏名門之后,幼年時(shí)母親早逝,少年時(shí)隨父習(xí)武一心報(bào)國(guó),但父親在他十六歲那年病逝。為恢復(fù)祖上的赫赫威名,高適守孝三年后,在二十歲那年決定赴長(zhǎng)安,叩天子門以立不世之功業(yè)。在去往長(zhǎng)安的途中,高適被李白誤認(rèn)為是盜賊,兩人不打不相識(shí),成為好友。此時(shí)編劇在影片中設(shè)置了兩條線:第一條是明線,編劇特意設(shè)置了李白教高適相撲的情節(jié),這是一個(gè)非常重要的設(shè)計(jì)。相撲作為唐朝非常流行的一種運(yùn)動(dòng),來(lái)源于軍隊(duì),流傳于民間。相撲作為連接兩人友誼的元素在片中一共出現(xiàn)了五次:第一次是兩人初識(shí)時(shí)不打不相識(shí);第二次是李白赴高適家鄉(xiāng);第三次是高適投軍與番將比試;第四次是李白醉誦《將敬酒》;最后一次出現(xiàn)在高適之所以大勝吐蕃軍,是因?yàn)樗擅畹剡\(yùn)用了相撲中以虛御實(shí)的道理。

        第二條是暗線,高適通過(guò)和程公公的一問(wèn)一答,回憶起往事,編劇在這里運(yùn)用了插敘以及交叉蒙太奇的手法。高適與李白相識(shí)后,李白為取功名前往江夏郡,欲用行卷這種走捷徑的方式得到郡守賞識(shí)。但正如影片中程公公所說(shuō),捷徑不是為寒門所開(kāi),李白是商人之子,在唐朝地位低下,欲走行卷之路卻被郡守府下人所辱。李白初時(shí)怒不可遏,轉(zhuǎn)而恢復(fù)灑脫自如的本性,邀高適同游黃鶴樓。為了讓更多大家耳熟能詳?shù)奶瞥?shī)人出現(xiàn)在劇情中,編劇在這里以兩人相識(shí)、同游、互訪為主線,用詩(shī)詞的形式將崔顥、杜甫、王維、裴公子、張旭等人都安排在了故事線中。

        兩人同游黃鶴樓后,李白與高適相約一年后在揚(yáng)州相見(jiàn)。高適赴長(zhǎng)安投名冊(cè)欲使人舉薦,卻屢屢受挫。無(wú)奈之下只能投岐王府獻(xiàn)槍舞,以博玉真公主賞識(shí),奈何上陣殺敵的槍法不是舞技,高適悻悻而退,卻在王府中遇見(jiàn)杜甫,兩人隔窗共賞王維琴技。編劇在這里對(duì)高適舞槍和王維彈琴進(jìn)行了比較,上陣殺敵的槍法不受人賞識(shí),撫風(fēng)弄月的琴技卻受皇親推崇,進(jìn)而暗喻了唐朝所存在的危機(jī),也為后續(xù)唐朝的亂世做了鋪墊。高適明白自己作為無(wú)名之輩,長(zhǎng)安不是立足之地,自己應(yīng)去郡外,待揚(yáng)名四海后才能在長(zhǎng)安實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)國(guó)夢(mèng)想。在去郡外之前,高適決定赴揚(yáng)州以踐行與李白的一年之約。

        揚(yáng)州,自古繁華之地,一個(gè)銷金的溫柔鄉(xiāng)。高適初到揚(yáng)州就被李白拉去救一個(gè)舞女,李白為赴裴將軍之宴,闖府搶人,并不惜一擲千金為博美人一舞。通過(guò)這段劇情的設(shè)計(jì),編劇將李白的狂浪不羈、揚(yáng)州城達(dá)官貴人醉生夢(mèng)死的生活表達(dá)得淋漓盡致,也為李白以后的結(jié)局做了最好的詮釋。從裴將軍府出來(lái),當(dāng)李白說(shuō)出今夜還須盡歡,高適忍無(wú)可忍質(zhì)問(wèn)李白一身才華難道就消耗在這夜夜笙歌之中時(shí),卻遭到裴十二(以公孫大娘的弟子李十二為原型虛構(gòu)的角色)反詰,并邀高適比試武藝。高家槍被裴家劍所破,此時(shí)裴十二道出原委,是因?yàn)槌⒓樨?dāng)權(quán),自己父親雖戰(zhàn)功卓著,但報(bào)國(guó)無(wú)門。特別是當(dāng)裴十二摘下自己的冠帽,飄出一頭秀發(fā)悲愴地念出“梨花醉春色,碧溪彈夜弦,佳期不可再,風(fēng)雨杳如年”時(shí),全劇到達(dá)了第一個(gè)高潮點(diǎn),觀者無(wú)不為之動(dòng)容。從這一段劇情的設(shè)計(jì)中可以看出,唐王朝此時(shí)雖表面上是繁華盛世,而內(nèi)在卻已經(jīng)是千瘡百孔。

        揚(yáng)州一別后,高適回鄉(xiāng)苦練武藝,一日鄉(xiāng)鄰稱捉得一賊,原來(lái)是李白來(lái)探訪高適。兩人的第二次相撲就發(fā)生在這里,既突出了兩人之間的友誼,又強(qiáng)化了以虛御實(shí)的思想。夜晚兩人把酒共敘舊情,李白告訴高適自己將入贅安陸許家,遭到了高適的反對(duì)。李白邀高適同去襄陽(yáng)問(wèn)孟浩然關(guān)于入贅之事,恰逢孟浩然外出,兩人追至黃鶴樓,在江上與孟浩然的風(fēng)帆傳字。筆者認(rèn)為這段戲其實(shí)對(duì)全劇的發(fā)展并沒(méi)有起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

        黃鶴樓一別又是數(shù)年,高適去往塞北薊州投軍。將軍因高適執(zhí)意要領(lǐng)一支馬隊(duì)披堅(jiān)執(zhí)銳于前線,特命帳下馬隊(duì)統(tǒng)領(lǐng)與高適比試相撲。這是編劇第三次將相撲這個(gè)貫穿全劇的線巧妙地運(yùn)用到了劇情中。高適贏得比賽,奉命率馬隊(duì)去偵查契丹兵,但數(shù)月都未找到契丹主力。一日在追蹤契丹兵的蹤跡時(shí)卻遇到埋伏。當(dāng)他們歷經(jīng)九死一生返回軍營(yíng)時(shí),卻看到大帳內(nèi)美人猶歌舞、將軍飲酒樂(lè)。這里編劇用了對(duì)比蒙太奇的手法,使塞外將士的歷經(jīng)生死和將軍的肆意縱樂(lè)形成了鮮明的對(duì)比,深度揭露了唐王朝的腐敗。高適一心想報(bào)國(guó),但再次對(duì)這個(gè)社會(huì)深深失望的他只能再次返鄉(xiāng)。高適返鄉(xiāng)途中夜宿驛站,悲憤地寫下《燕歌行》“漢家煙塵在東北,漢將辭家破殘賊”一詩(shī),在這里編劇再次安排了李白和高適的相遇。原來(lái)數(shù)年前李白入贅許家,后岳父去世,他不堪忍受女家遠(yuǎn)房侄子的刁難,便周游天下尋仙問(wèn)道,卻沒(méi)有結(jié)果。恰逢朋友在幽州軍中邀李白入伍,李白在前往軍營(yíng)途中意外在裁縫店探到安祿山要造反的消息,被安軍追殺,一路逃亡到了此地,危急時(shí)刻郭子儀以自己的威名用空城計(jì)嚇退追兵,而郭子儀卻因行軍途中軍營(yíng)失火被追責(zé)問(wèn)斬。高適惜郭子儀是個(gè)人才,因祖上與哥舒翰有舊,特往軍營(yíng)求情,終救得郭子儀一命。從這段劇情來(lái)看,因郭子儀在平定安史之亂中起了非常重要的作用,編劇是想通過(guò)這樣的安排讓郭子儀出現(xiàn)在觀眾面前。但這樣的安排有點(diǎn)過(guò)于牽強(qiáng),軍士犯了軍法當(dāng)在軍營(yíng)前就地處斬,怎么會(huì)把地點(diǎn)選在驛站。

        驛站一別,高適、李白相約十年后再見(jiàn),高適回到家鄉(xiāng)梁園繼續(xù)苦讀。十年匆匆而過(guò),一日,高適接到李白來(lái)信要他前往長(zhǎng)安一聚,此時(shí)李白在長(zhǎng)安得皇上宣召,入了翰林院。高適在李白府邸前又遇杜甫,杜甫帶高適前往曲江的胡姬酒肆,酒肆內(nèi)鶯歌燕舞。賀知章、張旭、崔宗之、王昌齡、岑參、王維依次出場(chǎng),眾人肆意狂歡。高適見(jiàn)此情此景,不由暗自嗟嘆,黯然離去。在這里編劇將史實(shí)做了一定的修改,李白與杜甫相識(shí)是在李白來(lái)到東都洛陽(yáng)時(shí),此時(shí)李白已過(guò)不惑之年,而杜甫也已過(guò)而立之年。在洛陽(yáng)兩人還遇到高適,三人各有大志,理想相同,評(píng)文論詩(shī),縱談天下大事,都為國(guó)家的隱患而擔(dān)憂。而在影片中,全片李白都給人以一種放蕩不羈、醉酒狂放的印象,筆者認(rèn)為是編劇有意而為之。高適和李白的性格不同,志向也就不同,安史之亂爆發(fā)后,高適選擇棄筆從戎,而李白則帶著家小逃亡南方避難。這也為李白后投永王,永王兵敗,李白在潯陽(yáng)入獄求助于高適而高適不救埋下了伏筆。

        長(zhǎng)安一別,高適再回梁園。一日杜甫、李白來(lái)訪,李白因遭同僚嫉恨仕途不順,遂看破紅塵,邀二人到齊州為自己護(hù)持,在紫極宮請(qǐng)道士高天師如貴授道箓成為道士。在影片中,李白認(rèn)為高適是自己最好的朋友,而高適反問(wèn)自己是不是,這段臺(tái)詞再一次體現(xiàn)了兩人性格不同,未來(lái)走的路也不同。李白入道后,史實(shí)記載李白多次與友人岑夫子到好友丹丘生的潁陽(yáng)山居做客,三人登高宴飲,借酒放歌。而在影片中編導(dǎo)對(duì)這一情節(jié)做了修改,高適、杜甫也在其中,而《將敬酒》就是在這次相會(huì)中所作。在這首詩(shī)里李白借酒抒情,“君不見(jiàn),黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回;君不見(jiàn),高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”。全詩(shī)氣勢(shì)豪邁、感情豪放,配合影片中眾人駕鶴穿激流、飛九天的畫面,具有極強(qiáng)的感染力,也體現(xiàn)了李白的一生是跌宕的一生、悲劇的一生,這是全劇第二個(gè)讓人動(dòng)容的高潮。

        次日,高適酒醒后向李白告別,準(zhǔn)備去哥舒翰帳下從軍。李白為試高適身手提出要比相撲。編導(dǎo)在這里將相撲這條線第四次引入劇情中,從兩人的打斗中我們就能知道結(jié)果,李白已被美酒掏空了身體,而反觀高適,雖雙鬢染霜,但身形依舊壯實(shí)矯健。

        高適再次從軍隴右,一晃十年,寸功未建。其中插入了高適因公務(wù)途經(jīng)宣城,從百姓交談中得知李白新娶相國(guó)孫女,而縣令汪倫對(duì)李白十分仰慕,由此出現(xiàn)在渡口相送的場(chǎng)景。筆者認(rèn)為這段劇情只是想體現(xiàn)李白“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”這首詩(shī)的情節(jié),與全劇并沒(méi)有太多的關(guān)聯(lián)。國(guó)家羸弱,朝廷腐敗,安祿山終于反了,哥舒翰被迫領(lǐng)兵出關(guān)與安軍決戰(zhàn),幾乎全軍覆沒(méi)。軍中將官擒住哥舒翰,高適拼死殺出重圍來(lái)到長(zhǎng)安,卻只看見(jiàn)長(zhǎng)安城火光沖天,唐王朝的大廈崩塌了。

        天寶十五年六月,玄宗從長(zhǎng)安逃往四川;七月,肅宗在寧夏靈武登基,遙尊玄宗為太上皇;十一月,肅宗下詔讓永王前往四川,永王拒絕。高適被封淮南節(jié)度使,率軍討伐永王。筆者認(rèn)為這一段編導(dǎo)處理得非常好,通過(guò)二維漫畫的方式將一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)簡(jiǎn)化處理,既節(jié)省了大量的人力、物力,又呈現(xiàn)了耳目一新的表現(xiàn)風(fēng)格,并且使故事的脈絡(luò)非常清晰。永王兵敗,李白因投永王而獲罪入獄。李白入獄后曾寫了《送張秀才謁高中丞》這首詩(shī),很多人認(rèn)為這是李白向高適寫的求救信,但根據(jù)史實(shí)這種觀點(diǎn)存在不少疑點(diǎn)。影片對(duì)這段劇情做了合理的虛構(gòu),長(zhǎng)安被吐蕃圍困三月,朝廷數(shù)次下詔讓高適率軍救援,高適皆按兵不動(dòng)。云山戰(zhàn)役中,高適棄城退守瀘水關(guān),誘使吐蕃大軍傾巢而出,瀘水關(guān)只留數(shù)千人馬駐守,高適密信大唐名將嚴(yán)武率軍救援,而自己率大軍突襲云山,大破吐蕃軍。奪回云山城后,高適和程公公告別時(shí)的對(duì)話則對(duì)高適不救李白做了較為合理的解釋。筆者認(rèn)為這是影片第三個(gè)高潮,也是全片最爆燃的點(diǎn),頗有“我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖”的豪邁氣概。

        二、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的制作風(fēng)格賞析

        首先,從影片的場(chǎng)景風(fēng)格來(lái)說(shuō),整體的視覺(jué)效果有著盛唐壯美之姿,如臨江而立的黃鶴樓、錦繡成堆的長(zhǎng)安城、鶯歌燕舞的岐王府、煙花三月的揚(yáng)州城、田園風(fēng)光的梁園、縱情肆意的胡姬酒肆、風(fēng)雪連天的邊關(guān)驛站,讓觀眾沉浸式地體驗(yàn)到大唐的壯美盛景。影片主要以三維動(dòng)畫的形式呈現(xiàn),但在此基礎(chǔ)上,還別具匠心地將二維水墨場(chǎng)景穿插全片,在恢宏盛景之中還能體會(huì)中華傳統(tǒng)美學(xué)獨(dú)有的詩(shī)意和曼妙呈現(xiàn)的色彩美學(xué),仿佛在用詩(shī)歌傳誦著“中國(guó)式的浪漫”,用色彩潑灑著“中國(guó)式的意蘊(yùn)”。

        其次,從人物造型的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),筆者認(rèn)為特點(diǎn)比較明顯。一方面,人物設(shè)計(jì)完全拋棄了以往中國(guó)動(dòng)漫模仿歐美日動(dòng)漫的人物設(shè)計(jì)風(fēng)格,具有濃厚的中國(guó)風(fēng)格。片中李白的形象設(shè)計(jì)出場(chǎng)即鮮衣怒馬,一副瀟灑自在的富家子弟、豪邁劍客的模樣。高適的形象設(shè)計(jì)與李白的完全不同,一身粗布藍(lán)衣,雖略有口吃,但一旦使起長(zhǎng)槍,則槍若蛟龍,英姿勃發(fā)。還有如程公公的威、張旭的嗔、王維的真、裴十二的颯、郭子儀的勇,每個(gè)人物的性格都體現(xiàn)得非常鮮明,頗具特色,這也為影片增色不少。另一方面,一是杜甫的人設(shè)不太符合歷史賦予的印象,雖說(shuō)設(shè)計(jì)中為人熟知的事物或語(yǔ)言容易讓人有審美重復(fù)之嫌,陌生化的處理能給讀者新鮮感,但杜甫的形象還是和觀眾所認(rèn)知的相去較遠(yuǎn)。幼時(shí)的杜甫雖可以用影片中所表現(xiàn)的可愛(ài)活潑來(lái)體現(xiàn),但過(guò)而立之年后在仕途中幾經(jīng)浮沉的他和高適重遇,感覺(jué)性格變化和幼時(shí)沒(méi)有完全區(qū)分開(kāi)來(lái)。二是全片人物比例的設(shè)計(jì)無(wú)一例外,都是上身太長(zhǎng)腿太短,主創(chuàng)人員解釋說(shuō)造型是根據(jù)唐俑的比例所設(shè)計(jì),有據(jù)可查。但從整體來(lái)看效果并不好,人物在中近景時(shí)問(wèn)題不大,在遠(yuǎn)景、全景中則顯得人物的比例特別夸張,兩只手垂直下放只能到腰部的位置,比例不夠協(xié)調(diào)。

        最后,從人物的表演來(lái)說(shuō),影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)越來(lái)越有中國(guó)動(dòng)畫的特色,擺脫了以往學(xué)習(xí)歐美日動(dòng)畫表演的痕跡。例如,第一段是裴十二和高適的比武,向觀眾充分展示了槍、劍對(duì)決的中華武學(xué),特別是最后裴十二奪槍這組動(dòng)作設(shè)計(jì),劍隨人進(jìn),驚若翩鴻,電光火石之間勝負(fù)已分,體現(xiàn)了中國(guó)武學(xué)中以武會(huì)友、點(diǎn)到為止的高超境界。第二段是李白求道后和高適、杜甫、岑參等人在黃河邊縱酒吟詩(shī),李白踉蹌著腳步,左手提觛斛,右手指長(zhǎng)空,衣袍在疾風(fēng)中獵獵作響,一首《將近酒》將李白的狂放灑脫體現(xiàn)得淋漓盡致。第三段是高適和程公公共同攜手大破吐蕃軍,奪回瀘水關(guān),臨行告別時(shí)程公公擊劍而高歌,“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”,歌聲和著擊劍的節(jié)奏,動(dòng)作并不激昂,但在一唱一和中讓我們體會(huì)到了什么才是“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”的深厚友誼。

        三、結(jié)束語(yǔ)

        通過(guò)上述分析,可以看出《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》完全摒棄了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫改編神話題材的創(chuàng)作風(fēng)格,而對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓進(jìn)行了深度的挖掘。影片的成功是中國(guó)文化為大眾所接受的縮影,也是在動(dòng)畫領(lǐng)域中對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)新性探索的一個(gè)成功案例。

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