文/葛峰

懸疑劇集《捍衛(wèi)雅各布》（Defending Jacob），改編自罪案小說家威廉·蘭迪的暢銷作品《永遠沒有的真相》。盡管劇集與原作情節(jié)有所差異，但內(nèi)容同樣扣人心弦。

刑事案件當事人的“至暗時刻”

雖然是懸疑題材，但本劇“律政味”十足，第七集的法庭戲頗為出彩。更為難得的是，經(jīng)過改編，本劇跳脫傳統(tǒng)律政懸疑路線，展現(xiàn)出案件和輿論對個人進而對家庭（倫理）、社會的強烈沖擊，令人深思。

有過法官職業(yè)經(jīng)歷的日本律師秋山賢三，在其著作《法官因何錯判》中提到，法律人士“會與普通市民相遇在他們一生中最重要且最艱難的時刻”，以此告誡法律人應更為細致認真地處理每一起案件，避免產(chǎn)生冤案。當我們換個角度，從案件當事人角度闡釋這句話，或許可以說，案件也許是一個人、一個家庭難以走出的“至暗時刻”。

本劇主人公安迪·巴伯（克里斯·埃文斯飾）用盡全力抵御案件帶來的“至暗時刻”，并以此來保衛(wèi)家庭。盡管如此，他和他的家庭，還是受到了難以彌補的傷害。

與律法抗爭，保衛(wèi)兒子

故事主線劇情是以巴伯（地區(qū)首席助理檢察官）接手的一起命案所展開的，被害者恰好是他兒子的同班同學，案發(fā)現(xiàn)場為學校附近公園。在調(diào)查過程中，身為檢察官的巴伯憑直覺認為，自己的兒子有犯罪嫌疑，便在兒子房間找到了疑似作案工具的刀具并將之丟棄。

為什么身為檢察官的巴伯會丟棄可能被作為證據(jù)的刀具？在劇中，巴伯曾言，他不相信法律程序能真正還兒子以清白。其一，身為檢察官的他知道法律程序煩瑣冗長，即使嫌疑人不被定罪，也會被案件糾纏得不得安寧。其二，在刑案中，能夠動用公權調(diào)查取證并負責指控的檢察官權力巨大，往往會傾向于“鎖定”未經(jīng)審理的嫌疑人，全力指證嫌疑人夠罪。之所以如此，一來是因為地方檢察官由選舉產(chǎn)生，為了給所在選區(qū)公眾以交代；二來也是為了給后續(xù)選舉拉票。對于影響區(qū)域安全感的案件，盡快將嫌疑人指控定罪才能緩解檢方自身的壓力。

可以說，基于巴伯自己對法律程序的不信任，加之巴伯對孩子的信任與愛，幾乎出于本能，他丟棄了刀具。

與輿論斗爭，保衛(wèi)家庭

普通人很難想象被媒體關注的案件會對嫌疑人的生活和家庭有何種沖擊。即使政府信奉無罪推定，社會和媒體也總是有先入之見。

雅各布被視作嫌疑人后，家里呼入的電話充斥謾罵，家中車庫門上被用黑漆涂上了咒罵的話語。

作為輿論制造者的電視新聞，可以借助公眾和輿論關注，提升其收視率獲利。因此全家人已沒有隱私可言，門口是記者的“長槍短炮”，所有人都在拼命地給他們一家人做“背景調(diào)查”。

巴伯明白，與輿論斗爭的最佳場所是法庭。他借助交叉詢問，質(zhì)疑對方證人證言的可信度，建立己方證據(jù)優(yōu)勢；并不斷叮囑家人與媒體隔離，避免情緒流露造成不好效果。這一切都是希望能保衛(wèi)家人，讓家庭這艘船繞過冰山，平安駛離……

劇末反轉令人感嘆真相難尋。劇中人物沒有上帝視角，各個疑點人物令真相迷霧重重。身為觀眾，自以為有上帝視角，卻也難以捕獲最終的真相。