朱彤　李巍

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，通過數(shù)字化手段創(chuàng)作的音樂備受關(guān)注，許多影視作品的伴奏已經(jīng)從傳統(tǒng)的音樂過渡到現(xiàn)代數(shù)字音樂。數(shù)字音樂在影視作品中的價值和地位越來越高，可以極大地推動音樂行業(yè)多樣化發(fā)展，使影視作品更具特色?；诖耍瑥臄?shù)字音樂和影視作品的概念出發(fā)，將數(shù)字音樂與傳統(tǒng)音樂進行對比分析，探討數(shù)字音樂在影視作品中的應(yīng)用，旨在為數(shù)字音樂在影視作品中的應(yīng)用和發(fā)展提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂；影視作品；數(shù)字技術(shù)

數(shù)字音樂是科技發(fā)展的產(chǎn)物，為音樂的發(fā)展注入了新鮮血液，完善了現(xiàn)代音樂的形式，使更多聽眾欣賞到不同種類的音樂。在影視作品中加入數(shù)字音樂，能讓觀眾有更好的視聽體驗，也有利于豐富影視作品的情節(jié)，進而推進劇情的發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)更加優(yōu)秀的影視作品。

一、數(shù)字音樂與影視作品概述

（一）數(shù)字音樂

數(shù)字音樂是以數(shù)字格式存儲的音樂。計算機將聲音或樂譜轉(zhuǎn)換為二進制數(shù)據(jù)，并按照特定格式標(biāo)準(zhǔn)來識別和存儲這些數(shù)據(jù)。數(shù)字音樂可以由計算機和音樂設(shè)備進行播放，并通過網(wǎng)絡(luò)進行傳播。傳統(tǒng)音樂在傳播、處理的過程中，很容易產(chǎn)生失真和噪音問題，而數(shù)字音樂不管是重復(fù)播放還是多次下載，其音質(zhì)都不會因使用數(shù)字格式而改變。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用豐富了多媒體藝術(shù)中的音樂形式，以及具體和抽象的音樂模式。隨著多媒體技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂創(chuàng)作者可以豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作手段、發(fā)散創(chuàng)造性思維，根據(jù)自己的理念和想法創(chuàng)作獨屬于自己的數(shù)字音樂作品，使自己的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣化特點。數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生是時代進步的體現(xiàn)，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于音樂行業(yè)成為一種新趨勢。當(dāng)前數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)在整個音樂產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了重要地位，不少音樂行業(yè)的巨頭、通信服務(wù)公司想要邁入數(shù)字音樂領(lǐng)域，這將在一定程度上推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使其進入大眾視野。

（二）影視作品

影視作品是電視和電影藝術(shù)作品的總稱，是現(xiàn)代科技手段與文化藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，通過畫面、聲音、故事內(nèi)容和情節(jié)等與觀眾進行交流。數(shù)字影像是隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的新領(lǐng)域。如今媒體傳播渠道已經(jīng)從廣播和電視擴展到電腦和手機，從有線網(wǎng)絡(luò)發(fā)展到無線網(wǎng)絡(luò)，使音樂傳播呈現(xiàn)多層次、多元化、專業(yè)化和個性化的特點。在此背景下，影視媒體將成為包括電視、手機和電腦在內(nèi)的多功能綜合性媒體。

此外，影視作品是以電影或類似電影的形式進行表達的文學(xué)、藝術(shù)作品，許多創(chuàng)作者在完成過程中進行了創(chuàng)造性的工作，并投入了大量資金和勞動力。缺少任何一方力量都會影響工作的效率，只有導(dǎo)演、編劇、攝影師、視覺設(shè)計師、音樂創(chuàng)作者、服裝設(shè)計者、演員、制作人等共同努力，才能創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的影視作品。

二、數(shù)字音樂的技術(shù)特征

（一）虛擬性

數(shù)字音樂集中體現(xiàn)了音樂創(chuàng)作者的技術(shù)水平和音樂創(chuàng)作能力。在創(chuàng)作數(shù)字音樂時，音樂創(chuàng)作者需要具備數(shù)字音樂設(shè)備和技術(shù)軟件方面的理論知識和操作能力。影視作品中的數(shù)字音樂通過使用先進的數(shù)字技術(shù)，成為專業(yè)音樂領(lǐng)域中具有鮮明個性的音樂形式。多媒體藝術(shù)中的數(shù)字音樂通過數(shù)字技術(shù)來創(chuàng)作音樂并使其具有特定形式。在創(chuàng)作和制作數(shù)字音樂時，獲取音樂素材、設(shè)置音樂參數(shù)、傳播音樂作品等過程都充分體現(xiàn)了以計算機技術(shù)為內(nèi)核的數(shù)字技術(shù)特點。在影視作品中無法用真實樂器演奏的背景音樂需要使用數(shù)字音頻技術(shù)進行后期制作，以構(gòu)建虛擬的背景音樂，體現(xiàn)了數(shù)字時代虛擬構(gòu)建的可行性和實用性，為影視音樂提供了無限可能。

（二）便捷性

利用數(shù)字技術(shù)手段創(chuàng)作和編輯數(shù)字音樂，能使數(shù)字音樂的制作更加便捷。在音樂制作中使用數(shù)字技術(shù)手段能夠使熱愛音樂藝術(shù)、熟練使用計算機的創(chuàng)作者實現(xiàn)他們創(chuàng)作音樂的夢想。隨著各種數(shù)字音樂軟件的開發(fā)和拓展，音樂軟件的操作越來越簡單，其具有非?？斓膫鞑ニ俣群秃芨叩钠占岸?，能夠滿足用戶多樣化的需求。在數(shù)字音樂的制作中，不同的調(diào)式和調(diào)性可以賦予音樂獨特的風(fēng)格。雖然音樂的調(diào)式和調(diào)性在創(chuàng)作的早期階段就已設(shè)定，但在音樂創(chuàng)作過程中，不同素材會隨音樂的調(diào)性和調(diào)式進行改變，從而實現(xiàn)音樂風(fēng)格的融合。隨著數(shù)字技術(shù)的使用，音樂創(chuàng)作者可以使用和聲等高度專業(yè)化的音樂技術(shù)更快地創(chuàng)作數(shù)字音樂，推動數(shù)字音樂成為主流音樂。

（三）擴展性

數(shù)字音樂可以增強音樂的感染力和力量感。音域反映了最低音與最高音之間的范圍，不同的聲調(diào)在傳達作品思想和情緒方面具有不同的功能。在數(shù)字音樂的創(chuàng)作中，通過數(shù)字技術(shù)，可以擴展音域，還可以自由選擇音色使音樂呈現(xiàn)不同的效果，使一些真人表演和歌唱無法實現(xiàn)的效果通過數(shù)字技術(shù)成為可能。在制作數(shù)字音樂時還可以使用一些技術(shù)手段來調(diào)整聲音參數(shù)，例如，利用循環(huán)、混響、延遲、調(diào)頻、調(diào)幅、均衡、放大和縮小等改變其音質(zhì)、相位和空間布局，充分拓展多媒體影視作品中的數(shù)字音樂元素，從而創(chuàng)作出更多呈現(xiàn)獨特音色的數(shù)字音樂作品。

三、數(shù)字音樂與傳統(tǒng)音樂的對比

（一）數(shù)字音樂和傳統(tǒng)音樂的音質(zhì)對比

傳統(tǒng)音樂通常通過樂器演奏和唱歌來傳達情感和思想，能夠傳達人們內(nèi)心最真實的情感。它通過現(xiàn)場表演或錄制專輯傳播，因此其音質(zhì)在傳播過程中很容易產(chǎn)生失真和噪音問題。相比之下，數(shù)字音樂在音質(zhì)方面有自身的優(yōu)勢。數(shù)字音樂的音質(zhì)具有精細、高保真、立體的特點，可以通過混音等數(shù)字技術(shù)來增強音效和音樂表現(xiàn)力，同時也可以通過后期處理，以達到更加完美的效果。數(shù)字音樂可以物理意義上實現(xiàn)聲電轉(zhuǎn)化，通過擴聲設(shè)備放大電聲信號，呈現(xiàn)更加獨特的聲音，使其音質(zhì)得到保障。此外，數(shù)字音樂的發(fā)展使音樂消費更加方便，既可以在線收聽音樂，也可以下載、點播音樂，符合現(xiàn)代消費方式。

（二）數(shù)字音樂和傳統(tǒng)音樂的傳播途徑對比

傳統(tǒng)音樂通常通過現(xiàn)場表演或錄制專輯傳播，聽眾可以通過參加音樂會、音樂節(jié)或使用傳統(tǒng)音樂媒體來獲得聆聽體驗。但這些傳播方式對聽眾來說具有特定的門檻，比如需要購買演唱會門票、專輯等。相比傳統(tǒng)音樂，數(shù)字音樂的傳播傾向于互聯(lián)網(wǎng)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，聽眾可以通過搜索引擎、在線音樂平臺或經(jīng)過數(shù)字化處理的音樂文件獲取音樂。此外，數(shù)字音樂還可以通過社交媒體平臺、視頻直播和移動應(yīng)用程序等進行共享和傳播。相比傳統(tǒng)音樂，數(shù)字音樂的傳播更加靈活，能夠讓每個人通過不同的方式來收聽喜歡的音樂。

（三）數(shù)字音樂和傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方式對比

在傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作中，音樂創(chuàng)作者作為創(chuàng)作主體，控制著每一個音符。而數(shù)字音樂創(chuàng)作方式不同，它采用的是人類與計算機系統(tǒng)相結(jié)合的方式?？梢匀藶橹行模嬎銠C輔助創(chuàng)作，實現(xiàn)創(chuàng)作者作曲的延伸；還可以計算機為中心進行創(chuàng)作，如計算機隨機作曲、計算機邏輯作曲、計算機智能作曲等。無論使用何種作曲方法，都需要通過計算機處理聲音，進行音樂創(chuàng)作。數(shù)字技術(shù)使音樂創(chuàng)作更加高效，開辟了音樂創(chuàng)作的新道路，豐富了人們的想象，改變了人們的審美習(xí)慣。同時，人類與計算機之間的角色轉(zhuǎn)換也改變了音樂的創(chuàng)作方式，推動了音樂行業(yè)的發(fā)展。

四、數(shù)字音樂在影視作品中的應(yīng)用

（一）數(shù)字音樂在電視劇中的應(yīng)用

近些年，隨著數(shù)字技術(shù)的普遍應(yīng)用，電視劇行業(yè)進入了數(shù)字化時代。觀眾對電視劇提出了更高的要求，追求快節(jié)奏、多樣化以及能夠帶來刺激體驗的劇情。在電視劇視覺體驗同質(zhì)化的背景下，觀眾迫切希望從配樂中獲得獨特的感官體驗。首先，要突出數(shù)字音樂多樣的音色特征。與音色固定的傳統(tǒng)電視劇配樂不同，數(shù)字音樂運用了電子琴、電子鼓等電聲樂器。其多樣化的聲音表現(xiàn)，為聽眾提供了更好的聽覺體驗。數(shù)字技術(shù)可以豐富音樂的音色，為觀眾提供良好的視聽體驗。其次，要突出數(shù)字音樂的節(jié)奏，呈現(xiàn)更加震撼的聽覺效果。如今，通過層次鮮明的數(shù)字樂器和多變的和聲，可以傳達作品的積極內(nèi)涵，引起觀眾的情感變化，并使其產(chǎn)生深刻的情感共鳴。

以電視劇《三體》為例，該劇講述了地球基礎(chǔ)科學(xué)研究遭遇異常擾動，引起科學(xué)界恐慌和動蕩的故事。THREE-BODY是《三體》中的一首配樂，這首歌使用了數(shù)字技術(shù)來模擬轎車行駛和風(fēng)呼嘯而過的聲音，從一個三體人的視角出發(fā)，用略帶機械感的音色進行演唱。這首歌僅僅使用了一級的Eb和三級的G兩個和弦，在三級上則使用了一個大三和弦。這實際上是將調(diào)式轉(zhuǎn)換為和聲小調(diào)，并在旋律中強調(diào)功能發(fā)音，營造出一種神秘、不可預(yù)測的氛圍。在電子琴伴奏的基礎(chǔ)上，加入了電子弦樂。電子弦樂的聲音既是在和聲之上游走，又像有微分音穿梭其中，較長的延音也放大了這種游離感，這是塑造宇宙感的一個重要因素。直到電子鼓的進入，才出現(xiàn)了新的旋律。這部分旋律只有D和Eb兩個音符，為更好地為歌詞服務(wù)，節(jié)奏開始更加分散，同時聲碼器的演繹強化了機械感，進一步塑造了三體艦隊的形象。在演唱的過程中，電子琴伴奏與聲碼器的旋律形成呼應(yīng)。在這首歌中，聲音切片的技術(shù)被反復(fù)使用，同時經(jīng)過相位的變化和效應(yīng)器的處理，聲碼器的旋律更加神秘，這是歌曲宇宙感的另一個重要因素。在聲碼器的旋律結(jié)束后，歌曲加入了兩種新的數(shù)字合成器：一個占據(jù)主角的位置演奏長音，并使用更高的音高和顫音效果來繼續(xù)推動氣氛；另一種是有節(jié)奏的，聲音更細膩、更高頻。在結(jié)尾部分電子弦樂與數(shù)字合成器全數(shù)涌入，是整首歌信息量最大的一個篇章，此時歌曲給人的感覺仍然非?？酥?、冷靜，始終保持著原有的氣質(zhì)，在沉靜之中走向高潮。

（二）數(shù)字音樂在電影作品中的應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)改變了音樂制作的方式，也為電影制作提供了更豐富的音效。數(shù)字技術(shù)不僅改變了電影音樂和音效的制作方式，而且對電影故事情節(jié)的發(fā)展起到了極大的推動作用。數(shù)字技術(shù)使電影音樂更加豐富多彩，使觀眾更好地沉浸在電影的情境中。電影音樂的主要功能之一是增加情感色彩，因此，理解音樂與情感之間的關(guān)系非常重要。不同的音樂會引發(fā)不同的情緒反應(yīng)，因此電影的配樂應(yīng)該與電影的節(jié)奏相匹配。電影配樂應(yīng)該能夠?qū)?yīng)電影的情節(jié)，并根據(jù)情節(jié)的需要改變節(jié)奏；其還要與電影的主題相呼應(yīng)、增強電影的主題；電影配樂還應(yīng)該與電影中的角色相契合，根據(jù)不同的角色設(shè)置不同的背景音樂。在創(chuàng)作數(shù)字音樂時，要理解數(shù)字音樂的設(shè)計動機，結(jié)合各種音樂元素，靈活應(yīng)用各種技術(shù)，積極創(chuàng)造各種音效。同時要擴散思維，不拘泥于傳統(tǒng)音樂，將空間思維充分融入電影的聲音設(shè)計，讓聲音為故事情節(jié)服務(wù)，通過聲音講述故事，從而建立數(shù)字技術(shù)為音樂和觀眾服務(wù)的理念。

在電影《頭號玩家》中，哈利迪創(chuàng)造了一個名為綠洲的游戲世界，在這個游戲中想象力主宰一切，許多人將時間和精力投入這個虛幻的游戲。游戲中有三個謎題和一個隱藏的彩蛋。第一個找到彩蛋的人將成為綠洲的繼承人。要找到這個彩蛋，需要解開謎題并獲得三把鑰匙，由此引起許多玩家競爭的故事。在電影音樂方面，《頭號玩家》的獨特之處在于其對經(jīng)典電子音樂的運用。該電影中的數(shù)字音樂并不是簡單的堆砌，而是與故事的畫面緊密結(jié)合，為電影中兩個不同世界營造出不同的觀感。音樂的加入并非為了吸引注意力，而是為了將故事和畫面有機地融合。導(dǎo)演通過加入數(shù)字音樂，使觀眾在封閉的電影院中更容易獲得代入感，使其對電影角色產(chǎn)生共鳴。在電影高潮部分，主人公和綠洲世界陷入毀滅和重生的兩難境地，在這關(guān)鍵時刻，導(dǎo)演選擇了急促的數(shù)字音樂作為背景音，進一步增強了緊張感。觀眾和電影中的角色一樣，都急切地想知道主角和綠洲的結(jié)局。而當(dāng)男女主人的虛擬造型在無重力的舞池自由舞蹈時，Blue Monday響起，它利用合成貝斯、弱音電吉他等樂器，通過合成主音、弦樂合奏和合成弦樂創(chuàng)作而成，呈現(xiàn)了夢幻迷離的畫面。由于畫面比較宏大，傳統(tǒng)的管弦樂難以勝任，因此選擇了數(shù)字音樂中的電子樂作為背景音樂，其聲音無法通過現(xiàn)實樂器進行模擬，需要利用壓縮器將聲音的頻率進行改變，從而制作出帶有電子感的聲音，與電影的科幻主題和畫面相匹配，在展現(xiàn)創(chuàng)新性和個性的同時，使電影更具獨特魅力。

五、結(jié)語

數(shù)字音樂不僅可以使影視情節(jié)的畫面更加逼真，推動作品情節(jié)的發(fā)展，還可以為觀眾提供更好的審美體驗。通過對數(shù)字音樂藝術(shù)和技術(shù)等方面進行研究，可以更有效地促進數(shù)字音樂在影視作品中的發(fā)展，使更多優(yōu)秀的數(shù)字音樂作品被大眾所熟知。

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作者簡介：

朱彤，中國傳媒大學(xué)學(xué)生，研究方向為音樂傳播。

李巍，中國傳媒大學(xué)教授，研究方向為音樂錄音。