摘 要：在管樂中最亮眼的是金光閃閃的銅管，而銅管五聲部中最亮眼的是磅礴巍峨的大號(hào)。它是行進(jìn)樂團(tuán)最大的樂器，具有獨(dú)一無二的低音。大號(hào)具有低沉且飽滿的音色，既能夠?qū)⒆髌穬?yōu)美的旋律充分展現(xiàn)出來，又能夠展示較好的演奏效果。在交響管樂團(tuán)演奏過程中，大號(hào)可謂堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其聲音效果直接關(guān)系著整個(gè)樂隊(duì)的演奏質(zhì)量。因此，在交響管樂團(tuán)演奏中，大號(hào)聲部排練技巧的掌握極其重要。重點(diǎn)從演奏排練姿勢(shì)、氣息的運(yùn)用、嘴唇與號(hào)嘴的振動(dòng)、吐音和連音的運(yùn)用四個(gè)方面分析交響管樂團(tuán)中大號(hào)聲部演奏排練的技巧。

關(guān)鍵詞：大號(hào)聲部；交響管樂團(tuán)；演奏排練技巧

大號(hào)是管樂團(tuán)、管弦樂團(tuán)中音域低的銅管樂器，也稱低音號(hào)，一般有降E、降B、C調(diào)和F調(diào)4種調(diào)性，呈現(xiàn)出來的音色柔和中透著莊嚴(yán)，在交響管樂團(tuán)低音聲部中占據(jù)了非常重要的地位[1]。強(qiáng)奏時(shí)，大號(hào)聲部以豪放為主，弱奏時(shí)則體現(xiàn)柔和之美。大號(hào)兼具長(zhǎng)號(hào)與圓號(hào)的特征，可將自身音響較好地滲透到交響管樂演奏中，保證樂團(tuán)演奏時(shí)音響的協(xié)調(diào)性。雖然在交響管樂團(tuán)中大號(hào)以低音部和聲、節(jié)奏為主，獨(dú)奏機(jī)會(huì)很少，但由于其高音區(qū)同樣優(yōu)美動(dòng)聽，所以越來越多的近現(xiàn)代作曲家和演奏家把大號(hào)用于獨(dú)奏，這就需要演奏人員靈活掌握大號(hào)聲部的演奏技巧，在整個(gè)交響樂團(tuán)中凸顯出大號(hào)的特色。但是在當(dāng)前交響管樂團(tuán)大號(hào)聲部的演奏排練環(huán)節(jié)中，很多演奏者無法掌握其中的技巧，無論是在演奏姿勢(shì)，還是在吸氣和吐氣的運(yùn)用、嘴唇與號(hào)嘴的振動(dòng)、吐音與連音方面都存在一些瑕疵，這會(huì)在很大程度上影響交響管樂團(tuán)演奏效果。因此，交響管樂團(tuán)中大號(hào)聲部的演奏排練技巧的掌握非常重要，而本文重點(diǎn)針對(duì)此方面進(jìn)行了相應(yīng)分析，旨在為演奏者熟練掌握大號(hào)聲部的演奏排練技巧提供有價(jià)值的建議。

一、演奏排練姿勢(shì)

在大號(hào)演奏排練的過程中，抱號(hào)的姿勢(shì)直接關(guān)系著演奏效果，也會(huì)影響演奏者的氣息運(yùn)用。當(dāng)呈現(xiàn)的音色飽滿、有特色，再加之流暢的氣流，便能夠給予聽眾視覺、聽覺雙重體驗(yàn)[2]。交響管樂團(tuán)演奏作品的時(shí)間較長(zhǎng)，要求演奏者保持精神的高度集中，進(jìn)而才能抒發(fā)出更加真切的情感，一般情況下演奏者在演奏時(shí)呈坐姿，所坐椅子高低適中，腰桿挺拔，頭部端正，將雙腳打開，坐在椅子邊緣位置，腳掌踩實(shí)地面，以便于在樂曲節(jié)奏響起的時(shí)候能夠保持穩(wěn)定以及擊打的節(jié)奏感。大號(hào)抱起時(shí)底部夾于兩腿間，喇叭口稍向上方傾斜，適當(dāng)調(diào)整大腿高度，以保證大號(hào)嘴與演奏者處于最佳位置。演奏及排練過程中，演奏者要身體、雙臂輕擺，整個(gè)體態(tài)優(yōu)美，有著較好的觀賞性，同時(shí)這一姿勢(shì)能夠使演奏者的呼吸保持均勻，有利于其通過音樂表達(dá)更加豐富的情感。演奏者的右手主要負(fù)責(zé)四、五鍵，拇指輕穿于指環(huán)，采用拉鉤形態(tài)。在按壓五鍵的時(shí)候?yàn)榱吮ＷC號(hào)體穩(wěn)定，其他手指則隨性放于相應(yīng)鍵位即可。為保證音色更加準(zhǔn)確，演奏者在排練時(shí)要多次使用左手調(diào)節(jié)音管長(zhǎng)度，確保音準(zhǔn)。由于按鍵方式直接影響按鍵速度，因此演奏者可綜合考慮個(gè)人演奏習(xí)慣、喜好合理選擇按鍵方式，也有一些演奏者會(huì)結(jié)合兩種按鍵方式進(jìn)行演奏。按鍵結(jié)束以后，演奏者的手指應(yīng)該緊緊貼近按鍵，為接下來更加完美地呈現(xiàn)音符的律動(dòng)感奠定良好的基礎(chǔ)，以免出現(xiàn)按鍵速度較慢或者延誤，使整個(gè)演奏不合拍、發(fā)音含糊。

二、氣息的運(yùn)用

在交響管樂團(tuán)大號(hào)聲部的演奏排練中，氣息的運(yùn)用非常關(guān)鍵。大號(hào)演奏時(shí)會(huì)吸入很多空氣，這也成為大號(hào)振動(dòng)發(fā)聲最為重要的環(huán)節(jié)[3]。大號(hào)演奏中腹胸呼吸極其常見，演奏者將吸入的氣息沉入丹田，吹奏時(shí)呼出氣息，這一過程中要時(shí)刻關(guān)注雙肩動(dòng)作，盡量做到平放，不要出現(xiàn)聳肩的問題，否則會(huì)導(dǎo)致胸部擴(kuò)張受限，不利于空氣的吸入。呼吸練習(xí)法較多，例如演奏者站立時(shí)可將右手伸直以后放在鼻子、下巴二者之間，用來取代號(hào)嘴，目的就是對(duì)吸氣造成一定的阻礙，吸一拍呼四至八拍，也可以吸二呼八拍，以此依次類推，結(jié)合自身需求適當(dāng)加大難度。或者身體坐直，吸氣至感受飽滿為止，整個(gè)過程盡量避免呼氣，直至三個(gè)階段完成后將所有氣息呼出。需要注意的是因?yàn)楹粑鼤r(shí)腹部受壓，存儲(chǔ)空間在經(jīng)過三個(gè)階段以后會(huì)逐漸擴(kuò)張，此時(shí)演奏者可以深刻體驗(yàn)到三個(gè)階段氣息吸入時(shí)發(fā)生了怎樣的變化。以下重點(diǎn)針對(duì)吸氣、呼氣的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)分析。

（一）吸氣

在交響管樂團(tuán)大號(hào)聲部演奏排練的過程中，吸氣訓(xùn)練是每日必做功課，在具體排練時(shí)需要做到以下三點(diǎn)。一是可以通過簡(jiǎn)單的呼吸運(yùn)動(dòng)，比如身體始終處于放松狀態(tài)下，借助擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)保證呼吸速度均勻，并且呼吸速度要盡可能與擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)處于相同頻率，控制在八拍左右，換言之也就是吸氣四拍，呼氣四拍。這種呼吸方式不僅可以使演奏者在較短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入最佳演奏呼吸狀態(tài)，而且整個(gè)過程吸氣輕松，更能夠體現(xiàn)大號(hào)聲部的獨(dú)特性。二是演奏者在演奏排練的時(shí)候可以試著控制好嘴唇與號(hào)嘴間的距離，盡可能緊緊相貼，上下嘴唇微微翹起，呈“O”形，吸氣時(shí)嘴角微翹，以便于吸入空氣。此方法的重點(diǎn)在于吸氣、呼氣口腔動(dòng)作統(tǒng)一化，從而使發(fā)音更加自然。三是演奏者要結(jié)合音樂作品的整體速度、節(jié)奏感提前做好兩拍吸氣的準(zhǔn)備，盡量吸至最飽滿的程度，這主要是為緩解怯場(chǎng)心理，以免由于氣息不足、氣量太大而出現(xiàn)破音問題。

（二）呼氣

氣息運(yùn)用過程中呼氣與吸氣是不可分割的整體，二者屬于連貫性較強(qiáng)的動(dòng)作。對(duì)于演奏者而言，自然順暢的呼吸是大號(hào)聲部氣息呈現(xiàn)的最好狀態(tài)。如果呼氣保持得較好會(huì)呈現(xiàn)出更加優(yōu)美的音色，而且此時(shí)的音強(qiáng)程度適中。例如強(qiáng)奏時(shí)的呼氣明顯不同于弱奏時(shí)的呼氣，主要區(qū)別在于對(duì)氣流速度、力度的把控，這就要求演奏者能夠有效地掌握大號(hào)演奏時(shí)的呼氣。不管是強(qiáng)奏，還是弱奏，對(duì)于氣流流速以及壓力的要求都非常高，所以演奏者應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注到這一點(diǎn)，呼氣時(shí)要保證不斷增強(qiáng)氣流，適當(dāng)減緩氣流，更好地平衡強(qiáng)弱間發(fā)生的微妙變化。大多數(shù)演奏者在演奏排練的時(shí)候很難注意到這一點(diǎn)，但是以上提及的這些內(nèi)容均會(huì)對(duì)大號(hào)聲部演奏過程中氣息的控制有著較大的影響，需要做到有效且合理的控制。

三、嘴唇與號(hào)嘴的振動(dòng)

大號(hào)聲部演奏排練過程中既要時(shí)刻關(guān)注氣息是否處于飽滿狀態(tài)，又要掌握好嘴唇與號(hào)嘴振動(dòng)的技巧[4]。嘴唇與號(hào)嘴振動(dòng)的有效配合是大號(hào)聲部發(fā)聲的關(guān)鍵。號(hào)嘴與演奏者嘴巴處于一前一后的位置，嘴巴靠前，號(hào)嘴在后，嘴唇被號(hào)嘴緊緊包住，上下嘴唇與號(hào)嘴上下兩壁緊緊貼住。嘴唇在振動(dòng)的時(shí)候會(huì)帶動(dòng)號(hào)嘴一起振動(dòng)，二者相互配合，將大號(hào)管內(nèi)所有的空氣振動(dòng)起來，進(jìn)而達(dá)到發(fā)聲的目的。

嘴唇振動(dòng)的關(guān)鍵在于嘴型是否正確，其中上嘴唇占主要空間、上下嘴唇平分、下嘴唇占主要空間是大號(hào)聲部演奏排練中的常見嘴型。上嘴唇占主要空間時(shí)，高音區(qū)域的吹奏極易出現(xiàn)號(hào)嘴過度擠壓的現(xiàn)象，聲音振動(dòng)感減弱，嘴唇疲勞感更強(qiáng)，即使吹奏回到中音區(qū)域依然很難放松下來，不宜進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間演奏。下嘴唇占主要空間時(shí)，高音區(qū)域的吹奏極易由于空間狹窄導(dǎo)致風(fēng)口大小受到局限，這也在很大程度上對(duì)氣流輸出的持續(xù)性帶來較大影響，由于活動(dòng)空間太小，舌頭無法靈活運(yùn)動(dòng)，吐音時(shí)極易受到影響，進(jìn)而出現(xiàn)不清晰問題，影響到節(jié)拍準(zhǔn)確性。因此，演奏者在排練的時(shí)候要特別關(guān)注嘴唇與號(hào)嘴的狀態(tài)，盡可能做到上下嘴唇將號(hào)嘴平分，以便有較為靈活的調(diào)整空間。

吹奏低音區(qū)時(shí)演奏者要保證嘴唇與號(hào)嘴處于正確的位置，使二者保持較好的距離，面部不要過于僵硬，同時(shí)嘴唇還要盡可能放松，以便于氣流能夠緩緩流動(dòng)。吹奏中音區(qū)域時(shí)，上嘴唇狀態(tài)與低音區(qū)吹奏差不多，放松且與上里壁緊貼，微笑且嘴角微微上揚(yáng)，兩邊盡可能拉長(zhǎng)，僅留出中間縫隙。下嘴唇呈現(xiàn)微笑狀，并輕輕擠壓號(hào)嘴，同時(shí)還要將嘴唇與下門牙緊緊貼合，以便氣流更好地輸出。吹奏高音區(qū)時(shí)，嘴唇與號(hào)嘴動(dòng)作與前兩個(gè)音區(qū)保持一致性，需要注意的重點(diǎn)是下嘴唇緊緊擠壓住號(hào)嘴，氣流輸出時(shí)，嘴唇保持持續(xù)性振動(dòng)狀態(tài)。在音域技巧掌握中，嘴唇振動(dòng)是非常重要的環(huán)節(jié)，這也是各個(gè)音域演奏時(shí)的重點(diǎn)，需要關(guān)注的是上下嘴唇要配合好。

對(duì)于演奏者而言，號(hào)嘴振動(dòng)也是必修課，特別是在日常排練與演奏中，要特別重視號(hào)嘴振動(dòng)技巧的掌握，具體可以從以下三點(diǎn)做起。一是可通過鋼琴?gòu)椬鄬?duì)發(fā)音進(jìn)行模仿，以低音譜表下加一間的F音為例，可先在鋼琴上彈奏F音進(jìn)行多次模唱，將F音的音準(zhǔn)記于大腦中。二是對(duì)F音有了初步印象以后，便可隨鋼琴音響，嘗試運(yùn)用氣息、號(hào)嘴振動(dòng)準(zhǔn)確找到F音位置。本身大號(hào)聲部就對(duì)演奏者嘴部肌肉的要求較高，通過此方法可以增強(qiáng)演奏者嘴部肌肉運(yùn)用的靈活性，保證其正確拉伸嘴部力量，通過號(hào)嘴振動(dòng)發(fā)出更加清晰的聲音，這樣更有利于演奏者找到演奏F音最合適的振動(dòng)點(diǎn)。三是在對(duì)最佳振動(dòng)點(diǎn)進(jìn)行把握時(shí)，要綜合考慮到號(hào)嘴振動(dòng)，在號(hào)嘴配合下發(fā)出更加準(zhǔn)確的F音。

在交響管樂團(tuán)大號(hào)聲部演奏排練過程中，嘴唇與號(hào)嘴的振動(dòng)重點(diǎn)在于嘴部肌肉記憶的增強(qiáng)，這樣能夠使演奏者的氣息逐漸增強(qiáng)，進(jìn)而能夠更加精準(zhǔn)地控制氣息。為此，在排練過程中既可以適當(dāng)增加各個(gè)大調(diào)，又可以將各個(gè)調(diào)式進(jìn)行細(xì)致劃分，進(jìn)而完成號(hào)嘴振動(dòng)相關(guān)練習(xí)，不僅有利于演奏者更好地把握音階間聲音的差異性，而且可以增強(qiáng)演奏者嘴部肌肉的記憶力。經(jīng)過不斷排練和多次演奏以后，演奏者便可以靈活運(yùn)用嘴唇與號(hào)嘴振動(dòng)的技巧，通過嘴唇振動(dòng)發(fā)出音階聲音，也可借助號(hào)嘴振動(dòng)活動(dòng)嘴部肌肉，使嘴唇有輕微振動(dòng)感，這也能夠有效提升大號(hào)演奏技能。

四、吐音和連音的運(yùn)用

吐音這個(gè)技巧對(duì)于大號(hào)聲部演奏來說是最基本也是最重要的，而這個(gè)技巧離不開舌頭[5]。舌頭是大號(hào)聲部演奏時(shí)吐音的命脈，干脆干凈的舌部動(dòng)作極其重要。在很多曲目如大號(hào)協(xié)奏曲中，主題一進(jìn)來就是一連串干凈的吐音，整個(gè)曲子的氣勢(shì)都在吐音的配合下展現(xiàn)由強(qiáng)變?nèi)鹾陀扇踝儚?qiáng)的轉(zhuǎn)變。大號(hào)協(xié)奏曲的演奏，基本七成的部分展現(xiàn)剛強(qiáng)，三成的部分展現(xiàn)一絲柔美，這也是技巧詮釋演奏中的一大重要效果。為此，演奏者在演奏排練的過程中要準(zhǔn)確掌握好吐音時(shí)的原理，能夠以音域的不同為重點(diǎn)，通過感受一些連續(xù)性發(fā)音進(jìn)而更好地掌握吐音技巧。低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)關(guān)鍵性音色在發(fā)出時(shí)對(duì)于舌尖跳動(dòng)有著不同的要求，因此要重視舌頭跳動(dòng)速度。在掌握了氣息運(yùn)用技巧的基礎(chǔ)之上，要保證氣息均勻且持續(xù)性地輸出，在舌頭跳動(dòng)中快速打開、關(guān)閉風(fēng)口縫。舌頭回彈將氣流放出，舌頭向上跳氣流受阻。吐音關(guān)鍵在于舌頭的平放與回縮。嘴部放松時(shí)舌頭平放，此時(shí)舌尖觸碰門牙，難以輸出氣流，將氣流斷絕于口腔中；舌頭回縮時(shí)氣流穿過門牙、風(fēng)口進(jìn)入大號(hào)中。因此，排練時(shí)吐音技巧的掌握應(yīng)放于回縮上，使吐音也是逐漸變得清晰。吹奏低音區(qū)時(shí)，舌頭需要在門牙間保持跳動(dòng)的狀態(tài)，此時(shí)吐音更加準(zhǔn)確；吹奏中音區(qū)時(shí)，舌頭處于門牙底部，此時(shí)吐音會(huì)更清晰；吹奏高音區(qū)時(shí)，舌頭處于門牙中下方位置，這時(shí)候吐音會(huì)更加容易一些。演奏者可以結(jié)合氣息運(yùn)用技巧掌握連音演奏方法，要保證氣息的不間斷，進(jìn)而才能演奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上同音及異音節(jié)奏。在演奏異音連音時(shí)僅需要嘴部動(dòng)作呈現(xiàn)聲音的變化，無須舌頭的振動(dòng)，在音程跨度較大的時(shí)候，這增加了演奏的難度，需要運(yùn)用號(hào)嘴振動(dòng)技巧。

五、結(jié)語

技巧是每一種樂器都具備的，也是重要的用于表現(xiàn)音樂的方法。在演奏中，演奏者在感知樂曲情感內(nèi)涵等條件下熟練地運(yùn)用技巧，會(huì)更精彩地詮釋樂曲。在交響管樂團(tuán)中，雖然大號(hào)聲部的演奏時(shí)間并不長(zhǎng)，但是其超低音域的優(yōu)勢(shì)較為突出，演奏以及重奏時(shí)能夠呈現(xiàn)大氣磅礴之感，更好地展示音樂作品的情感及精髓，也可以將整個(gè)樂隊(duì)特性與共性充分體現(xiàn)出來。因此，交響管樂團(tuán)演奏排練過程中應(yīng)該重視大號(hào)聲部技巧的熟練掌握，可以從演奏排練姿勢(shì)、氣息的運(yùn)用、嘴唇與號(hào)嘴振動(dòng)的技巧、吐音和連音的運(yùn)用四個(gè)方面進(jìn)行練習(xí)，以完美呈現(xiàn)交響樂的魅力，為演奏增加豐富的靈魂與感情。

參考文獻(xiàn)：

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[5]郭震.大號(hào)的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏分析[J].北方音樂，2019（10）：69-69，72.

作者簡(jiǎn)介：

姚仲達(dá)，碩士，星海音樂學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榈鸵翥~管演奏教學(xué)。