李燁

2012年上映的英國(guó)電影《普羅米修斯》里的一句臺(tái)詞“人生是曠野，不是軌道?！痹趧倓傔^去的這個(gè)歲末年初的互聯(lián)網(wǎng)上翻紅，出現(xiàn)在文藝青年的社交媒體字里行間，也成為熱門推文和播客的標(biāo)題。一部十年前的科幻片，在情節(jié)幾乎被遺忘的時(shí)候，為什么能憑借一句臺(tái)詞再次擊中剛從晦暗中倉(cāng)皇抽身的人們？也許是過去的三年讓重新審視過生活的人擁有了脫離軌道、重新出發(fā)的勇氣，抑或是“曠野”與“軌道”意向背后的隱喻讓我們心生向往。無獨(dú)有偶的是，當(dāng)我們?cè)谝荒暌欢葹榕远O(shè)立的國(guó)際節(jié)日之際，試圖呈現(xiàn)中國(guó)近20年優(yōu)秀的中生代女性建筑師群像時(shí)，這句話恰如其分地出現(xiàn)在腦海中，以寫意的筆觸勾勒出出生于75-80年代的她們打破邊界、更加自由的創(chuàng)作和生活狀態(tài)。以戚山山、張西、周漸佳和魯雯泋為縮影的建筑師們，相較更加早期的社會(huì)形態(tài)和創(chuàng)作語境，將目光從擁擠的城市投向遼闊鄉(xiāng)野，也在這過程中摘下“美女建筑師”這樣的標(biāo)簽，如同深林中潔凈自由的大樹，將枝椏伸向無限的遠(yuǎn)方，成就了一片蔚然天地。