深夜11點(diǎn)，依然一個人在辦公桌前奮戰(zhàn)。

桌面上開著幾個項(xiàng)目的劇本，電腦屏幕的另一側(cè)是對話框，一個對話框是正在進(jìn)行審校的影視項(xiàng)目的編劇，另一個對話框是曾經(jīng)合作過的導(dǎo)演。

這一個晚上的工作就是不斷地切換劇本，然后在閱讀給編劇反饋的同時，和導(dǎo)演討論這個本子目前存在的問題，以及討論一些影視劇本創(chuàng)作上的相關(guān)知識。

比如聊到“場景”和“鏡頭”的區(qū)別，聊到中外影視的區(qū)別，聊一些當(dāng)前影視行業(yè)的現(xiàn)狀，比如短劇創(chuàng)作的思維。

導(dǎo)演截取了《盜夢空間》的一個片段的劇本發(fā)給我，劇本大意是描寫一個破曉的晨，波濤洶涌的海浪。陣陣海浪把一個胡子拉碴的男人沖上了海灘的沙地，他躺在那兒。

緊接著第二個畫面是一個小男孩的叫喊聲把這個男人喚醒了，男人抬起頭來張望。從男人的視角可以看到白皮膚的小男孩蹲伏著，背對著他。男人想起身卻失敗了……

我與導(dǎo)演說，今年是短劇爆發(fā)年，可能接觸抖音等平臺上的短劇多了，現(xiàn)在看慢鏡頭的敘事反而接受不了，我們由此引發(fā)了另一段討論。

導(dǎo)演說：“國內(nèi)的短劇現(xiàn)在其實(shí)分兩種，一種是有過影視、真正的影視劇情片拍攝經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，他們有這個熟練度，他們來做的。所以劇本即使寫得再差，哪怕只有一個大綱，導(dǎo)演都能夠把控出來一個作品。還有另一種是拍信息流，就是廣告信息流的這種，沒有太多的想象空間，一般是直給。”

信息流打法的團(tuán)隊(duì)，他們知道怎么能抓人，怎么虜獲觀眾。而這和一般的影視作品創(chuàng)作思維是不一樣的。

結(jié)合我目前的工作方向和重點(diǎn)，我不由得向他感慨：“明白了，感覺海外短劇作品目前更偏向影視表達(dá)，而國內(nèi)更偏向信息流表達(dá)?！?p>

導(dǎo)演：“是的是的，完全不一樣。”

我與他說：“解了我近期的一個疑惑。”

他說：“影視劇很在乎表達(dá)，就是導(dǎo)演或者編劇的這種表達(dá)會跟觀眾有一些互動，會讓觀眾看完有一些思考。而信息流呢，就是更關(guān)注‘你不需要動腦筋，你就跟著我說的走，一些強(qiáng)烈的詞也好，醒目的字也好，需要一些情緒上的刺激，不要做反應(yīng)，直接按我的引導(dǎo)往下走，這個是有一定沖突的?！?/p>

所以一些觀眾才會反饋，觀看短劇的時候爽得飛起，不用再忍受一些灌水劇的折磨，可以在最短時間內(nèi)獲得情緒上的滿足感。

而這些快節(jié)奏的看劇需求，才正是近兩年短劇行業(yè)快速發(fā)展的根本原因。

我的工作說有趣也有趣，說無趣也無趣。不斷地鉆研用戶習(xí)慣、用戶觀看喜好，從而生產(chǎn)出大眾喜聞樂見的影視作品?？梢哉f是大眾閑暇時打發(fā)時間用的影視作品的生產(chǎn)者。

不同的是，大家往?？磩≈粫吹脚_前的演員，或者沉浸在劇情里，而我們從業(yè)人員更多是從事幕后的工作，在一些大家看不見的地方下功夫。

尤其是我最近從事的是海外影視劇的內(nèi)容生產(chǎn)，從拍攝團(tuán)隊(duì)、拍攝地、拍攝演員，甚至目標(biāo)用戶都是外國人。作為中國人，我需要考慮中外文化的差異，不同成長環(huán)境下帶來的思維方式的不同。如何打破這個“壁壘”，讓我們中國的故事更容易被外國觀眾接受。

或者說，如何讓外國用戶來感受我們中國短劇的魅力，培養(yǎng)他們接受它愛上它沉迷它，從而在這個過程里將我們中華文化輸出出去，形成一種國際影響力。

這其實(shí)是一件很不容易的事情。

最近在鉆研中西方思維差異上花了很多功夫，落筆在卷面上的時間很少，編輯老師提醒我又該在專欄上與大家見面了，我與她開玩笑：“我回憶一下，我從國外回來這個月都干了啥，發(fā)現(xiàn)都是工作工作工作?！?/p>

老師說：“也可以寫工作，把你的辛酸淚寫出來讓大家笑一笑。”

那么就謹(jǐn)于此獻(xiàn)給我素未謀面的讀者們吧。

生活從來不止有遠(yuǎn)方，還有近在咫尺的奮斗與刻苦。

這才是真正的山河意趣，風(fēng)味人間。

鐘惠簡介

鐘惠，筆名梨花顏，青年作家、編劇，中國作家協(xié)會會員，第八次全國青年作家創(chuàng)作會議青年作家代表。出版作品有《戀戀匠心》《風(fēng)華娉婷》《越努力，越幸運(yùn)》《讓女人受益一生的情商課》《發(fā)妻不好惹》《別讓將來的你，討厭現(xiàn)在不理智的自己》等，另有影視作品多部。