劉琴

學(xué)貫中西的大學(xué)者梁實(shí)秋先生，出版了幾十本散文集，尤其是他的《雅舍小品》，以多種文字在國(guó)內(nèi)外流傳。在《雅舍小品》中，作者書寫了日常生活中的衣食住行，描繪了自身對(duì)工作、社會(huì)、生活的所見(jiàn)所感，如雅舍、文房四寶、書、理發(fā)、讀畫、看報(bào)、下棋、同學(xué)、大學(xué)教授、暴發(fā)戶、旅行、送行等。作者在文本中展現(xiàn)出博雅的知識(shí)見(jiàn)解和幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，給讀者留下了深刻的印象。人們這樣評(píng)價(jià)梁實(shí)秋和他的《雅舍小品》：20世紀(jì)華語(yǔ)世界一代文學(xué)宗師；世界凡是有華人的地方，就有《雅舍小品》存在。筆者特別喜歡《雅舍小品》中的語(yǔ)言表達(dá)，認(rèn)為其具有“語(yǔ)言幽默風(fēng)趣”“修辭生動(dòng)形象”的特點(diǎn)。下文結(jié)合《雅舍小品》中的《雅舍》《中年》《下棋》三篇文本，具體談?wù)勥@兩個(gè)特點(diǎn)。

一、語(yǔ)言幽默風(fēng)趣

何謂“幽默風(fēng)趣”？答案始終是眾說(shuō)紛紜，莫衷一是?！掇o?！穼?duì)“幽默”有兩種解釋：一是寂靜無(wú)聲，如屈原《楚辭·九章·懷沙》中的“孔靜幽默”；二是把“幽默”作為一種外來(lái)詞的解釋，是英語(yǔ)中humour的音譯，意思是有趣、可笑，且意味深長(zhǎng)、耐人尋味。在《辭?！分校瑢?duì)“風(fēng)趣”的解釋是：風(fēng)尚志趣，如沈約《與約法師書悼周舍》中的“周中書風(fēng)趣高奇，志托夷遠(yuǎn)”；也指風(fēng)味情趣，如謝赫《古畫品錄·戴逵》中的“情韻連綿，風(fēng)趣巧拔”；今多指語(yǔ)言、文章幽默詼諧的趣味。我們把幽默風(fēng)趣叫作“帶來(lái)歡樂(lè)的天使”，它是一種能夠引發(fā)喜悅，帶來(lái)歡樂(lè)，以詼諧有趣、輕松愉快的方式娛人的特性。幽默風(fēng)趣的主要特征是：通過(guò)諷喻、影射、雙關(guān)、對(duì)比，有時(shí)甚至是自嘲等手法，用善意的微笑揭露生活中的可笑與不合情理。它不是挖苦的、尖刻的，而是善意的、高雅的，甚至是俏皮的。幽默風(fēng)趣的目的在于使人們發(fā)笑之后，明白深刻的哲理，得到一定的啟迪，讓人們活得不要太累，活得輕松一點(diǎn)兒、愉快一點(diǎn)兒，并給人們插上智慧的翅膀。

在《雅舍小品》中，幽默風(fēng)趣的語(yǔ)段較多，如“這‘雅舍，我初來(lái)時(shí)僅求其能蔽（避）風(fēng)雨，并不敢存奢望，現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺(jué)它是并不能蔽（避）風(fēng)雨，因?yàn)橛写岸鵁o(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏”（《雅舍》）。筆者初次看到文本標(biāo)題“雅舍”時(shí)，以為它是一所典雅精致的房子，很想一睹它的建筑特色、室內(nèi)裝飾風(fēng)格，可惜讀完全文，不禁啞然失笑，這哪兒是雅舍，實(shí)是陋室，是一所不能完全遮風(fēng)避雨的房子。作者用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，描寫了“雅舍”的真實(shí)狀況，把沒(méi)有玻璃的窗戶在起風(fēng)時(shí)的感受表達(dá)出來(lái)，讓人仿佛身臨其境，體驗(yàn)了那種風(fēng)過(guò)涼亭的舒爽；房頂有瓦，由于瓦片鋪排密度不夠，導(dǎo)致密封性欠佳，下雨時(shí)有雨水滲漏，尤其是下大雨時(shí)，外面下大雨，室內(nèi)下小雨，這種情況是生活在21世紀(jì)物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的我們難以想象的。若是住進(jìn)這樣的房子，我們可能覺(jué)得苦不堪言，心情糟糕，可是梁實(shí)秋先生住了兩個(gè)月，居然對(duì)它有了好感，認(rèn)為它有個(gè)性，有個(gè)性就可愛(ài)。雖然當(dāng)時(shí)是抗戰(zhàn)時(shí)期，整個(gè)國(guó)家的生活水準(zhǔn)很低，但是以作者的學(xué)識(shí)和身份，拒絕政府給予優(yōu)待的好房子，而是選擇居住在和同學(xué)合資購(gòu)買的“雅舍”里，可見(jiàn)作者對(duì)物質(zhì)生活的要求之低，房子只要能滿足基本的居住條件即可，他所追求的是精神上的充盈?，F(xiàn)在很多人住在高樓大廈里，不必經(jīng)受風(fēng)雨的侵?jǐn)_，覺(jué)得理所當(dāng)然，并沒(méi)有幸福感和滿足感，可能是與梁實(shí)秋先生關(guān)注的點(diǎn)不一樣吧！

“‘雅舍共是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴(yán)，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂(lè)，咿唔詩(shī)章，喁喁細(xì)語(yǔ)，以及鼾聲、噴嚏聲、吮湯聲、撕紙聲、脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門窗戶壁的隙處蕩漾而來(lái)，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動(dòng)，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺(tái)，或攀緣而上帳頂，或在門框桌角上磨牙，使人不得安枕。”（《雅舍》）這段文字描述了“雅舍”的建筑質(zhì)量之差，用竹篦糊成的墻壁很薄，一點(diǎn)兒也不隔音，鄰居家里很多聲音隨時(shí)隨地地灌入作者的耳中，全然沒(méi)有隱私，使獨(dú)居二室的人不得清靜。更過(guò)分的是，由于門窗封閉性不好，晚上老鼠猖獗，在作者關(guān)燈睡覺(jué)之后，房子成了老鼠的天堂，它們有時(shí)搬著核桃在地板上像玩兒滑梯般地順坡而下，有時(shí)為了偷吃燈油把燭臺(tái)推翻，有時(shí)肆無(wú)忌憚地爬上蚊帳頂端，有時(shí)在門框或者桌角上磨牙，好不快樂(lè)。文本幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言描寫，使得讀者沒(méi)有感覺(jué)到作者深受打擾的痛苦，也沒(méi)有夜晚的“雅舍”主人是老鼠的恐怖。能夠把環(huán)境如此差的住所寫得生氣勃勃，可見(jiàn)梁實(shí)秋先生的心態(tài)超然，隨遇而安，令人佩服。

“‘雅舍的蚊風(fēng)之盛，是我前所未見(jiàn)的。‘聚蚊成雷真有其事！每當(dāng)黃昏時(shí)候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時(shí)候，在‘雅舍則格外猖獗，來(lái)客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我乃安之?！保ā堆派帷罚┳髡哂糜哪L(fēng)趣的語(yǔ)言描述了夏天“雅舍”的蚊子之多，這些蚊子很有特色，又黑又大，而且存在的時(shí)間之長(zhǎng)，來(lái)客稍不注意，腿就會(huì)傷痕累累，而作者本人已經(jīng)習(xí)以為常，泰然處之。這里的蚊子突破了我們的認(rèn)知，只能憑想象去刻畫它們的形象，聯(lián)想出客人的苦楚，而作者定居在這里，可能腿上的“玉蜀黍”（玉米）此起彼伏，如此情境，觸目驚心的蚊子似乎變得有了些許趣味，不再那么可怕。

“一般的女人到了中年，更著急。哪個(gè)年輕女子不是飽滿豐潤(rùn)得像一顆牛奶葡萄，一彈就破的樣子？哪個(gè)年輕女子不是玲瓏矯健得像一只燕子，跳動(dòng)得那么輕靈？到了中年，全變了。曲線都還存在，但滿不是那么回事，該凹入的部分變成了凸出，該凸出的部分變成了凹入，牛奶葡萄變成金絲蜜棗，燕子要變鵪鶉。”（《中年》）這段文字先用兩個(gè)比喻句，寫出了年輕女子皮膚嬌嫩、身體健康、體態(tài)輕盈的美好狀態(tài)；接著描繪了女子人到中年，變化之大，會(huì)身材走樣，容顏衰老，行動(dòng)遲緩，該凸出和凹入的地方恰好相反了，曾經(jīng)如牛奶葡萄一般的光潔皮膚變成了金絲蜜棗，滿臉的皺紋，行動(dòng)也不再矯健、身輕如燕，而是慢如鵪鶉。作者用借代和對(duì)比的修辭手法，把“牛奶葡萄”與“金絲蜜棗”、“燕子”與“鵪鶉”相對(duì)照，對(duì)比出年輕女子和中年女子全然不同的外形外貌，使人讀來(lái)不僅覺(jué)得幽默風(fēng)趣，還有些許感慨，嘆息女子青春易逝、容顏易老。對(duì)比當(dāng)下，筆者雖不是梁實(shí)秋先生筆下的中年女人，但身邊有很多年近五十歲的“中年少女”，她們還擁有一顆少女心，仍然保持著年輕的體態(tài)—白皙光潔的皮膚、凹凸有致的身材、靈活矯健的四肢。時(shí)代不同，女子對(duì)健康和美的追求就會(huì)不同。梁實(shí)秋先生那個(gè)年代的中年女子的形態(tài)，可能是今天的女子六十歲以后才會(huì)出現(xiàn)的。

“我曾見(jiàn)過(guò)二人手談，起先是坐著，神情瀟灑，望之如神仙中人，俄而棋勢(shì)吃緊，兩人都站起來(lái)了，劍拔弩張，如斗鵪鶉，最后到了生死關(guān)頭，兩個(gè)人跳到桌子上去了！”（《下棋》）作為旁觀者，作者用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言寫出了兩個(gè)下棋人的三種形態(tài)：第一種形態(tài)，描寫剛開始下棋時(shí)，棋局形勢(shì)尚好，兩人瀟灑如神仙；第二種形態(tài)，棋局形勢(shì)漸趨緊張，兩人不自覺(jué)地站起來(lái)了，針鋒相對(duì)，神情緊張如斗鵪鶉；第三種形態(tài)，棋局到生死關(guān)頭，兩人忘乎所以地跳到桌子上去了。這種近乎白描的描寫，細(xì)致地描繪出了下棋人的種種表現(xiàn)。讀著這樣的文字，我們的眼前仿佛出現(xiàn)了這樣的兩個(gè)人，我們的神經(jīng)也跟著他們逐步緊張，心里的擔(dān)心與時(shí)俱增。讀完之后，又長(zhǎng)舒了一口氣，因?yàn)楸M管下棋人萬(wàn)分緊張，針鋒相對(duì)，但他們終究還是比較理智，比較有涵養(yǎng)，沒(méi)有訴諸武力。

“我有兩個(gè)朋友下棋，警報(bào)作，不動(dòng)聲色，俄而彈落，棋子被震得在盤上跳蕩，屋瓦亂飛，其中棋癮較小者變色而起，被對(duì)方一把拉住，‘你走！那就算是你輸了?！保ā断缕濉罚┰谕话l(fā)空襲的生死關(guān)頭，起初聽到警報(bào)聲，兩個(gè)人都能做到不動(dòng)聲色；但當(dāng)炮彈就在附近落下，屋瓦亂飛、棋子被震得跳蕩的時(shí)候，執(zhí)著于下棋的人全然不顧，心里所想的仍是棋局的輸贏。作者用詼諧幽默的語(yǔ)言，描繪出了戰(zhàn)亂中棋癮極大者出人意料的反應(yīng)，他們的沉著、冷靜表現(xiàn)出一種豁達(dá)，也算是一種苦中作樂(lè)吧！

二、修辭生動(dòng)形象

何謂“修辭”？《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》對(duì)“修辭”的釋義是：修飾文字詞句，運(yùn)用各種表現(xiàn)方式，使語(yǔ)言表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)而有力。我們通常說(shuō)的修辭格，其實(shí)就是修辭方式，如比喻、比擬、排比、對(duì)偶、夸張、借代、反復(fù)、反語(yǔ)、雙關(guān)、頂針、通感、回環(huán)等。

在《雅舍小品》中，作者善用排比、比喻、比擬、頂針等多種修辭手法，這些修辭手法用得恰到好處且生動(dòng)形象、新穎有趣。

（一）排比

“對(duì)方的頭上青筋暴露，黃豆般的汗珠一顆顆地在額上陳列出來(lái)，或哭喪著臉做慘笑，或咕嘟著嘴做吃屎狀，或抓耳撓腮，或大叫一聲，或長(zhǎng)吁短嘆，或自怨自艾口中念念有詞，或一串串的噎嗝打個(gè)不休，或紅頭漲臉如關(guān)公?！保ā断缕濉罚┳髡呦让鑼懴缕逭哳^上的表情，青筋都露出來(lái)了，汗珠有黃豆粒大小，形象生動(dòng)地刻畫出了下棋者的緊張、著急心理；接著運(yùn)用排比的修辭手法，僅憑八個(gè)單句，就將下棋者的各種窘態(tài)逼真地描繪出來(lái)，惟妙惟肖，入木三分，使人如臨其境，如感其苦。

“下棋不能無(wú)爭(zhēng)，爭(zhēng)的范圍有大有小，有斤斤計(jì)較而因小失大者，有不拘小節(jié)而眼觀全局者，有短兵相接做生死斗者，有各自為戰(zhàn)而旗鼓相當(dāng)者，有趕盡殺絕一步不讓者，有好勇斗狠同歸于盡者，有一面下棋一面誚罵者?！保ā断缕濉罚┻@是典型的排比句，作者用了七個(gè)帶“有”的分句，寫出了下棋者的“爭(zhēng)”，他們爭(zhēng)的范圍有大有小，爭(zhēng)的程度有淺有深，爭(zhēng)的效果有利有弊，爭(zhēng)的面目有趣有惡，可謂一幅下棋者肆意相爭(zhēng)的百態(tài)圖，讓人讀來(lái)覺(jué)得生動(dòng)有趣。

（二）比喻

“細(xì)雨瀠瀠之際，‘雅舍亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫?！保ā堆派帷罚┻@是寫“雅舍”的美景。作者把下著細(xì)雨的窗外景色比喻為米芾的書法作品，這個(gè)比喻新穎有趣。讀者需要對(duì)米芾的書法有一定的了解，并且要充分發(fā)揮想象力才能體會(huì)其中的意蘊(yùn)。

“紅頭漲臉如關(guān)公”（《下棋》），把下棋者受到對(duì)手嚴(yán)重威脅時(shí)紅頭漲臉的形象比喻為關(guān)公，貼切生動(dòng)，引人遐想。《三國(guó)演義》是中國(guó)古典四大名著之一，其中的人物形象眾多，那個(gè)身材魁梧、武功高強(qiáng)、重情重義、面色紅潤(rùn)的關(guān)公形象深入人心。這個(gè)比喻使得這里的下棋者的形象躍然紙上。

“二人手談，起先是坐著，神情瀟灑，望之如神仙中人”（《下棋》），這個(gè)句子把下棋者比喻為神仙中人，形象地寫出了棋局平和時(shí)兩人的超然物外，神態(tài)安詳，氣氛一片祥和，讓觀棋者也輕松愉悅。

（三）比擬

“俄而棋勢(shì)吃緊，兩人都站起來(lái)了，劍拔弩張，如斗鵪鶉”（《下棋》），這句話把下棋的兩人針鋒相對(duì)的形態(tài)比擬為斗鵪鶉，很容易讓讀者的眼前浮現(xiàn)一幅畫面：兩人都不由自主地站起來(lái)了，緊緊地盯著棋盤，他們緊張、著急的情緒在此顯露無(wú)遺。

（四）頂針

“被挖者不敢出聲，出聲則張口，張口則車被挖回，挖回則必悔棋，悔棋則不得勝”（《下棋》），顯然，這句話用了頂針的修辭手法，分析了棋手為防對(duì)手悔棋的一系列心理變化過(guò)程：不敢出聲，因?yàn)橐l(fā)出聲音必然張開嘴巴，張開嘴巴車就會(huì)被對(duì)方從口中挖回去，挖回去必定悔棋，悔棋了就不能獲得勝利了，這種推斷合情合理，把下棋者的心理揣摩得很透徹。

在文本中，運(yùn)用修辭手法的句子還有不少，暫且分析以上這些。

總之，《雅舍小品》這本散文集是梁實(shí)秋先生散文的代表作，尤其是其中的《雅舍》《下棋》這兩篇散文，堪稱經(jīng)典?！把派帷笔亲髡咴谥貞c的住所，其簡(jiǎn)陋程度令今天的讀者難以想象；但是在作者妙筆生花的筆下，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、下雨滲漏、門窗不嚴(yán)、鼠蚊猖獗的房子竟然顯示出它的可愛(ài)。下棋是作者生活中常見(jiàn)的娛樂(lè)方式之一?！断缕濉愤@篇文章細(xì)致入微地寫出了本人下棋和旁觀別人下棋的情狀，讓讀者感悟棋道深刻的精神和獨(dú)到的內(nèi)涵；語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，富有情趣；多種修辭手法的靈活運(yùn)用，既使描繪的人和事生動(dòng)形象，又充分顯示了作者的文學(xué)修養(yǎng)之高，是我們學(xué)習(xí)的范本。