周逢俊

人說(shuō)香山的秋葉色名遠(yuǎn)揚(yáng)：鮮紅、猩紅、朱紅，深淺各有分說(shuō)，夾雜些鵝黃、橘黃，滿山滿谷絢麗溢彩，蔚為壯觀。盡管香山的秋葉多為黃櫨，但楓葉也是其中的一部分。每臨霜風(fēng)，兩種秋葉因色澤一致而性情交織，組合成獨(dú)特的香山秋韻。

昔日長(zhǎng)安城里的楓葉是什么樣子已無(wú)從稽考了。但我想，它多少都會(huì)沾著舊日帝都的光吧。那空中搖曳的楓葉不只有名分，仿佛還夾雜些脂粉帶來(lái)的淡淡憂傷。光是從深宮御院里飄出的那片載著千年前宮女一聲嘆息的紅葉，就叫今人悱惻不已，而這幾許凄美卻滋潤(rùn)著一代代人的想象。

英格蘭楓葉多呈橘黃，像飛動(dòng)的蝶，行色匆匆，一場(chǎng)風(fēng)雨就漫天飛舞，那情懷何止悲壯。相比之下，洛杉磯的楓葉就顯得有些“宅”了，它們大多生活在人們的家前屋后，比鄰照映有小家碧玉的溫情。溫哥華的楓葉之所以神采飛揚(yáng)，是因?yàn)樗笳髦鴩?guó)家，它成了國(guó)旗上的標(biāo)志，一躍而至尊，“國(guó)彩”自然無(wú)與倫比了。

日本京都的“楓味”有些深沉且矝持，尤其是清水寺的楓葉，即便到了秋冬季節(jié)也能看到它別樣的情調(diào)：樹(shù)梢上透著佳人的腮紅，托著留有青翠的底色，颯颯風(fēng)姿點(diǎn)綴著冷暖交替的寂寞，總是令人將它與裹著和服的女子聯(lián)系起來(lái)，安詳、清麗、古典。

觀賞楓葉是我的愛(ài)好，見(jiàn)到便是緣，至于生長(zhǎng)在哪里并沒(méi)有太多講究。喜歡便摘一片夾在日記本里收藏起來(lái)。在我以楓為題材的中國(guó)畫(huà)作品里，表現(xiàn)最多的是武陵源的景色。我尤為喜歡武陵源楓葉的斑斕和野氣。如果世界上有一種楓美得讓人過(guò)目不忘，那么，非此楓不可了。雖然，它不曾有香山的“濃艷”，長(zhǎng)安城的“憂傷”，英格蘭的“情懷”，洛杉磯的“宅醇”，溫哥華的“尊貴”，京都的“清麗”，卻予人以俊俏、熾烈、野逸、剛毅的印象。

武陵源為張家界地區(qū)，我曾兩次去那兒寫(xiě)生，每次都選擇在深秋楓紅之際。武陵源的秋楓，三五一組，不擇地之肥瘦，各有風(fēng)采，挺拔在蒼崖翠谷，云里霧里，影影綽綽，野氣生蠻卻沉郁頓挫，有詩(shī)人的氣質(zhì)。

一年前的深秋，我與畫(huà)家游三輝兄相約去黃山一個(gè)叫塔川的古村落。經(jīng)查方知，塔川被譽(yù)為中國(guó)四大秋色中最為淳樸的地方。每年在深秋之際，塔川便會(huì)引來(lái)許多游人觀賞，畫(huà)家、攝影大師與攝影愛(ài)好者更是絡(luò)繹不絕，甚至讓那些國(guó)際攝影大師都蹺起大拇指連呼“0K！”

晨霧彌漫著村莊，高大的樹(shù)林在縹緲的薄霧中游移如巨大的寬銀幕。白墻黛瓦，朱楓翠竹，十里連屏，燦如錦繡。其中，最粗的老樹(shù)干約要二三人才能合抱，依我來(lái)看，此樹(shù)楓齡足有六七百年了吧，這是我所見(jiàn)到的最偉岸壯觀的楓樹(shù)了。

記憶里，最沒(méi)有可比性的應(yīng)該是我家竹園邊的一株叉葉紅楓，每到深秋，盈盈翠氣映襯著一樹(shù)紅韻把我的家，以至整個(gè)山村都點(diǎn)綴得如同一片彩霞?！八~紅于二月花”，這句詩(shī)在我牙牙學(xué)語(yǔ)時(shí)就會(huì)背了，那時(shí)的我并不知道杜牧是誰(shuí)，但教我背這句詩(shī)的父親應(yīng)該是我學(xué)詩(shī)最早的啟蒙老師吧—那片如花般鮮活的丹楓從自然中飄進(jìn)詩(shī)境里，又從詩(shī)境里飄進(jìn)自然，飄進(jìn)我的眼睛與心靈里。那時(shí)，我們家的小院擠著兩間草屋，半間灶房，石頭、土坯壘成的墻，像村里的牛棚，四面透風(fēng)。一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，家里往往一片狼藉?？蛇@陋室硬是被父親起了個(gè)好聽(tīng)的名字—“丹楓山房”，后來(lái)又補(bǔ)了四個(gè)字的橫匾—“醉?xiàng)魅鐗?mèng)”。

這株楓高大雄偉，枝繁葉茂，不獨(dú)向上空而且向四面伸展張揚(yáng)著自我，秋天葉子發(fā)紅的時(shí)候，行人遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像一束燃燒的火炬。父親故去已三十年了，但這楓一直是我心中的一束光明所在，在風(fēng)雨和黑暗中照亮我前行的遠(yuǎn)方。

而今我走遍世界，見(jiàn)過(guò)許多國(guó)內(nèi)外的珍貴名楓，但越是這樣，故鄉(xiāng)的那株楓影卻越發(fā)揮之不去，在我的心目中充滿著活力與光彩。