劉愛民

（棗莊市博物館，山東 棗莊 277101）

文物修復(fù)是文物保護(hù)的重要環(huán)節(jié)，對文物的保存、傳承、展示效果具有重要意義。陶瓷器硬度高，但質(zhì)地脆，容易因外力作用而產(chǎn)生裂縫、變形、斷裂沖線等破損狀況，出土的文物經(jīng)常會帶有土沁和各種附著物的痕跡，來源于民間的文物往往因保護(hù)管理不當(dāng)而出現(xiàn)殘缺破損痕跡，如何對陶瓷類文物進(jìn)行科學(xué)的保護(hù)和修復(fù)，是文物保護(hù)工作高質(zhì)量發(fā)展的現(xiàn)實之需。陶瓷類文物修復(fù)方式主要分為考古修復(fù)、博物館展覽修復(fù)以及復(fù)原性完美修復(fù)等，所謂復(fù)原性完美修復(fù)就是通過文物現(xiàn)存的部分推斷出殘缺部分的形態(tài)，再利用新技術(shù)和新工藝將破損的陶瓷類文物進(jìn)行復(fù)原，在彌補陶瓷類文物缺失部分、使陶瓷類文物具備相對完整形態(tài)的基礎(chǔ)上，統(tǒng)一修復(fù)文物的顏色和質(zhì)感，使瓷器體現(xiàn)出歷史感和藝術(shù)感。

1 文物概況

1.1 文物的基本信息

需要進(jìn)行復(fù)原性修復(fù)處理的文物分別是漢灰陶樓、漢褐陶豬圈、隋青釉四系盤口壺、唐黃釉瓷執(zhí)壺、宋三彩虎枕和元白釉俑，保存狀態(tài)均為部分損腐需要修復(fù)，但完殘程度和完殘狀態(tài)各不相同，具體文物基本信息如表1所示。

表1 文物基本信息表

1.2 文物保存狀態(tài)

六種文物均已通過清洗附著物、脫鹽、脫酸、加固等修復(fù)步驟，整體文物結(jié)構(gòu)得到基本性的修復(fù)。其中，漢灰陶樓和漢褐陶豬圈整體結(jié)構(gòu)有輕微的變形，需要粘接、補缺、隨色等步驟的修復(fù)；隋青釉四系盤口壺表面釉剝落較多且范圍較大，肩部橫系部分有缺失，需要補缺、粘接、隨色等步驟的修復(fù)；唐黃釉瓷執(zhí)壺表面釉剝落較多且分布零散細(xì)碎，需要進(jìn)行補缺修復(fù)；宋三彩虎枕表面釉剝落、頭部分缺失，底座破損，需要進(jìn)行粘接、補缺、隨色等步驟的修復(fù)；元白釉俑經(jīng)過了粘接、隨色等修復(fù)工藝，只需要進(jìn)行面部補缺即可。文物具體病害和狀態(tài)如表2所示。

表2 待修復(fù)文物病害狀態(tài)

2 陶瓷類文物復(fù)原性修復(fù)注意事項

2.1 陶瓷類文物復(fù)原性修復(fù)的基本原則

文物修復(fù)工作需要根據(jù)《中華人民共和國文物保護(hù)法》《中華人民共和國文物保護(hù)法實施細(xì)則》以及《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》等相關(guān)法規(guī)的規(guī)定，遵循文物保護(hù)與修復(fù)“修舊如舊、保持原貌”的原則。在修復(fù)文物的過程中做到文物的原狀、原貌和原有結(jié)構(gòu)不發(fā)生變化，保證文物修復(fù)處和本體處的可辨識，保護(hù)文物的安全，不破壞文物的歷史價值、藝術(shù)價值、

科學(xué)價值，同時，不影響后續(xù)的文物再保護(hù)和修復(fù)工作。

陶瓷類文物的修復(fù)工作強調(diào)“可逆性”，即在不需要切割文物的情況下完成文物的修復(fù)和復(fù)原工作，其“可逆性”的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)主要體現(xiàn)在以下三方面：第一，陶瓷類文物的修復(fù)過程是可以逆轉(zhuǎn)的，這就要求文物修復(fù)工作者需要對待修復(fù)的陶瓷器文物的完殘狀況、材質(zhì)特性有充分的認(rèn)知，既要確保其整體的安全性，又不能損害其原有的形態(tài)。第二，由于陶瓷類文物雖然有較高的硬度，但是其質(zhì)性脆較為易碎，因此，在修復(fù)陶瓷類文物時，現(xiàn)有的修復(fù)技術(shù)和修復(fù)工藝若不能在保證文物安全性的基礎(chǔ)上將其修復(fù)，應(yīng)盡量選擇不修復(fù)，以免對文物產(chǎn)生二次損壞。第三，在修復(fù)陶瓷類文物的過程中，若因各種技術(shù)原因或者現(xiàn)實情況而不能完全修復(fù)，則需要還原文物的原貌，并將其存放在適當(dāng)?shù)奈恢?，做好保護(hù)措施，避免空氣、溫度、濕度、輻射線、碳氧化物等因素對文物產(chǎn)生不良影響，待技術(shù)成熟后，再對文物進(jìn)行修復(fù)。

2.2 陶瓷類文物復(fù)原性修復(fù)的材料選擇

根據(jù)待修復(fù)的陶瓷類文物的種類和修復(fù)需求，需要選擇不同的修復(fù)材料，從而最大限度地還原陶瓷類文物的原貌。

首先，補配材料的選擇。傳統(tǒng)的陶器文物的胎底和胎土修復(fù)的材料一般選擇便宜、易操作、可塑性強的石膏、紙泥等修復(fù)材料。由于瓷器文物普遍具有材質(zhì)堅硬、表面細(xì)膩、光澤感強的特點，瓷器文物修復(fù)材料選擇一般會遵循以瓷配瓷的理念，如利用環(huán)氧樹脂和玻璃粉進(jìn)行混合填充，再添加與瓷器胎質(zhì)、底釉顏色類似的礦物顏料制成補配材料對文物進(jìn)行修復(fù)。

其次，是粘接材料的選擇，一般選擇黏合劑（如5%～10%B72/乙酸乙酯溶液、熱熔膠等）進(jìn)行預(yù)拼合修補陶瓷文物，利用其黏性將固態(tài)物質(zhì)黏結(jié)在一起，再用具有高粘附性、低收縮、高黏聚力、高穩(wěn)定性等優(yōu)點的環(huán)氧樹脂黏合劑作為粘接的主要材料進(jìn)行修復(fù)。

最后，是仿釉材料的選擇。陶瓷文物的修復(fù)包括補釉塑形、仿釉作色、繪制圖案等多個環(huán)節(jié)，其中仿釉材料的選用是作色和繪制圖案的關(guān)鍵，也是陶瓷文物修復(fù)能否順利進(jìn)行的重要環(huán)節(jié)。一般仿釉材料的選擇需要以抗老化性能為主要判斷依據(jù)，如羥基丙烯酸共聚物在抗老化性能上表現(xiàn)最良好，能有效地緩解仿釉材料在自然條件下出現(xiàn)的黃變、脫落等老化問題，可以充分滿足陶瓷文物修復(fù)技藝的需求。

3 陶瓷類文物復(fù)原性修復(fù)的實施

3.1 陶瓷類文物保護(hù)修復(fù)方案

在開展文物修復(fù)工作前，應(yīng)制定系統(tǒng)化的修復(fù)方案，規(guī)范文物修復(fù)流程，將文物修復(fù)流程分為以下四部分：其一，文物信息的采集環(huán)節(jié)，包括文物的基本信息、文物保存環(huán)境評估以及文物價值評估等信息的采集和建檔；其二，文物保護(hù)前分析環(huán)節(jié)，利用儀器分析檢測文物病害以及保存現(xiàn)狀，并將檢測結(jié)果歸入文物檔案；其三，文物保護(hù)與修復(fù)處理環(huán)節(jié)，包括去除附著物、清洗、粘接、補配、做釉配色等環(huán)節(jié)；其四，編寫文物保護(hù)修復(fù)檔案，詳細(xì)記錄文物保護(hù)的全過程，為后續(xù)文物修復(fù)實踐保留參考經(jīng)驗。

3.2 陶瓷類文物復(fù)原性修復(fù)實施步驟

3.2.1 清洗附著物

此環(huán)節(jié)主要是通過物理（化學(xué)）或二者結(jié)合的方法清除陶瓷表層的黏結(jié)物和各類沉積物，還原文物原貌，并為后續(xù)文物的保護(hù)和修復(fù)工作的順利進(jìn)行奠定基礎(chǔ)。通常，先用軟刷清潔器具內(nèi)、外表面的浮土、污垢，再根據(jù)陶瓷類文物表面的黏結(jié)物質(zhì)采取不同的清潔方式，如清理比較松散的黏結(jié)物可用鑷子、毛刷、木刀等工具，對于表面難以清除的硬質(zhì)黏結(jié)物和沉積物，可以用去離子水及酒精溶液將其徹底濕潤，再用工具進(jìn)行清潔。瓷器“沖線”類病害的沖洗可以根據(jù)污染物類別的不同而選擇不同的清理方法，如無機(jī)鹽沉積物、鐵銹腐蝕物等可用酸性試劑進(jìn)行還原反應(yīng)，或通過EDTA與金屬離子的螯合來除去污染物；在清洗元白釉俑“沖線”附著物時，先是利用高錳酸鉀和草酸溶液的化學(xué)反應(yīng)將“沖線”內(nèi)的部分附著物排出，隨即利用凝膠貼敷的方法，有針對性地進(jìn)行清潔，一方面增加試劑（草酸等弱酸與硅藻土混合物）的反應(yīng)時間，提高實際的利用率，另一方面降低了化學(xué)試劑對釉俑面部其他完好部位的損傷。

3.2.2 粘接

粘接是對有裂紋、破損的陶瓷文物，按照其斷裂部位的特性采用適宜的黏合劑進(jìn)行粘接的過程。在實際的修復(fù)過程中，可以根據(jù)具體文物斷裂情況和文物整體材料等特性選擇與文物兼容性較高的粘接材料，如FD1過度膠、環(huán)氧樹脂黏合劑、502強力膠等。漢褐陶豬圈和漢灰陶樓2件文物的墻體和屋檐部分都有明顯的變形錯位（詳情可見表2），在粘接時選擇的黏結(jié)劑是干燥快速、強度相對較高的502膠，在調(diào)整好待粘接茬口的位置后，在斷裂部位滴入502膠，并根據(jù)黏合的實際情況，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整待粘接部位位置，靜置10～15秒等待固化，并用棉簽蘸取丙酮輕輕擦拭膠痕，針對難以完全貼合的情況，可以混合配置黏結(jié)劑與少量石膏粉對斷裂部分進(jìn)行填補，復(fù)原文物的結(jié)構(gòu)和功能。

3.2.3 補配

補配是根據(jù)文物碎片與整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)造和聯(lián)系，利用先進(jìn)的修復(fù)技術(shù)和修復(fù)工藝，將其組合成完整的整體，最大程度地還原文物原貌。如隋青釉四系盤口壺肩部一周四橫系部分有缺失，在進(jìn)行補配修復(fù)時，首先可以通過收集和分析其準(zhǔn)確的尺寸數(shù)據(jù)，利用3D打印技術(shù)對文物進(jìn)行三維建模，輸出復(fù)制的實體模型，制作橫系部分的模具，根據(jù)模型對缺失部位進(jìn)行“配”與“補”的修復(fù)活動，將其缺失部位進(jìn)行復(fù)原。其次，利用環(huán)氧樹脂加入專業(yè)補土作為修補材料，將其倒入模具中進(jìn)行塑形，然后經(jīng)過完全固化后打磨修整，利用5%B72/乙酸乙酯溶液在橫截面上涂敷。最后，將橫系部分的模具與文物本體進(jìn)行黏合，完成文物的補配工作。圖1是未經(jīng)過補配的隋青釉四系盤口壺，圖2是經(jīng)過補配的隋青釉四系盤口壺。

圖1 未經(jīng)過補配的隋青釉四系盤口壺

圖2 經(jīng)過補配的隋青釉四系盤口壺

3.2.4 隨色

隨色是以適宜的仿釉材料為基礎(chǔ)，利用礦物顏料調(diào)制與文物原色相一致、遮蓋能力和附著力適宜的底色，再利用噴筆將文物上的裂紋或修補部分與文物自身的顏色相連接的過程。在此過程中，需要注意保持陶瓷修復(fù)的最小干預(yù)性，修復(fù)部位的自然面貌也應(yīng)與原器物保持一致，最大程度上降低隨色顏料對文物的腐蝕和污染等問題的發(fā)生。宋三彩虎枕在上釉作色之前經(jīng)過了清洗、配補殘缺以及打磨成型等流程，利用羥基丙烯酸共聚物、稀釋劑與固化劑比例混合均勻，將其裝進(jìn)噴槍內(nèi)，進(jìn)行噴涂底釉，噴涂面積應(yīng)比實際修補部位的面積稍大。在噴涂過程中為避免積釉的現(xiàn)象，選擇了槍口徑為2mm的噴槍，在底釉完全干燥后進(jìn)行調(diào)色、試色，彩繪部分的隨色處理根據(jù)原瓷的色彩筆觸感受選擇了毛筆進(jìn)行勾勒線條，為了防止底色脫落再次噴透明釉，模擬出宋三彩的特質(zhì)。

4 結(jié)語

文物是不可再生的文化資源，對文物的修復(fù)和保護(hù)是弘揚和傳承傳統(tǒng)文化的過程。復(fù)原性修復(fù)方法是避免破壞性修復(fù)對文物產(chǎn)生的不可逆的破壞，從而損害文物的歷史文化、科研價值的行之有效的文物修復(fù)方法，是文物“修舊如舊”原則的具體踐行，使修復(fù)的文物由內(nèi)到外符合其應(yīng)有的氣質(zhì)。