三文建筑

背景與場地：洱海海灣內(nèi)的兩處院子

民宿由兩個獨立的院子組成，院子之間有一條小巷。兩個院子各具特色，也各有其優(yōu)勢。其中一個院子的三層建筑有著相對優(yōu)質(zhì)的洱海景觀，被稱之為“海景房”，另一個則有一個相對大些的內(nèi)庭院，層高各不相同的建筑形成內(nèi)向的圍合空間，被稱之為“庭院房”。

前任民宿主是最早一批入駐雙廊的“早鳥”。他租下了這兩個歸屬于兩個房東的院子開了民宿。經(jīng)歷了環(huán)洱海整治、疫情防控等歷史時期，民宿行業(yè)逐漸步入專業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)化、視覺化，這家曾輝煌過的民宿也暴露了一些問題，如客房面積過小、缺乏公共空間、裝修老舊等。這些都阻礙其往更精品化的度假酒店發(fā)展。于是，新業(yè)主芒澍酒店管理公司——一個專業(yè)的酒店管理團隊，接手了這兩個院子。

概念和布局：先秦古籍與現(xiàn)代生活的文化碰撞

新民宿的名字——陶唐之丘——靈感來自《山海經(jīng)》，居九丘之中心的說法。所謂九丘之中心也就是大荒四經(jīng)的中心觀測點，得名于帝堯陶唐氏。因此，客房的名字均取自于《山海經(jīng)》中的奇花異草和風(fēng)水寶地，依據(jù)不同的房型賦予不同的名字。

建筑師將“木、石、陶、土”作為整個項目質(zhì)感層面的出發(fā)點，它們代表了回歸人類質(zhì)樸本源的希望。不同的肌理，不同的粗糙顆粒度，不同材料呈現(xiàn)不同的溫度，使項目在感2 官層次上更為豐厚。

在布局上，建筑師對兩個院子的交通流線進(jìn)行了梳理。庭院房北側(cè)的巷子相對于兩個院子之間的小巷更為通達(dá)，景觀視野也更佳。設(shè)計選擇這條巷子作為接送游客到店的主路。進(jìn)入酒店區(qū)域內(nèi)，第一個空間是酒店大堂，兼具前臺接待以及咖啡酒吧功能。同時，大堂也是客人重要的分流節(jié)點，從西北一側(cè)出口沿洱海向南走，進(jìn)入海景房小院，從東南一側(cè)進(jìn)入內(nèi)庭院，可達(dá)健身房、VIP茶室及餐廳。

將原建筑一層的客房全部打通，改造成開敞的餐廳。餐廳與大堂形成兩個并置的空間，隔庭院而望。庭院成為了一個天然的緩沖區(qū)，如“呼”與“吸”之間微小短暫的間隙。員工辦公室和員工休息室則被布置在了一層北側(cè)和南側(cè)的耳房，方便員工管理整個酒店區(qū)域。庭院房二層設(shè)置有4間客房，具有良好的庭院視野，三層設(shè)有3間客房，有獨立的露臺，可遠(yuǎn)眺洱海。原海景房共有18間客房，新布局將其兩兩合并，整合出9間視野極佳、寬敞舒適的大床房。

建筑師與業(yè)主達(dá)成共識：減少客房數(shù)量，但保證舒適度和視野，完善公區(qū)配套設(shè)施。這些滿足了人們對度假旅居質(zhì)量越來越高的需求。同時，空間塑造上力求質(zhì)樸簡約，但舒適。新建筑希望呈現(xiàn)給客人一種追古溯源般的心靈歸隱感。

酒店主入口及大堂：叩響秘境，駐足停留

沿著巷子向水前行，左手邊酒店的外墻面貼著大理當(dāng)?shù)氐氖?。在巷子盡頭，酒店的大門謙遜地微微內(nèi)退。門旁的墻體深入洱海方向，墻體上故意留了一個狹窄的洞口，在這里洱海的風(fēng)姿綽約只是微露一角，勾引著你推門而入，一探究竟。

進(jìn)入大門迎接客人的是大堂。在最初的方案中，原建筑被拆除，坡屋頂改建成平屋頂，形成可上人的休閑平臺，在洱海一側(cè)新建屋頂無邊泳池。在大堂的中心處增加一處炫彩玻璃裝置，從地面斜穿出屋頂，形成一處具有視覺特色和戲劇性的空間節(jié)點。遺憾的是，由于洱海的生態(tài)管控和控制建筑風(fēng)貌等政策原因，這些處理沒能實現(xiàn)。

退而求其次，設(shè)計只能對原建筑進(jìn)行加固，對外立面進(jìn)行調(diào)整。在大堂入口處設(shè)置大面積實墻，保留神秘感；進(jìn)入大堂后，豁然開朗，大面積的落地玻璃使洱海風(fēng)光盡收眼底。前臺與咖啡吧臺分別置于兩側(cè)，避免流線交疊。吊頂采用木格柵，微妙的角度變化在大堂上空形成了一條優(yōu)雅的弧線，格柵之間隱約可見建筑的原始結(jié)構(gòu)。

餐廳及庭院：光影流動與用餐的儀式感

餐廳空間以當(dāng)?shù)厥暮蜕钌撅椕孀鳛橹饕牧?。對于原空間墻體的開洞形成了新的序列組合，形成空間的序列感。餐臺處落地窗刻意壓低高度，將庭院景色框入長卷中。洞口的收邊用大理匠人的手工錘紋銅板勾勒，銅板在射燈的照射下，凹凸的造型上流動著紫紅色的光。主墻的水紋燈飾及老木船形象將波光掠影的海面景觀進(jìn)行了重新的詮釋。這些都回應(yīng)了地域的文脈。設(shè)計嘗試將自然肌理、匠人手工、現(xiàn)代科技三者相結(jié)合，尋求一種內(nèi)心與視覺的雙重享受。

室外的庭院是餐廳空間的延續(xù)：餐臺既出現(xiàn)在室內(nèi)，也是外立面的一部分，它延伸到庭院里，成為有故事的背景墻。水從餐臺流出，滋養(yǎng)著繁茂的蕨類植物，幾經(jīng)扭轉(zhuǎn)，疊級而下，流入圓形的水池。幾條弧線劃分出客人從大堂至餐廳的步行路徑，配以青石板路、紅楓、碎石鋪地和水池，所謂“內(nèi)為美食，外如美酒”。

樓梯間：情緒化的秘密隧道

海景房的樓梯是半室外，最初的設(shè)計希望呈現(xiàn)一個更為現(xiàn)代、幾何化的圖景：不要瓦頂，每個休息平臺增建不同角度的斜角，有的指向小巷，有的指向大堂屋頂?shù)臒o邊泳池。這樣可以給本是枯燥的交通空間增加了一些視線上的變換，強化其與周邊環(huán)境以及酒店內(nèi)部環(huán)境的關(guān)聯(lián)。但遺憾的是因為在保護(hù)區(qū)內(nèi)，這種“大動作”沒有被允許，最后的設(shè)計相對折中很多。

庭院房部分的樓梯將客人從公區(qū)引向相對私密的客房區(qū)。設(shè)計希望賦予它戲劇化的質(zhì)感，并引導(dǎo)人的情緒轉(zhuǎn)化：踏步的一、二級為石階，略顯粗糙的石頭給人以深邃的歲月感。其他踏步由鋼板制成，挺拔硬朗且被漆成了暗紅色，配以具有神秘感的造型，樓梯間讓人對后續(xù)空間充滿期待。進(jìn)入走廊，又是另一種感覺，依梁而做的半拱造型增強了走廊的序列感，弱化了長走廊的單調(diào)感。

客房：潤物無聲勝有聲

客房采用暖色調(diào)，米灰色的墻漆與胡桃木色的木飾面相結(jié)合，與洱海的藍(lán)形成互補和對比。設(shè)計結(jié)合場地的實際情況，16間客房形成幾種不同的房型，包括：海景套房、庭院景觀家庭房、庭院景觀大床房、海景露臺大床房和引流房。海景庭院中共有9間海景套房?？紤]到原建筑的結(jié)構(gòu)，只能拆除少部分墻體并進(jìn)行結(jié)構(gòu)加固。設(shè)計對洞口邊緣進(jìn)行了導(dǎo)圓角的處理，突出客房內(nèi)溫馨親人的氛圍，與餐廳洞口的硬朗形成對比。沙發(fā)及床都面向洱海，床尾處設(shè)有浴缸，大面積的落地窗消解了室內(nèi)與室外的界限，將大理的陽光引入室內(nèi)，讓客人的心境全部打開。

原庭院房二層的走道位于西側(cè)，這里恰巧為視野較好的景觀面，客人需要經(jīng)過其它客房的景觀面進(jìn)入自己的房間，這一點對于高端酒店的經(jīng)營是十分不利的。設(shè)計對交通流線進(jìn)行了調(diào)整，前走廊改為背走廊，節(jié)約了交通空間面積的同時，也保證了客房的私密性。家庭房：衛(wèi)生間位于進(jìn)門一側(cè)，考慮到選擇家庭房客人對私密性要求較高，將浴缸設(shè)置在衛(wèi)生間內(nèi)。原建筑的墻體自然而然地將兩張床的區(qū)域分開，使其擁有各自的私密空間。

對于家具，建筑師希望它們具有一定的地域色彩。于是與業(yè)主一起奔走于大理周邊的村落，收集很多如沉船木，陶罐等老物件，并重新設(shè)計、加工，賦予其新的功能。如家庭房靠窗一側(cè)，就擺有沉船老木打造的茶臺，向人們訴說著雙廊小漁村時代的生活。建筑師堅信，這些老物件上的痕跡，帶著歲月的厚重，終會療愈人們在現(xiàn)代生活中疲憊的內(nèi)心。

結(jié)語：一處心靈旅途中的海邊驛站

當(dāng)下，越來越多的年輕人選擇逃離城市，到可以享受慢生活的別處去。在此處，建筑師也與業(yè)主早早達(dá)成共識，雙方都堅信在那種鈍澀、斑駁、褪色的事物中存在著人們內(nèi)心真正向往的慢生活之美。大家都希望這所水邊的度假酒店能為那些希望逃離城市喧囂的人，提供一處寂寥鈍樸的海邊驛站。