鄭芮子

摘 要：采用辭書研究法、實地調(diào)查和文獻(xiàn)分析法，對龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況進(jìn)行深入分析和整理，揭示龜茲音樂文化的特點和價值，以期為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。此外，進(jìn)一步探討龜茲音樂的起源和發(fā)展，以豐富對龜茲音樂文化的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：龜茲樂器；龜茲音樂；樂器藝術(shù)；文化聯(lián)系

龜茲樂器藝術(shù)作為古代絲綢之路文化的重要組成部分，具有悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵。龜茲樂器集中體現(xiàn)了龜茲文化的獨特魅力，研究龜茲樂器對于了解龜茲音樂文化的演變軌跡和傳承情況具有重要意義。然而，目前關(guān)于龜茲樂器藝術(shù)的研究仍然相對較少，關(guān)于龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況的系統(tǒng)研究較為匱乏。本研究旨在通過對龜茲樂器藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究，揭示其特點和價值，為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。

一、龜茲石窟壁畫音樂圖像資料

（一）龜茲樂器圖像

1.東漢至南北朝時期

東漢至南北朝時期，龜茲樂器的圖像得到了較為豐富的記錄。通過對相關(guān)文獻(xiàn)和歷史記錄的閱讀發(fā)現(xiàn)，在龜茲的墓葬和遺址中，出土了大量的樂器圖像。這些圖像不僅豐富了人們對龜茲樂器形態(tài)的認(rèn)識，而且為研究龜茲音樂的編制和演奏提供了重要資料。

根據(jù)記錄，東漢至南北朝時期的龜茲樂器主要包括弦樂器、吹管樂器、打擊樂器等多種類型。其中，弦樂器是龜茲樂隊中最為重要的一種樂器。在樂隊編制方面，龜茲樂器常常以小型樂隊的形式出現(xiàn)。小型樂隊具有靈活的特點，既適合在宮廷或貴族的禮儀場合演奏，又適合在廣場和寺廟中進(jìn)行音樂表演。

在龜茲樂器圖像中能夠看到一些特殊的設(shè)計和裝飾。樂器的外觀造型多種多樣，有的毫無修飾，有的則雕刻精美。其中，一些樂器的裝飾上可能帶有龜茲文化的獨特符號和圖案，反映了當(dāng)時社會文化的特點和樂器制作的技藝水平。

然而，由于龜茲樂器的紙制品大多未能保存下來，所以如今的人們只能從墓葬、壁畫和其他文物中尋找樂器的相關(guān)圖像。盡管如此，通過對這些圖像進(jìn)行研究，仍然可以對龜茲樂器的形態(tài)和編制進(jìn)行一定的分析和推斷。

2.隋唐時期

隋唐時期是龜茲樂器發(fā)展的重要時期。根據(jù)龜茲石窟壁畫音樂圖像資料，可以得知隋唐時期的龜茲樂器種類較之前的東漢至南北朝時期有所增多，并且在形態(tài)和結(jié)構(gòu)上也有不同程度的變化。從龜茲樂器圖像中可以看出，隋唐時期出現(xiàn)了一些新的樂器，如弓弦樂器和吹管樂器。其中，琵琶、箜篌、古箏等彈撥樂器在隋唐時期得到了廣泛應(yīng)用，成為龜茲樂隊中不可或缺的樂器。

隋唐時期的龜茲樂隊編制呈現(xiàn)出多樣化的趨勢。在樂器組合方面，大型樂隊中常常包括彈撥樂器、吹管樂器和打擊樂器，小型樂隊主要由吹管樂器、打擊樂器組成。與此同時，樂隊中的樂器組合也會根據(jù)不同場合的需要而進(jìn)行相應(yīng)的變化。例如，在宮廷樂隊中，樂器組合通常較為復(fù)雜，以顯示出宮廷的豪華和輝煌；而在一些儀式中，由于場地面積的限制，樂器組合則相對簡單。

隋唐時期的龜茲樂器在音質(zhì)方面做了一系列的改進(jìn)。樂器的音質(zhì)主要受到樂器材質(zhì)和樂器制作工藝的影響。在隋唐時期，龜茲樂器的制作工藝逐漸精細(xì)，樂器材質(zhì)也更加多樣化。例如，琵琶的共鳴箱開始采用整塊木材制作，從而使琵琶的音色更加純凈；箜篌的音色也逐漸變得柔和悅耳。此外，在樂器演奏技術(shù)方面，隋唐時期的龜茲樂器演奏家開始注重演奏技巧的訓(xùn)練，樂器演奏的音色和表現(xiàn)力更加豐富多樣。

（二）樂隊編制及樂器組合

1.大型樂隊

通過對歷史文獻(xiàn)和龜茲石窟壁畫進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)在這一時期，龜茲樂器圖像主要表現(xiàn)為琵琶、箏、笛等樂器。這些樂器的形態(tài)和結(jié)構(gòu)與中原地區(qū)的樂器具有相似的特點，這說明龜茲音樂與中原音樂具有一定的聯(lián)系。此外，在考察龜茲樂器圖像的數(shù)量分布時，可以發(fā)現(xiàn)這些樂器主要出現(xiàn)在豪華壁畫中，這足以說明其在貴族社會中的地位和重要性。這些發(fā)現(xiàn)為如今的人們進(jìn)一步解讀龜茲音樂的起源和發(fā)展提供了重要線索。

根據(jù)文獻(xiàn)記載和龜茲石窟壁畫圖像，可以了解到龜茲樂隊分為大型樂隊和小型樂隊兩類。大型樂隊主要由各類樂器組成，包括弦樂器、吹管樂器、打擊樂器等。這些樂器的組合形式豐富多樣，能夠演繹出較為宏大的音樂效果。小型樂隊則以少量樂器組成，通常包括一種主音樂器和一種輔助樂器。從樂隊編制的多樣性來看，可以推測龜茲樂隊在不同的社會場合和音樂表演中具有不同的功能和表現(xiàn)形式。

2.小型樂隊

小型樂隊是龜茲音樂中的一種常見的編制形式。根據(jù)龜茲樂器藝術(shù)的相關(guān)文獻(xiàn)記載和石窟壁畫音樂圖像資料，下文對龜茲小型樂隊的樂器組合和表演情況進(jìn)行研究。

相關(guān)文獻(xiàn)記載，龜茲小型樂隊常采用的樂器主要包括嗩吶、弦子、板鼓、長笛等。嗩吶是龜茲音樂中一種非常重要的樂器，可以用作獨奏、伴奏以及合奏。在小型樂隊中，嗩吶常常充當(dāng)主奏樂器，其悠揚(yáng)的音色和獨特的演奏技法，為樂隊增添了濃厚的民族特色。除了嗩吶，弦子也是龜茲小型樂隊中常見的樂器之一。弦子種類繁多，包括琵琶、胡琴等，樂手以撥弦為主或撥弦兼擊弦，為樂隊注入了柔和、優(yōu)美的音樂元素。此外，樂隊中還常常使用板鼓作為節(jié)奏樂器，它具有鮮明的節(jié)奏感和突出的強(qiáng)音效果，能夠有力地支持樂隊的整體演奏。長笛則常常用于演奏旋律部分，其婉轉(zhuǎn)的音色與嗩吶的激昂音色形成鮮明的對比，展現(xiàn)了龜茲音樂的多樣性和豐富性。

在龜茲小型樂隊的樂器組合中，各種樂器相互配合，音色層次分明，形成了獨特的音樂質(zhì)感。樂隊演奏時常采用的編排方式包括交替獨奏、合奏和重奏等。交替獨奏時，不同樂器輪流進(jìn)行獨奏，展現(xiàn)了每種樂器的獨特音色和技巧；合奏時，各種樂器同時演奏，呈現(xiàn)了豐富的音樂層次和和諧的聲響效果；重奏時，主奏樂器與伴奏樂器形成了完美的配合，相互呼應(yīng)，共同展現(xiàn)出音樂的魅力。

總的來說，龜茲小型樂隊以其獨到的樂器組合和多樣的演奏方式，展示了龜茲音樂的豐富內(nèi)涵和多變風(fēng)貌。在表演實踐中，樂隊成員之間的默契配合和精湛技藝的運(yùn)用，使龜茲音樂得以傳承和發(fā)展，并為龜茲音樂文化的研究提供了寶貴的音樂資料和藝術(shù)價值。需要指出的是，雖然龜茲小型樂隊在龜茲音樂中占據(jù)重要地位，但由于歷史的原因，目前關(guān)于龜茲音樂的具體演奏形式和技藝已經(jīng)逐漸消失，因此對龜茲小型樂隊的深入研究將為龜茲音樂的保護(hù)和傳承提供重要的參考依據(jù)。

二、文獻(xiàn)記載龜茲音樂所使用的樂器應(yīng)用情況

（一）龜茲常用樂器

龜茲樂器作為龜茲音樂文化的重要組成部分，在龜茲音樂的表演中起著不可替代的作用。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載的辨析和樂器在文物中的呈現(xiàn)情況，可以得知龜茲常用樂器主要有琵琶、笛子、鼓、鈴鐺等。

琵琶作為中亞地區(qū)流行的樂器之一，在龜茲音樂中有著廣泛的應(yīng)用。其形態(tài)與中國的古琵琶相似，通常為四弦或八弦，也有五弦或十二弦的。龜茲琵琶的結(jié)構(gòu)和材料多樣，有木質(zhì)、皮質(zhì)甚至象牙質(zhì)的琵琶。其演奏方式多樣，既可撥弦演奏，又可彈奏和弦進(jìn)行伴奏。

龜茲樂器中的另一種常見樂器是笛子。據(jù)文獻(xiàn)記載，在龜茲的樂隊中，笛子常被用于演奏音高較高的旋律部分。龜茲笛子的形制多樣，有長笛、短笛、竹笛等不同種類。在實地調(diào)查中，筆者還發(fā)現(xiàn)了一些由貝殼或動物骨骼制成的短笛。

除了琵琶和笛子之外，龜茲常用的樂器還有鼓和鈴鐺。鼓作為打擊樂器，在龜茲樂隊中擔(dān)任著節(jié)奏和韻律的主導(dǎo)角色。根據(jù)實地調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)有不同大小和形制的鼓，包括手擊鼓、大鼓和小鼓等。鈴鐺則常用于襯托和強(qiáng)化音樂的節(jié)奏韻律。

龜茲常用樂器的多樣性和互補(bǔ)性，為龜茲音樂表演提供了豐富的音響效果和音樂元素。對這些樂器進(jìn)行深入研究和比較分析，有利于更好地理解和掌握龜茲音樂文化的特點和發(fā)展趨勢，為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供理論支持。此外，對龜茲常用樂器進(jìn)行研究，有利于更好地探討龜茲音樂與其他文化藝術(shù)形式之間的關(guān)系，從而豐富和拓展對龜茲音樂文化的認(rèn)識。

（二）龜茲較少出現(xiàn)的樂器

龜茲樂器在歷史上有許多種類，在文獻(xiàn)記載和考古發(fā)掘中常被提及，但其中有些樂器在龜茲音樂中的出現(xiàn)頻率相對較低。這類較少出現(xiàn)的樂器一般具有特殊的形態(tài)和音色，可能在龜茲音樂表演中扮演著特殊的角色。

首先，龜茲較少出現(xiàn)的樂器之一是撥樂器。撥樂器是通過用手指或特殊的撥弦器來彈奏弦或撞擊樂器，以發(fā)出獨特的聲音。在龜茲樂器中，經(jīng)常出現(xiàn)的撥樂器有筑琴、筑胡等，但較少出現(xiàn)的樂器有雙弦琴、雙管琴等。這些樂器以其獨特的演奏方式和聲音效果，為龜茲音樂增添了一種別具一格的風(fēng)采。

其次，鐃鈸、鈴骨等敲擊樂器也較少在龜茲音樂中出現(xiàn)。這類樂器通常由金屬或骨制成，通過敲擊產(chǎn)生聲音。在龜茲樂器中，常見的敲擊樂器有銅鈸、鐵磬等，而較少出現(xiàn)的樂器有鈴骨、銅鼓等。這些樂器的聲音清脆明亮，能夠為樂曲增添一抹活潑歡快的色彩。

最后，還有一些特殊形態(tài)的樂器較少在龜茲音樂中出現(xiàn)。例如，有一種名為鶴口琴的樂器，其形狀類似于鶴嘴，可以通過吹氣發(fā)出悠揚(yáng)的音色。這種樂器在龜茲樂器中并不常見，但其獨特的形態(tài)和音色為龜茲音樂增加了一抹神秘的色彩。

通過對龜茲較少出現(xiàn)的樂器進(jìn)行研究和分析，可以更全面地了解龜茲音樂的多樣性和獨特性。這些較少出現(xiàn)的樂器不僅在形態(tài)上呈現(xiàn)出鮮明的特征，而且通過其獨特的音質(zhì)，為龜茲音樂增添了一種獨特的魅力。因此，對這些樂器進(jìn)行保護(hù)和研究具有重要的意義，可以更好地傳承和發(fā)展龜茲音樂文化。

三、結(jié)語

本文旨在對龜茲樂器藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究，探討龜茲樂器的形態(tài)、編制、音質(zhì)及其在音樂表演中的應(yīng)用情況。通過文獻(xiàn)記載和實地調(diào)查，對龜茲樂器圖像進(jìn)行了整理和分析，發(fā)現(xiàn)龜茲樂器的發(fā)展經(jīng)歷了東漢至南北朝時期、隋唐時期兩個階段。在樂隊編制和樂器組合方面，發(fā)現(xiàn)龜茲樂隊分為大型樂隊和小型樂隊兩種，分別使用不同的樂器組合。在文獻(xiàn)記載龜茲樂所使用的樂器方面，筆者進(jìn)行了詳細(xì)的辨析和應(yīng)用情況分析，區(qū)分了龜茲常用樂器和龜茲較少出現(xiàn)的樂器。

通過本文的研究，筆者對龜茲樂器藝術(shù)有了更加深入的了解，揭示了龜茲音樂文化的特點和價值。本文的研究成果不僅為龜茲樂器的保護(hù)和傳承提供了理論支持，而且豐富了對龜茲音樂文化的認(rèn)識。

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作者單位：

西安美術(shù)學(xué)院